Симфония № 4 ре минор, соч. 120, написанная Робертом Шуманом , была впервые завершена в 1841 году. Шуман существенно переработал симфонию в 1851 году, и именно эта версия была опубликована.
Клара Шуман , вдова Роберта, позже утверждала на первой странице партитуры симфонии, опубликованной в 1882 году как часть полного собрания сочинений ее мужа ( Robert Schumanns Werke, Herausgegeben von Clara Schumann, опубликовано Breitkopf & Härtel ), что симфония была лишь набросана в 1841 году, но полностью оркестрована (« vollständig instrumentiert ») только в 1851 году. Однако это было неправдой, и Иоганнес Брамс , которому гораздо больше нравилась более ранняя версия симфонии, опубликовал ее в 1891 году, несмотря на энергичные возражения Клары.
Произведение написано для двух флейт , двух гобоев , двух кларнетов , двух фаготов , четырех валторн , двух труб , трех тромбонов , литавр и обычных струнных . [1]
Версия произведения 1851 года (опубликованная) состоит из четырех частей, которые следуют друг за другом без паузы: [1]
Однако в версии 1841 года использовались итальянские, а не немецкие обозначения темпа , и четыре части выглядели следующим образом: [2]
Биограф Шумана Питер Оствальд [3] комментирует, что эта ранняя версия «легче и прозрачнее по фактуре», чем пересмотренная, но что Клара «всегда настаивала на том, что более поздняя, более тяжелая и более величественная версия [1851 года] была лучшей». [ необходима цитата ] . И Бернард Шор [4] и Дональд Тови [5] написали анализы симфонии и предпочли более раннюю оркестровку, отметив при этом улучшенную интеграцию пересмотра, предполагая, что пересмотренная структура может быть выгодно сопряжена с оригинальной партитурой, насколько это возможно. Недостатки Шумана как дирижера привели к тому, что он дублировал записи между частями, так что партитура стала «играбельной, но непрозрачной».
Симфония высоко интегрирована для своего времени, с тематическим материалом, повторяющимся между частями. Медленное вступление к первой части снова появляется в начале второй части, а затем на его основе появляется скрипичная арабеска . Затем модификация этой арабески появляется в трио скерцо. Медленное вступление к финалу и его главная вступительная тема включают фразы из главной темы первой части в разных темпах. Драматические аккорды из первой части также снова появляются в финале. Тови описал общую структуру как «возможно, величайшую и самую виртуозную концепцию Шумана». [5]
Скерцо заимствует тему из Симфонии № 1 фа минор, соч. 7 (1824) Иоганна Венцеля Калливоды (1801–1866), которым восхищался Шуман. [6] Первая и четвертая части заимствуют тему, которая образует непрерывный фон для «Как блаженны те, кто выдержал» в оратории Феликса Мендельсона «Святой Павел», произведении, которое Шуман похвалил в письме от 2 марта 1839 года. [7]
