Ганс Лео Хасслер ( нем . Hans Leo Haßler ) (крещен 26 октября 1564 — 8 июня 1612) — немецкий композитор и органист эпохи позднего Возрождения и раннего барокко , старший брат менее известного композитора Якоба Хасслера . Родился в Нюрнберге , умер во Франкфурте .
Хасслер родился в Нюрнберге и был крещен 26 октября 1564 года, получив первые музыкальные наставления от своего отца, органиста Исаака Хасслера . [1] В 1584 году Хасслер стал первым из многих немецких композиторов того времени, кто отправился в Италию, чтобы продолжить свое обучение; он прибыл в Венецию в период пика активности венецианской школы , композиторов, писавших в великолепном полихоральном стиле , который вскоре стал популярным за пределами своего родного города. Хасслер уже был знаком с некоторыми из этих произведений, поскольку многочисленные отпечатки были распространены в Германии из-за интереса Леонарда Лехнера , который был связан с Орландусом Лассом в Мюнхене.
В Венеции Хасслер подружился с Джованни Габриэли , с которым он сочинил свадебный мотет для Георга Грубера, нюрнбергского купца, жившего в Венеции, в 1600 году. Вместе они учились у Андреа Габриэли , дяди Джованни. Под руководством Андреа Хасслер обучался композиции и игре на органе. [2]
После смерти Андреа Габриэли Хасслер вернулся в Германию во второй половине 1585 года, переехав в Аугсбург , где он служил органистом у Октавиана II Фуггера , тамошнего дворянина. Годы в Аугсбурге были для него чрезвычайно творческими; кроме того, в это время он стал хорошо известен как композитор и органист, хотя его влияние было ограничено, поскольку он был протестантом в районе, который все еще был в значительной степени католическим .
Хасслер был не только композитором, но и активным органистом и консультантом производителей органов. В 1596 году Хасслеру, вместе с 53 другими органистами, была предоставлена возможность осмотреть новый инструмент с 59 регистрами в Шлосскирхе, Гронинген. Хасслер постоянно получал признание за свой опыт в проектировании органов, и его часто приглашали в качестве экзаменатора новых инструментов. Используя свой обширный опыт в области создания органов, Хасслер вошел в мир создания механических инструментов и разработал часовой орган, который позже был продан императору Рудольфу II . [2]
В 1602 году Хасслер вернулся в Нюрнберг , где стал капельмейстером, или директором городской музыки. Там он был назначен Kaiserlicher Hofdiener при дворе Рудольфа II. В 1604 году он взял отпуск и отправился в Ульм, где женился на Кордуле Клаус. [2] Четыре года спустя Хасслер переехал в Дрезден , где служил органистом избирательной палаты курфюрста Кристиана II Саксонского , а затем капельмейстером. К этому времени Хасслер уже заболел туберкулезом , который унес его жизнь в июне 1612 года. После его смерти на его место были назначены Михаэль Преториус и Генрих Шютц .
Хасслер был одним из первых, кто перенёс новшества венецианского стиля через Альпы. Через свои песни, «в манере иностранных мадригалов и канцонетов», и Lustgarten , Хасслер привёз в Германию вилланеллы , канцонеты и танцевальные песни Гастольди и Орацио Векки . Как первый великий немецкий композитор, совершивший «итальянское путешествие», влияние Хасслера стало одной из причин итальянского господства над немецкой музыкой и общей тенденции немецких музыкантов, заканчивающих своё образование в Италии. [3] Хотя музыканты уровня Лассо работали в Германии в течение многих лет, они представляли старую школу, prima pratica , полностью развитый и утончённый стиль полифонии эпохи Возрождения ; в Италии появлялись новые тенденции, которые определили то, что позже было названо эпохой барокко. Такие музыканты, как Хасслер, а позднее и Шютц, привнесли в немецкую культуру стиль концертато , идею полихоризма и свободное эмоциональное выражение венецианцев, создав первое и наиболее важное развитие барокко за пределами Италии.
