Эдвард Винсент Салливан (28 сентября 1901 г. — 13 октября 1974 г.) — американский телеведущий, импресарио , [2] спортивный и развлекательный репортер, а также обозреватель New York Daily News и Chicago Tribune New York News Syndicate . Он был создателем и ведущим телевизионной варьете-программы The Toast of the Town , которая в 1955 году была переименована в The Ed Sullivan Show . Транслировавшаяся с 1948 по 1971 год, она установила рекорд как самое продолжительное варьете-шоу в истории вещания США. [3] «Это было, по любым меркам, последнее великое американское телешоу», — сказал телевизионный критик Дэвид Хинкли. «Это одно из наших самых приятных, самых дорогих воспоминаний о поп-культуре». [4]
Салливан был пионером вещания в первые годы американского телевидения . Как писал критик Дэвид Бианкулли , «До MTV Салливан представлял рок-исполнителей. До Bravo он представлял джаз, классическую музыку и театр. До Comedy Channel , даже до того, как появилось The Tonight Show , Салливан открывал, помазывал и популяризировал молодых комиков. До того, как появилось 500 каналов, до того, как появилось кабельное телевидение , Эд Салливан был тем, у кого был выбор. С самого начала он действительно был «Тостом города». [5] В 1996 году Салливан занял 50-е место в рейтинге «50 величайших телевизионных звезд всех времен» по версии TV Guide. [ 6 ]
Салливан родился 28 сентября 1901 года в Гарлеме , Нью-Йорк, в семье Элизабет Ф. (урожденной Смит) и Питера Артура Салливана, служащего таможни. Его брат-близнец Дэниел был болезненным и прожил всего несколько месяцев. [7] Салливан вырос в Порт-Честере, Нью-Йорк , где семья жила в небольшом красном кирпичном доме по адресу Вашингтон-стрит, 53. [8] Он был ирландского происхождения. [9] Семья любила музыку, часто играла на пианино, пел и ставила граммофонные пластинки. Салливан был одаренным спортсменом в средней школе, получив 12 спортивных грамот в средней школе Порт-Честера . Он играл в футбол в качестве полузащитника , в баскетбол в качестве защитника и в легкой атлетике в качестве спринтера. В бейсбольной команде Салливан был кэтчером и капитаном команды, приведя команду к нескольким чемпионатам. Салливан отметил, что в штате Нью-Йорк интеграция в школьном спорте считалась само собой разумеющейся: «Когда мы приехали в Коннектикут, мы столкнулись с клубами, в которых были игроки-негры. В те дни это было принято как обычное дело; и поэтому спустя годы мой инстинктивный антагонизм к любой теории о том, что негр не был достойным противником или был неполноценным человеком, был таким же простым». [10]
Салливан получил свою первую работу в The Port Chester Daily Item , местной газете, для которой он писал спортивные новости, когда учился в старшей школе, и в которую он присоединился на постоянной основе после окончания школы. В 1919 году он присоединился к The Hartford Post , но газета закрылась в первую же неделю его работы там. Затем он работал спортивным репортером в The New York Evening Mail . После закрытия газеты в 1923 году он перебрался через ряд новостных работ в Associated Press , Philadelphia Bulletin , The Morning World , The Morning Telegraph , The New York Bulletin и The Leader . В 1927 году Салливан присоединился к The New York Evening Graphic , сначала как спортивный обозреватель, а затем как спортивный редактор.
В 1929 году, когда Уолтер Уинчелл перешел в The Daily Mirror , Салливан был назначен обозревателем Бродвея в New York Evening Graphic . Он ушел из газеты в крупнейший таблоид города, New York Daily News . Его колонка «Little Old New York» была сосредоточена на бродвейских шоу и сплетнях, а Салливан также вел передачи новостей шоу-бизнеса по радио. В 1933 году Салливан написал сценарий и снялся в фильме «Мистер Бродвей» , в котором он водил зрителей по ночным клубам Нью-Йорка, чтобы они могли встретиться с артистами и знаменитостями. Вскоре Салливан стал влиятельной силой в мире развлечений и одним из главных соперников Уинчелла, сделав ночной клуб El Morocco в Нью-Йорке своей неофициальной штаб-квартирой против резиденции Уинчелла в близлежащем клубе Stork Club . Салливан продолжал писать для New York Daily News на протяжении всей своей карьеры на радио, и его популярность намного пережила популярность Уинчелла. В конце 1960-х годов Салливан высоко оценил наследие Уинчелла в интервью журналу, что привело к важному примирению между давними противниками.
