лютеранский хорал

Музыкальное оформление лютеранского гимна

Третья строфа одноименного хорала в постановке Иоганна Себастьяна Баха как заключительная часть его хоральной кантаты Wachet auf, ruft uns die Stimme , BWV 140

Лютеранский хорал — это музыкальная обработка лютеранского гимна , предназначенная для исполнения прихожанами на службе в немецкой протестантской церкви . Типичная четырехголосная обработка хорала, в которой сопрано (и прихожане) поют мелодию вместе с тремя более низкими голосами, известна как гармонизация хорала .

Лютеранские гимны

Начиная с 1523 года Мартин Лютер начал переводить тексты богослужений на немецкий язык с латыни. ^[1] Он сам сочинил мелодии для некоторых гимнов, таких как «Ein feste Burg ist unser Gott» (« Наш Бог — могучая крепость »), и даже несколько гармонизированных настроек. ^[2] Для других гимнов он адаптировал мелодии григорианского хорала, используемые в католическом богослужении, чтобы они соответствовали новым немецким текстам, иногда используя одну и ту же мелодию более одного раза. ^{[ необходима цитата ]} Например, он подогнал мелодию гимна « Veni redemptor gentium » к трем различным текстам: « Verleih uns Frieden gnädiglich », « Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort » и « Nun komm, der Heiden Heiland ». ^[1] Первые лютеранские гимны были опубликованы в 1524 году. ^[3] К ним относятся Achtliederbuch (известный как первый лютеранский гимнарий) и Erfurt Enchiridion (оба с несопровождаемыми мелодическими композициями), а также Eyn geystlich Gesangk Buchleyn Иоганна Вальтера , первый сборник, содержащий партесные композиции лютеранских гимнов. ^{[1] [4]}

Лютер и его современники называли эти народные гимны geistliche Lieder (духовными песнями), Psalmen (псалмами), christliche Lieder (христианскими песнями) и geistliche (или christliche ) Gesänge или Kirchengesänge . Немецкое слово Choral , которое изначально использовалось для описания латинских мелодий песнопений, впервые было применено к лютеранскому гимну только в конце шестнадцатого века. ^[1]

В современную эпоху многие лютеранские гимны используются в протестантском богослужении, иногда поются в четырехголосной гармонии . ^{[ необходима ссылка ]}

Композиторы

Композиторы мелодий для лютеранских гимнов или использовавшие такие мелодии в своих композициях:

• Мартин Лютер (1483–1546)
• Иоганн Вальтер (1496–1570)
• Зебальд Гейден (1499–1561)
• Николаус Герман ( ок.  1500–1561 )
• Иоганн Герман (1515–1593)
• Николаус Сельнекер (1530–1592)
• Кириак Шнеегасс (1546–1597)
• Иоахим а Бурк (1546–1610)
• Филипп Николаи (1556–1608)
• Варфоломей Гесий ( ок.  1562–1613 )
• Михаил Преториус (1571–1621)
• Мельхиор Франк ( ок.  1579 –1639)
• Мельхиор Тешнер (1584–1635)
• Майкл Альтенбург (1584–1640)
• Генрих Шютц (1585–1672)
• Иоганн Герман Шейн (1586–1630)
• Самуэль Шейдт (1587–1654)
• Иоганн Шоп ( ок.  1590–1667 )
• Генрих Шейдеман ( ок.  1595–1663 )
• Иоганн Крюгер (1598–1662)
• Андреас Хаммершмидт (1611/1612–1675)
• Дитрих Букстехуде ( ок.  1638–1707 )
• Готфрид Фопелиус (1645–1715)
• Иоганн Пахельбель (1653–1706)
• Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) гармонизировал сотни хоралов, которые обычно использовались в конце его кантат и в заключительных сценах его Страстей. В своих Страстях по Матфею он расположил пять строф « O Haupt voll Blut und Wunden » четырьмя различными способами. Он также использовал гимны в качестве основы для своего цикла хоральных кантат и хоральных прелюдий . Бах сосредоточился на хоралах, особенно в хоральных кантатах своего второго годового цикла, сочиненного в основном в 1724/25 годах.
• Феликс Мендельсон (1809–1847)
• Антон Брукнер (1824–1896). ^[5]
• Иоганнес Брамс (1833–1897)
• Макс Регер (1873–1916)
• Зигфрид Карг-Элерт (1877–1933)
• Игорь Стравинский (1882–1971)
• Эрнст Пеппинг (1901–1981)
• Хьюго Дистлер (1908–1942)
• Софья Губайдулина (р. 1931)
• Джордж К. Бейкер (р. 1951)

Композиции на основе лютеранских хоралов

Автограф хоральной прелюдии Баха к гимну « Wie schön leuchtet der Morgenstern », BWV 739

Вокальный

Орган

Хоралы также появляются в хоральных прелюдиях , пьесах, как правило, для органа, изначально предназначенных для исполнения непосредственно перед общим пением гимна, но развившихся в самостоятельный жанр северогерманскими композиторами середины и конца XVII века, в частности Дитрихом Букстехуде. ^[6] Хоральная прелюдия включает мелодию хорала и добавляет контрапунктические линии. Одним из первых композиторов, написавших хоральные прелюдии, был Самуэль Шейдт. Многочисленные хоральные прелюдии Баха являются наиболее известными примерами этой формы. Более поздними композиторами хоральных прелюдий являются Иоганнес Брамс, например, в его Одиннадцати хоральных прелюдиях , и Макс Регер, который сочинил много примеров, включая Wie schön leucht' uns der Morgenstern (основанную на гимне Филиппа Николаи). В XX веке важный вклад в жанр внесли Хуго Дистлер и Эрнст Пеппинг. ^[6]

