Сидни Шорс (1916 – 3 июня 1973) [1] был американским художником комиксов , известным своей работой над Капитаном Америкой как в 1940-х годах, в то, что фанаты и историки называют Золотым веком комиксов , так и в Серебряный век 1960-х годов. из комиксов .
Сид Шорс начал рисовать в детстве, будучи очарованным искусством комиксов «Флэш Гордон » Алекса Рэймонда и «Принц Валиант » Хэла Фостера . [2] Он поступил в Бруклинский институт Пратта , где познакомился со своей будущей женой Сельмой. [3] Проработав семь лет на заводе по розливу виски своего дяди , пока он не закрылся в 1940 году, он стал ассистентом в студии двоюродного брата Сельмы, [3] упаковщика комиксов Гарри «А» Чеслера , работавшего под руководством художников комиксов Мака Рабоя и Фил Штурм. «В течение нескольких месяцев я был просто мальчиком, наблюдая, учась и помогая, где только мог. Я изучал Мака Рабоя часами — он был медленным и дотошным во всем, делая, может быть, только одну панель произведений искусства в день, но это Это была поистине прекрасная работа. Через четыре месяца я попробовал свои силы в работе, написав семистраничный отрывок под названием « Террор ». Тогда я, конечно, гордился этим, но, оглядываясь назад, это действительно был ужас!» [3]
«Террор» все еще был достаточно многообещающим, чтобы быть напечатанным в Mystic Comics #5 (март 1941) от Timely Comics , предшественника Marvel Comics 1940-х годов , и продолжал появляться в других местах. [4] Редактор журнала «Timely» Джо Саймон нанял Шорса в качестве третьего сотрудника молодой компании. [3]
Первоначально Шорс работал тушильщиком , украшая некоторые из самых ранних карандашных работ легенды индустрии Джека Кирби , в том числе обложки комиксов «Капитан Америка» № 5, 7 и 9, созданных Саймоном и Кирби в 1941 году . Команда Саймона и Кирби продвинулась дальше после комикса «Капитан Америка № 10» (январь 1942 г.), Шорс и Эл Ависон стали постоянными авторами названия хита, причем один обычно рисовал поверх другого, оба работали с писателем Стэном Ли . [4] В этот момент Шорс получил повышение, вспоминал он в 1973 году: «Когда Саймон и Кирби ушли в 1942 году, Стэн написал все тексты и получил должность редакционного директора, а я был арт-директором, хотя меня звали «заместитель редактора» в книгах, которые были выпущены примерно в то время». [3] Шорс стал постоянным художником в комиксах «Капитан Америка» , написанных Винсом Аласией , в то время как Ависон проходил военную службу во время Второй мировой войны . [3] «В то время, когда я работал в штате Marvel с 1940 по 1948 год, я работал в тесном сотрудничестве с Винсом Аласией, который делал практически все чернила на моих карандашах», - сказал Шорс в 1970 году. «Он привык к моему стиль и очень хорошо с ним работал». [2]
Шорс также написал две истории Кирби « Видение Золотого века » в Marvel Mystery Comics № 21–22 (июль-август 1941 г.); а также обложка и заставка журнала Young Allies # 1 (июль 1941 г.). Шорс сказал: «Джек Кирби повлиял на мое чувство драматизма. Однако Джек Кирби влияет на всех в комиксах: до того, как я действительно начал работать в этой области, это были Алекс Рэймонд и Хэл Фостер , они тогда были моими богами, но Кирби был самым непосредственным влияние." [3] Шорс нарисовал карандашом истории о Вижене и Патриоте в комиксах Marvel Mystery Comics , о Майоре Либерти в комиксах USA Comics , а также о частях Капитана Америки из историй об отряде всех победителей в (без дефисов) комиксах All Winners № 19 и 21 (осень и Зима 1946 г., №20 не было). [6]
Шорс был призван в армию США в начале 1944 года, участвовал в боевых действиях в составе Третьей армии генерала Паттона во Франции и Германии и получил « Пурпурное сердце» за ранение во Франции 16 декабря 1944 года . в больнице для выздоравливающих в Уорике , Англия , он был переведен в инженерный отряд и стал частью оккупационных войск в Германии. [3] В 1970 году он вспоминал, что «после того, как Эл [Эвисон] ушел, я начал рисовать карандашом [истории о Капитане Америке] с тех пор, пока армия не решила, что может использовать мои услуги, чтобы помочь выиграть Вторую мировую войну. Казалось, им нужно было много В то время меня призвали в пехоту. Меня призвали, и мой художественный взгляд был использован, чтобы квалифицировать меня как опытного стрелка в пехотном полку. Любопытно, что это был тот же полк, в котором служил Джек Кирби. Мы никогда не видели друг друга в пехоте. бою, и только недавно мы обнаружили, что мы в одной экипировке!" [2]
Художник комиксов Джин Колан вспоминал в 1999 году:
Мой первый настоящий профессиональный старт в бизнесе комиксов начался летом 1946 года, когда я встретил Сида Шорса. Он был главой художественного отдела комиксов Marvel. ...Я летел за штаны... надеясь, что все получится. Я не хотел, чтобы швы были видны, но это было частью процесса обучения, и Сид помог мне пройти через это. ... Его реалистический стиль на какое-то время стал для меня навязчивой идеей. Его персонажи выглядели как настоящие. Что бы он ни заставлял их делать, это было настолько реально, насколько это возможно. [7]