На протяжении всей своей карьеры обозревателя Салливан пробовал себя в сфере развлечений, создавая водевильные шоу, в которых он выступал в качестве ведущего в 1920-х и 1930-х годах, руководя радиопрограммой на оригинальном WABC и организовывая благотворительные обзоры для различных целей.
В 1941 году Салливан стал ведущим Summer Silver Theater , варьете на канале CBS , где Уилл Брэдли был руководителем оркестра, а приглашенная звезда выступала каждую неделю. [11]
В 1948 году продюсер Марло Льюис убедил CBS нанять Салливана для ведения еженедельного воскресного вечернего телевизионного варьете-шоу Toast of the Town , которое позже стало The Ed Sullivan Show . Дебютировав в июне 1948 года, шоу первоначально транслировалось из Театра Максин Эллиотт на Западной 39-й улице в Нью-Йорке. В январе 1953 года оно переехало в CBS-TV Studio 50 на Бродвее 1697, бывший театр CBS Radio , который в 1967 году был переименован в Театр Эда Салливана (и позже стал домом для Late Show with David Letterman и The Late Show with Stephen Colbert ). [12]
Телевизионные критики дали новому шоу и его ведущему плохие отзывы. [13] Харриет Ван Хорн утверждала, что «он добился того, чего он достиг, не благодаря своей личности, а благодаря отсутствию личности ». (Ведущая написала критику: «Дорогая мисс Ван Хорн: Вы сучка. С уважением, Эд Салливан».) У Салливана было мало актерских способностей; в 1967 году, через 20 лет после дебюта его шоу, журнал Time спросил: «В чем именно заключается талант Эда Салливана?» Его манеры перед камерой были настолько неловкими, что некоторые зрители считали, что ведущий страдает параличом Белла . [14] Time в 1955 году заявил, что Салливан похож на
индеец из табачной лавки, великан Кардиффа и памятник с каменным лицом недалеко от лодки с острова Пасхи . Он движется как лунатик; его улыбка похожа на улыбку человека, сосущего лимон; его речь часто теряется в дебрях синтаксиса; его глаза вылезают из орбит или так глубоко погружаются в свои мешки, что кажется, будто они смотрят на камеру со дна двух колодцев. [15]
«Однако, — заключил журнал, — вместо того, чтобы пугать детей, Эд Салливан очаровывает всю семью». Салливан предстал перед зрителями как обычный парень, который принес великие дела шоу-бизнеса на их домашние телевизоры. «Эд Салливан будет существовать», — сказал комик Фред Аллен , — «пока у кого-то другого есть талант». [15] Частый гость Алан Кинг сказал: «Эд ничего не делает, но он делает это лучше, чем кто-либо другой на телевидении». [16] Типичное шоу включало водевиль (например, акробатов, жонглеров или фокусников), одного или двух популярных комиков, поющую звезду, деятеля настоящего театра, появление кукольного персонажа Топо Джиджио или популярного спортсмена. Программа часто была международной по своему охвату, с участием многих европейских исполнителей наряду с американскими артистами.
Салливан обладал здоровым чувством юмора по отношению к себе и позволял и даже поощрял подражателей, таких как Джон Байнер , Фрэнк Горшин , Рич Литтл и особенно Уилл Джордан, подражать ему в своем шоу. Джонни Карсон также произвел хорошее впечатление, и даже Джоан Риверс подражала уникальной осанке Салливана. Импрессионисты преувеличивали его скованность, поднятые плечи и носовую теноровую фразировку, а также некоторые из его часто используемых вступлений, таких как «И теперь, прямо здесь, на нашей сцене ...», «Для всех вас, молодых людей там ...» и «действительно большое шоу» (его произношение слова «шоу»). Последняя фраза на самом деле была исключительной прерогативой его импрессионистов, поскольку Салливан никогда на самом деле не произносил фразу «действительно большое шоу» во время вступительного вступления любого эпизода за всю историю сериала. Джордан сыграл Салливана в фильмах « Я хочу держать тебя за руку» , «История Бадди Холли» , «Дорз» , «Мистер Субботний вечер» , «К черту любовь » и в телефильме 1979 года «Элвис» .
