Фрэнсис Эгинтон (1737–1805), [1] иногда пишется как Эггинтон , был английским художником по стеклу. [2] Он расписывал окна для соборов, церквей, часовен и величественных домов и т. д. по всей стране, оставив в общей сложности 50 крупных работ; его работы также экспортировались за границу. Его шедевр — «Обращение Святого Павла » для восточного окна церкви Святого Павла в Бирмингеме . Он также разработал метод механического воспроизведения картин.
Эгинтон был внуком ректора Экингтона, Вустершир , и обучался на эмалировщика в Билстоне . В молодости он работал на Мэтью Болтона на мануфактуре в Сохо . В 1764 году Эгинтон работал декоратором лакированных изделий , но также много работал в лепке. В течение следующих нескольких лет Болтон собрал в Сохо несколько талантливых художников, включая Джона Флаксмана и Джеймса Уайетта ; и Эгинтон быстро стал искусным работником почти во всех областях декоративного искусства. [3]
Эгинтон был партнером Боултона в производстве «механических картин» или «полиграфов». Идея для них, по всей вероятности, была взята Боултоном из процесса, модифицированного Робертом Лори (1755?-1836) из гравюр « акватинта » Жана-Батиста Лепренса . Эгинтон усовершенствовал метод и применил его для производства цветных копий картин. Для каждой картины требовалось больше одной пластины, и после выхода из-под печатного станка Эгинтон заканчивал их вручную. Они были скопированы с работ Филиппа Джеймса де Лутербурга , Ангелики Кауфман и других художников и варьировались по цене от 1 фунта 10 шиллингов до 21 фунта стерлингов. Самые большие были размером 40 на 50 дюймов. Иногда их принимали за оригинальные картины, хотя эти старые «полиграфы» были на самом деле почти идентичны лакированным цветным олеографиям, которые позже стали распространены, главное отличие состояло в том, что последние были напечатаны литографическим способом. [3]
FP Smith, тогда работавший в Патентном музее в Южном Кенсингтоне , утверждал в докладе, прочитанном перед Фотографическим обществом Лондона в 1863 году, что некоторые из этих полиграфов, хранящихся в музее, на самом деле были ранними фотографиями. Однако это утверждение было несостоятельным. Пионер фотографии, Томас Веджвуд , действительно проводил эксперименты по копированию изображений под воздействием света на нитрат серебра , но полученные тогда результаты не позволили бы создать изображения их размера и характера. Вопрос был окончательно урегулирован серией брошюр, написанных внуком Болтона, MPW Boulton, в 1863-5 годах, в которых он дал отчет обо всем этом. Более того, ведущий литограф Винсент Брукс смог создать точную имитацию «фона» одного из образцов, выставленных в Южном Кенсингтоне, сделав оттиск с гравированной пластины акватинты на бумаге, используемой для трансферной литографии. [3] [4]
«Картинное отделение» бизнеса Болтона было прекращено как нерентабельное, убытки от этого и японской торговли составили более 500 фунтов стерлингов за 1780 год. Партнерство между Эгинтоном и Болтоном было расторгнуто. Лорд Дартмут предложил предоставить Эгинтону государственную пенсию в размере 20 фунтов стерлингов в год за его работу над процессом копирования картин, но Болтон выступил с возражениями, и предложение было отозвано. В течение следующих года или двух Эгинтон, по-видимому, продолжал работать в Сохо и начал в 1781 году заниматься морилкой и росписью по стеклу. В 1784 году он покинул Сохо и открыл собственное дело в Prospect Hill House (снесен в 1871 году), который стоял прямо напротив Сохо. [3] [5]
До Эгинтона искусство росписи по стеклу полностью пришло в упадок. Он возродил его и создал длинную серию работ из витражного стекла на своей фабрике в Бирмингеме. Его первой значимой работой был герб рыцарей Подвязки для двух готических окон в партере часовни Святого Георгия в Виндзоре , а также его другие работы включают: [3]
Эгинтон нарисовал окно (20 на 10 футов), изображающее Соломона и царицу Савскую, в банкетном зале замка Арундел , и выполнил большой объем работы для Уильяма Бекфорда в аббатстве Фонтхилл , включая тридцать две фигуры королей, рыцарей и т. д., а также множество окон, за которые ему заплатили 12 000 фунтов стерлингов. Большая часть его работ предназначалась для экспорта, и некоторые из его лучших работ оказались в Амстердаме . В 1791 году он завершил то, что тогда считалось его шедевром, «Обращение Святого Павла», для восточного окна церкви Святого Павла в Бирмингеме , за которое он получил «крайне недостаточную сумму в четыреста гиней». [3]
Работы Эгинтона были, по сути, прозрачными пленками на стекле. Он был вынужден сделать непрозрачной большую часть своего стекла и таким образом скрыть характерную красоту старых окон. Выставочный зал Эгинтона посещали все выдающиеся гости Бирмингема. Лорд Нельсон в сопровождении сэра Уильяма и леди Гамильтон посетил его 29 августа 1802 года. [3]
Его дочь вышла замуж за Генри Уайетта , художника; его сын, Уильям Рафаэль Эгинтон, унаследовал дело отца и в 1816 году был назначен стеклянным красильщиком принцессы Шарлотты . Его брат, Джон Эгинтон, был известным гравером пунктирной техники . Его племянник, которого также звали Фрэнсис Эгинтон , также был известным гравером. [3]
Эгинтон умер 26 марта 1805 года и был похоронен на кладбище Олд-Хэндсворта . [3]