После увольнения из армии в январе 1946 года Шорс вернулся в Timely в качестве арт-директора . Будущий член Зала славы комиксов Джин Колан , оплот Marvel с 1946 года, описывал Шорса в то время как «очень тихого человека. спиральные чашки и сигарета в другой. Заядлый курильщик. Он очень тихо здоровался со всеми и садился. Он был на войне в Германии , и иногда я пытался его прощупать по этому поводу. Он никогда хотел поговорить об этом. Очень тихий парень, но милый, милый парень и очень отзывчивый; очень скромный». [8]
В послевоенном Timely и в преемнике компании 1950-х годов, Atlas Comics , Шорс был среди художников звезд супергероев компании « Человек-факел» и « Подводник» , вестернов « Черный всадник » и «Малыш Кольт», «Преступник », сериала о джунглях «Джанн из джунглей» . Jungle и Jungle Action , военные комиксы Battle Action и Battle Brady , а также многие другие, включая Blonde Phantom . [4] Перейдя на внештатную работу в 1948 году, когда практически все штатные должности в Timely были ликвидированы, Шорс обратился к Atlas, Avon и Orbit Publications . [4] Вместе с Мортом Лоуренсом, который сменил Билла Эверетта в «Подводнике» , и Норманом Стейнбергом , другим художником Атласа, Шорс стал соучредителем студии комиксов [1] в 1952 году, сначала в Хемпстеде , Лонг-Айленд , а затем в недалеко от Фрипорта . [ нужна цитата ] Но после смерти Стейнберга в середине 1950-х годов и решения Лоуренса покинуть сферу деятельности, Шорс вернулся к индивидуальному фрилансу, добавив журнальные иллюстрации в свой репертуар. В интервью 1970 года он сказал: «В 1957 году в индустрии комиксов случился спад, и я был вынужден искать работу в другом месте. Я занялся журнальной иллюстрацией. До 1967 года я делал иллюстрации для мужских журналов приключенческого типа. ... После того, как дела в области комиксов снова пошли в гору, я снова поспешил вернуться к своей первой любви - комиксам!" [2] Его мужские приключенческие работы включают обложки журналов издателя Мартина Гудмана « Escape to Adventure» (сентябрь 1964 г.), All Man (май 1964 г.; перепечатано как обложка Man's Adventure , май 1967 г. и сентябрь 1965 г.); и Man's Prime (август 1966 г.). [9]
В 1960-х Шорс нашел новую аудиторию в Marvel Comics, где он снова нарисовал Джека Кирби в «Капитане Америке» , когда персонаж снова получил полнометражное название. Шорс нарисовал первый выпуск « Капитан Америка № 100» (апрель 1968), продолжив нумерацию из «Сказок о саспенсе », нарисовав Кирби на семи из первых 10. Он также нарисовал серию « Сорвиголовы » Джина Колана , среди других работ Колана. и подписал Дика Айерса и Дона Хека на названии военного комикса о Второй мировой войне « Капитан Сэвидж и его рейдеры из кожаной шеи » (позже названном « Капитан Сэвидж и его рейдеры на поле боя» ), среди других работ. [4]
В редком возвращении к рисованию карандашом в Marvel Шорс нарисовал и самостоятельно нарисовал пять антологических историй ужасов с 1969 по 1971 год в « Комнате тьмы» , «Башне теней », «Существах на свободе» и «Монстры на охоте », а также в адаптации Джерри Конвея . из «Заблуждения убийцы драконов» Харлана Эллисона в «Холодной палате № 1» (ноябрь 1972 г.). Кроме того, Шорс написал карандашом, а иногда и сам написал несколько западных рассказов, включая премьеру художественного фильма «Сказки форта Ранго» в Western Gunfighters # 1 (август 1970 г.); Gunhawks № 1-2 и 4-5 (октябрь-декабрь 1972 г., апрель – июнь 1973 г.); и индейский герой Красный Волк в Marvel Spotlight № 1 (ноябрь 1971 г.) и Red Wolf № 1–8 (май 1972 г. - июль 1973 г.). Шорс также написал карандашом вестерн The Bravados # 1 Skywald Publications (август 1971 г.). [4]
Он также написал карандашом несколько черно-белых рассказов для журналов ужасов , таких как «Жажда крови!» в крупных публикациях « Сеть ужасов № 1» (декабрь 1969 г.) и «Незнакомцы!» в № 3 (апрель 1970 г.); а для Warren Publishing - «Армия ходячих мертвецов» в Creepy № 35 (сентябрь 1970 г.) и «Король Келлер» в № 37 (январь 1971 г.). [4]
Некоторые из последних комиксов Шорса были нарисованы Томом Саттоном и Джимом Муни соответственно для «Призрачного гонщика № 1–2» Marvel (сентябрь-октябрь 1973 г.) соответственно. Кроме того, он написал карандашом часть восьмистраничного рассказа «Война Вуду» для черно-белого журнала ужасов Marvel Tales of the Zombie #5 (май 1974 г.) [4] перед смертью от сердечного приступа. [1] У него остались жена и две дочери. [10]
В обзоре «20 величайших художников американских комиксов» Шорс занял 11-е место, заявив, что он «продемонстрировал уникальный и необычный стиль рисования, который, возможно, лишь отдаленно напоминал великого Билла Эверетта. У обоих были смелые, но грубо вырезанные линии и иллюстративные , фотореалистичная манера письма, придававшая страницам красивый, органичный вид..." [11]
В 2023 году Шорс был занесен в Зал славы Джо Синнотта Inkwell Awards . [12] [13]