Салливан сыграл самого себя, пародируя свои манеры в фильме Льюиса 1964 года « Простак» .
Салливан вдохновил на написание песни в мюзикле «Пока, пташка» [17] , а в 1963 году сыграл самого себя в фильме .
В 1954 году Салливан появился в качестве соведущего в телевизионном музыкальном спецвыпуске « Шоу, посвященное 25-летию General Foods: приветствие Роджерсу и Хаммерштейну» . [18]
Салливан сказал: «В ходе своего шоу я никогда не спрашивал у исполнителя его религии, расы или политических взглядов. Исполнители нанимаются на основе своих способностей. Я считаю, что это еще одно качество нашего шоу, которое помогло ему завоевать широкую и преданную аудиторию». [19] Хотя Салливан с опаской относился к имиджу Элвиса Пресли и изначально говорил, что никогда не пригласит его, Пресли стал слишком громким именем, чтобы его игнорировать; в 1956 году Салливан подписал с ним контракт на три выступления. [17] [20] Шестью неделями ранее, в августе 1956 года, Салливан и его зять, продюсер шоу Роберт Прехт, попали в почти смертельную автокатастрофу недалеко от загородного дома Салливана в Саутбери, штат Коннектикут , и пропустили первое выступление Пресли 9 сентября, когда Чарльз Лоутон представил Пресли. [21] После того, как Салливан познакомился с Пресли лично, он загладил свою вину, сказав своим слушателям: «Это действительно порядочный, прекрасный мальчик». [22]
Неудача Салливана в завоевании телевизионной индустрии с Пресли заставила его решить сначала пригласить следующую большую сенсацию. В ноябре 1963 года, находясь в аэропорту Хитроу , Салливан стал свидетелем зрелища битломании , когда группа возвращалась из Швеции, и терминал был переполнен кричащими подростками. Сначала Салливан не хотел пригласить Beatles , потому что у группы еще не было коммерчески успешного сингла в США, но по просьбе своего друга Сида Бернстайна Салливан подписал контракт с группой. Их первое появление на шоу Салливана 9 февраля 1964 года стало самой просматриваемой программой в истории телевидения на тот момент. [23] The Beatles появлялись еще три раза лично и впоследствии представляли записанные выступления. The Dave Clark Five , которые утверждали, что имеют «более чистый» имидж, чем The Beatles, появились на шоу 13 раз, больше, чем любая другая британская группа.
В отличие от многих шоу того времени, Салливан просил, чтобы большинство музыкальных коллективов исполняли свою музыку вживую, а не подпевали своим записям. [ требуется ссылка ] Однако были сделаны исключения, например, когда микрофон не мог быть расположен достаточно близко к исполнителю по техническим причинам. Примером может служить выступление BJ Thomas в 1969 году с песней « Raindrops Keep Fallin' on My Head », в котором на него в качестве спецэффекта поливали водой. В 1969 году Салливан представил Jackson 5 их первый сингл « I Want You Back », который вытеснил песню Thomas с первой строчки Billboard Hot 100 .
