Хью Таллман Киз (1888–1963) был известным американским архитектором начала и середины 20 века .
Он проектировал величественные поместья для «великих и богатых жителей Детройта» (таких как Форд, Фишер, Бугас, Шерер, Стро, Кнудсен, Пингри и косвенно Таубман, Гермелин и Колдуэлл), и «его работы появлялись в национальных журналах. в течение десятилетий." [1] Его считают «одним из самых плодовитых и разносторонних архитекторов того периода» [2] и он сыграл значительную роль в ар-деко и современном архитектурном движении середины века в Детройте. [3]
Киз был женат на Фэй Элизабет Киз и имел двух дочерей и двух сыновей. Большую часть своей взрослой жизни он прожил в Бирмингеме, штат Мичиган , и был «пожизненным членом Детройтского лодочного клуба ». [1]
Кейс изучал архитектуру в Гарвардском университете (где его рисунки получили почетное упоминание на «Межвузовском архитектурном конкурсе, самом важном событии в мире университетской архитектуры» [4] ), а затем работал под руководством архитектора К. Говарда Крейна [5] и был соратник Альберта Кана [6] («ведущего промышленного архитектора Соединенных Штатов» [7] ) — где он работал над «фирменным проектом» Кана [8] Детройтским спортивным клубом в стиле неоренессанс . Киз также окончил Военно-морскую академию США [5] и служил прапорщиком военно -морского флота во время Первой мировой войны и майором армии во время Второй мировой войны . [9]
Он много путешествовал по Англии , Франции , Италии и Швейцарии , [5] все это повлияло на развитие его архитектурного стиля.
Киз открыл свой собственный офис в Детройте в 1921 году [2] , и его карьера охватила бурные двадцатые годы , Великую депрессию и послевоенный бум середины века . Стиль Кейса варьировался от эпохи Тюдоровского возрождения (наиболее распространенный стиль в мегаполисе начала 20-го века) до деревенских швейцарских шале , но больше всего он известен георгианскими / палладианскими и симметричными крыльями с изогнутыми фасадами, балконами из кованого железа и шатровыми крышами ( часто с парапетами или мансардами ) родственного архитектурного стиля Регентства . [10]
Дома Кейса были известны тем, что были «построены на века» (как правило, из «конструкций из бетона и стали») [11] и лишены излишеств и аффектации, а его «свободное использование классических форм» выполнено «без хитрости и показухи». [12] Он оказал особенное влияние на движение ар-деко, благодаря которому Детройт стал известен, и был в авангарде в этой области, внедряя обтекаемые современные конструкции движения в 1930-х годах. [3]
Проекты Киза часто включали зимние сады со стеклянными стенами , в которых использовался естественный свет со склонов холмов или озер. Он был одним из архитекторов Детройта, который часто нанимал архитектурного скульптора Коррадо Пардуччи для украшения своих проектов. [13]
К концу жизни работы Кейса считались одними из самых значительных в этой области. Одна из его самых известных работ, «Дом Бугаса» (или «Вудленд», см. ниже), была отмечена газетой Detroit Free Press в 1966 году как «Чудо номер один» из ее «Чудес Блумфилд-Хиллз» — наряду с « Грегором » Фрэнка Ллойда Райта . Дом С. Аффлека и Крэнбрук Джорджа Бута . [14] Некоторые из проектов Киза (в частности, дома Бугаса/Таубмана, Кнудсена/Гермелина и Харриса) вошли в списки самых дорогих домов в Мичигане.
Киз сыграл активную роль в создании Крэнбрукского научного института в 1933 году (в окрестностях которого он построит множество жилых домов) и был одним из его первых почетных членов. [15]
Комментируя технологические и эстетические тенденции в современной архитектуре, Киз заметил:
Сегодняшний мир перестраивается, чтобы соответствовать новому темпу жизни, и немыслимо, чтобы Детройт, ведущий страну в развитии промышленного дизайна , довольствовался жизнью в домах прошлого. [10]
В конце своей карьеры Киз определил свои «основные работы» как резиденцию Джона Бугаса (Вудленд), резиденцию Луи Гоуда, резиденцию Макса Фишера и резиденцию Бенсона Форда (Вудли Грин). [9] Среди его работ также считаются значимыми резиденция Роберта Шерера, резиденция Роберта Хадсона в Таннахилле, резиденция Симона Кнудсена, резиденция Чарльза Уэлча и резиденция Ллойда Буса.
