Edison Records была одной из первых звукозаписывающих компаний , которые стали пионерами звукозаписи и воспроизведения , а также важной и успешной компанией в ранней звукозаписывающей индустрии .
Первые цилиндры фонографа были изготовлены в 1888 году, после чего в том же году Эдисон основал компанию Edison Phonograph Company. Записанные восковые цилиндры, позже замененные цилиндрами из синего янтаря , и алмазные диски с вертикальной огранкой, с 1896 года производились Национальной фонографической компанией Эдисона , реорганизованной в 1911 году в Thomas A. Edison, Inc.. До 1910 года записи не содержали имена художников. Компания начала отставать от конкурентов в 1920-х годах как технически, так и по популярности своих исполнителей, и прекратила производство записей в 1929 году.
Томас А. Эдисон изобрел фонограф , первое устройство для записи и воспроизведения звука, в 1877 году. Запатентовав изобретение и воспользовавшись полученной им известностью и признанием, Эдисон и его лаборатория обратили свое внимание на коммерческое развитие электрического освещения . не играя дальнейшей роли в развитии фонографа в течение почти десятилетия. Оригинальный фонограф Эдисона, записанный на листах фольги, представлял собой не более чем грубую диковинку, хотя и очаровал большую часть публики. Эти самые ранние фонографы продавались в основном предпринимателям, которые зарабатывали на жизнь путешествиями по стране, читая «образовательные» лекции в арендованных залах или иным образом демонстрируя устройство аудитории за определенную плату. Фонограф из фольги был непригоден для реального практического использования, и общественный интерес вскоре угас.
В 1887 году Эдисон снова сосредоточил свое внимание на усовершенствовании фонографа и цилиндра фонографа . В следующем году компания Эдисона представила Perfected Phonograph. Эдисон представил восковые цилиндры примерно в 4+1 ⁄ дюйма (11 см) в длину и 2+Внешний диаметр 1 ⁄ дюйма (5,7 см), что стало отраслевым стандартом. [1] Максимальное время игры у них составляло около 3 минут при 120 об/мин , но на рубеже веков стандартная скорость была увеличена до (сначала 144), а затем до 160 об/мин, чтобы улучшить четкость и громкость, уменьшив максимальную скорость примерно до 2. минут и 15 секунд. Несколько экспериментальных записей музыки и речи в восковых цилиндрах, сделанных в 1888 году, до сих пор существуют.
Коммерческий дебют воскового развлекательного цилиндра состоялся в 1889 году (относительно хорошо сохранившийся и свободно доступный образец того года — «Марш Пятого полка» в исполнении оркестра Исслера [2] ). Поначалу единственными покупателями были предприниматели, устанавливавшие граммофоны с никелевым вкладышем в игровых залах, салонах и других общественных местах. В то время фонограф стоил среднестатистическому рабочему несколько месяцев и приводился в движение электродвигателем, питаемым опасными и требующими особого ухода аккумуляторами жидкого типа. После того, как в 1895 году были представлены более доступные фонографы с пружинным приводом, предназначенные для домашнего использования, индустрия производства развлекательных цилиндров с пластинками для продажи широкой публике начала всерьез.
Пустые записи были важной частью бизнеса на раннем этапе. Большинство фонографов имели или могли быть оснащены приспособлениями, позволяющими пользователям делать собственные записи. Одним из важных ранних применений, соответствующих первоначальному термину, обозначавшему фонограф как «говорящую машину», была запись диктовки. Были добавлены вложения для облегчения запуска, остановки и пропуска записи для диктовки и воспроизведения стенографистками. Бизнес-фонограф со временем превратился в отдельное устройство от фонографа для домашних развлечений. Марка бизнес-фонографа Эдисона называлась The Ediphone ; см. Фонографический цилиндр и Диктофон . Эдисону также принадлежит достижение того, что он стал одной из первых компаний, записавших первый афроамериканский квартет: Unique Quartet .