Салливан ценил черных артистов. По словам биографа Джеральда Нахмана , «большинство телевизионных варьете-шоу приветствовали «приемлемых» [черных] суперзвезд, таких как Луи Армстронг , Перл Бейли и Сэмми Дэвис-младший ... но в начале 1950-х годов, задолго до того, как это стало модным, Салливан представлял гораздо более неизвестных [черных] артистов, которых он любил в Гарлеме во время своих туров по городу — легенд, таких как Пег Лег Бейтс , Пигмит Маркхэм и Тим Мур ... незнакомцев для белой Америки». [24] Он принимал пионеров телевизионных выступлений Бо Диддли , The Platters , Брука Бентона , Джеки Уилсона , Фэтса Домино и многочисленных артистов Motown , включая Supremes , которые появлялись 17 раз. [25] Как писал критик Джон Леонард , «не было ни одного важного [черного] артиста, который не появлялся бы в шоу Эда». [26]
Салливан бросил вызов давлению, требующему исключить чернокожих артистов или избегать взаимодействия с ними на экране. «Салливану пришлось отбиваться от своего с трудом завоеванного спонсора, дилеров Ford Lincoln, после того, как он поцеловал Перл Бейли в щеку и осмелился пожать руку Нэту Кингу Коулу », — написал Нахман. [27] По словам биографа Джерри Боулза, «однажды Салливан выгнал из театра руководителя Ford, когда тот предложил Салливану прекратить заказывать так много [черных] номеров. А дилер в Кливленде сказал ему: «Мы понимаем, что вам нужно приглашать негров на свое шоу. Но разве вам обязательно обнимать Билла «Боджанглса» Робинсона в конце его танца?» Салливана пришлось физически удерживать, чтобы он не избил этого человека до полусмерти». [28] Позже Салливан собрал деньги, чтобы помочь оплатить похороны Робинсона. [29] На собрании филиалов CBS в конце 1950-х годов несколько менеджеров южных станций жаловались, что Салливан бронирует слишком много «негров». Разъяренный Салливан сослался на комментарии в своей презентации и сказал, что любой менеджер станции, который так считает, не обязан вести шоу. Отмен не было. Салливан сказал: «Как католик, я неизбежно должен был презирать нетерпимость, потому что католики страдали от нее больше, чем им положено. Когда я рос, проблемы меньшинств были неотъемлемой частью меня. Негры и евреи были проблемами меньшинств, которые были ближе всего. Меня не нужно уговаривать, чтобы я нырнул и помог». [30]
В то время, когда телевидение еще не приняло кантри и вестерн музыку, Салливан включил в свою программу исполнителей из Нэшвилла . Это, в свою очередь, проложило путь для таких шоу, как Hee Haw и варьете, ведущими которых были Джонни Кэш , Глен Кэмпбелл и другие кантри-певцы. [31]
Канадский комедийный дуэт Уэйн и Шустер появился на экранах чаще всех остальных артистов за все время показа шоу — 67 раз с 1958 по 1969 год.
Салливан появлялся в роли самого себя в других телевизионных программах, включая эпизод в апреле 1958 года комедийного сериала CBS « Мистер Адамс и Ева» с Говардом Даффом и Айдой Лупино . 14 сентября 1958 года Салливан появился в программе « What's My Line?» в качестве таинственного гостя. В 1961 году Салливан заменил Реда Скелтона в шоу «The Red Skelton Show» . Салливан играл роли Скелтона в различных комедийных скетчах, а бродячий персонаж Скелтона Фредди Нахлебник был переименован в Эдди Нахлебника.
Салливан быстро обижался, если чувствовал, что его пересекли, и мог долго таить обиду. Как он сказал биографу Джеральду Нахману: «Я — выскочка. Я вспыльчив, а потом хожу и извиняюсь». [32] «Вооружённый ирландским нравом и тонкой кожей», — писал Нахман, «Эд привнёс в свои распри жажду сражений, подпитываемую его освещением бокса и преданностью ему». [33] Бо Диддли , Бадди Холли , Джеки Мейсон и Джим Моррисон были участниками некоторых из самых известных конфликтов Салливана.
