Говард Чандлер Роббинс Лэндон (6 марта 1926 — 20 ноября 2009) — американский музыковед , журналист, историк и телеведущий, наиболее известный своей работой по восстановлению огромного массива забытой музыки Гайдна и исправлению заблуждений относительно Моцарта .
Сын музыканта, Лэндон увлекся композициями Гайдна в старшей школе и стремился продолжить карьеру в области стипендии Гайдна. Он учился, среди прочего, у Карла Гейрингера , авторитета по Гайдну, и окончил его с дипломом по музыке в 1947 году. Он переехал в Европу, где и прожил всю оставшуюся жизнь. В 1949 году он стал одним из основателей Общества Гайдна, целью которого была публикация и запись произведений Гайдна. Получив доступ к архивам в странах по всей Европе, он провел десятилетия, исследуя жизнь и творчество Гайдна. Он спас, опубликовал критические издания , написал книги о и совместно с обществом организовал запись многочисленных забытых произведений. Наконец, он опубликовал свое пятитомное исследование « Гайдн: Хроника и произведения» в период с 1976 по 1980 год.
В дополнение к своей работе над Гайдном, Лэндон и общество записали забытые произведения Моцарта, и он опубликовал пять популярных книг о Моцарте, развеяв мифы о жизни композитора. К 1996 году он написал 28 книг. Лэндон также регулярно писал для музыкальных журналов и газет, особенно для старейшей лондонской газеты The Times . Он был популярным диктором BBC на радио и телевидении и получил высокую оценку за свою способность увлекать широкую аудиторию выбранной им темой. С 1970-х годов он был востребованным лектором и проводил встречи с колледжами в США и Великобритании.
Лэндон родился в Бостоне , штат Массачусетс, в семье Уильяма Гриннелла Лэндона, писателя гугенотского происхождения, и его жены Доротеи ЛеБарон, урожденной Роббинс, музыканта. [1] [2] Он получил образование в подготовительной школе Эйкен , школе для мальчиков Ленокс и школе Эшвилл . [1] [3] В последней он открыл для себя музыку Гайдна , которая стала его пожизненным исследованием.
[Моим] учителем музыки там был парень по имени Матиас Купер. Я рассказал ему о своем большом энтузиазме по поводу этих симфоний Гайдна и о том, что я хотел бы работать в музыке. Он сказал мне, что если это так, то я, безусловно, должен сосредоточиться на Гайдне. Поэтому я спросил его: «Почему Гайдн?», и он сказал мне, что Гайдну нужен Gesamtausgabe . Я сказал: «Что такое Gesamtausgabe ?» Он объяснил, что это полное издание произведений композитора, и оно есть у всех: Моцарта , Бетховена , Брамса , даже Букстехуде . Но не у Гайдна. Я спросил его, почему, и он сказал мне, что сорок лет назад немецкий издатель Breitkopf and Härtel начал собирать все произведения Гайдна, но увяз. Это было слишком дорого, и никого это не волновало. Так что это было то, что мне пришлось сделать, и он покажет мне, почему. После чего он достал совершенно новую запись Бичема, дирижирующего Симфонией № 93. Мы послушали ее, и я сказал: «Профессор, вы имеете в виду, что есть еще такие симфонии? Они, должно быть, сошли с ума!» Он сказал: «Точно!» [3]
Большая часть музыки Гайдна была забыта на протяжении многих лет. В первой половине девятнадцатого века Роберт Шуман писал о нем: «Сегодня невозможно узнать от него что-либо новое. Он... перестал вызывать какой-либо особый интерес». [4] В конце века Хьюберт Перри сказал, что музыкантам не нужно стыдиться того, что они знают лишь несколько симфоний Гайдна, «ибо Гайдн едва ли был самим собой в этой важнейшей отрасли композиции до этого самого позднего периода своей жизни». [5] Из более чем 750 произведений Гайдна только десятая часть была доступна в печати в середине двадцатого века. [6]
Лэндон решил сосредоточиться на изучении Гайдна. Для достижения этой цели он «выучил несколько инструментов, а также изучал оркестровку, гармонию, несколько иностранных языков и историю». [7] С 1943 по 1945 год он был студентом колледжа Свортмор , изучая теорию музыки у Альфреда Свона, композицию у Харла Макдональда и английскую литературу у У. Х. Одена . [8] Его обучение в Свортморе закончилось, когда его квакерские администраторы исключили его за роман со студенткой. [6] С 1945 по 1947 год Лэндон учился в Бостонском университете , изучая музыку у Хьюго Нортона и Карла Гейрингера , которого The Times описала как «великого исследователя Гайдна». [9] Лэндон окончил колледж со степенью бакалавра музыки в 1947 году. [1]
