Гарриет Констанция Смитсон (18 марта 1800 г. — 3 марта 1854 г.), также известная как Генриетта Констанция Смитсон [1] , Гарриет Смитсон Берлиоз [2] и мисс Х. К. Смитсон [3] , была англо-ирландской шекспировской актрисой XIX века, наиболее известной как первая жена и муза Гектора Берлиоза .
Харриет Смитсон родилась 18 марта 1800 года в Эннисе , графство Клэр, Ирландия. Ее отец, Уильям Джозеф Смитсон, был актером и театральным менеджером из Глостершира , Англия, а ее мать была актрисой, полное имя которой неизвестно. [1] У нее также был брат, Джозеф Смитсон, и сестра, имя которой также неизвестно. [1] В октябре 1801 года Харриет была оставлена на попечение преподобного Джеймса Барретта, священника Церкви Ирландии , прихода Драмклифф. [2] Барретт стал ее опекуном и воспитал ее, как будто она была его собственной дочерью. Он наставлял ее «в предписаниях религии» и скрывал от нее все, что было связано со сценой. [4] После смерти Барретта 16 февраля 1808 года Смитсоны отправили Харриет в школу-интернат в Уотерфорде. [2]
27 мая 1814 года Смитсон впервые появилась на сцене Королевского театра (Дублин) в роли Альбины Мандевиль в пьесе Фредерика Рейнольдса « Завещание» . [2] Ее выступление было хорошо встречено, и Freeman's Journal дал ей положительный отзыв.
Она, безусловно, весьма интересная и многообещающая молодая актриса, и нет сомнений, что она станет большим приобретением для Кроу-стрит в том направлении, к которому ее вкус, а также ее таланты склоняют ее. [2]
В 1815 году Смитсон заняла место своих родителей в труппе Монтегю Тальбота в Белфасте после того, как они вернулись в Дублин. [2] Сезон открылся 1 января 1816 года, где она расширила свой диапазон ролей, выступив в нескольких комедиях. [2] Затем она отправилась в Ньюри, Лимерик, Дублин и Бирмингем, где присоединилась к труппе Роберта Эллистона. Она провела следующие два месяца, сыграв более сорока ролей в различных жанрах. [2]
Четыре года спустя, 20 января 1818 года, Смитсон впервые появилась в Лондоне на сцене театра «Друри-Лейн» в роли Летиции Харди в спектакле «Уловка красавицы» . [2] Ее первое выступление получило неоднозначные отзывы критиков, но она быстро завоевала расположение критиков и исполнителей, поскольку приобрела больше опыта. [2]
Она присоединилась к постоянной труппе Королевского Кобурга позднее в том же году. Однако она вернулась в труппу Друри-Лейн осенью 1820 года. 20 февраля 1821 года она сыграла главную женскую роль в «Терезе» Джона Говарда Пейна, когда актриса из состава труппы заболела. [2]
В целом лондонская публика запомнила ее, как выразилась газета The Times , «лицом и чертами, хорошо подходящими для ее профессии; но [актриса] вряд ли произведет большое впечатление на лондонскую публику или войдет в число звезд первой величины». [5]
В 1827 году Смитсон дебютировала в Париже в роли Лидии Лангуиш в спектакле «Соперники» в театре «Одеон» . Хотя она получила отрицательные отзывы за эту роль, ее высоко оценили за красоту и способности в последующем исполнении « Она склоняется, чтобы завоевать » . [2]
11 сентября 1827 года ей дали небольшую роль Офелии рядом с Чарльзом Кемблом в «Гамлете » Шекспира, и именно тогда Гектор Берлиоз впервые увидел ее. [2] Она произвела неизгладимое впечатление на французов своей интерпретацией безумия Офелии, используя пантомиму и естественное представление.