20 ноября 1955 года афроамериканский рок-н-ролльный певец и гитарист Бо Диддли появился на шоу Эда Салливана , но только чтобы разозлить Салливана. Репортер, который был там в то время, описал произошедшее: «В прошлое воскресенье в CBS Studio 57 бушевал скандал... в словесной перепалке, которая началась из-за отказа одного из исполнителей исполнить номер в телепередаче, который просил Салливан. Во время генеральной репетиции Бо Диддли... согласился исполнить « Sixteen Tons », как просили Марло Льюис, исполнительный продюсер Toast of the Town, и Салливан. Однако в 8:29 вечера, когда Салливан пошел на рекламу, фолк-певец поспешил к Рэю Блоку, музыкальному директору, чтобы объявить, что он «передумал» и собирается исполнить «Diddley Daddy». После нескольких попыток заставить его изменить свое решение, руководство CBS пошло на спешное совещание, чтобы попытаться синхронизировать время шоу с более длинным номером». [34] Салливан был в ярости: «Ты первый чернокожий парень, который когда-либо обманул меня на шоу», — процитировал его Диддли. «После этого мы не особо общались», — добавил он. [35] Позже Диддли возмущался, что Элвис Пресли, которого он обвинял в копировании его революционного стиля и ритма, получил внимание и похвалы на шоу Салливана, которые, как он считал, принадлежали ему по праву. «Мне должны», — сказал он, — «и мне так и не заплатили». [36] «Он мог бы», — писал Нахман, «если бы дела с Салливаном пошли гладче». [37]
Buddy Holly and the Crickets впервые появились на шоу Салливана в 1957 году и получили восторженный отклик. Во время их второго появления в январе 1958 года Салливан посчитал текст их выбранного номера " Oh, Boy! " слишком двусмысленным и приказал Холли заменить его на другую песню. Холли ответил, что он уже сказал своим друзьям из родного города в Техасе, что будет петь для них "Oh, Boy!". Салливан, не привыкший к тому, что его инструкции подвергаются сомнению, сердито повторил их, но Холли отказался отступать. Позже, когда группа не спешила отвечать на вызов на репетиционную площадку, Салливан прокомментировал: "Я думаю, что Crickets не слишком рады выступать на шоу Эда Салливана ". Холли, все еще раздраженный отношением Салливана, ответил: "Я надеюсь, что они чертовски больше рады, чем я". Салливан отомстил, сократив их с двух номеров до одного, а затем неправильно произнес имя Холли во время вступления. Он также следил за тем, чтобы громкость гитарного усилителя Холли была едва слышна, за исключением его гитарного соло. Тем не менее, группа была так хорошо принята, что Салливан был вынужден пригласить их снова; Холли ответил, что у Салливана не было достаточно денег. Архивные фотографии, сделанные во время выступления, показывают, что Холли ухмыляется и игнорирует явно разгневанного Салливана. [38]
Во время выступления Джеки Мейсона в октябре 1964 года на шоу, которое было сокращено на десять минут из-за обращения президента Линдона Джонсона , [39] Салливан — на сцене, но за кадром — подал Мейсону сигнал, что у него осталось две минуты, подняв два пальца. [40] Сигнал Салливана отвлек аудиторию в студии, и телезрителям, не знавшим об обстоятельствах, показалось, что шутки Мейсона не увенчались успехом. Мейсон, пытаясь вернуть внимание аудитории, закричал: «Я получаю пальцы здесь!» и сделал свой собственный неистовый жест рукой: «Вот палец для тебя!» Видеозаписи инцидента не позволяют однозначно сказать, была ли поднятая вверх рука Мейсона (которая была как раз за кадром) задумана как непристойный жест, но Салливан был убежден, что это так, и запретил Мейсону появляться в программе в будущем. Мейсон позже сказал, что он не знал, что означает «средний палец», и что он вообще не делал этого жеста. [41] В сентябре 1965 года Салливан, который, по словам Мейсона, «глубоко извинялся» [42], привел Мейсона на шоу для «неожиданного грандиозного воссоединения». «Он сказал, что они старые приятели», — написал Нахман, «новость для Мейсона, который так и не получил повторного приглашения». [43] Мейсон добавил, что его заработок «... сократился ровно вдвое после этого. Я так и не смог вернуться, пока не открылся на Бродвее в 1986 году» . [44]
Когда Byrds выступали 12 декабря 1965 года, Дэвид Кросби ввязался в перепалку с режиссером шоу. Их так и не попросили вернуться. [45] [46]