Вудленд
Воган-роуд, Блумфилд-Хиллз (1959)
Клиент: Джон С. Бугас
Стиль: Регентство , Вторая империя
Уединенный далеко за пределами высоких стен из колотого камня, еловых и березовых рощ и частной извилистой дороги, Вудленд [16] является одним из последних и наиболее опубликованных домов Киза. [17] [18] [19] [20] Усадьба эпохи Регентства отличается французскими (Второй империей) элементами, такими как медная шатровая и мансардная линия крыши, а также фирменные симметричные крылья Киза с изогнутыми крыльями и балконы из кованого железа. Фронтоны с фронтонами и расширяющиеся крылья, соединенные с портиком, также напоминают палладианский стиль, в то время как элегантная мансарда дома, кирпичная конструкция, выкрашенная в белый цвет, овальные передние окна со свинцовым стеклом и высокое центральное окно, прерывающее линию крыши, являются отличительными маркерами стиля Регентства Модерн с более французским влиянием ( или стиль Голливудского Регентства ). На южной стороне дома находится залитая естественным светом садовая комната Кейса (зимний сад), открытая гостиная и библиотека . [20] Он расположен на лесистом холме с видом на обширные декоративные сады и фруктовые сады загородного поместья, а также прилегающий к нему Крэнбрук Кингсвуд, спроектированный Элиэлем Саариненом [21] (названный The New York Times «одним из величайших кампусов, когда-либо созданных где-либо в мире» [ 20] 22] ). Список известных дизайнеров внес свой вклад в «породистую архитектуру» Вудленда: [20] Сын Элиэля Ээро Сааринен в то время ремонтировал свой собственный викторианский дом неподалеку на Воган-роуд и неофициально работал с Кисом; Французский дизайнер Андре Путман — «старейшина современного французского дизайна» [23] , создавшая отели и дома (хотя «Путман редко принимает комиссионные за частные резиденции, за исключением очень близких друзей, таких как Карл Лагерфельд [и Таубманы]» [23] ) в Париже , Нью-Йорке, Брюсселе и Монте-Карло (а также спроектировал интерьер Air France Concorde ) [19] — спроектировал семь ванных комнат Woodland [24] и добавил огромный спа-центр со старинной итальянской стеклянной мозаичной плиткой и куполообразный потолок со «светящимся карнизом » [17] [19] («Ванны Путмана легендарны», согласно Architectural Digest , то, что она назвала «ядром дома» [23] ); и Уильям Ходжинс,[25] «один из деканов американского внутреннего убранства », [20] позже внесли дополнительные и заметные модификации интерьера в стиле Регентства. [17] [20] Вудленд был домом для ряда выдающихся бизнесменов из Мичигана: Джона С. Бугаса [26] (местного главы ФБР и второго человека в компании Ford Motor Company после Генри Форда II [27] — отсюда и Форд- построенный отдельно стоящий промышленный электростанции, обслуживающий главный дом, похожий на дома Генри и Эдсела ), для которых он был первоначально спроектирован Кисом; (наследник недвижимости) Роберт С. Таубман , обширный ремонт которого был показан в журнале Vogue [17] (Вудленд также известен как Дом Таубмана ); и ( менеджер хедж-фонда ) Марк В. Шпицнагель , его нынешний владелец.
Гоад Хаус
Лоун Пайн Роуд, Блумфилд Хиллз (1955)
Клиент: Луис Клиффорд Гоуд
Стиль: Регентство , Грузинский
Когда центр промышленного богатства региона переместился из Гросс-Пойнт в Блумфилд-Хиллз, изменились и проекты Киза. Киз уже работал в Блумфилд-Хиллз (начиная с 1930-х годов — см. Дом Уэлча и Лейк-Парк ниже), когда Луи Клиффорд Гоуд (исполнительный вице-президент компании General Motors [28] ) нанял его для проектирования своего поместья там. [9] Goad House был упомянут в журнале Fortune в 1955 году (наряду с проектами Филипа Джонсона , Эдварда Дарелла Стоуна и Дэвида Адлера ) как пример первого возрождения американцев, «снова строящих большие дорогие дома» со времен Великой депрессии (со ссылкой на Кейсу, который в то время разрабатывал несколько). [29] Goad House расположен в частном порядке недалеко от вечнозеленой улицы Лоун-Пайн-роуд, с видом на историческую церковь Крайст-Черч и вниз по дороге от дома Альберта Кана в Крэнбруке . Дом с двенадцатью комнатами включает в себя фирменные симметричные крылья Кейса с дугообразной формой, чистый фасад из белого кирпича и перила из кованого железа, а также контрастные французские ставни и передний портик с палладианскими, ионическими колоннадами и фронтонами со спиральными завитками . Fortune сообщила, что «желание миссис Гоуд иметь колонны в южном стиле и кирпич, выкрашенный в белый цвет, было удовлетворено архитектором Хью Кизом. Как и во многих других больших домах, формальная гостиная и столовая используются редко; семья живет в библиотеке или на веранде (зимний сад), обычно ест в зале для завтраков. В доме есть ультрамеханизированная кухня, установленная GM» [29]. Встроенный зимний сад выходит на южный склон, с необычным овальным, каменным и «террасным садом». лесной участок , ведущий к ручью», [30] притоку реки Руж . Внешний вид дома был местом съемок фильма 2013 года « Мартовские иды» как особняк сенатора. (Дом Маклаута Кейса, расположенный в квартале отсюда, использовался в качестве формального интерьера дома в фильме.) [31] Гоуд умер в этом доме в 1979 году. [32]