После окончания университета Лэндон планировал поступить в Гарвардский университет , чтобы получить степень магистра, но в это время он решил отправиться в Европу на лето 1947 года. Там он устроился на работу в качестве зарубежного музыкального корреспондента в Intercollegiate Broadcasting System. [10] Понимая, что вскоре его призовут на двухлетнюю военную службу, Лэндон отправился в оккупационную армию США в Вене и добровольно пошел работать военным историком, исследуя и документируя роль Пятой армии в освобождении Италии. [6] Этот шаг дал ему практический опыт работы с первоисточниками и позволил ему остаться в Вене, писать, выступать и проводить исследования. [9]
В 1949 году Лэндон женился на клавесинистке и ученой Кристе Фурманн, [примечание 1] завершил военную службу и вернулся в Бостон, чтобы заняться аспирантскими исследованиями. Там он и группа друзей, включая Гейрингера, основали Общество Гайдна. [3] У них было две цели: опубликовать новое полное издание произведений композитора и сделать как можно больше его произведений доступными в записи. Их первым набором записей, выпущенным в течение года, была Harmoniemesse 1802 года. [примечание 2] Она была распродана почти сразу. [10] Наследство от дяди в 1949 году позволило ему вернуться в Вену, где он организовал амбициозную программу записей, продолжая при этом поиск забытых партитур Гайдна в архивах Центральной Европы. [6] Он остался секретарем Общества Гайдна, которое после его переезда работало из Вены, а не из Бостона. [6]
Общество выпустило записи симфоний и месс, которые ранее были недоступны на дисках. Оно также опубликовало первые записи Большой мессы до минор и Идоменея Моцарта . [14] Лэндон путешествовал по Центральной и Восточной Европе в поисках рукописей Гайдна. [14] Он редактировал критические издания музыки Гайдна, в основном опер и месс, малоизвестных в то время.
Среди его открытий были рукописи оперы Гайдна «Душа философа» , впервые исполненной в 1951 году. [15]
Его первая книга, «Симфонии Йозефа Гайдна» , вышла в 1955 году. [6] В книге была установлена хронология симфоний, проанализированы партитуры и обсуждена их роль в музыке XVIII века и в творчестве Гайдна в целом. [8] [16] Лэндон смог обратить свои научные знания в практический эффект. Валторнисты Венской филармонии изо всех сил пытались достичь высоких нот в незнакомой Симфонии № 56 Гайдна ; Лэндон установил, что валторны Гайдна были разработаны для игры в диапазоне на октаву выше, и организовал изготовление копий. [10]
Лэндон писал для многих изданий, включая Musical America , но он сказал, что его самая важная связь была с The Times в Лондоне. [3] Он писал для этой газеты с начала 1950-х годов и нашел ее аккредитацию особенно полезной для получения доступа к архивам за железным занавесом . [3] В 1957 году он был назначен «специальным корреспондентом» газеты, должность, которую он занимал до 1961 года. [1] Он стал частым ведущим, сначала на радио BBC , а затем на телевидении, где его хвалили за его привлекательность как для экспертов, так и для неспециалистов. [17]
Между 1976 и 1980 годами Лэндон выпустил свой пятитомный magnum opus , Гайдн: Хроника и произведения . [3] New Grove Dictionary of Music and Musicians оценивает этот труд и книгу Лэндона 1955 года о симфониях как «главные вехи в изучении Гайдна». [8] Рецензент в The Times , ссылаясь на второй том, написал: «Остроумный, увлекательный и гуманный, он оправдывает ожидания во всех возможных отношениях». [18]
Лэндон не ограничивал свою ученость изучением Гайдна. Его пять книг о жизни и музыке Моцарта были нацелены на более широкую публику, чем его работы о Гайдне, и продавались большими тиражами на многих языках, сделав его имя всемирно известным. [14] Вслед за давними мифами о Моцарте и новым восприятием его, созданным пьесой 1979 года и фильмом 1984 года «Амадей» , Лэндон изложил факты. Он спас коллегу Моцарта, композитора Сальери , от обвинения в отравлении его соперника и восстановил репутацию жены Моцарта, Констанции, которую долго считали «легкомысленной, похотливой женщиной, неспособной понять Моцарта и поощрявшей его вести беспорядочную, если не распутную, жизнь». [14]