Значительным технологическим достижением в лабораториях Эдисона стала разработка метода массового производства предварительно записанных цилиндров фонографа в формах. Это было сделано за счет использования слегка конических цилиндров и формовки материала, который сжимался по мере затвердевания. К разочарованию Эдисона, коммерческий потенциал этого процесса не был реализован в течение нескольких лет. Большинству региональных дистрибьюторов Edison удалось заполнить небольшой ранний рынок пластинок путем механического копирования нескольких десятков цилиндров одновременно. Формованные цилиндры не стали значительной силой на рынке до конца 1890-х годов, когда формование было медленным и использовалось только для создания мастеров-пантографов.
Однако до использования металлических цилиндров Эдисон использовал парафиновую бумагу. Массовое производство цилиндров в студии звукозаписи Эдисона в Нью-Джерси в значительной степени положило конец ранней практике местных розничных продавцов Эдисона по производству записей в небольших количествах для региональных рынков и помогло сконцентрировать звукозаписывающую индустрию США в районе Нью-Йорка - Нью-Джерси, где уже находилась штаб-квартира. национальной индустрии печатной музыки Tin Pan Alley .
В 1902 году Национальная фонографическая компания Эдисона представила Edison Gold Molded Records — цилиндрические пластинки из улучшенного твердого черного воска, которые можно воспроизводить сотни раз, прежде чем они изнашиваются. Эти новые пластинки имели рабочее название «Edison Hi-Speed Extra Loud Molded Records» и работали со скоростью 160 об/мин вместо обычной (около 1898–1902 гг.) скорости 144 об/мин или (около 1889–1897 гг.). 120 об/мин. До ок. В 1898 году скорость Эдисона составляла 125 об/мин.
В 1908 году Эдисон представил новую линейку цилиндров (названную Amberol ), воспроизводящую 4, а не 2 минуты музыки на пластинке того же размера, что было достигнуто за счет сокращения канавок и увеличения их расстояния в два раза ближе друг к другу. Для воспроизведения этих пластинок были проданы новые машины, а также приспособления для модификации существующих фонографов Эдисона.
В ноябре 1912 года в публичную продажу были выставлены новые пластинки Blue Amberol Records , изготовленные из гладкого твердого пластика, похожего на целлулоид , изобретенного в лабораториях Эдисона. Первым релизом стал номер 1501 — исполнение увертюры Россини к его опере «Семирамида » в исполнении Американского стандартного оркестра. Пластиковые пластинки Blue Amberol были гораздо прочнее восковых цилиндров. Лаборатория Эдисона заявила о квоте на воспроизведение 3000+ для Blue Amberol. В том же году вышел Edison Disc Record .
В 1910 г. в записи стали вноситься имена художников; Раньше политика Эдисона заключалась в продвижении своих цилиндров (а до 1915 года и дисков) на основе признания композиторов и записанных на них произведений, а не самих исполнителей.
Thomas A. Edison, Inc. , преемница National Phonograph Company, продолжала продавать цилиндры, пока не вышла из звукозаписывающего бизнеса в ноябре 1929 года. Однако с января 1915 года это были просто дублированные копии их коммерческих дисковых пластинок, предназначенные для клиентов, которые все еще бывшие в употреблении цилиндрические фонографы, купленные много лет назад. В книге Аллена Кенигсберга, APM Press «Записи о цилиндрах Эдисона, 1889–1912» перечислены и датированы все американские восковые цилиндры Эдисона (2–4 мин.); ISBN 0-937-612-07-3 .
Цилиндры, упомянутые в 1888 году, иногда называют цилиндрами из «желтого парафина», но эти цилиндры не являются парафином , который представляет собой мягкий маслянистый воск и не выдерживает многих игр. Это может быть ряд формул, проверенных Джонасом Эйлсвортом, химиком Томаса Эдисона . Большинство сохранившихся записей 1888 года были составлены из комбинации церезинового воска, карнаубского воска, стеариновой кислоты и пчелиного воска . Пластинка такого типа имеет запах сигары и физически очень мягкая при первом формовании. Через год рекорд значительно ужесточится. [3] Для воспроизведения этих первых цилиндров необходимо использовать воспроизводитель модели B. Другие более поздние воспроизводители (такие как C) были предназначены только для более твердых черных «восковых» пластинок. Более поздний репродуктор очень быстро стирал канавки, и звук терялся навсегда.
