Олив Фремстад (14 марта 1871 г. — 21 апреля 1951 г.) — сценический псевдоним Анны Оливии Рундквист, знаменитой шведско-американской драматической певицы (сопрано) , которая пела как в диапазоне меццо-сопрано, так и в диапазоне сопрано . [1]
Родилась в Стокгольме , получила раннее образование и музыкальное образование в Христиании , Норвегия . Когда ей было 12 лет, ее родители переехали в Америку, поселившись в Миннеаполисе , штат Миннесота . Еще до отъезда из Христиании ее успехи в игре на фортепиано были такими, что она казалась вундеркиндом. Ее усыновила американская пара, проживавшая в Сент-Питере, штат Миннесота , взяв их фамилию Фремстад. В Сент-Питере она работала церковным органистом в местной шведской лютеранской церкви. Она начала свое вокальное обучение в Нью-Йорке у Фредерика Бристоля в 1890 году после пения в церковных хорах, затем училась в Берлине у Лилли Леманн, прежде чем дебютировать в опере в качестве меццо-сопрано в партии Азучены в опере Верди « Трубадур » в Кельнской опере в 1895 году. Она оставалась там по крайней мере три года, прежде чем отправиться в Вену , Мюнхен , Байройт и Лондон .
Она выступала в Метрополитен-опера в Нью-Йорке с 1903 по 1914 год, специализируясь на вагнеровских ролях. К тому времени она пела как драматическое сопрано. Фремстад появлялась перед публикой 351 раз как член звездного списка Мет, чаще всего в ролях Венеры в «Тангейзере» , Кундри в «Парсифале» , Зиглинды, Изольды и Эльзы в «Лоэнгрине» . Американская публика никогда не была в восторге от ее интерпретации заглавной роли в «Кармен » Бизе , но она пела эту партию вместе с Энрико Карузо в Сан-Франциско накануне того, как город был разрушен землетрясением в Сан-Франциско в 1906 году и последовавшим за ним пожаром. (Она и Карузо избежали катастрофы невредимыми.)
Позже в своей карьере Фремстад столкнулась с трудностями в верхних нотах драматического сопрано. Она ушла из профессионального пения в 1920 году и некоторое время пыталась преподавать, но ее терпение к чему-либо, кроме совершенства в ее учениках, оказалось слабым. Один из «уроков» включал в себя тщательное изучение препарированной человеческой головы, сохраненной в банке. Голова хранилась на видной полке, прямо у входа в ее студию. Она была озадачена, когда ее немногие ученики в ужасе разбежались, не желая изучать человеческую гортань в такой обстановке. Она использовала эту голову как инструмент для определения того, есть ли у потенциальных студентов «характер» для оперной карьеры. Для Фремстад это не было чем-то особенным; во время обучения на роль Саломеи в главной постановке Метрополитен она отправилась в морг в Нью-Йорке, чтобы узнать, насколько сильно она должна шататься под тяжестью головы Иоанна Крестителя .
Ее записи скудны. На самом деле, она считала, что записи не могут передать магию ее исполнения, и настаивала, чтобы люди слышали ее вживую. Она сделала около 40 записей с 1911 по 1915 год, только 15 из которых были когда-либо выпущены. Музыкальный критик Дж. Б. Стин назвал Фремстад «одним из величайших вагнеровцев»; [2] но в своем труде «The Record of Singing » , том 1, историк оперы Майкл Скотт описывает ее как всегда скорее меццо-сопрано, чем настоящее сопрано. Скотт, однако, признает ее впечатляющие качества как артиста-интерпретации.
Фремстад якобы заявляла, что не заинтересована в романтических связях. Однако она дважды выходила замуж, и оба брака закончились разводом. Она и ее секретарь Мэри Уоткинс Кушинг также некоторое время жили вместе. [3] Она умерла в Ирвингтоне, штат Нью-Йорк , [1] но была похоронена рядом со своими родителями на семейном участке на деревенском кладбище в Грантсбурге, штат Висконсин .
Фремстад послужила моделью для Теи Кронборг, героини романа Уиллы Кэсер «Песнь жаворонка» . [4] Ее отношения с Кушингом были описаны в романе «О Лене Гейер » Марсии Дэвенпорт . [3]
