Хэмптон Барнетт Хоуз-младший (13 ноября 1928 г. – 22 мая 1977 г.) [1] был американским джазовым пианистом . Он был автором мемуаров Raise Up Off Me , [2] которые выиграли премию Deems-Taylor Award за музыкальное сочинение в 1975 г.
Хэмптон Хоуз родился 13 ноября 1928 года в Лос-Анджелесе, Калифорния . [3] Его отец, Хэмптон Хоуз-старший, был священником Вестминстерской пресвитерианской церкви в Лос-Анджелесе. [1] Его мать, бывшая Гертруда Холман, была пианисткой Вестминстерской церкви. [1] Первый опыт Хоуза с фортепиано состоялся, когда он был малышом, сидя на коленях у матери, пока она практиковалась. Сообщается, что к трем годам он мог выбирать довольно сложные мелодии. [ необходима цитата ]
Хоуз был самоучкой; [4] к подростковому возрасту он играл с ведущими джазовыми музыкантами Западного побережья, включая Декстера Гордона , Уорделла Грея , Арта Пеппера , Шорти Роджерса и Тедди Эдвардса . Его второй профессиональной работой в 18 лет было восьмимесячное выступление с квинтетом Говарда Макги в клубе Hi De Ho в группе, в которую входил Чарли Паркер . [1] К концу 1947 года репутация Хоуза привела его к работе в студии. [1] Ранние даты студийной работы включали работу с Джорджем Л. «Хэппи» Джонсоном, Тедди Эдвардсом, Сонни Криссом и Шорти Роджерсом . С 1948 по 1952 год он несколько раз записывался вживую в джаз-клубах Лос-Анджелеса, включая The Haig , The Lighthouse и The Surf Club. [1] К декабрю 1952 года он записал восемь песен под своим собственным именем для Prestige Records с квартетом, в котором участвовал Ларри Банкер на вибрафоне .
После службы в армии США в Японии с 1952 по 1954 год Хоуз сформировал собственное трио с басистом Редом Митчеллом и барабанщиком Чаком Томпсоном. [1] Три записи трио , сделанные этой группой в 1955 году на Contemporary Records, считались одними из лучших записей, выпущенных на Западном побережье в то время. [1] В следующем году Хоуз пригласил гитариста Джима Холла для All Night Sessions . [1] Это были три записи, сделанные во время непрерывной ночной сессии звукозаписи. [5]
После шестимесячного национального тура в 1956 году Хоуз выиграл награду «Новая звезда года» в журнале Down Beat и «Прибытие года» в Metronome . В следующем году он записал в Нью-Йорке альбом Mingus Three ( Jubilee , 1957). [1]
Борясь в течение многих лет с героиновой зависимостью, в 1958 году Хоуз стал целью федеральной тайной операции в Лос-Анджелесе. [1] Следователи полагали, что он предпочтет донести на поставщиков, чем рисковать разрушить успешную музыкальную карьеру. Хоуз был арестован по обвинению в хранении героина в свой 30-й день рождения [5] и приговорен к десяти годам тюремного заключения. [5] В промежуточные недели между судом и вынесением приговора Хоуз записал альбом духовных и госпел-песен The Sermon .
В 1961 году, находясь в федеральной тюремной больнице в Форт-Уэрте, штат Техас, Хоуз смотрел по телевизору инаугурационную речь президента Кеннеди и был убежден, что Кеннеди его помилует. [5] С помощью как из тюрьмы, так и извне Хоуз подал официальное прошение о президентском помиловании. [5] В августе 1963 года Кеннеди предоставил Хоузу исполнительное помилование, 42-е из 43 таких помилований, вынесенных в последний год президентства Кеннеди. [5]
После освобождения из тюрьмы Хоуз возобновил играть и записываться. Во время десятимесячного тура по Европе, Азии и Ближнему Востоку Хоуз записал девять альбомов, давал аншлаговые концерты и концертные залы в десяти странах и широко освещался в прессе, включая выступления на европейском телевидении и радио. [ необходима цитата ]
Raise Up Off Me , автобиография Хоуза, написанная совместно с Доном Эшером и опубликованная в 1974 году, пролила свет на его героиновую зависимость, движение бибоп и его дружбу с некоторыми из ведущих джазовых музыкантов своего времени. [1] Она выиграла премию ASCAP Deems Taylor Award за музыкальное письмо в 1975 году. Критик Гэри Гиддинс , написавший введение к книге, назвал Raise Up Off Me «важным вкладом в литературу джаза». The Penguin Guide to Jazz называет ее «одним из самых трогательных мемуаров, когда-либо написанных музыкантом, и классикой джазового письма». [ необходима цитата ]
Хэмптон Хоуз неожиданно скончался от кровоизлияния в мозг в 1977 году в возрасте 48 лет.
Стиль игры Хоуза развился в начале 1950-х годов. [4] Он включил «фигуры, используемые Паркером и [Бад] Пауэллом (но он играл с более чистой артикуляцией, чем Пауэлл), некоторые фразы Оскара Питерсона , а позже, некоторые фразы Билла Эванса [...], и впечатляющий стиль сцепленных рук , в котором верхние ноты всегда звучали ясно». [4] Он также помог разработать «двойные блюзовые фигуры и ритмически убедительный стиль аккомпанемента, который Хорас Сильвер и другие использовали в середине 1950-х годов». [4] Его техника отличалась «большой легкостью с быстрыми проходами и универсальным контролем туше». [4]
Хоуз оказал влияние на многих выдающихся пианистов, [ нужна ссылка ] включая Андре Превена , Питерсона, Хораса Сильвера, Клода Уильямсона , Пита Джолли и Тошико Акиёси . Влияние самого Хоуза исходило из ряда источников, включая госпел и спиричуэлс, которые он слышал в церкви своего отца в детстве, и буги-вуги на фортепиано Эрла Хайнса . Хоуз также многому научился у пианистов Пауэлла и Нэта Кинга Коула , среди прочих. Однако, по словам самого Хоуза, [ нужна ссылка ] его главным источником влияния был его друг Чарли Паркер.
Компиляции