В конце 1888 года были опробованы металлические мыла. Сначала использовался стеарат свинца, но в летние месяцы пластинки начали запотевать и разлагаться. В 1889 году Эйлсворт разработал алюминиевый воск, используя ацетат оксида алюминия и стеариновую кислоту с добавлением гидроксида натрия в качестве омыляющего агента. Выяснилось, что эти пластинки гораздо более долговечны. Однако возникли проблемы, поскольку не было темперирующего агента, а жаркая погода привела к разложению этих пластинок. Этому способствовали две проблемы: качество стеарина у разных производителей различалось; Эйлсворт купил некоторые из них у Proctor & Gamble и обнаружил, что они содержат слишком много олеиновой кислоты. Стеариновая кислота без смягчающего агента впитывает влагу, и после многих экспериментов выяснилось, что идеально подходит церезин. Чтобы сделать воск твердым, в него добавляли карбонат натрия. Несмотря на это, несколько партий записей все еще имели проблемы и были затуманены. Проблема тумана возникла из-за того, что в воске осталась уксусная кислота, и была решена, когда были использованы более высокие температуры, чтобы гарантировать выпаривание уксусной кислоты из воска. Таким образом, пластинки с 1889 по 1894 год имеют красновато-коричневый цвет из-за длительного времени приготовления. К 1896 году Эдисон начал использовать гидрат оксида алюминия вместо ацетата оксида алюминия. Использование гидратированного оксида алюминия (листовой алюминий, растворенный в смеси карбоната натрия, гидроксида натрия и дистиллированной воды) позволило улучшить показатели, а воск можно было изготовить за более короткий период времени. Использование гидратированного оксида алюминия привело к получению более желательных заготовок с меньшим количеством дефектов и сокращением времени производства.
Компания Columbia Phonograph Company использовала бланки для записей Эдисона до 1894 года. Осенью 1894 года компания North American Phonograph Company была распущена, и Эдисон прекратил поставлять заготовки компании Columbia, которая закупила 70 000 бланков с 1889 по 1894 год. Колумбия отчаянно пыталась найти решение Заготовки цилиндров изготавливались самостоятельно, а рецепт изготовления воска Эдисона держался в секрете. Томас Макдональд экспериментировал с восковыми сплавами и дал плохие результаты: пластинки запотевали или разлагались летом, как и ранние заготовки Эдисона. У компании Columbia был крайний срок: либо предоставить записи, либо расторгнуть контракты и предъявить иск за потерю записей. Колумбия прибегла к найму старых сотрудников Edison Phonograph Works, таких как г-н Стормс, чтобы узнать их секреты. К несчастью для Колумбии, названия компонентов, используемых Эдисоном, не были помечены ингредиентами, а вместо этого обозначались номерами (т. е. 1, 2, 3), сохраняя идентичность этих компонентов в секрете. Парафин , церезин и озокерит выглядят одинаково, что еще больше затрудняет идентификацию темперирующего агента с помощью воскосмесителя. Воскомешателям были даны инструкции о том, сколько каждого пронумерованного компонента добавлять в смесь и как ее обрабатывать, но они не имели представления о том, что это были за ингредиенты на самом деле. Колумбии потребовалось больше года, чтобы придумать формулу для цилиндров. Колумбия разместила в журнале Soap Makers' Journal объявление о поиске практичного человека, работающего с металлическим мылом. Эту работу взял на себя Адольф Мельцер, производитель мыла из Эвансвилля, штат Индиана. Мельцер разработал формулу, аналогичную формуле Эдисона, за исключением модифицирующего агента (вместо него использовалась коциновая кислота, полученная из кокосового масла).
В 1901 году процесс Gold Molded (первоначально называвшийся Moulded) был усовершенствован для коммерческого использования Томасом Эдисоном и Джонасом Эйлсвортом (химиком Эдисона) при участии Уолтера Миллера, менеджера по звукозаписи Edison Records. [4] [5] Это обсуждение было почерпнуто из фактов, предоставленных Уолтером Миллером, Джонасом Эйлсвортом, Томасом Эдисоном, Адольфом Мельцером и Чарльзом Вюртом.