Салливан решил, что «Girl, we couldn't get much higher» из фирменной песни Doors « Light My Fire » было слишком явным намеком на употребление наркотиков , и распорядился изменить текст на «Girl, we couldn't get much better» для выступления группы в сентябре 1967 года. [47] Участники группы «согласно кивнули», по словам биографа Doors Бена Фонг-Торреса, а затем спели песню так, как она была написана. [48] После трансляции продюсер Боб Прехт сказал группе: «Мистер Салливан хотел, чтобы вы выступили ещё в шести шоу, но вы больше никогда не будете работать в шоу Эда Салливана ». Джим Моррисон ответил: «Эй, чувак, мы только что выступили в шоу Эда Салливана ». [49]
Rolling Stones, как известно, капитулировали во время своего пятого появления на шоу в 1967 году, когда Мику Джаггеру было приказано изменить заглавный текст песни « Let's Spend the Night Together » на «Let's stay some time together». «Но Джаггер победил», — написал Нахман, намеренно привлекая внимание к цензуре, закатывая глаза, гримасничая и растягивая слово «tiii-me», когда он пел измененный текст. Салливан был возмущен неподчинением, но Stones все же еще раз появились на шоу в 1969 году. [50] [2]
Мо Ховард из Three Stooges вспоминал в 1975 году, что у Салливана были своего рода проблемы с памятью: «Эд был очень приятным человеком, но для шоумена довольно забывчивым. Во время нашего первого появления он представил нас как Three Ritz Brothers . Он отмазался, добавив: «которые, по-моему, больше похожи на Three Stooges»». [51] Джо ДеРита , работавший с Stooges после 1959 года, заметил, что у Салливана личность «как дно птичьей клетки». [52]
Дайана Росс , которая очень любила Салливана, позже вспоминала забывчивость Салливана во время многочисленных выступлений Supremes на его шоу. В 1995 году в Late Show with David Letterman (записанном в театре Эда Салливана) Росс заявила: «Он никогда не мог вспомнить наши имена. Он называл нас „девушками“». [53]
На пресс-конференции 1990 года Пол Маккартни вспомнил, что снова встретил Салливана в начале 1970-х. Салливан, по-видимому, понятия не имел, кто такой Маккартни. Маккартни попытался напомнить Салливану, что он был одним из The Beatles, но Салливан, очевидно, не мог вспомнить, и, кивнув и улыбнувшись, просто пожал Маккартни руку и ушел. В интервью Говарду Стерну около 2012 года Джоан Риверс сказала, что Салливан страдал деменцией к концу своей жизни. [54]
Салливан, как и многие американские артисты, был втянут в антикоммунизм Холодной войны конца 1940-х и 1950-х годов. Запланированное на январь 1950 года появление степиста Пола Дрейпера на шоу Toast of the Town встретило сопротивление со стороны Хестер Маккалоу, активистки, охотящейся на тех, кого она считала подрывными элементами. Назвав Дрейпера сторонником Коммунистической партии , она потребовала, чтобы главный спонсор Салливана, Ford Motor Company, отменил появление Дрейпера. Дрейпер отверг обвинение и появился на шоу, как и было запланировано. Форд получил более тысячи гневных писем и телеграмм, и Салливан был вынужден пообещать рекламному агентству Форда, Kenyon & Eckhardt, что он будет избегать противоречивых гостей в будущем. Дрейпер был вынужден переехать в Европу, чтобы заработать на жизнь. [55]
После инцидента с Дрейпером Салливан начал тесно сотрудничать с Теодором Киркпатриком из антикоммунистического информационного бюллетеня Counterattack . Он консультировался с Киркпатриком, если возникали какие-либо вопросы относительно политических пристрастий потенциального гостя. Салливан написал в своей колонке Daily News от 21 июня 1950 года, что «Киркпатрик несколько раз сидел в моей гостиной и внимательно слушал исполнителей, жаждущих получить сертификат лояльности». [55]
Отголоски холодной войны проявились по-другому, когда Боб Дилан был приглашен на выступление в мае 1963 года. Его выбранной песней была « Talkin' John Birch Paranoid Blues », которая высмеивала ультраконсервативное Общество Джона Бирча и его тенденцию видеть коммунистические заговоры во многих ситуациях. Никто, включая Салливана, не выразил беспокойства во время репетиций; но в день трансляции отдел стандартов и практик CBS отклонил песню, опасаясь, что текст, приравнивающий взгляды Общества к взглядам Адольфа Гитлера, может спровоцировать судебный иск о клевете. Дилану предложили исполнить другую песню, но он ответил, что если он не сможет спеть номер по своему выбору, то предпочтет вообще не появляться. Эта история привлекла широкое внимание СМИ в последующие дни. Салливан осудил решение сети в опубликованных интервью. [56]