Другие инструментальные

• София Губайдулина – Медитация убер ден Баха – Хорал «Vor deinen Thron tret' ich hiermit» , для клавесина, двух скрипок, альта, виолончели и контрабаса (1993)

Стипендия

Изучение лютеранских хоралов усилилось с XIX века. ^{[ необходима ссылка ]}

Карл фон Винтерфельд

Музыковед Карл фон Винтерфельд опубликовал три тома Der evangelische Kirchengesang und sein Verhältniss zur Kunst des Tonsatzes ( Евангелическая церковная песня и ее связь с искусством композиции) с 1843 по 1847 год. ^[7]

Классификация хоровых мелодий Зана

Йоханнес Зан опубликовал Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder ( мелодии немецких евангелических гимнов) в шести томах с 1889 по 1893 год ^.

Ссылки

1. Маршалл и Ливер 2001.
2. Ливер 2001.
3. Тови 1911, 6:269.
4. Браун 2001.
5. Хартен 1996, стр. 145.
6. Маршалл 2001.
7. Винтерфельд 1843–1847.
8. Зан 1889–1893.

Источники

• Браун, Вернер. 2001. "Вальтер [Walther], Иоганн [Johannes] (i)". Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
• Ливер, Робин А. 2001. «Лютер, Мартин». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
• Маршалл, Роберт Л. 2001. «Хоральная прелюдия». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
• Маршалл, Роберт Л. и Робин А. Ливер. 2001. «Хорал». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
• Хартен, Уве. 1996. Антон Брукнер. Эйн Хандбух . Зальбург: Резиденц Верлаг. ISBN  3-7017-1030-9 .
• Тови, Дональд Фрэнсис (1911). «Хорал». В Чисхолм, Хью (ред.). Encyclopaedia Britannica (11-е изд.). Cambridge University Press.
• Винтерфельд, Карл фон [на немецком языке] (1843–1847). Der evangelische Kirchengesang und sein Verhältniss zur Kunst des Tonsatzes (на немецком языке). Том. I–III. Лейпциг: Breitkopf & Härtel . Отдельные тома в Google Книгах :{{cite book}}: CS1 maint: postscript (link)
  • I (1843 г.): Der Evangelische Kirchengesang im ersten Jahrhunderte der Kirchenverbesserung (первые века реформации)
  • II (1845 г.): Der Evangelische Kirchengesang im siebzehnten Jahrhunderte (17 век)
  • III (1847 г.): Der Evangelische Kirchengesang im achtzehnten Jahrhunderte (18 век)
• Зан, Йоханнес (1889–1893). Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder (на немецком языке). Том. I–VI. Гютерсло: Бертельсманн . Отдельные тома в Интернет-архиве :{{cite book}}: CS1 maint: postscript (link)
  • I (1889): Zweizeilige bis fünfzeilige Melodien (мелодии в две-пять строк), №№ 1–2047.
  • II (1890): Sechszeilige Melodien (мелодии в шесть строк), №№ 2048–4216.
  • III (1890): Die sieBenzeiligen und jambischen achtzeiligen Melodien (мелодии в семи и восьми ямбических строках), №№ 4217–6231.
  • IV (1891): Die Melodien von den achtzeiligen trochäischen bis zu den zehnzeiligen inkl. энтальтенд (мелодии от восьми хореев до десяти строк включительно), №№ 6232–8087
  • V (1892): Die übrigen Melodien von den elfzeiligen an, nebst Anhang und Nachlese, sowie das Chronologische Verzeichnis der Erfinder von Melodien und Alphatische Register der Melodien (другие мелодии из одиннадцати строк и более, с приложением и дополнением, а также хронологический указатель составителей мелодий и алфавитный регистр мелодий), №№ 8088–8806
  • VI (1893): Schlüßband: Chronologisches Verzeichnis der benutzten Gesang-, Melodien- und Choralbücher, und die letzten Nachträge (заключительный том: хронологический каталог использованных сборников песен, мелодий и хоров, а также последних приложений)

Дальнейшее чтение

• Anon. 1980. "Хорал". Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , под редакцией Стэнли Сейди . 20 томов. Лондон: Macmillan Publishers Ltd. ISBN 1-56159-174-2 . 
• Лайтвуд, Джеймс Томас (1906). «I: Немецкий хорал». Гимны и их история. Лондон: Чарльз Х. Келли. С. 1–22.
• Рэндел, Дон Майкл (ред.). 1986. Новый Гарвардский музыкальный словарь , третье издание. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 0-674-61525-5 . 
• Рэндел, Дон Майкл (ред.). 2003. Гарвардский музыкальный словарь , четвертое издание. Кембридж: Belknap Press, для издательства Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-011632 . 
• Уилсон, Арчибальд В. (1920). Хьюз, Х. В. (ред.). Хоралы: их происхождение и влияние. Монографии церковной музыки. Т. 1. Лондон: Faith Press.

Внешние ссылки

• Обсуждение хорала Бернардом Гринбергом в разделе FAQ по И.С. Баху (архивная копия)
• Полные наборы всех четырехчастных хоральных произведений Баха в формате MIDI или QuickTime
• Американская хоровая музыка, 1870–1923, LoC
• ChoraleGUIDE – помощь с гармонизацией хоралов Баха
• Хоралы из «Страстей по Матфею» Баха