.jpg/1280px-Map_showing_automobile_tour_from_Los_Angeles_to_and_thru_Griffith_and_Elysian_Parks,_1916_(AAA-SM-003079).jpg)
Эдендейл — историческое название района в Лос-Анджелесе, Калифорния , к северо-западу от центра Лос-Анджелеса , в том, что сегодня известно как Эхо-парк , Лос-Фелис и Силвер-Лейк . В первые десятилетия 20-го века, в эпоху немого кино , Эдендейл был известен как место расположения большинства крупных киностудий на Западном побережье . Среди его многочисленных заявлений, он был домом для Keystone Cops , и местом многих первых фильмов, включая первый фильм Чарли Чаплина , [1] первую полнометражную комедию, [2] и первый пирог в лицо . [3] Киностудии Эдендейла в основном были сосредоточены на участке в четыре квартала по улице Аллесандро, между авеню Беркли и улицей Дуэйн. Позже улица Аллесандро была переименована в бульвар Глендейл (а близлежащая улица поменьше получила название Аллесандро).
Холмистые улицы Эдендейла и близлежащее озеро стали местом съемок множества немых кинофильмов. Расцвет района как центра киноиндустрии пришелся на 1910-е годы. К 1920-м годам студии переехали в другие места, в основном в Голливуд , который впоследствии вытеснил его с должности «мировой столицы кино». [4]
В годы, предшествовавшие Второй мировой войне , в Эдендейле было большое сообщество художников и большое коммунистическое сообщество. Многие из его жителей были переселенцами из восточной части Соединенных Штатов или Советского Союза . [5]
Эдендейл был известен как таковой по крайней мере до 1940 года, так как Pacific Electric Railway эксплуатировала линию Эдендейл из своих «красных вагонов», которая шла по 5-мильному (8,0 км) маршруту между центром Лос-Анджелеса и вершиной Эдендейла. Красный вагон шел по разделительной полосе авеню Аллесандро (бульвар Глендейл), которая была двухпутной, и даже трехпутной между Сансет и Эффи, поскольку пути также использовались междугородней линией Глендейл-Бербанк. После 1940 года линия Эдендейл как таковая прекратила свое существование, хотя обслуживание продолжалось в форме местного обслуживания на линии Глендейл-Бербанк. Железнодорожное обслуживание на этой линии полностью прекратилось в 1955 году, и пути были заброшены. [6] Вскоре после этого регион был разделен на две части строительством автострады Глендейл .
Название Edendale больше не используется как название места и сегодня малоизвестно. Несколько остатков названия — это местное почтовое отделение (официально называемое Edendale Station), отделение публичной библиотеки, городская ферма Edendale Farm и ресторан Edendale. Хотя многие из построек 1910-х годов сохранились и могут быть идентифицированы путем тщательного сравнения со старыми фотографиями, этот район сегодня расположен в ничем не примечательной коммерческой зоне под названием «Glendale Boulevard Corridor», которая известна в основном своей функцией пригородной магистрали между южным концом Glendale Freeway и центром Лос-Анджелеса. (См. старинные и современные фотографии участка.)
В своем выпуске за июль 1911 года отраслевое киноиздание «Motography» описало Эдендейл следующим образом: «Эдендейл... очень красивый пригород Лос-Анджелеса. Это центр киноиндустрии Тихоокеанского побережья. С чистым воздухом и солнцем триста дней в году условия идеальны для создания идеальных снимков. Живописные преимущества местоположения также уникальны. Из [Эдендейла] можно увидеть Тихий океан, в двадцати двух милях к западу, и широкую панораму Южной Калифорнии с ее фруктовыми и скотоводческими ранчо, ее заснеженными горами и тропической растительностью на востоке, севере и юге. Неподалеку от Эдендейла можно найти все известные виды национальных пейзажей, которые, по-видимому, были организованы мастером-постановщиком специально для кинокамеры». [7]
В 1909 году компания Selig-Polyscope Company основала первую постоянную киностудию в Лос-Анджелесе на северо-восточном углу улиц Клиффорд и Аллесандро в Эдендейле. [8] Компанию основал полковник Уильям Селиг в Чикаго, и именно его соратник Фрэнсис Боггс первым основал студию в Лос-Анджелесе в Эдендейле. В течение нескольких лет Селиг перенес большую часть своей деятельности в Лос-Анджелес. Звезда ковбойского кино Том Микс снял свои первые фильмы с Selig-Polyscope в их студии в Эдендейле. Студия была первоначально завершена в 1910 году и имела фасад в стиле миссии на главном входе, выполненный по образцу колоколов в миссии Сан-Габриэль . Этот вход в стиле миссии задал стиль, который был подхвачен другими студиями в Эдендейле.