Мисс Смитсон сыграла сцену, в которой, лишенная здравомыслия, она принимает свою собственную вуаль, чтобы быть телом своего отца, с величайшей грацией и правдой. Весь отрывок, который казался длинным и относительно незначительным и даже преувеличенным при чтении, имел огромное воздействие на сцене... Самая замечательная черта ее игры - ее пантомима; она принимает фантастические позы; и она использует умирающее падение в своих интонациях, не переставая при этом быть естественной... [6]
Огромный успех « Гамлета» привел к «Ромео и Джульетте» , премьера которой состоялась 15 сентября. Смитсон была утверждена на роль Джульетты , где она произвела революцию в женской роли в театре, став такой же важной, как и ее коллега-мужчина Ромео. [2] До этого момента женские реплики в театре были сильно сокращены и подвергнуты цензуре, чтобы сократить роль «ограниченного таланта» компании. [2] И снова постановка была широко принята. [2]
Мисс Смитсон была поручена роль Джульетты, и она была в ней превосходна. Именно в сцене во втором акте, где она встречается ночью с Ромео, ее игра начала привлекать внимание зрителей. Эта сцена чрезвычайно красива, хотя она и написана с нарочитой утонченностью... Мисс Смитсон не могла бы быть более грациозной на балконе; ее поза была полна правды, грации и любви... В ее сильные моменты она уже не женщина, а фурия или что-то близкое к этому... [7]
18 сентября «Отелло» Шекспира стал третьей трагедией Шекспира, поставленной английским театром. Ее исполнение роли Дездемоны было менее эффектным, но постановка была достаточно популярна, чтобы ее повторили на следующей неделе. [2]
Английский театр заменил постановки трагедий комедиями, такими как «The Belle's Stratagem» , «The School for Scandal» , «The Wonder » миссис Сентливр и «The Weathercock» миссис Коули . Однако спрос прессы на большее количество трагедий привел к постановке « The Tragedy of Jane Shore» . [2] В этой знаменитой трагедии Смитсон была выбрана на роль Шор , роль, в которой она тронула своих зрителей до слез. Постановка вскоре стала самой исполняемой пьесой в английском сезоне. В конце своего пребывания во Франции она играла в нескольких постановках с такими известными актерами, как Уильям Чарльз Макреди , Эдмунд Кин и Чарльз Кембл . [2]
Смитсон прославилась своей естественной подачей персонажей, поразительной пантомимой и красотой. Она познакомила французов с естественными английскими театральными приемами, которые позволили ей стать своими персонажами, а не просто изображать их. [2] Новый актерский стиль, подчеркивающий драматизм и правду, который нравился французским романтикам, преобладал над традиционной идеей французских классиков о великой актерской игре. [2] Вскоре многие французские актрисы начали подражать ее методу. [2]
Поскольку возможности продолжить работу в Париже сократились, Смитсон вернулась в Лондон, чтобы снова сыграть Джейн Шор . [2] Постановка открылась в Ковент-Гардене 11 мая 1829 года при неблагоприятных обстоятельствах. Некоторые зрители, которые читали ее отзывы до того, как она отправилась в Париж, не хотели идти на представление. Более того, лондонская пресса стремилась доказать, что их предыдущие отзывы о ее средней игре были точными. Такие газеты, как Examiner, дали первому представлению недовольный отзыв: [2]
Ее действие легко и изящно, хотя и несколько избыточно. Ее декламация и продуманный выбор поз показывают, что она была прилежной ученицей французской школы Высокой трагедии. Ее голос из-за особенности интонации производит монотонное впечатление… [8]
Однако всего через семь дней после ее следующего выступления в роли Джульетты в « Ромео и Джульетте » Шекспира пресса, включая The Examiner , дала ей восторженные отзывы:
Исполнение мисс Смитсон роли Джульетты, если рассматривать его в целом, во многом является лучшим из того, что мы видели со времен мисс О'Нил... Она лучшая трагическая актриса в Лондоне на сегодняшний день. [9]
Она появилась в роли Бельвидеры в «Сохранившейся Венеции» и в роли миссис Симпсон в «Симпсон и компания» на Lincoln Circuit в театре Питерборо с 27 июня по 2 июля 1831 года. [10] После того, как Ковент-Гарден закрылся на лето в 1832 году, Смитсон гастролировала по Англии в небольших театрах, выступая почти исключительно в трагедиях. [2] В июне 1832 года она присоединилась к Королевскому театру Хеймаркет, где имела ограниченный успех и подвергалась критике из-за своего веса. [2]
В 1830 году Смитсон вернулась в Париж, чтобы основать английский театр под собственным руководством. [2] Она получила разрешение выступать в Theatre-Italien, где сыграла несколько неудачных пьес. Год спустя она сломала ногу и была вынуждена приостановить карьеру, пока нога не зажила. [2] Теперь она была в больших долгах, но ее мать и сестра все еще зависели от нее в плане поддержки. [2] Она дала свое последнее выступление в роли Офелии 15 декабря 1836 года, прежде чем ее здоровье ухудшилось.
