Ханох Левин ( иврит : חנוך לוין ; 18 декабря 1943 — 18 августа 1999) — израильский драматург , театральный режиссёр, автор и поэт, наиболее известный своими пьесами. Его абсурдистский стиль часто сравнивают с работами Гарольда Пинтера и Сэмюэля Беккета . [1]
.jpg/1280px-Dan_Hadani_collection_(990040196490205171).jpg)
Левин родился в 1943 году в семье Малки и Израиля Левина, которые иммигрировали в тогдашнюю Британскую подмандатную Палестину в 1935 году (ныне Израиль ) из Лодзи , Польша. Он вырос в религиозной еврейской семье в районе Неве Шаанан на юге Тель-Авива . Его отец владел продуктовым магазином.
В детстве он посещал Государственную религиозную школу Явец. В 1950-х годах его брат Давид, который был на девять лет старше его, работал помощником режиссера в театре Камери . Его отец умер от сердечного приступа , когда ему было 12 лет. Ханох посещал религиозную среднюю школу Цайтлин в Тель-Авиве. После девятого класса он бросил школу, чтобы помогать семье. Он работал посыльным в компании Herut и посещал занятия в вечерней школе для рабочей молодежи в средней школе Ирони Алеф . Там он присоединился к драматическому кружку и играл в спектакле «Михаль, дочь Саула» Аарона Эшмана.
После отбытия обязательной военной службы в качестве кодировщика в войсках связи Левин начал изучать философию и ивритскую литературу в Тель-Авивском университете (1964–67). В 1965 году он вошел в редколлегию газеты «Дорбан» , одной из двух студенческих газет университета. Некоторые отрывки того периода были переизданы с основательными правками как часть его более поздних работ. Например, «Закаленная баллада о солдате и женщине» от июня 1966 года была переработана как «Черный орел на красной крыше» и опубликована после Ливанской войны 1982 года .
Во время учебы в университете Левин связался с Коммунистической партией , где познакомился с Дэнни Трацем, драматургом коммунистической молодежи. Между ними возникла дружба и профессиональное родство, которые продолжались и после периода их партийной деятельности.
Левин был женат дважды, на Нааве Кореш и Эдне Корен. Его партнершей в последние годы жизни была актриса и дублерша Лиллиан Барто. У него было четверо детей.
Левин был известен своим отказом давать интервью. В одном из немногих интервью, которые он дал в начале своей карьеры ( Михаилу Хандельзальцу с Радио Армии обороны Израиля ), он ответил на вопрос «Почему вы пишете именно для театра?»: «Я просто думаю, что театр, он гораздо более очарователен, гораздо более вовлекает, когда вы видите эти вещи на сцене. Это просто гораздо более захватывающе, я не знаю почему... вы видите мир, таким образом, сформированным на сцене. Я не знаю, приобретает ли материал другое качество, или он лучше или хуже, но в любом случае для меня это более захватывающе, материал, который производится на сцене».
Левин умер от рака костей 18 августа 1999 года. Он продолжал работать даже в больнице, почти до последнего дня, но не успел закончить постановку своей пьесы «Плаксы» . За свою жизнь он написал 63 пьесы и поставил 22 из них.
В 1967 году Левин опубликовал стихотворение под названием «Биркот ха-Шахар» (название еврейских «благословений рассвета») в литературном журнале «Йохани» , которое было встречено критиками с одобрением. Позднее стихотворение было переиздано в его сборнике стихов « Жизнь мертвых » . В «Гаарец» он опубликовал рассказы «Упрямая Дина» (1966) и «Пшишпш» (1971, также опубликовано в книге « Вечный больной и возлюбленный »), а также стихотворные циклы «Песнь нечестивцев: Идиллия» (1968, позже опубликовано в «Жизни мертвых ») и «Несовершенные люди» (1970). По приглашению Меира Визельтьера в 1971 году он начал публиковать рассказы, поэмы и стихи в литературном журнале Exclamation Point (סימן קריאה): «Мир подхалимов» в 1973 году, «Горбун находит проститутку» в 1976 году, «Жизнь мертвецов» в 1981 году и другие.