Фишер Хаус
Доктор Фарвей-Хиллз, Франклин (1955)
Клиент: Макс М. Фишер
Стиль: Регентство , Грузинский
Фишер-хаус — это «белокирпичный дом в георгианском стиле с обширным садом, граничащим с восьмым фервеем загородного клуба Франклин-Хиллз». [33] Изящный и сдержанный особняк является братским близнецом Дома Кейса, от чистого фасада из белого кирпича до передних колонн, планировки и пропорций. Над тосканским передним портиком с колоннадой и антаблементом находится центральный треугольный фронтон Кейса с богато украшенными карнизами. Над входной дверью возвышается высокое окно с железной решеткой . Простую симметрию и пропорции дома нарушает большой гараж с одной стороны. Низкие стены с фонарями, соответствующие конструкции дома, обрамляют переднюю часть дома. Он был построен для Макса М. Фишера [9] ( члена Forbes 400 и «магната нефти и недвижимости» [34] ) в качестве его основной резиденции. (Фишер был очень близким другом другого клиента Кейса Джона Бугаса. [35] ) В доме есть еще одна «садовая комната со стеклянными стенами», написанная Кизом, где Фишер вел свои дела дома, с видом на бассейн и поле для гольфа на юге. . [33] Фишер был главным сторонником Израиля («самым успешным сборщиком средств» и «самым важным мирянином в американской еврейской общине» [36] ) и близким ближневосточным советником президентов - республиканцев Никсона , Форда , Рейгана , GHW Bush и GW Bush [34] — и в течение многих лет поместье охранялось службой безопасности Белого дома . [33] Фишер умер в своем доме в 2005 году. [34]
Шерер Хаус
Лейк-Шор-роуд, Гросс-Пойнт-Шорс (1951)
Клиент: Роберт Паули Шерер
Стиль: Регентство
Дом Шерера представляет собой беспорядочную двухуровневую конструкцию из белого кирпича. Дом имеет форму полумесяца (типичный для стиля Регентства) с впечатляющей открытой планировкой и стеклянными стенами, выходящими на озеро Сент-Клер. В центре дома широкая лестница и парящее двухэтажное окно. Обширные сады и территории возвышаются и спускаются к озеру. Поместье было спроектировано Кизом для Роберта Паули Шерера . [37] (Шерер в возрасте 24 лет в 1930 году изобрел процесс капсулирования с помощью вращающейся головки , который произвел революцию в фармацевтическом мире и помог поднять мировые стандарты здравоохранения и питания. Он создал многомиллиардную компанию вокруг своего изобретения и своей экспериментальной машины. попал в Смитсоновский институт в 1955 году.) В подвале дома располагался полностью оборудованный металлообрабатывающий и деревообрабатывающий цех. [38] Дом Шерера позже был снесен новым владельцем — очень редкое явление для дома Кейса.
Хадсон Таннахилл Хаус
Переулок Ли-Гейт, фермы Гросс-Пуэнт (1947)
Клиент: Роберт Хадсон Таннахилл
Стиль: Регентство , Грузинский
Дом Хадсона Таннахилла — самый ранний пример того, что впоследствии стало фирменным отличительным стилем Кейса в стиле Регентства: конструкция из белого кирпича (с кирпичными пилястрами ), прочный симметричный фасад, шатровая линия крыши, частично скрытая парапетом (создающим вид плоской крыши), мансардный этаж (гаражное) крыло и низкие стены такой же конструкции. В доме есть двор для автомобилей за электрическими воротами и пристроенный зимний сад с видом на прилегающее озеро Сент-Клер. Поместье было построено для Роберта Хадсона Таннахилла (выдающегося коллекционера произведений искусства , покровителя и отпрыска состояния универмага Дж . Л. Хадсона [ 39 ] ). Таннахилл располагал одной из самых обширных и «бесподобных» [40] частных коллекций европейского искусства конца 19 — начала 20 веков в мире. Он построил свой дом на Ли-Гейт-лейн специально для того, чтобы разместить свою обширную коллекцию, и ему было трудно найти архитектора, который бы соответствовал качеству его искусства. (Таннахилл и его близкая двоюродная сестра Элеонора Клэй Форд, жена Эдсела , имели давние отношения с недавно умершим Альбертом Каном, и выбор Таннахиллом Киза в качестве следующего в очереди на проектирование своего дома является свидетельством положения Киза в то время. Киз, как и Таннахилл, тем не менее, сегодня остается относительно неизвестным.) [41] Когда Таннахилл проектировал и строил дом в 1940-х годах, он становился все более «затворником и защищал свое искусство». [42] Дом «был похож на музей» — хотя «он редко показывал свою коллекцию» — с крупными произведениями искусства, а также множеством маленьких, элегантных произведений. Его 5-футовая женщина, сидящая в кресле (которую он называл «хозяйкой дома»), а также парад других Пикассо эффектно украшали лестничную площадку дома, [39] обнаженная Ренуар украшала гостиную, а над обеденным столом висел натюрморт Матисса . [41] «Таннахилл не хотел одалживать произведения искусства, которые хранил у себя дома, предпочитая быть окруженным их красотой. Тем не менее, он любил развлекать там друзей и семью», что «напоминало атмосферу великих французских салонов ». За свою жизнь он пожертвовал Детройтскому институту искусств почти 500 произведений искусства , а после своей