Обнаружив копию Йенской симфонии под именем композитора Фридриха Витта в архивах аббатства Гёттвейг , Лэндон развеял широко распространенное мнение о том, что симфония является ранним произведением Бетховена . [19]
В Европе и Америке Лэндона приглашали в качестве лектора. В 1960-х, 70-х и 80-х годах он занимал профессорские должности в Королевском колледже в Нью-Йорке ; Калифорнийском университете ; Университетском колледже Кардиффа ; и Миддлбери-колледже в Вермонте. [1] [2] Его ученость не всегда была безупречной. В 1993 году, не проведя элементарных проверок, он был обманут подделкой шести фортепианных сонат «Гайдна». [10] Когда он выходил за рамки своей специальной экспертизы, его иногда критиковали за отсутствие научной точности; Гроув приводит в пример его книги о Вивальди , И. К. Бахе и Бетховене . [8] В его исследованиях ему помогали многие помощники, чью работу он скрупулезно признавал. Среди его помощников были его первая жена Криста, с которой он продолжал сотрудничать после их развода в середине 1950-х годов, и его вторая жена, историк Эльза Радант, на которой он женился в 1957 году.
Поселившись в разное время в своей карьере в Австрии, Италии и Великобритании, Лэндон поселился в 1984 году в замке Фонкусьер, Рабастан , Тарн , на юге Франции. Расставшись со своей второй женой в 1994 году, [16] он провел последние годы жизни с компаньонкой Мари-Ноэль Рейналь-Бештуай. [10]
В 1990 году Лэндон сотрудничал с писателем и телеведущим Джоном Джулиусом Норвичем в представлении пятисерийного телесериала о музыкальном наследии Венеции под названием Maestro . Они представили эпизоды о «Венеции и Габриэли », «Мире Клаудио Монтеверди », «Венеции и Вивальди», «Верди и венецианском театре» и «Музыке 20-го века в Венеции», последний из которых, включая произведения Стравинского и Бриттена , был далек от обычной музыкальной территории Лэндона. [14]
Лэндон никогда официально не выходил на пенсию, но в интервью, которое он дал за два года до своей смерти, он сказал, что больше не занимается исследованиями: «Я делаю несколько исправлений и тому подобное. Но по сути я на пенсии. Мне 81 год, так что мне разрешено уйти на пенсию». [3]
Лэндон умер в Рабастене в возрасте 83 лет. [16]
The New York Times написала о Лэндоне: «Хотя мистер Лэндон был серьезным и плодовитым ученым, он также обладал даром делать музыковедение захватывающим для широкой публики». [16] Чарльз Розен в рецензии на пятитомный сборник Гайдна Лэндона выразил восхищение и благодарность автору за его энергию в публикации всей музыки Гайдна, особенно полных симфоний: «Всего несколько десятилетий назад все еще существовали огромные пространства неисследованного Гайдна. ... То, что мы живем сегодня лучше, во многом обусловлено работой Роббинса Лэндона». Однако он упрекает Лэндона в бессистемной учености и анализе, отмечая, что «многое из того, что он пишет, чувствительно и проницательно, и все это пронизано большой любовью к Гайдну и энтузиазмом, который был бы заразительным, если бы книга не была столь неорганизованной и бессистемной. ... Он пишет как человек, быстро просматривающий страницы произведений Гайдна и указывающий другу на те отрывки, которые ему больше всего нравятся» [20] .
Лэндону были присвоены почетные докторские степени Бостонским университетом (1969), Королевским университетом в Белфасте (1974), Бристольским университетом (1981) и Новой Английской консерваторией (1989), а также он был почетным членом Lady Margaret Hall, Оксфорд (1980). Он был награжден премией Siemens (1991) и Почетной медалью Общества Генделя и Гайдна (1993). [8] Он был избран в Американское философское общество в 1991 году. [21] Он получил Крест за заслуги в области искусства и науки от австрийского правительства в 1972 году и Золотую медаль города Вены в 1987 году. [14]
Продуктивность Лэндона была огромной; в 1996 году в честь его 70-летия был издан том, содержащий библиографию, включающую 516 его публикаций, в том числе 28 книг. В своей статье « Кто есть кто» Лэндон выбрал в качестве своих основных публикаций:
