Чарльз Бенджамин Инкледон (произносится как «Инглдон») (1763–11 февраля 1826, Вустер ) был корнуэльским певцом -тенором , который стал одним из выдающихся английских певцов своего времени, особенно в исполнении английской театральной музыки и баллад, в которых он играл. считается вне конкуренции. [1] [2]
Чарльз Бенджамин Инкледон, сын врача из Сент-Кеверна , Корнуолл , получил образование в школе Бланделла , а также был певчим и солистом в Эксетерском соборе под руководством органиста и композитора Уильяма Джексона . До того, как его голос сломался, он имел обыкновение петь в соборе рядом с импровизированной публикой, а однажды провел три дня, распевая на борту военного корабля в Торки. [3] Когда он достиг совершеннолетия, он присоединился к военно-морскому флоту, и после двух лет активной службы его прекрасный тенор был «обнаружен» адмиралом Херви во время путешествия на Сент-Люсию , и, вызвав всеобщее восхищение на флоте, он завоевал расположение адмирала. Пигот . Он принял участие в битве при Сенте против французского флота в 1782 году.
После увольнения в 1783 году его отправили с рекомендацией к Джорджу Колману на Хеймаркет, но ему отказали. Некоторое время он боролся в труппах Саутгемптона и Солсбери, прежде чем получить место на несколько сезонов под руководством Джона Палмера в Королевском театре в Бате : [4] вскоре он привлек внимание Венанцио Рауццини , который дал ему инструкции, и , очень восхищаясь его генделевским пением (особенно в «Полном затмении» из « Самсона »), публично называл его своим ученым. Впервые он пел в Vauxhall Gardens в Лондоне, его песни Джеймса Хука были признаны подходящими и приятными летом 1786 года: [5] В 1787 году Чарльз Дибдин упоминает его как признанного там певца. [6] 12 января 1791 года он пел перед Йозефом Гайдном на заседании Анакреонтического клуба. [7]
Томас Харрис услышал Инклдона в Бате и нанял его сначала на три года в Ковент-Гарден . Приняв это предложение, тенор едва не упустил лучшее предложение – с более высокими гонорарами и на более длительный срок – сделанное вскоре после этого Томасом Линли . Однако Инкледон сдержал свое согласие, хотя его опыт с «Ковент-Гарденом» не всегда был самым счастливым. Он успешно дебютировал там в 1790 году в роли Дермонта в «Бедном солдате» Уильяма Шилда , который стал его другом и соратником на всю жизнь. В феврале 1791 года он появился в опере Шилда « Лесной человек », получив всеобщее признание в своей балладе «Ручей», и с Чарльзом Баннистером в том же составе, поющим «Гораздо более беспомощную женщину». [8] В 1793 году он совершил короткое пасхальное турне с Боуденом, миссис Мартир и гобоистом Уильямом Парком в Портсмут, где они были очень хорошо приняты. В феврале 1794 года он появился в фильме Шилда « Путешественники по Швейцарии» в ролях с мисс Пул, миссис Мартир и мистером Фосетом; а в апреле в новой работе Netly Abbey (сборнике различных композиторов) Инкледон спел старую песню Шилда «The Arethusa», которую он уже написал самостоятельно. [9]
Спектакли Инкледона и новые оперы Шилда «сделали его настолько популярным, что в течение нескольких лет он путешествовал летом и в каждом значительном городе Англии устраивал развлечения, состоящие из декламации и песен (по плану Дибдина), с большими аплодисментами и прибылью. ' [10] В Ковент-Гардене примечательной постановкой стало возрождение «Оперы нищего» в октябре 1797 года с мадам Марой (занятой на двенадцать ночей за огромные деньги) в роли Полли и миссис Мученик в роли Люси. Инклдона считали непревзойденным Макхитом. [11] В 1800 году двухактная пьеса «Пол и Вирджиния» (музыка Мацзинги и Рива) подарила Инкледону две пьесы: одну энергичную с гобоем облигато, а другую «Наша страна — наш корабль» Тауншенда, принёсшую ему общий выход на бис. . [12] В 1800 году он также получил награду за пение на лондонской премьере « Сотворения мира» Гайдна 28 марта в присутствии композитора. [7] Оратории в Ковент-Гардене в 1801 году начались с Реквиема Моцарта и «Аллегро ed il pensieroso» Генделя . Смех Инкледона во время пения «Haste thee, Nymph» был настолько заразительным, что публика присоединилась к нему. [13]