смерти в 1969 году завещал еще 557 произведений (от импрессионистовшедевров до африканских миниатюр), а также большой фонд приобретения. (Подарки Таннахилла, оцениваемые примерно в полмиллиарда долларов, «стали одними из самых узнаваемых и высоко ценимых картин» в коллекции музея мирового уровня — все из которых он заметно ограничил в продаже и таким образом защитил от кредиторов.) [ 41] Таннахилл приказал построить дом «как бункер, предназначенный для предотвращения распространения огня», чтобы защитить свое искусство, используя «крепкие стены и потолки», сделанные из «много цемента» [43] (и внешний парапет стена, выступающая над крышей, обычно использовалась в качестве противопожарной стены). По иронии судьбы, крыша сильно пострадала во время пожара 14 ноября 2014 года во время ремонта, проводимого новым владельцем. [43]
Особняк Кнудсена
Бингем-роуд, Бирмингем (1939)
Клиент: Семон Э. Кнудсен
Стиль: Колониальный грузинский
Особняк Кнудсена , спроектированный Кисом для Семена Эмиля «Банки» Кнудсена [44] (исполнительного вице-президента компании General Motors и президента Ford Motor Company), описывается как «прекрасный», «беспорядочный семейный дом», [ 45 ] «огромный особняк» [46] и «обширный колониальный фермерский дом с двенадцатью комнатами, двумя теннисными кортами и бассейном, расположенный на 40 акрах земли в пригороде Бирмингема, штат Мичиган». [47] Кейс снова вернулся к смешиванию строительных материалов, которые он использовал в прошлом году в Уэлч-Хаусе - в данном случае используя каменные фасады фронтона против кирпича дома - а также выдвижные тканевые навесы , обрамляющие окна (деталь, которую Кейс иногда использовал в других местах, например, в Welch House, Buhs House и Windmill Pointe). Белые железные перила украшают верхние окна. Киз соединил главное крыло и большое крыло гаража асимметричного дома линией одноэтажных солнечных комнат с плоской крышей, одна из которых имела большой круглый световой люк. Задний дворик кирпичный, обрамленный невысокими кирпичными стенами. Каменные колонны (соответствующие камню дома) и железные ворота отмечают вход на длинную извилистую дорогу через густой лес (и круглосуточную охрану), которая наконец заканчивается у особняка. Поместье является самым большим из всех проектов Киза, а также самым скрытым от глаз (в обоих случаях за ним следует Вудленд). После увольнения из компании Ford в 1971 году Кнудсен переехал в Кливленд и два года спустя продал свой особняк (после разделения, содержащий менее половины первоначальной собственности) Дэвиду Хермелину (послу США в Норвегии и филантропу и предпринимателю из Детройта) [48] ), у которого к дому будут построены крупные пристройки (в том числе огромные конструкции, которые частично перекрывают первоначальную линию крыши Киза) и чья вдова до сих пор является владельцем. (Известно, что Гермелин принимал крупных президентских сборщиков средств для Билла Клинтона в особняке Кнудсена [49] — который также известен как Дом Гермелина .)
Уэлч Хаус
Воган-роуд, Блумфилд-Хиллз (1938)
Клиент: Чарльз Дж. Уэлч
Стиль: Возрождение Тюдоров
В квартале дальше по зеленой дороге, обсаженной поместьями (которую Элмор Леонард описал в « Вне поля зрения» как «Вон-роуд, только деньги» [50] ) от гораздо более позднего Вудленда Киза, Уэлч-Хаус представляет собой величественный особняк из белого кирпича с шиферная крыша. Интерпретация Кейса в стиле Тюдоровского возрождения смешала облицованные черепицей внешние поверхности с кирпичом и окружила главный фронтон с выступающим кирпичом дополнительными фронтонами, чтобы создать асимметричный фасад. Выдвижные тканевые навесы изначально обрамляли передние окна, выходящие на передний двор, спускающийся на юг к крытым шифером белым кирпичным столбам парадных ворот. Г-н Киз применил последние инновации, такие как изоляция из стекловолокна, автоматические выключатели, окна с двойным остеклением, а также принудительное отопление и кондиционирование воздуха. В системе кондиционирования использовалась холодная вода из колодца, проходящая по медным трубам, а нагнетаемый воздух проходил по ним. Семья Уэлчей владела домом до 1978 года. Вход расположен в конце длинной дороги, огибающей дом на севере. Он был построен для Чарльза Г. Уэлча [51] (партнера одноименной компании Welch Brothers Motor Car Company, производителя роскошных автомобилей , основанного его отцом в 1904 году и приобретенного компанией General Motors в 1910 году [52] ).
Бух Хаус
Лохмур доктор, Гросс-Пуэнт-Шорс (1936)
Клиент: Ллойд Х. Бухс
Стиль: Международный