В 1913 году Селиг приобрел 32 акра (130 000 м 2 ) земли в Линкольн-Хайтс и начал переводить производство на новое место. К 1917 году он сдал свое предприятие в Эдендейле в аренду Уильяму Фоксу .
В 1909 году вслед за Selig-Polyscope в Эдендейле пришла New York Motion Picture Company , снимавшая в основном однокатушечные вестерны под торговой маркой Bison Pictures . Первоначальная студия располагалась по адресу 1719 Allesandro Street, «на участке земли, украшенном только четырехкомнатным бунгало и амбаром». [9] Первоначально находившаяся под управлением Фреда Дж. Балшофера , спустя пару лет режиссерские бразды правления перешли к новатору в области кино Томасу Х. Инсу . Инс снял всего два или три однокатушечных фильма на студии в Эдендейле. Вскоре после прибытия в Калифорнию Инс приобрел в аренду 18 000 акров (7300 га) земли в каньоне Санта-Инес, над Санта-Моникой . Он перенес деятельность Bison Pictures в это место, позже известное как «Инсвилль».
8 июня 1912 года New York Motion Picture Company договорилась о слиянии с Universal Film Company. В обмен на деньги и акции новой компании владельцы New York Motion Picture Company передали все активы компании недавно созданной Universal Film Company. Они также согласились выпустить фильмы Bison 101 через Universal Program. Чарльз О. Бауманн был избран первым президентом Universal Film Manufacturing Company, хотя вскоре после подачи иска его сменил Карл Леммле. [ необходима цитата ] В 1912 году Universal Film Manufacturing Company основала свою первую студию в Эдендейле, названную Universal Edendale plant. Во время судебного разбирательства между Балсхофером и Карлом Леммле Балсхофер отказался поставлять продукцию Bison 101 Universal Program, несмотря на контракт. В конце судебного разбирательства Bison Universal выиграла право на использование названия Bison. Universal/Bison Plant был возвращен New York Motion Picture Company по окончании судебного разбирательства. [10]
В конце 1912 года участок Бизона в Эдендейле был куплен Маком Сеннетом.
.jpg/1280px-Keystone_Studios_(00069483).jpg)
После тяжелого старта в Нью-Джерси кинорежиссер Мак Сеннетт и его Keystone Comedies прибыли в Эдендейл в сентябре 1912 года и заняли студийный участок, который оставила Bison Pictures, когда они переехали в Инсвилл. Хотя он начал в Эдендейле с запущенного и в основном пустующего участка, вскоре он добился большого успеха и за несколько лет занял 5 акров (20 000 м 2 ) по обе стороны улицы. Между 1913 и 1917 годами комедия была синонимом Keystone. Там Мак Сеннетт был первым важным продюсером и режиссером экранного фарса, где скорость, непочтительность, преувеличение, зрительные гэги и бах-бах-бах подача определяли комедию. «Нужно было понимать комическое движение», — сказал однажды Сеннетт интервьюеру, после чего столкнул интервьюера в бассейн. «Это комическое движение». Сеннетт был знаменит своими Keystone Cops , которые слонялись по всему Echo Park, и своими Sennett Bathing Beauties , среди которых были Глория Свенсон и Кэрол Ломбард . Fatty Arbuckle снялся во многих фильмах в Keystone, и там же был обнаружен Чарли Чаплин . Его величайшей женской ролью была Мейбл Норманд , его бывшая девушка (которая вдохновила на создание бродвейского мюзикла 1974 года Mack & Mabel ).
Кой Уотсон-младший , выросший в Эдендейле в период его расцвета, вспоминает:
Жизнь в Эдендейле была захватывающей. Сеннетту нужно было каждую неделю выпускать 12-15-минутную комедию в двух частях. Это были оригинальные фарсы, хохотушки в минуту. Они заставляли мир смеяться, когда достойные выглядели нелепо. Самые нарядные люди получали в лицо самыми большими пирогами. Толстые дамы садились на отваливающиеся стулья или падали на самого смешного и маленького парня на съемочной площадке.
