_Sothern.jpg/1280px-Edward_Askew_(E.A.)_Sothern.jpg)
Эдвард Эскью Сотерн (1 апреля 1826 – 20 января 1881) был английским актёром, известным своими комическими ролями в Британии и Америке, в частности, лордом Дандрири в «Нашем американском кузене» . Он также был известен своими многочисленными розыгрышами.
Сотерн родился в Ливерпуле , сын торговца. Он начал изучать медицину, и его родители надеялись, что он станет министром, [1] но он решил не заниматься этими профессиями. Он работал клерком в конце 1840-х годов и женился на Фрэнсис Эмили «Фанни» Стюарт (умерла в 1882 году). Он начал выступать как любитель в 1848 году под сценическим именем Дуглас Стюарт. [2] В 1849 году он появился в своем первом профессиональном ангажементе в Сент-Хелиере в Джерси , в роли Клода Мелнотта в «Леди из Лиона » Бульвера Литтона . В начале 1850-х годов он играл в различных английских компаниях без особого успеха в Портсмуте , Вулверхэмптоне и Бирмингеме . [3]
В 1852 году Сотерн отправился в Америку, впервые сыграв доктора Панглосса в «Наследнике по закону» в Бостоне, штат Массачусетс , с труппой Джона Лейси в Национальном театре . [1] Затем он играл в Howard Athenaeum в Бостоне и в Американском музее Барнума в Нью-Йорке. [2] В 1854 году он присоединился к труппе в Театре Уоллака . [4] В начале своей карьеры жена Сотерна часто выступала с ним. К 1856 году он начал использовать на сцене свое собственное имя, Сотерн. [5] К 1856 году он стал ассоциироваться с труппой Лоры Кин в Нью-Йорке. [1] [6] Наконец, он привлек к себе внимание в Театре Уоллака в Нью-Йорке, сыграв роль Армана в «Камилле» . Критик Клемент Скотт отметил, что, хотя Сотерн был «самым красивым мужчиной, который когда-либо стоял на сцене», он не был от природы приспособлен для романтических ролей. [7]
В результате успеха в «Камилле » Сотерн получил роль в пьесе Тома Тейлора « Наш американский кузен» в театре Лоры Кин . Эта пьеса позже станет известной как пьеса, которую смотрел Авраам Линкольн , когда его убили. Роль Сотерна была ролью лорда Дандрири , карикатуры на безмозглого английского дворянина. Сначала он не хотел принимать эту роль; она была настолько маленькой и незначительной, что он чувствовал ее ниже себя и боялся, что она может повредить его репутации. [8] [9]
15 октября 1858 года в Нью-Йорке состоялась премьера «Нашего американского кузена ». После пары несчастливых недель в небольшой роли Сотерн начал играть роль шепелявого, подпрыгивающего, эксцентричного, слабоумного щеголя, склонного к бессмысленным ссылкам на высказывания своего «братвы» Сэма. [10] Его импровизации стали сенсацией, заслужив хорошие отзывы за его физическую комедию и породив множество подражаний и веселых насмешек по обе стороны Атлантики. Его преувеличенные, обвислые бакенбарды стали известны как «Дандрери». Сотерн постепенно расширял роль, добавляя шутки и дела, пока она не стала центральной фигурой пьесы. Самая известная сцена включала чтение Дандрири письма от своего еще более глупого брата. Пьеса шла 150 ночей, что было очень успешным для показа в Нью-Йорке в то время. [2] Сотерн дебютировал в этой роли в Лондоне, когда пьеса была показана 496 раз в театре Хеймаркет в 1861 году, заслужив восторженные отзывы. [11] The Athenaeum писал: «Это, безусловно, самая смешная вещь в мире... отвратительная карикатура на тщеславного дворянина, крайне невежественного и крайне ленивого». [12]
Дандрири стал популярным повторяющимся персонажем, и Сотерн успешно возрождал пьесу много раз, сделав Дандрири, безусловно, своей самой известной ролью. Также было создано несколько спин-офф работ, включая сиквел Чарльза Гейлера « Наш американский кузен дома, или Лорд Дандрири за границей» (Буффало, Нью-Йорк, 1860, [13] а затем Нью-Йорк, 1861 [14] ) и « Дандрири женат и покончил с собой» Г. Дж. Байрона . [2] Сотерн написал собственную пьесу «Саспенс» , поставленную для сезона Кина 1860-61 годов. [6] Он завоевал широкую популярность благодаря своей интерпретации Сэма Слингсби в пьесе Джона Оксенфорда « Брат Сэм» (1862; возобновлена в 1865 году), посвященной брату Дандрири. [3]
В 1864 году Сотерн сыграл главную роль в постановке Тома Робертсона « Дэвид Гаррик» в театре Хеймаркет. Пьеса имела большой успех. The Times похвалила игру Сотерна в сцене второго акта, где Сотерн изобразил «самую экстравагантную форму пьянства... постоянно соприкасающуюся с реальными муками разума, который сейчас вот-вот сбросит маску разврата». [15] Он также появился в «Доме Робертсона» и позже утверждал, что написал некоторые из лучших сцен в каждой работе (утверждение, которое оспаривал Робертсон). [2] Другими пьесами, написанными для ныне знаменитого Сотерна, были «Женщина в лиловом » Уоттса Филлипса; «Любимец судьбы» и «Герой романа» Уэстленда Марстона ; «Урок жизни» Тома Тейлора ; и «Английский джентльмен» Г. Дж. Байрона ( 1871) в театре Хеймаркет. [1] [16] До 1876 года Сотерн продолжал выступать в основном в Лондоне, но также много гастролировал по британским провинциям, Северной Америке и Европе.