Buhs House был чрезвычайно инновационным домом для своего времени в 1936 году, названным в журнале Architectural Record «выдающимся примером современной архитектуры». Дом «Сделано в Детройте» был построен и оборудован с использованием материалов, произведенных в Детройте, при поддержке Торгового совета Детройта. ." [53] Кейс во многом следовал международному стилю швейцарского архитектора Ле Корбюзье и даже предвосхитил урезанный функционализм, продемонстрированный в 1930-х годах в Швеции в Сёдра Энгбю . В Доме Буса Киз впервые экспериментировал с большим чистым фасадом из белого кирпича и строгими функционалистическими темами кубических объемов, плоскими листовыми крышами, большими окнами, закругленными стенами и балконами (эстетика « океанского лайнера » Ле Корбюзье), которые он постепенно трансформироваться в свой собственный стиль Regency Moderne. [3] Киз спроектировал дом для Ллойда Х. Буса. [54] (Дочь Бухов, Марта Генри , стала известной американо-канадской актрисой. Ллойду Бусу, секретарю-казначею пивоваренной компании Pfeiffer Brewing Company, в 1943 году было предъявлено обвинение в растрате средств компании с целью приобретения контрольного пакета акций небольшого военного завода. . [55] )
Вудли Грин
Доктор Лейк-Шор, Гросс-Пойнт (1934, 1959)
Клиенты: Эмори В. Кларк, Бенсон Форд
Стиль: Регентство , Грузинский
Вудли Грин, считающийся «одним из лучших домов [Киза]», [2] представляет собой еще одну важную работу в стиле Регентства и неопалладианском стиле с каменным фронтоном переднего портика с ионическими колоннами , парапетом и медной шатровой крышей, а также красным кирпичный фасад с ожидаемыми Кейсом «изящными железными решетчатыми перилами» [6] и симметричными боковыми крыльями с дугообразной формой. С видом на озеро Сент-Клер, в конце длинной, извилистой гравийной дороги, «посреди живописных ландшафтов на Лейк-Шор-роуд, он выглядит как какая-то почтенная английская деревенская усадьба» [2] (включая свои «несколько тревожные пропорции»). и «довольно археологическое качество деталей» [56] ). Вудли Грин раньше был поместьем на берегу озера Бенсона Форда (внука Генри Форда ), для которого Киз провел обширную реконструкцию в 1959 году. [9] (Он также известен как Дом Эмори У. Кларка в честь президента Первого национального банка США). Детройт, для которого он был первоначально спроектирован Кизом в 1934 году. [57] )
Шлафер Хаус
Доктор Фарвей-Хиллз, Франклин (1961)
Клиент: Морис А. Шлафер
Стиль: Регентство , Ранчо
В 1961 году, когда Кису было 73 года, через пять лет после того, как он спроектировал Фишер-хаус на улице Фервей-Хиллз, доктор во Франклине, Морис А. Шлафер (из семьи Schlafer Iron and Metal [58] ) нанял его для разработки миниатюрной версии прямо через дорогу. . [9] Одноэтажный дом в стиле ранчо обвивает заднюю часть участка в U-образной форме, оставляя обманчиво миниатюрный фасад, который противоречит его площади в пять тысяч квадратных футов (что по-прежнему делает его одним из самых маленьких домов Киза). . Он состоит из белого кирпича эпохи Регентства Фишер-Хауса, тосканской колоннады и антаблемента со спиральными завитками. Контрастные французские ставни обрамляют стены окон. Киз сохранил свои характерные чистые линии, открытую планировку и яркие, наполненные светом комнаты, обеспечиваемые максимальной площадью оконной поверхности, выходящей на задний двор. Schlafer House станет последним проектом в карьере Киза.
Уитби Холл
Детройтский институт искусств, Детройт (1955)
Стиль: Колониальный грузинский
Киз был выбран Детройтским институтом искусств для проектирования изысканных внутренних помещений Уитби-холла, центрального элемента его Американской галереи декоративного искусства. Интерьеры «были полностью отремонтированы с использованием нового фона, образованного панелями из домов раннего американского колониального периода. Изменения, внесенные в Уитби-холл, были весьма значительными». Новые потолки, камины (в том числе конструкция со сложным дорическим фризом в гостиной [59] ), окна, оборудование для подачи воздуха, электропроводка и освещение «представили ряд проблем, которые были успешно решены». [60] Уитби-холл был загородным домом 18-го века в Пенсильвании , ферма была приобретена в 1741 году, а дом расширен в 1754 году Джеймсом Коултасом (торговцем, судовладельцем и верховным шерифом Филадельфии с 1755 по 1758 год). [59] Первоначальный дом отличался крутым фронтоном с карнизами бухты , а также трехэтажным каменным входом с фронтоном и лестничной башней. [61] Большая часть архитектурного орнамента Уитби-холла первоначально приписывается Сэмюэлю Хардингу (который спроектировал интерьер Зала Независимости в 1753 году, вдохновив его на создание лестничной башни Уитби). Интерьеры были вывезены из Уитби-холла в 1920-х годах и установлены в DIA (где, «по иронии судьбы, фасад сделан из белой обшивки, что очень сильно отличается от настоящего величественного серого камня Уитби»). [62]
Дом Эмори Форда
Woodland Pl., Гросс-Пуэнт (1949)
Клиент: Эмори М. Форд
Стиль: Регентство
Еще одна реконструкция и пристройка Киза, дом Эмори Форда, был построен в 1928 году Робертом О. Дерриком. Когда Эмори М. Форд (правнук Джона Батиста Форда и член семьи «Кемикал Форд») приобрел поместье в 1940 году, Форд нанял Киза, чтобы тот внес значительные изменения. [54] Киз добавил «художественные инсталляции из стекла и зеркал, в том числе перила лестницы со стеклянными балясинами », [63], а также пристроенный зимний сад с видом на озеро Сент-Клер и мансардную крышу с парапетом. Дом расположен недалеко от гораздо более раннего мансардного дома Киза Pingree House.
