stringtranslate.com

Хари-сигото

Левый лист триптиха Хари-сигото , Утамаро , многоцветная гравюра на дереве, ок.  1794–95

Hari-shigoto (針仕事, «Рукоделие», ок.  1794–1795 ) — цветная триптихная гравюра японскогохудожника укиё-э Китагавы Утамаро ( ок.  1753–1806  ). На ней изображены женщины, работающие с тканью дома, и дети, играющие вокруг них. Критики высоко ценят гравюры, в частности, мастерство, необходимое для воспроизведения эффекта полупрозрачности ткани с помощью гравюр на дереве .

Фон

Искусство укиё-э процветало в Японии в период Эдо с 17 по 19 века, и в качестве основных персонажей использовало куртизанок , актеров кабуки и других, связанных с образом жизни «плавающего мира» кварталов удовольствий . Наряду с живописью, основной формой жанра были массово производимые гравюры на дереве . [1] В середине 18 века стали распространены полноцветные гравюры нисики-э , напечатанные с использованием большого количества деревянных досок, по одной для каждого цвета. [2] Известным жанром была бидзин-га («изображения красавиц»), которая чаще всего изображала куртизанок и гейш на досуге и пропагандировала развлечения кварталов удовольствий. [3]

Китагава Утамаро ( ок.  1753–1806 ) прославился в 1790-х годах портретами в стиле бидзин окуби-э («большие головы красивых женщин»), в которых основное внимание уделялось голове и верхней части туловища — стиль, который ранее применяли другие художники в портретах актеров театра кабуки. [4] Утамаро экспериментировал с линиями, цветом и техникой печати, чтобы подчеркнуть тонкие различия в чертах, выражениях лиц и фонах персонажей из самых разных слоев общества и происхождения. [5]

Индивидуализированные красоты Утамаро контрастировали со стереотипными, идеализированными образами, которые были нормой. [5] Он создал множество гравюр на основе сцен повседневной жизни [6] и изобразил более широкий спектр женщин в большем диапазоне ситуаций, чем это было обычно в укиё-э, часто включая сцены матерей с детьми. [7]

Публикация

Набор из трех многоцветных гравюр нисики-э образует триптих и был опубликован в  1794–1795 годах Уэмурой Ёхэем  [ja] . Каждый лист имеет размер ōban , примерно 37 на 25 сантиметров (15 дюймов × 10 дюймов) [a] [8] и имеет клеймо Уэмуры (上村) и печать Утамару хитсу (哥麿筆, «кисть Утамаро»). [9]

Примерно в то же время Уэмура опубликовал безымянную серию из пяти отпечатков размером с ōбан Утамаро с теми же желтоватыми фонами, изображающими женщину в домашней обстановке. Как и в триптихе Хари-сигото , женщины появляются в полный рост и тонко обнажают ноги в полуэротических позах. Предполагается, что серия каким-то образом связана с Харишигото . [6]

Описание

На пустом желтоватом фоне картина показывает сцену, где женщины занимаются сексом с детьми, играющими вокруг них, [8] по одному на каждой гравюре. Утамаро известен эротизмом своих работ, который он тонко демонстрирует даже в этой домашней сцене среднего класса через обнаженные ноги и грудь [10] и вызывающие позы. [6]

В центре сидит пожилая женщина с выбритыми бровями, что указывает на то, что она замужем. [8] Она держит один конец красного пояса оби [10], украшенного узором из листьев конопли; молодая женщина на правом отпечатке держит другой конец. [8] Они складывают его, снимая мерки. [6] Перед женщинами на правом отпечатке молодой мальчик [6] показывает кошке ее отражение в ручном зеркальце [8] и смеется; шерсть напуганной кошки встает дыбом. Девочка-подросток [6] на заднем плане среднего отпечатка смотрит в клетку для насекомых, [8] возможно, на светлячка или сверчка. [7]

На левом отпечатке ребенок в фартуке забирается на колени другой молодой женщины, [8] играя с круглым веером . [11] Ребенок ползает к паху женщины и раздвигает ее ноги. [6] Женщина держит перед лицом темно-синюю, [6] точечно-узорчатую, полупрозрачную шелковую марлю. [8] Мастерство, необходимое для воспроизведения эффекта полупрозрачности ткани с помощью ксилографии, принесло отпечаткам особенно высокую оценку критиков. [8]

Известные копии

Копии набора находятся в коллекциях Токийского национального музея , Фонда Хираки Укиё-э в Иокогаме, Художественного музея Мизута в префектуре Сайтама , Японского музея Укиё-э в префектуре Нагано , Музея азиатского искусства в Берлине, Королевских музеев искусств и истории в Брюсселе, Нью-Йоркской публичной библиотеке , Художественного музея Вустера и Художественной галереи Йельского университета . В Британском музее есть два набора, а в галерее Береша есть копия левого листа. [7]

Примечания

  1. ^ Размеры различаются от экземпляра к экземпляру в зависимости от того, как была нарезана бумага, ее старения и других факторов.

Ссылки

  1. ^ Фицхью 1979, стр. 27.
  2. ^ Кобаяши 1997, стр. 80–83.
  3. ^ Харрис 2011, стр. 60.
  4. ^ Кобаяши 1997, стр. 87–88.
  5. ^ ab Kobayashi 1997, стр. 88.
  6. ^ abcdefgh Хигучи 2014, с. 235.
  7. ^ abc Асано и Кларк 1995.
  8. ^ abcdefghi Танабэ 2016, стр. 68.
  9. ^ Сотрудники Британского музея.
  10. ^ Смит, Харрис и Кларк 1990, стр. 221.
  11. ^ Хиллер 1979.

Цитируемые работы

Внешние ссылки