Также в 1967 году Левин послал радиопьесу под названием «Поймать шпиона» на конкурс радиодрамы в Kol Israel , завоевав первую премию. Шоу под руководством Дэвида Левина транслировалось несколько раз. Перевод Левина на английский язык получил первую премию в 1969 году на конкурсе радиодрамы в Италии. Позднее он был опубликован в книге Finale .
В 1967–70 годах Левин посвятил себя политической сатире . В марте 1968 года он начал работать над кабаре- шоу под названием « Ты, я и следующая война» с Эдной Шавит . Шоу было смонтировано в августе 1968 года в клубе «Бар-Барим» в Тель-Авиве четырьмя студентами Шавит с театрального факультета Тель-Авивского университета : Бат-Шевой Зейслер , Шифрой Мильштейн, Гадом Кейнаром и Рами Пелегом. Продюсером был Дэнни Трац. Затем Левин написал сатиру под названием «Кетчуп». Под руководством его брата Дэвида спектакль был поставлен в подвале Сатирического кабаре в Тель-Авиве в марте 1969 года. В этих двух работах Левин высмеивал израильский военный пафос (как в пародии «Парад победы для 11-минутной войны» на победную речь генерала Шмуэля Гонена по окончании Шестидневной войны ), бессилие и самодовольство израильских политиков («Мирные переговоры на Ближнем Востоке») и представил мрачную трактовку утраты («Площади на кладбище»).
Критика в адрес Левина после «Ты, я и следующая война» и «Кетчуп» усилилась после премьеры его третьей политической пьесы « Королева ванны» («מלכת אמבטיה»), поставленной Камерным театром в апреле 1970 года. Дэвид Левин поставил противоречивую пьесу, в которой явно использовалась вульгарность и содержались провокационные зарисовки, такие как «Связывание», в которой Исаак умоляет своего отца Авраама не колебаться, чтобы убить его, и «Сватовство», в котором высмеивается израильская болтливость и высокомерие. Возможно, потому что она была представлена на сцене устоявшегося театра, пьеса вызвала беспрецедентную бурю общественного мнения. Зрители протестовали и создавали беспорядки во время представлений. Национальная религиозная партия потребовала цензуры песни, которая, по ее мнению, оскверняет честь Библии. Правительство пригрозило прекратить финансовую поддержку театра. Критика далее коснулась самой пьесы: «сочетание несовершенных диалогов и частушки, пытающиеся сыпать соль на наши открытые раны» (доктор Хаим Гамзу ); «Этот «театральный трэш» ( mahazevel ) выставляет нас всех подлыми убийцами, гражданами милитаристского, кровожадного государства» (Ури Порат); и «сцена о репортере, который приходит брать интервью у молодой вдовы, муж которой погиб в окопах, и занимается с ней любовью, могла придумать только демонический или немощный ум... это злонамеренное издевательство над тысячами осиротевших родителей» (Реувен Янаи). Несмотря на возражения Левина, руководство театра решило, после этих возмущенных откликов, закрыть шоу после всего лишь девятнадцати представлений.
Первой «художественной» пьесой Левина была комедия «Соломон Грип» , премьера которой состоялась в мае 1969 года в Открытом театре под руководством Гиллеля Неемана. Он добился своего первого большого публичного успеха со своей следующей комедией « Хефез» , которая была поставлена на сцене Театра Хайфы в марте 1972 года под руководством Одеда Котлера . Эта пьеса ранее была проигнорирована Камери и Габимой . Его следующая пьеса «Яакоби и Лейденталь» , первая, которую Левин также поставил, была впервые представлена в декабре 1972 года в Театре Камери. В 1970-е годы он продолжал писать и ставить пьесы, которые в основном шли в Театре Хайфы и Камери (см. список пьес ниже). В этот период Левин также написал два сценария: «Флок », снятый Дэнни Уолманом в 1972 году, и «Фантазия на романтическую тему» , снятый Витеком Трацем в 1977 году. Оба фильма получили признание критиков, но не публики.