Хотя Хасслер был протестантом, он написал много месс и руководил музыкой для католических месс в Аугсбурге. [4] Находясь на службе у Октавиана Фуггера, Хасслер посвятил ему и свои Cantiones sacrae , и книгу месс для четырех-восьми голосов. Из-за требований католических покровителей и его собственных протестантских убеждений композиции Хасслера представляли собой искусное сочетание музыкальных стилей обеих религий, что позволяло его композициям функционировать в обоих контекстах. [5] Таким образом, многие из произведений Хасслера могли использоваться как в Римско-католической церкви, так и в лютеранской . Во время своего пребывания в Аугсбурге Хасслер создал только два произведения, которые были специально предназначены для лютеранской церкви. По заказу вольного города Нюрнберга в 1608 году был написан Psalmen simpliciter , который был посвящен городу. Хасслер также создал Psalmen und christliche Gesänge, mit vier Stimmen auf die Melodeien fugweis komponiert в 1607 году и посвятил его курфюрсту Кристиану II Саксонскому. [6] Стилистически ранние работы Хасслера демонстрируют отражение влияния Лассо, в то время как его поздние работы отмечены впечатлениями, оставленными на него его учебой в Италии. Вернувшись из Италии, Хасслер включил в свои композиции полихоральные приемы, текстурные контрасты и случайный хроматизм . Его поздние мессы характеризовались легкими мелодиями, сопоставленными с изяществом и текучестью мадригальных танцевальных песен; таким образом, создавая очаровательный священный стиль, который был скорее звучным, чем глубоким. [7] Его светская музыка — мадригалы , канцонеты и песни среди вокальных произведений, а также ричеркары , канцоны , вступления и токкаты среди инструментальных — демонстрируют многие из передовых приемов Габриэли в Италии, но с несколько более сдержанным характером и всегда внимательным к мастерству и красоте звука. Однако наибольший успех Хасслера в объединении немецких и итальянских композиционных стилей существовал в его лидерах. [8] В 1590 году Хасслер выпустил свою первую публикацию, набор из двадцати четырех четырехчастных канцонетов . « Lustgarten neuer teutscher Gesang, Balletti, Galliarden und Intraden» , который содержит тридцать девять вокальных и одиннадцать инструментальных пьес, является самым известным сборником лидеров Хасслера . В рамках этой работы Хасслер опубликовал танцевальные сборники для четырех, пяти или шести струнных или духовых инструментов с голосом и без континуо. [9] Он также сочинилMein G'müt ist mir verwirret , пятичастная пьеса. Её мелодия была позже объединена с текстом O Haupt voll Blut und Wunden Пауля Герхардта , в таком виде она была использована Бахом в его «Страстях по Матфею» . [8] Бах также использовал мелодию в качестве контрапункта к арии Komm, du süße Todesstunde в Кантате 161 и использовал её ещё раз в качестве заключительного хорала в той же кантате.
Наряду со многими своими современниками, Хасслер стремился смешать итальянский виртуозный стиль с традиционным стилем, распространенным в Германии. Это было достигнуто в хоральном мотете путем использования основательного басового континуо и включения инструментальной и сольной орнаментики. [10] Мотеты Хасслера демонстрируют это смешение старого и нового в том, как они отражают как влияние Лассо, так и двух четырехчастный хоровой стиль Габриэли. [11]
Хасслер считается одним из самых важных немецких композиторов всех времен. [4] Использование им инновационных итальянских техник в сочетании с традиционными консервативными немецкими техниками позволило его композициям быть свежими без современного аффективного тона. [12] Его песни представляли собой комбинированную вокальную и инструментальную литературу, которая не использовала континуо или предоставляла его только как опцию, [12] а его духовная музыка представила итальянские полихоральные структуры, которые позже оказали влияние на многих композиторов, ведущих в эпоху барокко.