В феврале следующего года для миссис Биллингтон была возрождена опера Томаса Арне «Любовь в деревне» , в которую она представила дуэт Уильяма Бойса «Вместе давайте обшарим поля» для себя и Инклдона, который был громко исполнен на бис. В том же месяце была представлена новая комическая опера Дибдина « Кабинет» (музыка разных композиторов), в которой Инкледон появился вместе с Джоном Брэмом и Нэнси Стораче , и, исполняя охотничью песню, «его прекрасный голос заполнил весь театр». [14] « Макхит» Инкледона был повторен в Маргейте в августе 1803 года. Еще одна новая опера Дибдина, « Британский флот в 1342 году» (музыка полностью написана Брэхемом), появилась в декабре, и в тот вечер самым ярким событием стал дуэт Брэма и Инкледона «Все хорошо». ', который был записан на бис. [15]
В Ковент-Гардене Инкледон успешно исполнил в качестве тенора несколько важных ролей, созданных его другом, знаменитым басом Чарльзом Баннистером , примерно через поколение после оригинальных постановок. Так, он появился в роли Тома Тага в «Водяном человеке » Дибдина (впервые представленном на Хеймаркете в 1774 году) [16], а в 1809 году взял на себя роль мистера Стеди в « Квакере » Дибдина (впервые представленном на Друри-Лейн в 1777 году). [17] [18] В 1810 году он также появился в роли сержанта в музыкальном представлении Исаака Бикерстаффа « Сержант-вербовщик» (ранее поставленный в Королевском театре в 1789 году, сначала в 1770 году), [19] и в 1814 году в роли мистера Белвилл (еще одна роль Баннистера) в опере миссис Брук «Розина» (впервые представленной в Ковент-Гардене в 1783 году). [20] Поскольку арии или баллады в этих музыкальных драмах стояли отдельно от разговорного диалога, переход от баса к тенору не создавал особых затруднений.
После многих лет пения в этом театре и после нескольких разногласий с Харрисом он, наконец, ушел и «вскоре после этого воспользовался прощальным бенефисом в Итальянском оперном театре по ценам театрального театра, которому помогали многие из его собратьев из обоих театров». в дом, переполненный до избытка, что доказывало, насколько высоко ценились его таланты». [21] [22]
Инкледон пел и в опере , и в оратории , но его главная популярность заключалась в исполнении баллад («не современных сентиментальных композиций, а крепкой старой школы» [23] ), таких как «Девушка из Ричмонд-Хилла » , [24] Салли в нашем переулке , Черноглазая Сьюзан , Аретуза и все, что относится к смелому и мужественному типу. [25] Он пользовался неизменной популярностью на протяжении двадцати пяти или тридцати лет. Он был очень откровенным человеком, склонным открыто высказывать свое мнение всем и каждому (иногда с юмористическими результатами), что также проявлялось в свободе и естественном выражении его пения, и у него было достаточно голосовых ресурсов, чтобы поддерживать полет интерпретативных идей. импульс, который оживил его выступления. [26] Несколько тщеславный человек, [27] который любил золотые украшения и табакерки, [7] он считал себя (не совсем без причины) « английским певцом баллад». Эдвард Фитцболл , который в детстве видел, как он играл Мачита , вспоминал, что он был очень толстым, с огромным белым галстуком, в котором, казалось, был зарыт подбородок, его костюмом был синий фрак с позолоченными пуговицами, белый жилет, кожаные «маленькие брюки» и топ. ботинки. [28]