Дети наблюдали, как они снимали первые стремительные погони с лошадьми и фургонами, автомобилями, пожарными машинами, велосипедами и детскими колясками, несшимися по всему Эдендейлу и в озеро Эхо-Парк . Полицейские из Кистоуна ехали в своем патрульном фургоне, скользя по мыльным улицам. Одетые в плохо сидящую форму полицейских Нью-Йорка, они врезались в фруктовые лавки, фургоны с попкорном, телефонные столбы и курятники. Они делали глупости и высоко поднимали колени, когда бежали, и входили в повороты на одной ноге, размахивая дубинками над головой. Их всегда звали восстановить закон и порядок в какой-нибудь невозможной, смешной сцене, поспешно созданной остроумием голливудских комиков-шутников. Режиссер имел в виду сюжетную линию, но шутки приходили отовсюду по мере продвижения съемок. Когда съемочная группа узнавала темы истории, каждого поощряли придумать забавную мысль или идею, которая могла бы предложить дополнительную шутку, чтобы помочь картине вызвать еще один смех. Каждая идея рождала другую. Эти первые авторы комедийных идей задали формулу того, как будут писать кино, радио- и телекомедии на протяжении многих лет. Эдендейл стал одним большим фоном для комедии. Ранние кинематографисты не строили уличные декорации. Чтобы сэкономить деньги, они использовали настоящие магазины, торговые здания и жилые дома. [11]
В статье 1917 года в The Moving Picture World студия Keystone Edendale описывалась следующим образом:
Когда Keystone только начинала свою деятельность, ее рост был стремительным. Сегодня [1917] открытые площадки Keystone Film Company занимают 5 акров (20 000 м 2 ). В дополнение к этому есть здания из дерева, кирпича и бетона, в которых размещаются все отрасли, которые можно найти в среднестатистическом городе с населением в несколько тысяч человек, включая пятиэтажный строгальный завод и ресторан.
Еще одной особенностью студии Mack Sennett Keystone является большой открытый бассейн с электрическим подогревом. Когда он не используется для съемок, он находится в распоряжении актеров, которые могут купаться в нем по своему желанию. Компания управляет современным кафетерием. Здесь все, кто работает на заводе, могут получить лучшую еду по ценам, значительно ниже, чем в центре города.
На строгальном станке изготавливается все, от патрульных фургонов до различных секций швейцарских шале-бунгало и небоскребов. Маляры наносят реалистичные штрихи, которые завершаются отделом обоев и дизайнеров. Все виды механических устройств изготавливаются в механических цехах, а в гараже размещаются и обслуживаются десятки автомобилей, используемых в деятельности Keystone. Персонал художников по вывескам добавляет в комедии много юмористических штрихов. Отдел сантехники обеспечивает подключение к воде и канализации.
Отдельные здания предназначены для общих офисов, сценарного и рекламного отделов, а также для других видов деятельности, связанных с производством кинофильмов.
Студии представляют собой город в городе, предоставляя работу более чем 1000 человек. [12]
Еще одной особенностью студии Keystone Studios была «циклорама», где фоновая сцена рисовалась на огромном вращающемся цилиндре, который вращался, пока актеры бегали на месте, создавая иллюзию движения по ландшафту.
К 1916 году Селиг, переехав в Линкольн-парк, сдал в аренду свою оригинальную студию в Эдендейле кинорежиссеру Уильяму Фоксу . На студиях Эдендейл Фокс снимал фильмы с Тедой Барой (включая «Клеопатру» ) и Томом Миксом (которого Фокс также выкупил у Селига). Его успех быстро перерос участок в 0,75 акра (3000 м 2 ), и в течение года он открыл Fox Studios на участке в 15 акров (61 000 м 2 ) на пересечении Сансет и Вестерн.
После того, как Fox переехала из Эдендейла, оригинальный участок Polyscope с его характерным входом в стиле миссии служил нескольким студиям, включая Clara Kimball Young и Garson Studios (1920) и Marshall Neilan Studios (1925). В 1930 году участок, тогда заброшенный, но с сохранившимся фасадом, стал местом изнасилования. В течение следующего года участок был снесен. На участке располагались различные коммерческие здания, последнее из которых — BertCo Graphics, но в настоящее время он пустует. Историческая мемориальная доска, установленная на участке в 1954 году, увековечивает память Мака Сеннетта (чья студия на самом деле находилась в двух кварталах к югу), но ее сняли в сентябре 2007 года, когда было снесено здание BertCo Graphics. Сейчас на этом месте находится большой жилой комплекс.
Том Микс, популярная и неизменная звезда ранних вестернов, был известен трюками, джигитовкой и яркой одеждой. Он начал свою карьеру в Selig-Polyscope, в 1917 году был приобретен Уильямом Фоксом, в 1928 году был подхвачен FBO (предшественником RKO ), а в 1930-х годах перешел в «разговорное кино» с Universal . Микс, управляя своими собственными фильмами под руководством Fox, приобрел участок земли площадью 4 акра (16 000 м 2 ) к северу от главной полосы Эдендейла и построил там декорации для вестерна, которые стали известны как Миксвилл. В своих мемуарах «The Fabulous Tom Mix» его жена вспоминает Миксвилл:
Когда Том был самой большой звездой Уильяма Фокса в послевоенный [Первый мировой] период, у него была еще более сложная организация производства его картин, чем у Селига. Производственная деятельность велась на специальной студии, занимающей 12 акров (49 000 м 2 ) земли недалеко от Эдендейла, Калифорния. Этот дом фильмов Тома Фокса был по праву назван Миксвиллем. Том был бесспорным «Королем Миксвилля», так же как он был королем экранных ковбоев.