Салливан также сталкивался с «Стандартами и практиками» и в других случаях. В 1956 году актриса Ингрид Бергман планировала вернуться в Голливуд с фильмом «Анастасия» (фильм 1956 года после того, как с 1950 года она жила в изгнании в Европе из-за скандального романа с режиссером Роберто Росселлини ). Салливан был уверен, что американская публика с радостью примет ее возвращение, и пригласил ее принять участие в своем шоу. Он вылетел в Европу, чтобы снять интервью с Бергман, Юлом Бриннером и Хелен Хейз на съемочной площадке «Анастасии» . Когда Салливан вернулся в Нью-Йорк, «Стандарты и практика» сообщили ему, что ни при каких обстоятельствах Бергман не будет разрешено появляться в шоу, ни вживую, ни в кино. Однако предсказание Салливана о карьере Бергман позже оказалось верным, поскольку она получила свою вторую премию «Оскар» за «Анастасию» , а также прощение своих поклонников. [21]
Салливан был помолвлен с чемпионкой по плаванию Сибил Бауэр , но она умерла от рака в 1927 году в возрасте 23 лет. [57]
В 1926 году Салливан встретил и начал встречаться с Сильвией Вайнштейн. Сначала она сказала своей семье, что встречается с евреем по имени Эд Соломон, но ее брат узнал, что это был Салливан, который был католиком. Обе их семьи были категорически против межконфессиональных браков, что привело к разрыву отношений на следующие три года. Они наконец поженились 28 апреля 1930 года на церемонии в мэрии. Восемь месяцев спустя Сильвия родила Элизабет («Бетти»), названную в честь матери Салливана, которая умерла в том же году. В 1952 году Бетти Салливан вышла замуж за продюсера шоу Эда Салливана Боба Прехта. [1]
Салливаны сняли апартаменты в отеле Delmonico в 1944 году после того, как много лет жили в отеле Astor на Таймс-сквер . Салливан снял апартаменты по соседству с семейным номером, который он использовал как офис до тех пор, пока шоу Эда Салливана не было отменено в 1971 году. Салливан обычно звонил своей жене после каждой программы, чтобы получить ее критику. [58]
Салливаны регулярно обедали и общались в самых известных клубах и ресторанах Нью-Йорка, включая Stork Club , Danny's Hide-A-Way и Jimmy Kelly's. Среди его друзей были знаменитости и президенты США. Он также получал аудиенции у пап. [3]
Сильвия Салливан была финансовым консультантом своего мужа. Она умерла 16 марта 1973 года в больнице Маунт-Синай от разрыва аорты. [59]
Осенью 1965 года CBS начала транслировать свои еженедельные программы в цвете. Хотя шоу Салливана транслировалось в прямом эфире в центральном и восточном часовых поясах , оно записывалось для трансляции в тихоокеанском и горном часовых поясах . Отрывки были выпущены на домашнем видео и размещены на официальном канале шоу Эда Салливана на YouTube.
К 1971 году рейтинги шоу резко упали. В попытке обновить состав CBS, CBS отменила программу в марте 1971 года, вместе с некоторыми другими своими долгоиграющими шоу в течение сезона 1970–1971 годов (позже известного как « сельская чистка »). Разгневанный Салливан отказался вести еще три месяца запланированных шоу. Их заменили повторами, а в июне вышла в эфир последняя программа без него. Он оставался на сети в различных других качествах и вел специальный выпуск, посвященный 25-летию, в июне 1973 года.
В начале сентября 1974 года Салливану поставили диагноз рака пищевода на поздней стадии . Врачи давали ему очень мало времени, чтобы жить, и семья решила сохранить диагноз в тайне от него. Салливан, всю жизнь куривший, считал, что его недуг был очередным осложнением от давней борьбы с язвой желудка . Салливан умер 13 октября 1974 года в больнице Ленокс-Хилл в Нью-Йорке . На его похоронах присутствовало 2000 человек в соборе Святого Патрика, Нью-Йорк , в холодный дождливый день. [60] Салливан похоронен в склепе на кладбище Фернклифф в Хартсдейле, Нью-Йорк . [61]
У Салливана есть звезда на Голливудской Аллее славы по адресу Голливудский бульвар, 6101. В 1985 году Салливан был принят в Зал славы Телевизионной академии .