Подлинное изображение Смитсон своих персонажей привело к ее славе и неуловимости. До нее трагедия считалась в первую очередь мужской сферой. Ее отчетливо подлинная, почти гротескная интерпретация персонажей проложила путь последующим актрисам в трагедиях. [2] Таким образом, она установила стандарт отличной актерской игры для всех актеров.
Превосходная игра Смитсон спутала восприятие ее личности с восприятием ее женских персонажей. На пике своей карьеры она стала номинальной главой французского романтического движения. [2] Многие французские романтические произведения искусства, пьесы, музыка и письменные работы, которые она вдохновила, изображали ее как Офелию, Джульетту и Гарриет. Самым известным из этих произведений была « Фантастическая симфония » Гектора Берлиоза . После того, как Берлиоз увидел Смитсон в роли Офелии в 1827 году, он был увлечен ею или, скорее, «драматическим образом [женщины], приданным силой высочайшего искусства Шекспира и интенсивностью чрезвычайно напряженного события и представления». [2] Его одержимость побудила его сочинить « Фантастическую симфонию», которая известна как первая великая романтическая симфония. [11]
Берлиоз обнаружил Смитсон в театре Одеон, исполнявшей роли Джульетты Капулетти и Офелии, и сразу же влюбился в нее. Он настойчиво посылал ей письма, несмотря на то, что никогда ее не встречал. [2] Некоторое время он жил в квартире, откуда мог видеть, как она возвращается домой, и наблюдал за ней, пока она не засыпала. [2] Она игнорировала все его ухаживания до 1832 года, когда ее пригласил на представление « Лелио» , продолжение его «Фантастической симфонии» , общий друг. Она поняла, что симфония была о ней, и отправила Берлиозу поздравительное сообщение. [2] Берлиоз быстро получил разрешение встретиться с ней, и они стали любовниками. [2] Несмотря на ее тихое нежелание и противодействие обеих семей и друзей, они поженились в британском посольстве в Париже 3 октября 1833 года. Луи, единственный ребенок пары, родился 14 августа 1834 года. [2]
Смитсон вскоре стал обижаться и ревновать Берлиоза, поскольку его музыкальный успех отдалял его от нее. [2] Поскольку она становилась все более собственнической и больной, Берлиоз завязал роман с Мари Ресио , певицей Парижской оперы , которая должна была стать второй женой Берлиоза. [2] В конце концов Смитсон переехал из супружеского дома на улице Сен-Венсан, Монмартр, на улицу Бланш в 1843 году, но Берлиоз по-прежнему оказывал ей финансовую поддержку. [2]
Ближе к концу жизни Смитсон страдала от паралича, из-за которого она едва могла двигаться и говорить. [2] Она умерла 3 марта 1854 года в своем доме на улице Сен-Венсан и была похоронена на кладбище Сен-Венсан . Позже Берлиоз перезахоронил ее тело на кладбище Монмартр, когда кладбище Сен-Венсан планировалось перестроить. [2]
,_by_George_Clint.jpg/1280px-The_Irish_actress_Harriett_Constance_Smithson_(1800-1854),_by_George_Clint.jpg)