Тироль Лыжный Домик
Курорт Хидден-Вэлли, Гейлорд (1947)
Клиент: Дональд Б. Маклаут
Стиль: Швейцарское шале
Курорт Хидден-Вэлли был основан в 1937 году сталелитейным магнатом из Детройта Дональдом Б. Маклаутом (основателем и президентом McLouth Steel ) и был первым частным лыжным клубом в Северной Америке [64] (и имел первый моторизованный канатный подъемник в США). [65] ). В число членов входили промышленники Детройта, такие как семьи Генри Форда , Уильяма Дюранта , Уолтера Бриггса , К. Торна Мерфи, Алвана Маколи , Дэвида Уоллеса, Гордона Сондерса и Лэнга Хаббарда. [66] В 1947 году, через 6 лет после того, как Маклаут нанял Кейса для проектирования своего дома в Блумфилд-Хиллз, Кейс был нанят для проектирования обширного расширения курорта с тирольскими альпийскими мотивами [65] (при содействии австрийцев, ответственных за строительство, и по желанию основатели клубов, бывавшие на склонах Австрии и Швейцарии). Центральным элементом дизайна Киза был домик в стиле швейцарского шале в стиле «Гензель и Гретель» , [67] где он включил симметричные крылья с изогнутыми фасадами и специально отсылал к традиционному стилю строительства домов и ферм в альпийских регионах. Швейцария , Савойя и Тироль . (Проекты Кейса впоследствии вдохновили альпийскую тему на всю соседнюю деревню Гейлорд . [67] ) «Оригинальные сосновые бревна, окрашенные в карамель, с баварско-синей отделкой, сохранились и сегодня». [65]
Маклаут Хаус
Доктор Мартелл, Блумфилд-Хиллз (1941)
Клиент: Дональд Б. Маклаут
Стиль: Регентство , Грузинский
Спроектированный Кейсом для Дональда Б. Маклаута (из McLouth Steel) в 1941 году, [68] Дом Маклаута во многих отношениях был предшественником Дома Гоад и Дома Фишера, построенных в 1955 году; Дом Маклаута был первым использованием Киесом многих форм, использованных в этих гораздо более поздних проектах, таких как богато украшенный карнизами треугольный фронтон, передний портик с тосканской колоннадой и антаблементом, пристроенный зимний сад, изогнутые кирпичные стены с пилястрами, обрамляющие здание, и двухэтажный дом. патио сзади (почти идентичное патио Фишер-хауса). Киз использовал то, что стало его фирменной конструкцией из чистого белого кирпича. (Дом Маклаута и Дом Гоуда были местами съемок фильма 2013 года «Мартовские иды» [31] ) . Курорт Хидден Вэлли. (Дом Маклаута также известен как Дом Колдуэлла , в честь его последующего владельца Филипа Колдуэлла , преемника Генри Форда II на посту председателя и генерального директора Ford Motor Company. [69] ) .
Дом радости
Рено-роуд, Гросс-Пуэнт-Шорс (1938)
Клиент: Ричард П. Джой-младший.
Стиль: Регентство
«Дом радости» — еще один проект Киза с плоской крышей, богато украшенными двойными карнизами и конструкцией из белого кирпича, который превратился в его стиль эпохи Регентства с передним портиком с колоннадой, изящными железными воротами и перилами. В Joy House также есть один из первых примеров того, что впоследствии стало фирменным большим центральным окном с фрамугой Киза. Позже поверх первоначальной плоской крыши была построена остроконечная крыша (хотя и не Киз). (Ричард Джой-младший, для которого Киз спроектировал дом, происходит из династии Джой, его дед Джеймс Ф. Джой, железнодорожный магнат и «один из выдающихся бизнесменов США», и его отец Ричард П. Джой, президент из Национального коммерческого банка и директор компании Packard Motor Car Company , где его брат Генри Б. Джой также был президентом и крупным инвестором, среди других компаний [70] В записях Ричарда-младшего он упоминается только как «яхтсмен». «…семья Джой долгое время была членами Нью-Йоркского яхт-клуба .)
Лейк Парк Хаус
Лейк-Парк-роуд, Блумфилд-Хиллз (1937)
Клиент: Макс М. Гилман
Стиль: Регентство , Грузинский
Киз спроектировал Дом в Лейк-Парке для Макса М. Гилмана [54] (президента Packard Motor Car Company). Его «огромный дом в Блумфилд-Хиллз» [71] представлял собой отход от огромных баронских домов в Гросс-Пуэнт, таких как дом давнего предшественника Гилмана Алвана Маколи (чей сын Эдвард также владел домом Кейс-Гросс-Пойнт [26] ). Киз продолжил свой большой фасад из белого кирпича, украшенный французскими ставнями, уникальным медным портиком с колоннадой и крутой шатровой крышей, разделенной изогнутыми мансардными окнами. Сзади медные навесы обрамляют окна, двухэтажный вестибюль с окнами и большим количеством колонн выходит на наклонный сад, а в сторону простирается нижнее крыло (которое позже было снято при разделе большого поместья), где находится внутренний дворик с железными перилами. скрыт над открытым зимним садом. Лесистый конец сада резко спускается к внутреннему озеру (озеро Куартон, расположенное вдоль того же притока, что и Гоуд-Хаус).
Хадсон Хаус
Лотроп-роуд, фермы Гросс-Пуэнт (1937)
Клиент: Дж. Стюарт Хадсон
Стиль: Регентство , Грузинский
Хадсон-хаус — один из нескольких домов в стиле регентства, построенных Кисом в Гросс-Пуэнт в тридцатых годах и содержащий множество архитектурных деталей в неопалладианском и джефферсоновском стиле (иногда называемых георгианскими). Широкий, внушительный особняк из красного кирпича имеет симметричные крылья, обрамляющие центральный треугольный тимпан фронтона с круглым каменным рельефом , каменный портик с ионическими колоннами, арочную кирпичную кладку и плоскую парапетную крышу. Железный забор обрамляет круговую дорогу спереди и замысловатые сады и фонтаны сзади. В интерьере присутствуют арочные дверные проемы, лоджия и двухэтажная широкая лестница. Поместье было построено для доктора Дж. Стюарта Хадсона.