Сотерн стал популярен среди толпы Робертсона, в том числе у менеджера Haymarket Джона Болдуина Бакстоуна , актера Дж. Л. Тула и драматургов Байрона и У. С. Гилберта , которые позже написали для него три пьесы: «Дэн'л Дрюс, кузнец» (1876), [17] «Непутевый» (1878), [18] [19] и «Фея Фоггерти» (1881). [20] Сотерн покинул Англию, чтобы совершить турне по Америке в начале 1876 года, и написал Гилберту, чтобы к октябрю он был готов с пьесой, в которой он бы сыграл серьезную роль. [21] Эта пьеса в конечном итоге стала «Дэн'л Дрюс» . Однако Сотерн спродюсировал, но не сыграл в пьесе. Вскоре Гилберт написал еще одну пьесу для Сотерна, на этот раз комедию, «Непутевый» . Сотерн был недоволен работой, и Гилберт предложил забрать ее обратно. [22] Хотя пьеса в конечном итоге была поставлена, Сотерн в ней не появлялся. [20] Сотерн уже заплатил Гилберту за пьесу, и Гилберт не смог немедленно вернуть ей деньги. После различных договоренностей между Гилбертом и Сотерном, касающихся американских постановок другой пьесы Гилберта, Engaged (1877), Гилберт наконец пообещал в 1878 году написать новую пьесу для Сотерна. Это должна была быть «Фея Фоггерти» . [23]
Сотерн никогда не появлялся ни в одной из этих работ. Его биограф Т. Эдгар Пембертон отметил, что одной из ролей, о которой он сожалел, была роль Шевиота в «Обручённых» . [2] Вместо этого Сотерн продолжал гастролировать и исполнять «Дандрири» и другие работы. В октябре 1877 года в Академии музыки в Нью-Йорке он сыграл заглавную роль в «Отелло» . [24]
Следующей великой ролью Сотерна была заглавная роль, Фицальтамонт, в хитовом возобновлении пьесы Байрона «Раздавленный трагик» (1878, первоначально называвшаяся «Ящик суфлера ») в театре Хеймаркет. The Era восхищались «замогильными тонами, сверкающими глазными яблоками, длинными волосами, замечательной «сценической походкой», мелодраматическими позами» его образа. [25] Затем он появился в пьесе Байрона «Осиное гнездо » в театре Хеймаркет. «Раздавленный трагик» не имел большого успеха в Лондоне, но стал хитом в Нью-Йорке. Philadelphia Inquirer восторженно писал: «С какой тщательностью в деталях актер воплощает свою концепцию! Нет ни одного жеста, ни одной интонации, ни одного движения, которые, казалось бы, иллюстрировали бы изображаемый персонаж. Он шагает по сцене, и это похоже на то, как будто он пробирается через море крови; он бормочет себе под нос «Ха! ха!», и вы знаете, что он проклинает судьбу с горечью, громкой и глубокой. всегда и во всем бедный Альтамонт изысканно, неописуемо смешон». [26] В апреле 1879 года он все еще был в театре «Хэймаркет», появляясь в пьесе Бульвер-Литтона « Деньги » в роли сэра Фредерика Блаунта. [27]
Осенью 1879 года, после долгой летней рыбалки, Сотерн отправился в очередной тур по Америке. The Era писала в октябре 1879 года, что «Предлагается, во время [американского] ангажемента г-на Сотерна, возобновить постановки «Раздавленного трагика» , «Дандрири » и «Дэвида Гаррика» , новая комедия г-на Гилберта зарезервирована для весеннего ангажемента». [28] 29 февраля 1880 года The Era сообщила: «Г-н Сотерн говорит, что, хотя его новая комедия, г-на Гилберта, обошлась ему в 3000 гиней , он не взял бы за нее сейчас 6000 гиней. Это часть самого дикого абсурда, когда-либо совершённого, и все части огромны». [29] В том же выпуске The Era говорится, что были составлены определенные планы для Сотерна появиться в театре Gaiety в Лондоне в «Фее Фоггерти» , как теперь называлась новая пьеса, в октябре 1880 года, после окончания его американского турне. Сотерн болел большую часть времени с осени, хотя он выполнил свои обязательства по выступлениям. [20] Он вернулся в Англию на шестинедельный отпуск в июне 1880 года, все еще планируя поставить «Фею Фогерти» в Нью-Йорке. [30] После одной болезни и короткого европейского турне Сотерн серьезно заболел осенью, и его здоровье ухудшилось, пока он не умер в январе 1881 года, так и не сыграв пьесу Гилберта.
Сотерн умер в своем доме на Кавендиш-сквер в Лондоне в возрасте 54 лет и похоронен на старом кладбище Саутгемптона в Саутгемптоне. [31] Он был таким известным шутником, что многие из его друзей пропустили его похороны, думая, что это была шутка. Его сестра, Мэри Коуэн, была главным бенефициаром его последнего завещания, подписанного незадолго до его смерти. Предыдущее завещание отдавало большую часть имущества его вдове и детям. Вдова Сотерна оспаривала завещание, но проиграла, и Коуэн потребовалось время до 31 мая 1881 года, чтобы получить завещание. [20] Гилберт предложил ей «сдать в аренду» « Фею Фоггерти » ему, и в конце концов он ее изготовил. [32]
У Сотерна и его жены было четверо детей, все из которых стали актерами: Литтон Эдвард (1851–1887), Эдвард Хью (Э. Х.) , Джордж Эвелин Август Т. (родился в 1870 году; использовал сценический псевдоним Сэм Сотерн) и Ева Мэри. Э. Х. Сотерн стал известен на американской сцене. Дом Сотерна в Кенсингтоне , Лондон, был курортом для людей моды, и он был таким же любимцем в Америке, как и в Соединенном Королевстве. [3]
Сотерн был известен как спортсмен и бонвиван и прославился своими фокусами, разговорами и, особенно, своими розыгрышами (он родился в День дурака ), его страсть к которым доходила почти до мании. Он часто ложно объявлял о смерти друга или отправлял людей на дурацкие поручения. [33] Сотерн и его друзья требовали, чтобы клерки продавали им товары, которых не было в магазине, устраивали шутливые споры в общественных омнибусах, размещали фальшивые объявления в газетах, платили уличным мальчишкам, чтобы раздражать прохожих и так далее. В одном ресторане Тул и Сотерн убрали серебро и спрятались под столом. Когда несчастный официант обнаружил, что обеденный зал пуст, а серебро исчезло, он побежал сообщать о краже. К тому времени, как он вернулся, Тул и Сотерн уже накрыли на стол, как будто ничего не произошло. [2]
Среди его самых сложных розыгрышей была следующая. Когда муж актрисы Аделаиды Нильсон , Филип Генри Ли, посетил Нью-Йорк в середине 19 века, его предупреждали о диком, богемном поведении американских авторов, но он выразил сомнение относительно правдивости рассказов. Сотерн заверил его, что это правда, и организовал для Ли частный ужин с двенадцатью «писателями и критиками», которые на самом деле были актерами. Во время ужина возникла ссора из-за литературных вопросов, которая завершилась дракой. Мужчины, очевидно, пьяные, размахивали топором, ножами и револьверами. Комната наполнилась криками, выстрелами и борьбой. Кто-то вонзил нож в руку Ли, сказав: «Защищайся! Это бойня, чистая бойня!» Сотерн посоветовал ему «сохранять спокойствие и не попасть под пулю», прежде чем шутка была раскрыта. [34]