Сначала не было метода массового производства цилиндрических пластинок. Копии делались путем того, что артист играл снова и снова, или путем соединения двух машин вместе резиновой трубкой (одна с главным цилиндром, а другая с заглушкой) или путем механического копирования звука. К концу 1890-х годов был разработан улучшенный механический дубликатор — пантограф , в котором использовалась механическая связь. Одна оправка имела иглу для воспроизведения, а другая - для записи, а грузики и пружины использовались для регулировки натяжения между иглами для управления громкостью записи и отслеживания.
Команда Эдисона экспериментировала с мастерами, полученными методом вакуумного осаждения золота еще в 1888 году, и сообщалось, что некоторые пластинки из коричневого воска были отлиты в форму, хотя это не доказано. Пластинка Эдисона "Fisher Maiden" была ранней пластинкой, с которой экспериментировали в этом процессе. Эксперименты 1888 года не увенчались успехом из-за того, что канавки цилиндров были квадратными, а звуковые волны — пилообразными и глубокими. Пластинки получались неровными, и это отнимало очень много времени. [6] [7]
Процесс Gold Molded включал в себя использование воскового мастера и помещение его в вакуумную камеру. Мастер-запись была помещена на вращающуюся оправку, насос откачивал воздух из стеклянного колпака, а к индукционной катушке были прикреплены два куска сусального золота. Подавался электрический ток, снаружи вращался магнит, чтобы вращать оправку, и золото испарялось, нанося на мастер очень тонкое покрытие. Этот мастер поместил двигатель в гальванический резервуар, а в качестве основы для золота использовалась медь. Мастер-запись была расплавлена, а затем извлечена из формы, чтобы обнажить канавки в металле. Главный цилиндр должен был иметь более широкую подачу, поскольку канавки уменьшаются в длине с каждым процессом. Мастер-форма используется для создания «матерей», а затем они подвергаются дальнейшей обработке для изготовления рабочих форм.
В пластинке, отлитой в золото, использовался воск на основе алюминия, такой как коричневый воск Эдисона после 1896 года. Однако был добавлен карнаубский воск, а также сосновая смола и ламповая сажа, в результате чего пластинка получилась черной, блестящей и долговечной. Формы с оправками, расположенными в центре, нагревали и погружали в резервуар с расплавленным воском. Их вынимали и обрезали, пока они еще горячие, положили на стол, а затем опустили в теплую воду. Из-за воды пластинки уменьшились в диаметре, и их можно было удалить. Затем пластинки были обрезаны, высушены и очищены, а затем помещены на теплые оправки на 2 часа, где они равномерно усадились. Эту формулу разработал Джонас Эйлсворт.
В 1908 году Эдисон представил Amberol Records , продолжительность воспроизведения которых составляла чуть более 4 минут. Процесс изготовления готовой пластинки был по существу таким же, как и для пластинок Gold Molded, однако использовался более твердый восковой состав. В 1912 году вместо воска стал использоваться целлулоид, а название было изменено на «Голубой амберол», поскольку краситель был синим. Отличие от более раннего процесса заключалось в том, что использовалась форма с паровой рубашкой и воздушной камерой в центре. Целлулоидную трубку поместили в форму и закрыли торцевой затвор. Резиновая камера расширяла целлулоид в сторону нагретой формы и печатала негативную пластинку на позитиве на целлулоиде. Затем мочевой пузырь сдували и использовали холодный воздух для сжатия трубки, чтобы можно было удалить целлулоидный отпечаток. Напечатанные трубки были помещены в гипсовый наполнитель. Когда гипс затвердевал, цилиндры обжигали в печи, а затем ножами на внутренней стороне гипса делали ребра. Записи были очищены и затем упакованы. [8]
Формула воска Эдифона и процедура изготовления цилиндров Эдифона
Отмечено Ч. 21.11.1946.