Трикс Хаус
Фишер Роуд. (ранее авеню Э. Джефферсона), Гросс-Пуэнт (1937)
Клиент: Герберт Б. Трикс
Стиль: Регентство , Международный
Спроектированный сразу после дома Буса, Киз продолжил свой стиль интернационализма/функционализма в Trix House с простой плоской крышей, конструкцией из белого кирпича, большими окнами и закругленными стенами, хотя и со все более характерным стилем эпохи Регентства с декоративными двойными карнизами и контрастными французскими ставнями. Его кубические объемы разделены изогнутым входом, ведущим в боковое крыло гаража с пристроенной теплицей . Первоначально поместье имело адрес на авеню Э. Джефферсона, пока большой участок не был разделен и в качестве адреса дома не использовался новый переулок. Дом был построен для Герберта Б. Трикса, президента поставщика автомобилей American Injector Company, директора нескольких банков, бывшего мэра Гросс-Пойнта [72] и в сорок лет самого молодого президента в истории Детройтского спортивного клуба. [73]
Пингри Хаус
Woodland Pl., Гросс-Пуэнт (1935)
Клиенты: семья Хазен Пингри.
Стиль: Вторая Империя
Дом Пингри был построен в 1909 году (первый дом, когда-либо построенный на когда-то густо заросшем лесом Вудленд-Плейс на озере Сент-Клер - ныне пригородном тупике ) как летний дом семьи Хейзен С. Пингри . [74] (Пингри четыре срока был мэром Детройта и губернатором Мичигана.) Оригинальный небольшой дом был построен в причудливом голландском колониальном стиле с двускатной крышей и расширяющимися карнизами по проекту Уильяма Стрэттона (который построил аналогичный двускатный дом с двускатной крышей). , «низкий полутораэтажный английский фермерский дом» в том же году в квартале от Фредерика М. Алджера [10] ). В 1935 году Пингрис наняли Кейса для проектирования обширных пристроек к своему дому (как он это сделал в 1925 году для Уильяма Пикетта Харриса), утроив его первоначальный размер, чтобы превратить его в круглогодичное место жительства. Киз сохранил ту же кирпичную конструкцию (в том числе и в новом каретном сарае) и создал несколько пристроек с дугообразными крыльями, которые охватывают первоначальную конструкцию. Киз объединил новую мансардную линию крыши с оригинальной аналогичной двускатной крышей, придав расширенному дому более французский стиль (Второй Империи). (Киз заимствовал дизайн Роберта О. Деррика 1926 года рядом с домом Эдвина Х. Брауна, «выражающий нотку сдержанного, но очаровательно интимного французского классицизма своей мансардной крышей». [10] ) Дом Пингри важен тем, что положил начало Это был более сдержанный стиль Регентства Киза, в котором все больше присутствовало французское влияние, и это было его первое использование мансардной крыши, которая стала заметной особенностью того, что он считал одним из своих величайших проектов - Вудленда. Потомки Пингри жили в этом доме до 1976 года. [74] (Он также известен как Дом Паркера/Миллса .)
Желуди
Метамора (1931)
Клиент: Гейл Стивенс Кинард
Стиль: Бревенчатый домик , Швейцарское шале
Гейл Стивенс (Кинард), «богатая спортсменка из Детройта» [75] , чьим отцом был лесной магнат Генри Стивенс , [76] наняла Кейса [54] для строительства «великолепного домика под названием «Жёлуди» на тихих холмах Метаморы , вдали от шума и суеты автомобильного города». [77] Описываемое как «дорогой норвежский охотничий домик», [75] «изысканный сельский уголок» [77] и «роскошное загородное поместье» [76] здание построено из больших бревен на первом этаже и деревянного каркаса. с обрешеткой на верхнем этаже. Изысканные фрески отсылают к архитектуре Великих лагерей XIX века и швейцарскому шале . На массивном каменном камине есть надпись: «Они говорят… Что они говорят? Кого волнует, что они говорят?» [77] (Гейл Стивенс Кинард приобрела большую известность, когда воссоединилась со своим возлюбленным детства, доктором Кервином Кинардом, с которым она впервые познакомилась еще будучи студенткой в Берлине и не видела двадцать пять лет, и вскоре после этого внезапно вышла замуж – в 1932 году от бывшей жены доктора Кинарда ей был предъявлен иск об «отчуждении привязанностей» на один миллион долларов, и в 1933 году она была «исключена из социального реестра Детройта» [75] ).
Меннен Холл
Провансаль-роуд, фермы Гросс-Пуэнт (1929)
Клиенты: Генри П. Уильямс, Эльма К. Меннен.
Стиль: Возрождение Тюдоров
Арочные колпаки дымоходов украшают крышу величественного кирпичного тюдоровского особняка Киза Меннен-холла, расположенного вдоль частной охраняемой дороги. Он был построен для (магната недвижимости) Генри П. Уильямса и его жены Эльмы К. Меннен (наследницы состояния средств по уходу за собой Mennen ), чьим старшим сыном был Дж. Меннен «Мыльный» Уильямс (шестилетний губернатор Мичигана). и председатель Верховного суда штата Мичиган ). [78]
Дуайер/Палмс Хаус
Лейк-Шор-роуд, фермы Гросс-Пойнт (1928)
Клиент: Мари Фляйтц Дуайер
Стиль: Французская Нормандия
Построенный «в конце 20-х годов, когда стоимость не имела особого значения» [11] для Мари Фляйтц Дуайер, овдовевшей дочери мичиганского лесного барона и торговца зерном , дом в французском нормандском стиле был первым в этом районе, подключенным к электросети. телефоны (а до недавнего времени в гараже была электрическая панель, через которую были подключены все соседские телефоны). Дом был построен из известняка, крыша из шифера с медным плоским верхом, а фронтон с замысловатой резьбой по камню обрамляет входную дверь. В доме есть «гостиная, широкая лестница, изогнутые коридоры» и многочисленные камины. [79] (Киз спроектировал уменьшенную версию Дома Дуайер/Палмс в том же году на Кенвуд-роуд в Гросс-Пуэнт-Фармс.) «Безупречная территория» поместья [79] возвращается на озеро Сент-Клер, первоначально с причалом, простирающимся над 100 футов в озеро. Дом и территория были местом съемок нескольких фильмов.