Его дружба и профессиональное сотрудничество с Уильямом Шилдом с первых дней в Ковент-Гардене определили характер его карьеры. Он и Шилд, Чарльз Баннистер, Чарльз Дигнум , «Джек» Джонстон , Чарльз Эшли и Уильям Парк в 1793 году сформировали «Клуб ликования», группу, которая собиралась воскресными вечерами в течение сезона в кофейне Garrick's Head на Боу-стрит. , раз в две недели, за пение между собой и совместный ужин. [29] Многие песни Шилда были либо написаны для него, либо исполнены им с высоким одобрением композитора. Шилд сказал о нем, что интерпретация Инклдоном песен, которые он написал для него, не только никогда не разочаровывала его ожиданий, но и что он часто привносил в них изящество, красоту и очарование, присутствие которых композитор не предполагал в своем собственном творчестве. и что большая часть популярности этих песен может быть связана с непревзойденным мастерством Инкледона в их исполнении. [26] Многие песни были написаны для него также Джорджем Бейкером (1773–1847), композитором и органистом Стаффорда и Дерби, который был однокурсником Инклдона под руководством Джексона в Эксетере. [30]
Из этих друзей Чарльз Дигнум был певцом, чей диапазон и репертуар больше всего напоминал его собственный. Как и он, Дигнум взял на себя такие роли Дибдина, как «Водяной человек». Об Инклдоне говорили, что он всему читал по-своему, и хотя у него были соперники, его особый стиль и характер никогда не имели настоящих преемников. [26] Он был мастером определенного декламационного стиля декламации, примером которого является « Буря» Г.А. Стивенса , громкая баллада о кораблекрушении, требующая большого диапазона громкости и голосовой окраски, его исполнение которой способствовало его успеху в Портсмуте в 1793 году, вызвало у миссис Сиддонс рыдал, как ребенок, и удивил Джона Кембла на пенсионном ужине этого великого актера. [31] Его опыт работы в жанре морских морских песен и опыт мореплавания, несомненно, окрасили его речь и придали ей аутентичность, так же, как он никогда не терял своего корнуоллского акцента.
Самым большим соперником или равным Инкледону (поскольку это было «соперничество скорее по названию, чем на самом деле» [26] ) был Джон Брэм . Брэхам, помимо собственного опыта кантора, во многом был обязан изысканным итальянским вокальным методам, которым обучал его учитель, мужское сопрано Венанцио Рауццини . Инкледон, который также учился у Рауццини, был явно англичанином по своему музыкальному мировоззрению, и у него было мало времени на иностранную музыку или на людей, которые с энтузиазмом относились к песням, слова которых они не понимали. [26] Продолжающееся соревнование между итальянским и английским стилями композиции и пения нашло воплощение в материалах и стиле Инкледона и Брэма, что в эпоху националистических чувств вызвало в некоторых кругах недостойные антисемитские комментарии против Брэма. [32] Сам Инкледон, однако, был добросердечным, но с раздражительным юмором, и его легко довести до ярости из-за «итальянизированного обмана» стиля пения Брэма. [33]
Безупречной сладости и совершенству Сэмюэля Харрисона (который пел в основном в концертах ораторий и баллад [34] ) недоставало теплоты, непосредственности и декламационной силы Инклдона, который пел преимущественно на сцене. Майкл Келли , несмотря на свою «хибернианскую эластичность» и общение с очень выдающимися европейскими музыкантами, своей более поздней популярностью в такой же степени был обязан своим полезным усилиям в театральном менеджменте, но как певец английского образца был менее значительным. [26]
Рассказывают, что Инкледон, после выступления на гала-вечере в Королевском театре Бери-Сент-Эдмундс , провел весьма веселый вечер в отеле «Ангел» , во время которого он серьезно оскорбил военного джентльмена, унизив его рассказ об авантюре под оружие. На следующее утро разъяренный офицер ворвался в покои Инклдона, чтобы потребовать удовлетворения посредством дуэли. Инкледон, который проснулся ото сна и не помнил, что мог сказать, ответил, что непременно должен доставить ему удовольствие, а затем тут же спел всю песню Ричарда Левериджа «Черноглазая Сьюзан» под такой впечатление, что все присутствующие были тронуты до слез. «Вот, мой молодец, — сказал он офицеру, — это удовлетворило тысячи, пусть это удовлетворит и тебя»; «и, протянув руку, она была принята так же щедро, как и предложена, и дело было окончено». [35]