1. 1200 фунтов стеариновой кислоты двойного прессования (титр 130 °F) и 4 фунта красителя на основе нигрозина B помещают в чугунный котел емкостью 200 галлонов. Непосредственный нагрев казана осуществляется масляной горелкой бытового типа. (Наши современные — Eisler, производство которых прекращено.) Нагревают до тех пор, пока стеариновая кислота не расплавится и температура не достигнет 360 °F. 2. 2000 граммов металлического алюминия помещают в открытый котел с паровой рубашкой емкостью 75 галлонов. К этому добавляют 7000 граммов NaOH и 10 галлонов воды. Когда реакция утихнет, добавляют 92 фунта безводного карбоната натрия и, наконец, 50 галлонов воды. Примечание. Алюминиевый лом обычно приобретается в Подразделении аккумуляторных батарей в виде перфорированных полос. Важно, чтобы размер и толщина этого материала были такими, чтобы обеспечить достаточно быструю скорость растворения. Вся эта реакция происходит под капотом. Альтернативный метод состоит в растворении 8900 граммов алюмината натрия примерно в 10 галлонах воды и добавлении 5000 граммов гранул NaOH. Когда произойдет полное растворение, добавляют 92 фунта безводного карбоната натрия и необходимое количество воды, чтобы довести объем до 60 галлонов.
В обоих случаях на раствор воздействуют паром под давлением в части котла с рубашкой. Когда раствор станет практически прозрачным, его медленно добавляют по ведру за раз (3 галлона) с помощью ковша емкостью 2 литра к нагретой стеариновой кислоте, приготовленной в пункте 1. Во время этой операции масляную горелку оставляют включенной, чтобы чтобы поддерживать температуру смеси практически постоянной на уровне 360 ° F (182 ° C). Следует проявлять осторожность при добавлении этого «омыляющего» раствора, чтобы предотвратить избыточное пенообразование. После добавления всего раствора полученную «формулу воска» нагревают до 400 ° F (204 ° C). и выдерживают при этой температуре в течение четырех часов, после чего образец удаляют, определяют точку застывания (см. раздел «Испытания») и добавляют любое добавление стеариновой кислоты или раствора карбоната натрия для корректировки, и смесь выдерживают без дополнительных прогревать 10 часов. Затем его снова нагревают, чтобы довести температуру до 400 ° F (204 ° C), и дают постепенно остыть, обычно в течение ночи. Когда температура снова снижается до 350 ° F (177 ° C), воск перекачивается с помощью насоса Кинни в ведра емкостью 10 галлонов, из которых воск выливается в неглубокие поддоны, содержащие примерно 50 фунтов воска на поддон. После того как материал остынет до комнатной температуры, его вынимают из лотков и укладывают штабелями.
3. В чугунный котел емкостью 200 галлонов, нагреваемый масляной горелкой бытового типа (или, как того требуют нынешние военные условия, нагреваемый битуминозным углем), помещают от 500 до 900 лабораторий «формульного воска». Примечание. Количество «формульного воска» для приготовления партии зависит от количества воскового лома, который необходимо добавить в котел. Скрап воска представляет собой коммерческий воск, в состав которого входит «формульный воск». К количеству «формульного воска», помещенного в котел, добавляют 19½% парафина (133–135 °F, обычный источник Standard Oil of New Jersey) и 2% стеаринового пека (температура температур 40 градусов Цельсия). Эта смесь, состоящая из «формульный воск», парафин и стеариновый пек, представляет собой коммерческий воск. Наконец, добавляют коммерческий лом воска приведенного выше состава до тех пор, пока общий вес смеси не составит примерно 1600 фунтов. Эту смесь обычно нагревают, начиная с 12 часов ночи, и выносят до конца до тех пор, пока температура не достигнет 410-415°F в 8 часов утра. Примечание: Это можно рассматривать как стандартную процедуру, хотя в настоящее время (декабрь 1943 г.) она была изменена так, что это делается только в воскресенье вечером. В другие дни недели, за исключением субботы, котлы запускаются в 6 утра. Этот метод был принят из-за нехватки персонала, что потребовало начала операции формования позже в тот же день.) В это время определяется точка застывания и вносятся необходимые корректировки (см. «испытания»), после чего смесь переносят в закрытый резервуар для перемешивания с помощью насоса Кинни, последний нагнетает горячий материал через 2-дюймовую трубу.