Многие из внутренних сцен были сделаны в Миксвилле. Почти все, что относится к Старому Западу, можно было найти спрятанным где-то в этом уникальном поселении. Там был полноценный приграничный город с пыльной улицей, коновязью, салуном, тюрьмой, банком, кабинетом врача, офисом землемера и простыми каркасными домами, типичными для ранней эпохи Запада. Только вывески на зданиях менялись от картины к картине, и немного переставлялась мебель.
На плоском участке земли в задней части участка располагалась индейская деревня с несколькими домиками. С гряды гипсовых гор, окружающих деревню, Том провел множество убедительных атак на племя воинов, и все это выглядело реальным, когда изображение было показано на экране.
Была имитация пустыни, по которой Микс много раз бродил в поисках «плохого человека». Хотя Микс предпочитал реальные места, руководители Fox всегда держали бюджет над его головой.
Среди прочего в Миксвилле был ранчо без потолка, загон для скота, вмещавший 100 лошадей, и большое амбарное сооружение для хранения реквизита, такого как седла, униформа, оружие и различные предметы мебели, соответствующие традициям Старого Запада. [13]
Первоначальная лошадь Тома Микса, Олд Блю, была похоронена на участке, где сегодня располагаются несколько банков и магазинов в ничем не примечательной торговой зоне на северо-восточном углу бульвара Глендейл и бульвара Силвер-Лейк.
В 1745 Allesandro, в квартале между участком Selig и участком Sennett, в 1914-1919 годах компанией Norbig Film Company была основана еще одна студия. Norbig была арендной киностудией, которая предоставляла дом многим начинающим режиссерам/продюсерам (бизнес-модель, которую сегодня назвали бы «инкубатором»). Здесь работал режиссер Хэл Роуч , снимая фильмы с Гарольдом Ллойдом в главной роли «Одинокого Люка». (Роуч был хорошо известен в этот период и стал еще более знаменитым в 1920-х годах благодаря таким хитам, как «Наша банда» / «Маленькие негодяи», и построил собственную студию в Калвер-Сити.) Чарли Чаплин некоторое время работал здесь под псевдонимом Lone Star Studios, прежде чем основать студию по адресу 1025 Lillian Way в Голливуде. Среди других студий, работавших здесь, были French & Forman, Bronx, Reaguer Productions, Western Arts, Westwood Productions и Harry Keaton.
Офис кинокомпании Pathé West Coast Film Company располагался по адресу Аллесандро, 1807 (северо-западный угол Бранден), но неизвестно, снимались ли там какие-либо фильмы.
С ноября 1914 года по июнь 1916 года Эдендейл также был домом для коммуны Эдендейл, основанной мексиканскими анархо-коммунистическими радикалами из Partido Liberal Mexicano (PLM). После освобождения из тюрьмы на острове Макнил в 1914 году в качестве политических заключенных, обвиненных в подстрекательстве к мятежу, уголовной клевете и нарушении законов о нейтралитете, Рикардо Флорес Магон и его жена Мария Талавера, ее дочь Люсиль Норман, его брат Энрике и спутница Энрике Тереза Артеага и другие члены PLM и их семьи поселились на пяти акрах арендованной сельскохозяйственной земли около 2325 Ivanhoe Ave, Эдендейл в Силвер-Лейк. Другие члены PLM, Ривера и Пальма переехали неподалеку. Позже другие анархисты и члены Industrial Workers of the World поселились в близлежащих лачугах. [14] Они делили это пространство с колонией до-голливудской киностудии. Члены PLM жили общественной жизнью, которую они представляли для остального мира, выращивая фрукты, овощи и кур в Эдендейле, которые они продавали на улицах Лос-Анджелеса и на открытом рынке Plaza Olvera. На доходы от фермерства они покупали необходимые товары, такие как печатные материалы, чтобы продолжать публиковать Regeneracion , мексиканскую анархистскую газету, издаваемую PLM. [15]
34 ° 04'46 "N 118 ° 15'46" W / 34,079313 ° N 118,262692 ° W / 34,079313; -118,262692