Чарльз Эдвард Кондер (24 октября 1868 г. – 9 февраля 1909 г.) [1] был художником, литографом и дизайнером английского происхождения . Он эмигрировал в Австралию и был ключевой фигурой в Гейдельбергской школе , возможно, положившей начало отчетливо австралийской традиции в западном искусстве. [1]
Кондер родился в Тоттенхэме , Миддлсекс , вторым сыном из шести детей Джеймса Кондера, инженера-строителя , и Мэри Энн Эйрес. [2] Он провел несколько лет в Индии, пока его мать (в возрасте 31 года) не умерла 14 мая 1873 года в Бомбее , когда Чарльзу было четыре года; затем его отправили обратно в Англию, и он посещал несколько школ, включая школу-интернат в Истборне , которую он посещал с 1877 года. Он бросил школу в 15 лет, и его очень религиозный, неартистичный отец, вопреки естественным художественным наклонностям Чарльза, решил, что он должен пойти по его стопам и стать инженером-строителем. [3]
В 1884 году, в возрасте 16 лет, он был отправлен в Сидней , Австралия, где он работал на своего дядю, землемера в правительстве Нового Южного Уэльса . Однако работа ему не нравилась, он предпочитал рисовать ландшафт, а не обследовать его. В 1886 году он оставил работу и стал художником для Illustrated Sydney News , где он был в компании других художников, таких как Альберт Генри Фуллвуд , Фрэнк Махони и Бенджамин Эдвин Миннс . Он также вступил в Художественное общество Нового Южного Уэльса, посещал уроки живописи Альфреда Джеймса Даплина и ходил на пленэрные экскурсии с Джулианом Эштоном . [1] [4]
Считающаяся, возможно, его величайшей картиной в Сиднее, «Отправление Востока – Круговая набережная» (1888) [5] стала кульминацией нового мастерства Кондера в области формы и кисти. Сцена на причале изображает оживленную гавань и паромные причалы на Круговой набережной в Сиднейской бухте в тот момент, когда «Восток» отчаливает для своего путешествия в Англию. Ее быстро приобрела Художественная галерея Нового Южного Уэльса , что сделало ее первой работой Кондера, поступившей в публичную коллекцию.
В Сиднее в 1888 году Кондер познакомился и начал рисовать с пленэристом Томом Робертсом , тогда приехавшим из Мельбурна . Позже в том же году Кондер переехал в Мельбурн, чтобы присоединиться к Робертсу и его кругу друзей, включая художника Артура Стритона . Трио делило студии и часто вместе рисовало на пленэре в лагерях художников в сельской местности вокруг Мельбурна, сначала в Бокс-Хилле , а с конца 1888 года в Гейдельберге . Их стали считать основными членами движения Гейдельбергской школы .
В августе 1889 года Кондер, Стритон, Робертс, Фредерик Маккаббин и Чарльз Дуглас Ричардсон организовали выставку «9 на 5 впечатлений» в Мельбурне, заявив о себе как о представителях австралийского варианта импрессионизма . Кондер представил на выставке 46 «впечатлений» и разработал каталог, вдохновленный символизмом и модерном .
Не имея денег, привлекательный Кондер, по-видимому, расплатился со своей домовладелицей сексуальным путем, в процессе подхватив сифилис , который преследовал его в последние годы жизни. За два года в Мельбурне Кондер создал ряд известных работ Гейдельбергской школы, включая «Под южным солнцем» . Эта картина ясно показывает палящий солнечный свет и опустошение, которые может принести австралийская засуха. [6] В то время как другие художники Гейдельбергской школы, родившиеся и выросшие в Австралии, пронизывали многие из своих работ националистическими чувствами, Кондер, веривший в кредо искусства ради искусства , вместо этого был склонен сосредотачиваться на повседневных сценах и поисках досуга.
В Мельбурне Кондер возобновил свою связь с Г. П. Нерли , странствующим итальянским художником и носителем новых европейских влияний, которому приписывают формирование развития Кондера. Степень влияния обсуждалась, но факт его существования неоспорим. Как и Кондер, Нерли был бонвиваном, чья оценка «плотинных прекрасных» «девушек Мельбурна» сохранилась в письме к общему другу Перси Спенсу .