4. К смеси в резервуаре для перемешивания добавляется 3/10 процента Johns-Manville # 503 Filter Aid. Температура поддерживается на уровне 375 ° F (191 ° C). с помощью кольцевой газовой горелки, расположенной в нижней части резервуара. При этой температуре воск подается насосом Уортингтона весом 30 фунтов в пресс Шрайвера площадью один квадратный фут, головка и толкатель которого снабжены паровой рубашкой и который имеет 7 секций. Сточные воды из этого пресса проходят через второй пресс Шрайвера, который состоит из двух секций по одному квадратному футу каждая. Смесь из выпускного отверстия здесь, наконец, проходит через 1-дюймовую трубу с металлическим ситом из монеля размером 100 × 150 меш, удерживаемым в поперечном сечении с помощью штуцера, в один из четырех алюминиевых котлов емкостью 75 галлонов. Эти котлы защищены коническими колпаки для предотвращения попадания частиц пыли в тело воска.После того, как воск останется при температуре 330 °F (166 °C), в течение трех часов он готов к заливке в формы для заготовок.Температура поддерживается газом горелки под чайниками и автоматически контролируются термостатическими регуляторами Partlow Corp.
5. С помощью кастрюли с 2-мя носиками формы заполняются расплавленным воском. Кастрюля имеет емкость около пяти фунтов (чуть меньше 2 литров), специально разработана из алюминия и изготовлена Теодором Уолтером, Ньюарк, штат Нью-Джерси. Формовочный стол вращается примерно со скоростью 6 заготовок в минуту, а размер составляет примерно 6 заготовок в минуту. носика разливочного горшка достаточно только для того, чтобы горячий воск стекал в формы со скоростью, немного превышающей скорость форм, которые вращаются мимо заданной точки вокруг стола.
Заготовки экстрагируются при температуре 200-205°С. и разложите на досках, вмещающих 30 заготовок. Эти доски, когда они заполнены, движутся под действием силы тяжести вниз по конвейеру. Время пребывания на конвейере составляет около двух часов, после чего они достаточно остынут и затвердеют, чтобы их можно было уложить в производственные коробки, вмещающие 63 заготовки. Коробки помещаются на стеллажи для производства на следующий день. В каждую производственную коробку помещается полуобработанный цилиндр с кромкой и расширением, который соответствует стандартному внутреннему диаметру при 70 °F (21 °C) 1,826 дюйма на тонком конце. Целью этого является обеспечить возможность выполнения операции кромки на незавершенной заготовке при любой температуре путем настройки станка в соответствии со стандартом.Таким образом, в каждом производственном ящике находится в общей сложности 63 незавершенных цилиндра.Производство выдерживается не менее одного дня 34 часа до дальнейшей обработки.
6. Заготовки сначала развертываются. Развертка состоит из скрученного конического инструмента с восемью канавками. Заготовки вручную останавливаются на развертке. Положение упора отрегулировано таким образом, чтобы с обоих концов заготовок было удалено достаточное количество материала при кромке заготовки в следующей операции. Расширитель вращается со скоростью примерно 300 об/мин.
7. Операция кромки заключается в размещении развёрнутой заготовки на конусной оправке и с помощью двух специальных резцов, работающих в унисон, придают торцам заготовки форму, соответствующую стандартному шаблону. Второй калибр используется для обеспечения правильной длины (6⅛ дюйма). В каждом случае кромочная заготовка должна располагаться на конусном шаблоне оправки точно в том же положении, что и стандартная заготовка, находящаяся в производственной коробке. Обычная процедура заключается в изготовлении необходимые регулировки ножей первой заготовки, которая окантована, чтобы она соответствовала стандарту, а затем продолжить операцию на остальных заготовках в производственном ящике в идентичном положении первой заготовки. 63 заготовки для каждой стандартной заготовки. Следует отметить, что каждый 63-й цилиндр проверяется калибром оправки. Точность метода и легкость, с которой это делается, зависят от внимательности и навыков оператора. Это наиболее важный из всех Кромкообрезной станок вращается со скоростью 2200 об/мин.
