Амеде-Эрнест Шоссон ( французский: [ʃosɔ̃] ; 20 января 1855 — 10 июня 1899) — французский композитор - романтик .
Родившийся в Париже в богатой буржуазной семье, Шоссон был единственным выжившим ребенком строительного подрядчика, который заработал свое состояние, помогая барону Осману в реконструкции Парижа в 1850-х годах. Чтобы угодить своему отцу, Шоссон изучал право и был назначен адвокатом Апелляционного суда, но практически не интересовался этой профессией. Он часто посещал парижские салоны , где знакомился с такими знаменитостями, как Анри Фантен-Латур , Одилон Редон и Винсент д'Инди . Прежде чем решиться на музыкальную карьеру, он пробовал писать и рисовать.
В 1879 году, в возрасте 24 лет, он начал посещать классы композиции Жюля Массне в Парижской консерватории ; Массне стал считать его «исключительным человеком и настоящим художником». Он уже написал несколько фортепианных пьес и песен. Тем не менее, самые ранние сохранившиеся рукописи — это исправленные Массне. В консерватории Шоссон также учился у Сезара Франка , с которым у него сложилась близкая дружба, которая продлилась до смерти Франка в 1890 году. Шоссон прервал учебу в 1881 году после неудачной попытки выиграть Римскую премию .
В 1882 и 1883 годах Шоссон, который любил путешествовать, посетил Байройт , чтобы послушать оперы Рихарда Вагнера . В первое из этих путешествий он отправился с д'Инди на премьеру вагнеровского « Парсифаля », а во второе путешествие он отправился со своей новой супругой Жанной Эскюдье (1862–1936), от которой у него должно было родиться пятеро детей.
С 1886 года и до своей смерти в 1899 году Шоссон был секретарем Национального общества музыки . В собственном доме (бульвар Курсель, 22, недалеко от парка Монсо ) он принимал художников, в том числе композиторов Анри Дюпарка , Габриэля Форе , Клода Дебюсси и Исаака Альбениса ; поэт Стефан Малларме ; русский писатель Иван Тургенев ; и художник-импрессионист Клод Моне . Шоссон также собрал коллекцию картин.
В возрасте 44 лет Шоссон умер во время пребывания в одном из своих загородных убежищ, Шато де Муссе, в Лиме, Ивелин . Спускаясь на велосипеде, Шоссон врезался в кирпичную стену и мгновенно скончался. Точные обстоятельства остаются неясными; хотя, вероятно, это был несчастный случай, были предположения о самоубийстве, поскольку Шоссон был склонен к депрессии. Эта теория самоубийства была выдвинута биографом Дебюсси Эдвардом Локспейзером [1] , но совсем недавно была отвергнута собственным биографом Шоссона Ральфом Скоттом Гровером. [2] Когда ему было 20, Шоссон записал в своем дневнике: «У меня предчувствие, что моя жизнь будет короткой. Я далек от того, чтобы жаловаться на это, но я не должен хотеть умереть, не сделав что-нибудь» .
Шоссон был похоронен на кладбище Пер-Лашез в Париже. На его похоронах присутствовали деятели искусства, в том числе Дюпарк, Габриэль Форе , Исаак Альбенис , Редон, Эдгар Дега , Огюст Роден , Анри де Ренье , Пьер Луи и Клод Дебюсси . Хотя братские отношения Шоссона с Дебюсси внезапно оборвались пятью годами ранее из-за его неодобрения распущенности Дебюсси, [4] [5] Дебюсси никогда не переставал восхищаться музыкой Шоссона.
В его честь назван небольшой парк Square Ernest Chausson в 17 округе Парижа .
Творчество Шоссона принято разделять на три периода. Во-первых, в его произведениях стилистически доминировало влияние Массне. Второй период, датируемый 1886 годом, отмечен более драматичным характером, отчасти обусловленным контактами Шоссона с художественной средой, в которой он вращался. Со смертью отца в 1894 году начинается его третий период, во время которого на него особенно повлияло чтение поэтов-символистов и русской литературы, особенно Тургенева , Достоевского и Толстого .
Творчество Шоссона индивидуально, но оно отражает некоторые технические влияния как Вагнера, так и другого его музыкального героя, Франка. Иногда можно обнаружить стилистические следы не только Массне, но и Брамса . В целом композиционная идиома Шоссона устраняет разрыв между зрелым романтизмом Массне и Франка и более замкнутым импрессионизмом Дебюсси.
Из-под пера Шоссона вышло несколько нежных песен. Он закончил одну оперу, Le roi Arthus ( «Король Артур »). Его оркестровая деятельность была небольшой, но значительной. В него входят симфоническая поэма «Вивиан» ; Симфония си-бемоль , его единственная симфония; Поэма для скрипки с оркестром — важное произведение скрипичного репертуара; и драматический песенный цикл Poème de l'amour et de la mer .
Считается, что Шоссон был первым композитором, использовавшим челесту . Он использовал этот инструмент в декабре 1888 года в своей музыке , написанной для небольшого оркестра для La Tempête , французского перевода Мориса Бушора из шекспировской « Бури » . [6]
Совсем не плодовитый, Шоссон оставил после себя всего 39 произведений, пронумерованных опусами.
«Бывают минуты, когда я чувствую, что мной движет какой-то лихорадочный инстинкт, как будто я предчувствую, что не смогу достичь своей цели или достигну ее слишком поздно». Эрнест Шоссон