Кондер был веселым человеком, который писал с юмористическим оттенком. Во время пребывания у Тома Робертса в его знаменитой студии Grosvenor Chambers он написал картину «Отпуск в Ментоне» (1888), на которой изображены мужчины и женщины, отдыхающие на пляже, одетые с головы до ног — мужчины в костюмах и шляпах; дамы в длинных, подпоясанных платьях с сапогами и красивыми шляпами. Мужчина и женщина на переднем плане картины смотрят в разные стороны, но, возможно, заинтересованы друг в друге, наблюдая друг за другом краем глаза. Настроение — простая элегантность и расслабленное чувство, так как на заднем плане люди прогуливаются по пляжу вдаль. Композиция картины, возможно, была заимствована из работы Уистлера , в которой мост также пересекает картину.
Во время своего пребывания в Мельбурне Кондер останавливался у Робертса в его студии Grosvenor Chambers , затем переехал в Gordon Chambers со Стритоном и Ричардсоном. В марте 1890 года, в преддверии зимней выставки Victorian Artists' Society , трио организовало выставку в своей студии Gordon Chambers, представив Гейдельбергские и «сельские» пейзажи.
Кондер покинул Австралию в 1890 году и провел остаток своей жизни в Европе, сначала в Великобритании, затем во Франции на длительные периоды. Он переехал в Париж и учился в Академии Жюльена , [7] где он подружился с несколькими художниками-авангардистами, включая Анри де Тулуз-Лотрека , который написал его портрет и изобразил его по крайней мере в двух своих работах в Мулен Руж . Кондер стал связан с эстетическим движением , смешавшись с такими, как Оскар Уайльд и Обри Бердслей . [8] Он также был объектом портретов Уильяма Ротенштейна , Уильяма Орпена , Жака-Эмиля Бланша и Огастеса Джона .
В 1895 году Кондер спроектировал комнату в художественной галерее Maison de l'Art Nouveau , которая открылась в том же году в Париже. Позже в 1895 году он посетил Дьепп, общаясь с художественным сообществом и английскими семьями с их привлекательными дочерьми, как описала Симона Пакенхэм в своем исследовании английского народа там в столетии до Первой мировой войны. Его друзья вспоминали его как «больного человека, неспособного смотреть в лицо реальности». Несмотря на запои, сомнительную компанию и спорадическую продукцию, способности Кондера как художника принесли ему признание. Он специализировался на росписи по шелку, относительно легко справляясь с шелковыми веерами, но однажды он преуспел, когда нарисовал серию белых шелковых платьев, которые носила Александра Таулов, жена норвежского художника Фрица Таулова , когда она стояла на столе, и платья становились «цветными, как поле цветов». [9] Один из его расписанных вееров вдохновил на создание балета Эдварда Элгара «Сангвинический веер » 1917 года .
В Дьепе Кондер познакомился с Обри Бердслеем , но они не понравились друг другу. [10] Он продолжал рисовать, но его творчество сильно страдало от постоянного плохого самочувствия, включая паралич и приступ белой горячки .
Он женился на богатой вдове, Стелле Марис Белфорд (урожденной МакАдамс) в Британском посольстве в Париже 5 декабря 1901 года, что дало ему финансовую безопасность. Его поздние работы не так хорошо оценены критиками, как его ранние австралийские картины.
Последний год своей жизни он провел в санатории и умер в санатории Холлоуэй от « общего пареза безумных », по-современному третичного сифилиса. После смерти работы Кондера были высоко оценены многими известными художниками, такими как Писсарро и Дега .
Пригород Канберры Кондер , основанный в 1991 году, был назван в его честь. Сатирик Барри Хамфрис был большим поклонником и коллекционером художника и одно время имел самую большую в мире частную коллекцию работ Кондера. [ 11]
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Conder, Charles". Encyclopaedia Britannica (11-е изд.). Cambridge University Press.
Медиа, связанные с Чарльзом Кондером на Wikimedia Commons