8. После операции окантовки следует штамповка. Это заключается в наложении горячей печатной матрицы на толстый конец цилиндра, когда он располагается точно в вертикальном положении под матрицей. Нагрев матрицы осуществляется с помощью резистивной проволоки, намотанной внутри полого тора рядом с нижней кромкой круглой матрицы. Спиральный провод подсоединяется к источнику тока, который регулируется с помощью реостата. Нагретая штамповка имеет рельефную надпись и оставляет отпечаток на торцевой поверхности воскового цилиндра. Вдавленные положительные надписи на цилиндре заполнены густой пастой из карбоната цинка, излишки которой после высыхания счищаются или вытираются.
9. Далее цилиндры бреют на спаренном бритвенном станке, состоящем из грубого бритвенного ножа без «заглушек» и «линий», с точной концентричностью и минимальной конусностью. Эти факторы зависят от натяжения приводного ремня, натяжения вращающейся оправки между центрами, а также от положения и остроты ножей. Скорость оправки составляет около 2200 об/мин.
10. Готовые цилиндры укладывают в ящики по 16 колышков и спускают по конвейеру. На определенном этапе конвейера цилиндры удерживаются и очищаются щеткой изнутри для удаления восковой стружки и пыли.
11. Баллоны проверяются, упаковываются и помещаются на склад минимум на тридцать дней перед отправкой.
12. Армирующие вкладыши изготавливаются следующим образом: кринолиновая ткань, характеристики которой указаны в разделе «Испытания», разрезается на трапецию (отдел бумажной продукции), длина основания 6¼, высота 5⅝ дюйма, длина верха 5¾ дюйма. Пачку помещают в тиски по краям и разбавляют клеем: одну часть клея Le Pages, одну часть воды, наносят кистью на один скошенный край. Затем гильзу оборачивают конической оправкой такого размера, чтобы она не слишком плотно прилегала к формовочному стержню. Вкладыш удерживается на оправке с помощью двух губок, приводимых в действие ножным рычагом, а притертые края вкладыша склеиваются с помощью газового утюга, удерживаемого на мгновение по линии притира.
Дж. В. Нелл
8 декабря 1943 г. [9]
[10]
В октябре 1912 года была представлена пластинка Edison Diamond Disc Record . Edison Laboratories экспериментировала с дисковыми пластинками около трех лет, поскольку широкая публика, похоже, предпочитала их цилиндрам. Толстые диски Эдисона записывали звук вертикально в канавке со скоростью 150 канавок на дюйм (GPI), а не с типичной канавкой с боковым вырезом, равной примерно 100 GPI, что давало 10-дюймовым дискам Эдисона более длительное время воспроизведения (до до пяти минут), чем боковые, и их можно было воспроизвести в полную силу только на фонографах Edison Diamond Disc. Эта комбинация обеспечивала точность звука, превосходящую любую другую домашнюю систему воспроизведения пластинок того времени. Однако диски и фонографы Эдисона были дороже, чем у конкурентов. Это, вместе с несовместимостью системы Эдисона с другими дисками и машинами, отрицательно сказалось на доле Эдисона на рынке. Тем не менее, Edison Discs на какое-то время стал третьим самым продаваемым брендом в США после Victor и Columbia Records .
Во время Первой мировой войны различные материалы, используемые в дисках Эдисона, оказались в дефиците, и многие диски, отпечатанные во время войны, были изготовлены в спешке и из некачественных материалов, в частности, из измененного состава фенольного отделочного лака, который был введен после прекращения поставок химикатов в Европу. Это привело к проблемам с поверхностным шумом даже на новых пластинках, и доля рынка Эдисона сократилась.