Кин Хаус
Лейкленд-стрит, Гросс-Пойнт (1926)
Клиент: Джером Э. Кин
Стиль: Возрождение Тюдоров
Построенный для (инвестиционного банкира) Джерома Э. Кина, [54] Дом Кина представляет собой большой дом эпохи Тюдоров из красного кирпича и фахверка . Дизайн включал в себя первое использование Кизом массивной стены с колоннами с шиферной крышей, окружающей поместье, которая соответствует кирпичному фасаду дома и встроена в него - мотив, который часто повторялся позже в его карьере. Множественные фронтоны с замысловатыми кирпичными выступами - это новый мотив Кейса (который он будет использовать снова и снова, например, в 1928 году в доме Стопел на Турен-роуд на фермах Гросс-Пуэнт, а затем в Уэлч-хаусе и Вудленде на Воган-роуд в Блумфилд-Хиллз).
Ветряная мельница Пуэнт
Ветряная мельница Пуэнт Доктор, Гросс-Пуэнт (1925)
Клиент: Уильям Пикетт Харрис
Стиль: Возрождение Тюдоров
«Обширный дворец на Уиндмилл-Пуэнт с его ухоженной территорией, кессонными потолками и известняковыми арками» был первоначально спроектирован нью-йоркским модельным архитектором фермы Альфредом Хопкинсом [80] [81] в экстравагантном стиле Тюдоров [2] для Уильяма Пикетта Харриса (инвестиция банкир, эксперт по белкам и куратор млекопитающих в Зоологическом музее Мичиганского университета [82] ). Всего через четыре года после завершения строительства дома Киз был нанят, чтобы увеличить его первоначальный размер вдвое, чтобы разместить растущую семью Харриса [81] , в которую входила его дочь Джули Харрис [80] (актриса театра, кино и телевидения — «наиболее украшенная исполнитель в истории Бродвея» [82] ). Киз включил оригинальные архитектурные детали, окна и двери в свое расширение наружу и вверх. Среди этого расширения были дополнительные спальни, в том числе главная спальня на первом этаже («редкая обстановка для дома, построенного в 1920-х годах» [81] — и которую Киз позже использовал во многих других проектах). Но наиболее важными были комната отдыха Кейса на нижнем уровне и винный погреб, а также затонувший сад камней. Как журнал American Home описал его инновационный дизайн в 1934 году:
Киз столкнулся с проблемой при планировании комнаты отдыха. Единственное доступное место для этой цели было в подвале, но мистеру Харрису хотелось, чтобы там было много солнечного света, особенно из-за детей, которым полагалось много использовать его в течение дня. На самом деле ничего нельзя было сделать для удовлетворения требований, кроме как очистить стену от земли снаружи и установить ряд окон. Это было сделано, и идея альпинария развернулась как последовательность. В комнате отдыха наибольшее удовольствие доставляет практичное оформление окон, которые имеют полный размер и обеспечивают широкий обзор лужайки. Ощущение, что находишься в подвале, кажется, полностью отсутствует. Комната оформлена в игривой, деревенской манере. Насыщенный желтовато-коричневый цвет бревен норвежской сосны создает солидный и жизнерадостный фон для эффектных красных и синих оттенков стульев, ковров и штор. Результаты этого простого архитектурного решения оказались настолько восхитительными, что комната отдыха стала любимым местом отдыха как днем, так и вечером для каждого члена семьи. Здесь есть большой каменный камин, потрескивание дров которого в зимние месяцы излучает тепло, соперничая с низким зимним солнцем, льющим свое сияние через ряд окон. Летом это самое прохладное место в доме, вентилируемое водоворотами, попадающими в бассейн альпинария. Ни одна другая комната не обладает более разнообразными интересами и соблазнительной обстановкой. [83]
Риджленд
Льюистон-роуд, Гросс-Пуэнт (1924)
Клиент: Чарльз А. Дин
Стиль: Итальянский
На наклонном хребте, окруженном гигантскими дубами, расположен Риджленд, беспорядочная загородная вилла в итальянском стиле, построенная из желтовато-коричневого кирпича (а не итальянской лепнины). «Спроектированный Кейсом в разгар бурных двадцатых годов, он обеспечивал драматическую обстановку для больших вечеринок, которыми славился богатый Чарльз Дин (его первоначальный владелец). [84] Дом неофициально асимметрично раскинулся назад по склону холма, складываясь сам по себе, так что «дом становится частью вида из собственных окон». С его обширными кирпичными стенами, хозяйственными постройками и сараем для горшков «дом ощущается как отдельный замкнутый поселок». [85] (Считается, что из главного дома в гараж существует секретный подземный переход.) Комнаты разного размера выходят через французские двери на сланцевые патио, уютные сады и участки лужайки. [10] Итальянский стиль Риджленда — это первый значительный эксперимент Киза с палладианством , синтезированный с живописной эстетикой: низкие и шатровые черепичные крыши, витражи, арочные двери и потолки, лоджии и балконы с коваными перилами, башня и стены и балки расписаны сложными флорентийскими мотивами XIV века . (Риджленд также известен как Дом Чарльза А. Дина .)
{{cite news}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )