Эдвин Генри Лемар [N 1] (9 сентября 1865 - 24 сентября 1934) [1] был английским органистом и композитором , который прожил последнюю часть своей жизни в Соединенных Штатах. Он был одним из самых уважаемых и высокооплачиваемых органистов своего поколения, [2], а также величайшим исполнителем и одним из самых важных композиторов поздней романтической англо-американской органной школы. [3]
Эдвин Х. Лемар родился в Вентноре , на острове Уайт , 9 сентября 1865 года. [2] [4] Его год рождения иногда ошибочно указывается как 1866, в том числе в собственной автобиографии Лемара « Органы, которые я встретил» . Свое раннее музыкальное образование он получил в качестве хориста и органиста под руководством своего отца (продавца музыки, которого также звали Эдвин Лемар) в церкви Святой Троицы . Затем он провел три года в Королевской музыкальной академии с 1876 года по стипендии Госса, где учился у сэра Джорджа Александра Макфаррена , Уолтера Сесила Макфаррена , доктора Чарльза Стеггалла и доктора Эдмунда Харта Терпина . В 1886 году он получил степень FCO (член Колледжа органистов, позже ставшего Королевским колледжем органистов [5] ) . В 1892 году он стал профессором органа и экзаменатором Ассоциированного совета Королевских музыкальных школ.
Он получил известность, играя два сольных концерта в день, всего более сотни, на органе Brindley & Foster с одним ручным управлением на Выставке изобретений в 1884 году. С 1886 года он давал сольные концерты раз в две недели в Парк-холле в Кардиффе ; за этим последовали дальнейшие назначения по всей Великобритании. [2]
Будучи органистом в приходской церкви Шеффилда, он сбежал с Мэриан Брумхед Колтон-Фокс, потому что ее отец, известный юрист, не одобрял его. [6]
После восьми лет брака они развелись, и Лемар женился на Элси Фрэнсис Рейт. Они развелись в 1909 году. [7]
Лемар уехал из Англии в Соединенные Штаты, где женился на Шарлотте Бауэрсмит, которая была на двадцать лет моложе его, вскоре после прибытия в Нью-Йорк. [2] Она сама была органисткой и иногда заменяла его. [8]
Очевидно, рассматривая церковные службы в Лондоне как концерты , он уехал в турне с сотней сольных концертов по Соединенным Штатам и Канаде с 1900/01 года и оставался в Северной Америке большую часть оставшейся жизни. Он также гастролировал по Европе, Австралии и Новой Зеландии, где помогал проектировать органы для ратуши Окленда и ратуши Мельбурна . Он умер в Голливуде, Калифорния . Он похоронен в склепе Зала праведности № 6691 в Мемориальном парке Форест-Лоун, Глендейл , Калифорния. [2]
Как игрок он имел очень большой репертуар и пользовался постоянным спросом; он был самым высокооплачиваемым органистом своего времени и заработал неслыханные ранее суммы, когда поехал в Америку. Он выступал перед 10 000 человек и так часто путешествовал по Атлантике, что члены экипажей океанских лайнеров знали его по имени. Некоторые свидетельства его превосходной игры сохранились и по сей день: он сделал 24 броска игрока за Эолскую компанию и 96 за Вельте во Фрайбурге , которые были сыграны снова и записаны. Он также был очень способным импровизатором ; он записал и расшифровал некоторые из своих импровизаций для публикации. Перси Флетчер написал свою виртуозную «Фестивальную токкату» для Лемара в 1915 году.
Из его многочисленных композиций для органа многие представляют собой легкую музыку , призванную продемонстрировать тон и возможности огромных органов того времени, и они вышли из моды (хотя Кристофер Херрик записал часть музыки Лемара в своей серии Organ Fireworks ). . Как ни странно, обычно считается, что его качества как композитора с возрастом скорее снизились, чем улучшились; Считается, что его первые две органные симфонии не уступают по качеству симфониям его французских современников.
Андантино ре -бемоль , известное как «Лунный свет и розы» , соч. 83, № 2 (1888 г.) - одно из немногих известных оригинальных произведений Лемара. Песня стала настолько популярной, что его просили играть ее почти на всех концертах. Были проданы десятки тысяч копий, хотя поначалу он не заработал на этом никаких денег; когда он был опубликован в 1892 году Робертом Коксом в Лондоне, он получил фиксированный гонорар в размере трех гиней . Лемар не назвал ее «Лунный свет и розы» и не приложил к мелодии никаких слов; именно американские авторы песен Бен Блэк и Чарльз Н. Дэниелс (под псевдонимом Нил Морет ) без разрешения в 1921 году добавили к мелодии эти слова :
Произведение стало чрезвычайно популярным, было продано более миллиона копий. Лемар пригрозил судебным иском в 1925 году, в результате чего он получил долю гонораров ; он наконец извлек выгоду из своей популярной мелодии.
В произведении используется техника, известная как «перелистывание вниз»; левая рука играет аккомпанемент по хоровому пособию, пальцы правой руки играют мелодию по сольному пособию, а большой палец правой руки одновременно играет мелодию по большому пособию, параллельно шестым . Таким образом, игрок играет сразу по трем руководствам . [10]
«Лунный свет и розы» были исполнены Роем Роджерсом в фильме 1943 года « Песня Техаса» .
Песня также стала хитом американской поп-музыки (№ 51) и легкой музыки (№ 5) для Вика Даны в 1965 году. Она называлась «Лунный свет и розы (принеси воспоминания о тебе)». [11]
Опубликовано как «Органная музыка Эдвина Х. Лемара» под редакцией Уэйна Леупольда (Wayne Leupold Editions/EC Schirmer). Серия I (Оригинальные композиции): Том I, II, III и IV; Серия II (Транскрипции). Он также сочинил церковную музыку и оркестровую симфонию .
Лемар был плодовитым переписчиком оркестровой музыки для органа для собственного исполнения на концертах. Хотя в этих транскрипциях, вероятно, присутствовал элемент чистого зрелища – который позволил Лемару продемонстрировать свое сверхъестественное мастерство транскриптора основных симфонических произведений, а также его феноменальную технику – Лемар искренне верил, что он также оказывает услугу, позволяя концертной публике войти в него. Американские города среднего размера слышат важные оркестровые произведения из Европы, которые в противном случае остались бы неизвестными в регионах, где нет постоянного симфонического оркестра. Многие из его транскрипций исполняются до сих пор, особенно те, которые он сделал на произведения Рихарда Вагнера .