Инкледон «обладал голосом необычайной силы и сладости, как естественным, так и фальцетом. Первый был от А до G, компас примерно из четырнадцати нот; последний он мог использовать от ре до ми или даже фа, или около десяти нот. Его природный голос был полным, открытым и настолько пластичным, что, когда он пел пианиссимо , он сохранял свое первоначальное качество. Его фальцет был богатым, сладким и блестящим и совершенно непохожим на другие. Он мог легко использовать его и выполнять на нем украшения определенного класса с говорливостью и сладостью. Его встряска была хороша, а интонация гораздо более правильна, чем обычно бывает у певцов с таким несовершенным образованием... Когда Рауццини впервые услышал его в Бате, он поднимал свой голос вверх, как морской прибой, пока, коснувшись верхней ноты, он не затих в сладость, воскликнул он в восторге...» [36]
В 1829 году вспоминали: «Великолепие и сладость его голоса все еще звучат в наших ушах. В нем сочетались все совершенства, на которые способен голосовой орган. Мощный, блестящий, сладкий, жидкий, богатый – он лился и лился вперед, как поток; в то время как его правильная интонация и необычайно мелодичность делали его самые приглушенные тона эффектными. Инкледон был певцом природы. [37]
В 1811 году, помирившись с Ковент-Гарденом, Инкледон планировал уехать в Америку. Комик Чарльз Мэтьюз защищал его от лжи, выдвинутой против Инклдона менеджерами театра, и теперь согласился отправиться с ним в турне по провинции в Рочестер, Кентербери, Маргейт, Сэндвич, Брайтон, Чичестер, Портсмут, Челтнем, Бат, Дерби. , Халл, Йорк, Уэйкфилд, Донкастер и Шеффилд, а также в Ирландию с развлечением под названием «Приключения почтового карета». «Мемуары Мэтьюза» включают несколько занимательных анекдотов о певце, [38] показывающих, что во многих отношениях он всю жизнь оставался ребячливым, одновременно щедрым и скупым, при всех случаях склонным к резкой ругани, человеком, чьи выходки и чудачества были очень забавны в оглянитесь назад, как только смущение, которое они вызвали вначале, прошло. К январю 1812 года Мэтьюз и Инкледон согласились окончательно и полностью прекратить свое сотрудничество, но Инкледон сожалел об этом и искал примирения. «Мистер Инкледон, хотя всем было позволено обладать большой добротой сердца, тем не менее был очень неподходящим союзником для человека с профессиональными навыками, поскольку о таких привычках мистер Инкледон понятия не имел». [39] В письме посреднику Мэтьюз заключил, что «что касается новой встречи с Инкледоном, «никогда не увидит солнце этого завтра».
В 1817 году, когда его силы несколько уменьшились, он совершил поездку по Северной Америке; Говорят, что за экспедицию он заработал 5000 фунтов стерлингов. [40] Он появился в Парк-театре в Нью-Йорке в октябре 1817 года в роли Влюбленного Боярышника в деревне (которая была не очень хорошо принята) и покинул этот город год спустя. [7] В 1819 году он появился в роли Робина Гуда в бурлетте «Робин Гуд и Маленький Джон» в театре Суррея с Роузмонд Маунтин в роли горничной Мэриан. [41]
Уйдя с оперной сцены, в Английском оперном театре в апреле 1822 года он путешествовал по провинции с представлением под названием « Странствующий мелодист» . [25] Он вышел на пенсию и поселился на Проспект-Плейс в Брайтоне, где основал и занялся Брайтонским хоровым клубом. В 1823 году он серьезно заболел: его предложение помочь в открытии Цепного пирса, исполнив «Правь, Британия» и национальный гимн, было отклонено. [42] Он достаточно поправился, чтобы снова петь, но на концерте 15 октября 1824 года в Саутгемптоне он объявил, что это должно быть его последнее выступление на какой-либо сцене. [43] Он был в Вустере, когда второй приступ паралича оказался смертельным. [44]
Есть несколько образов Инкледона:
