Мадлен Шарлотта Мурман (18 ноября 1933 — 8 ноября 1991) — американская виолончелистка, исполнительница и сторонница авангардной музыки . [1] [2] Её называют «Жанной д'Арк новой музыки». Она была основательницей Ежегодного фестиваля авангарда в Нью-Йорке и часто сотрудничала с корейско-американским художником Нам Джун Пайком . [3]
Мадлен Шарлотта Мурман родилась 18 ноября 1933 года в Литл-Роке , штат Арканзас . [4] В возрасте десяти лет она начала учиться игре на виолончели . После окончания средней школы Литл-Рока в 1951 году она получила музыкальную стипендию для обучения в колледже Centenary в Шривпорте , штат Луизиана . [5] Она получила степень бакалавра в области музыки в 1955 году. [5] Позже она получила степень магистра в Техасском университете в Остине и продолжила обучение в аспирантуре в Джульярдской школе в 1957 году, где получила степень магистра по виолончели. [4]
После обучения в Джульярдской школе Мурман начала карьеру классической виолончелистки в концертном зале и присоединилась к Американскому симфоническому оркестру . [6] С 1958 по 1963 год она также была участницей группы Boccerini Players Джейкоба Глика. [4] Однако вскоре она была вовлечена в более экспериментальную сцену исполнительского искусства 1960-х годов через свою соседку по комнате и подругу Йоко Оно . [6] Когда во время интервью ее спросили, как она заинтересовалась авангардом, Мурман сказала, что однажды она [устали] от виолончельной пьесы Кабалевского, и кто-то предложил ей попробовать сыграть «26 минут, 1,1499 секунд для струнного исполнителя» Джона Кейджа, которая, среди прочего, требует от исполнителя приготовить и съесть грибы.
Мурман подружилась и позже выступала со многими известными артистами конца 20-го века, включая Пайка, Йоко Оно , Джона Кейджа , Вольфа Фостеля , Йозефа Бойса , Джозефа Берда , Кэроли Шнееманн и Джима Мак-Вильямса . [7] Это привело к ее свободному участию в движении Fluxus авангардных перформансистов. Позже она тесно сотрудничала со многими его главными героями, чтобы интерпретировать загадочные партитуры, написанные в открытом духе Fluxus. [8] В 1966 году Бойс, тогда связанный с Fluxus, создал свою работу Infiltration Homogen für Cello, виолончель с войлочным покрытием , в ее честь. [9] Однако Мурман, как и многие другие женщины-художники, включая ее близкого друга Шнеемана, была «внесена в черный список» организатором Fluxus Джорджем Мачюнасом по причинам, которые остаются неясными. [10]
В 1963 году Мурман основал Ежегодный фестиваль авангарда в Нью-Йорке , [11] на котором была представлена экспериментальная музыка группы Fluxus и хэппенинги наряду с перформансом, кинетическим искусством и видеоартом. [12] Несмотря на название мероприятия, фестиваль не проводился ежегодно. С 1963 по 1980 год было проведено пятнадцать фестивалей. [11] Кроме того, фестивали часто организовывались в уникальных местах, таких как стадион Shea, Центральный вокзал, Всемирный торговый центр и паром Статен-Айленд. [12]
Помимо того, что она была звездой-исполнителем авангардных произведений, она была эффективным представителем и переговорщиком для передового искусства, очаровывая бюрократию Нью-Йорка и других крупных городов, чтобы сотрудничать и предоставлять помещения для спорных и сложных выступлений. Годы фестиваля авангарда ознаменовали период беспрецедентного взаимопонимания и хороших отношений между передовыми художниками и местными властями. [6] Друг и художник Джим Мак-Уильямс создал множество памятных произведений для ее исполнения на нью-йоркских фестивалях авангарда, включая « Небесный поцелуй» , в котором она висела на наполненных гелием метеозондах для Шестого фестиваля авангарда, и «Внутривенное кормление Шарлотты Мурман» для выпуска 1973 года. [13]
На Втором фестивале авангарда Мурман убедил Карлхайнца Штокхаузена повторно поставить его перформанс Originale , используя своего первоначального соавтора Нам Джун Пайка . [14] Эта встреча положила начало многолетнему сотрудничеству Мурмана и Пайка, в котором они соединили скульптуру, перформанс, музыку и искусство. [7] Кроме того, Пайк создал много работ специально для Мурмана, включая TV Bra для Living Sculpture (1969) и TV-Cello (1971). [14]
9 февраля 1967 года Мурман добилась широкой известности за исполнение Opera Sextronique Пайка в Film-Makers Cinematheque в Нью-Йорке. [15] Для этого выступления Мурман должна была исполнять движения на виолончели в различных состояниях наготы. [15] В программке выступления Пайк написала: «Очищение от секса под предлогом «серьёзности» как раз подрывает так называемую «серьёзность» музыки как классического искусства, стоящего в одном ряду с литературой и живописью». [15] Во время первой части Мурман играла «Элегию» французского композитора Жюля Массне в темноте, одетая в бикини с мигающими огнями. [15] Во второй части она играла «Международную колыбельную» Макса Мэтьюза , одетая в чёрную юбку, но будучи топлес, и была арестована во время выступления тремя полицейскими в штатском. [15] Она не смогла вернуться, чтобы исполнить последние две части произведения. [15] В результате Opera Sextronique Мурман была обвинена в непристойном обнажении, хотя ее наказание было позже отсрочено, и она приобрела общенациональную известность как «топлесс-виолончелистка». [4] Она также была уволена из Американского симфонического оркестра. [11] Для ее судебного разбирательства Мурман и Пайк переделали и сняли первые две части Opera Sextronique с режиссером Джадом Ялкутом , хотя фильм не был разрешен к показу в суде. [15]
На 9-м ежегодном Нью-Йоркском фестивале авангарда в 1972 году Мурман исполнил произведение Джима МакУильяма «Водяная виолончель» для Шарлотты Мурман в порту Саут-Стрит в Нью-Йорке.
Другие совместные работы с Пайком были больше сосредоточены на очеловечивании технологий и меньше на сексуализации музыки. Например, такие работы, как TV Bra for Living Sculpture (1969), в которой два маленьких телевизора были прикреплены к обнаженной груди Мурман, пока она играла на виолончели. [16]
После смерти Мурман Пайк снял фильм под названием «Топлесс-виолончелист» (1995) о жизни Мурман и ее авангардных выступлениях. [17]
В 2001 году библиотека Северо-Западного университета приобрела ее архив. Часть фотографий, партитур, реквизита и костюмов архива были выставлены в Музее искусств Мэри и Ли Блок и в галерее искусств Грей в 2016 году [18] и в Музее современного искусства Зальцбурга в начале 2017 года [19].
В конце 1970-х годов у нее диагностировали рак груди . [20] Она перенесла мастэктомию и дальнейшее лечение, чтобы продолжать выступать в 1980-х годах, несмотря на боль и ухудшающееся здоровье. Она умерла от рака в Нью-Йорке 8 ноября 1991 года в возрасте 57 лет. [4] После смерти Мурман ее подруга и коллега-художница Кэроли Шнееманн создала онлайн-мемориал для нее. [21]