Следующая большая буря случилась после пьесы « Страсти Иова» в 1981 году. В пьесе была сцена, в которой голый Иов, в лице Йосефа Кармона , пронзается через анус на шесте солдатами Цезаря и продается в цирк, чтобы его предсмертные муки могли привлечь толпу. Мириам Таасе-Глейзер, в то время заместитель министра образования и культуры, заявила с трибуны Кнессета , что государству не нужно финансировать театр, «где голый парень висит десять минут, размахивая всеми своими интимными местами». Следующая пьеса Левина, « Великая Вавилонская блудница» (1982), вызвала сопротивление даже среди его коллег, актеров Камерного театра, в основном Йосси Ядина. После этого сопротивления пьеса была сокращена на 20 минут.
Левин вернулся к политической литературе в спектакле «Патриот» , премьера которого состоялась в октябре 1982 года в театре «Неве Цедек» под руководством Одеда Котлера. В пьесе рассказывается о гражданине Израиля, который просит эмигрировать в США. Американский консул просит его плюнуть на свою мать, пнуть лицо арабского мальчика, а затем поиздеваться над Богом. Хотя Совет по кино- и драматической критике запретил всю пьесу, Коттлер решил ее поставить. Ицхак Замир , тогдашний юридический советник правительства, рекомендовал предъявить обвинения руководству театра за нарушение закона о цензуре. Спектакль был разрешен к показу только после того, как он был отредактирован.
В 1980-х годах некоторые критики утверждали, что Левин повторяет материал в своих пьесах ( «Якиш и Пупш» , «Хамитлабет» ), хотя его более поздние пьесы ( «Сновидческое дитя» , «Те, кто бродят во тьме» , « Отдых » и другие) получили широкое признание.
В 1994 году «Сновидческое дитя» было адаптировано в качестве телевизионного фильма известным израильским режиссером Рамом Лоеви . Опера «Сновидения дитя» , написанная Гилом Шохатом , была впервые представлена в январе 2010 года по случаю 25-летия Израильской оперы . Декорации и костюмы были разработаны Готфридом Хельнвайном , а постановкой руководил Омри Ницан, художественный руководитель Камерного театра , который также помог Шохату адаптировать пьесу под либретто.
Левин также написал популярные песни («Господин Почти и Миссис Уже» в исполнении Йехудита Равица , «Что заботит птицу» и «Недостаточно места для двоих на электрическом столбе» в исполнении Ахарит Хаямим, «Я живу со дня на день» в исполнении Риты , «Лондон» в исполнении Хавы Альберштейн ); опубликовал две книги прозы ( «Вечный больной и возлюбленная» и «Мужчина стоит за сидящей женщиной» ) и книгу стихов ( «Жизнь мертвых »); а также был композитором и режиссером эпизодов телешоу «Лейла Гов» («Как мы играли — розыгрыши Чупака и Афчука»).
Нурит Яари делит пьесы Левина на три основные категории в зависимости от их тем, персонажей и театральных форм:
В 1994 году Левин стал солауреатом (совместно с Меиром Визельтье ) премии Бялика по литературе . [5]
Смерть Левина вызвала новый интерес к его ранним сценическим работам. Израильский театр Habimah поставил несколько пьес Левина. Обновленная версия политической сатиры «Ты, я и следующая война» ставилась с 2004 по 2008 год оригинальной командой с Бартом Берманом за фортепиано. [6] [7]
В 2000 году музыкант Дуди Леви выпустил диск Hanoch Levin Project , включающий одиннадцать песен, слова к которым написал Ханох Левин.