Перед войной компания Edison Records начала маркетинговую кампанию, нанимая выдающихся певцов и исполнителей водевиля для выступлений вместе и попеременно с записями Эдисона их выступлений, исполняемыми на новейших фонографах Edison Diamond Disc «Лабораторной модели». На различных этапах спектаклей весь свет в театре затемнялся, и зрителям предлагалось угадать, было ли то, что они слышат, вживую или записано; В отчетах часто говорилось, что большая часть публики была удивлена, когда свет снова загорелся, и на сцене остался только фонограф Эдисона. Согласно книге, опубликованной компанией Edison под названием « Композиторы и художники, чье искусство воссоздано новым искусством Эдисона» (около 1920 г.), первый такой сравнительный тест или «тест тона», как их называли копирайтеры Эдисона, состоялся в Карнеги . Зал 28 апреля 1916 года с Мари Раппольд из Метрополитен-опера , исполняющей живой вокал.
После войны качество дисков существенно улучшилось, поскольку снова стали доступны ингредиенты более высокого качества, и во время короткого послевоенного бума Эдисон восстановил статус в отрасли. Продажи дисков Эдисона достигли пика в 1920 году, но впоследствии постепенно снизились. В 1926 году была предпринята попытка возродить интерес к диску Эдисона с помощью долгоиграющего диска с 450 GPI, акустически записанного и все еще вращающегося со скоростью 80 об/мин, со временем 24 минуты на 10-дюймовый диск и 40 минут на 12-дюймовый диск. , но возникли проблемы (особенно из-за сломанных стенок канавок и общего низкого объема, часто всего 40% от объема обычных дисков), и диск вышел из строя. В августе 1927 года диски начали записывать электрически, что сделало Edison последним крупным лейблом, принявшим электрическую запись (более двух лет после того, как Victor, Columbia и Brunswick перешли с акустической записи). Одновременно Эдисон пытался освежить свои каталоги, записывая популярные танцевальные группы, такие как группы Б. А. Рольфа и Гарри Резера (чья группа «Six Jumping Jacks» появилась на Edison как «Jazz Babies Эрла Оливера»), Goldman Band под управлением основателя Эдвина Франко. Голдман , джазовые исполнители Ева Тейлор и Кларенс Уильямс , а также радиоведущие, такие как Вон Де Лит и «Радио Фрэнкс» (Фрэнк Бессинджер и Фрэнк Райт). Среди классических исполнителей, ставших артистами Эдисона в конце 1920-х годов, были пианисты Э. Роберт Шмитц и Мориц Розенталь , скрипачи Аркади Биркенхольц и Эрна Рубинштейн , квартет Рота, теноры Хосе Мохика и Джованни Мартинелли , а также баритон Марио Базиола . Несмотря на эти усилия и постоянные эксперименты на заводе Эдисона и в его нью-йоркской студии (включая переезд с Пятой авеню, 79 в более современные помещения на Пятой авеню, 261 в начале 1929 года), продажи пластинок и моральный дух продолжали падать - более того, один из руководителей Edison позже утверждал, что диски Эдисона с самого начала терпели убытки [11] – и хотя диски Эдисона Даймонд были доступны у дилеров до тех пор, пока компания не покинула звукозаписывающий бизнес в конце октября 1929 года, последние прямые мастер-диски с вертикальным вырезом были записаны в начале лета того же года. год.
В 1928 году компания Эдисона начала планировать выпуск пластинок "Needle Cut"; под ними они подразумевали стандартные диски с боковым вырезом, такие как «78», продаваемые почти всеми остальными компаниями того времени. Хотя к январю 1929 года было изготовлено несколько сотен мастеров и штамповщиков боковой резки, первые диски «Needle Cut» были выпущены только в августе, а новые названия выпускались всего по несколько штук каждую неделю в течение десяти недель до компания прекратила рекордные продажи, поэтому в продаже появилось всего около 100 наименований. Качество звука часто было сравнимо с лучшими показателями других звукозаписывающих компаний того времени, но они продавались плохо не только потому, что рыночная доля Эдисона упала до такой степени, что она больше не была одной из ведущих компаний, а у Эдисона было мало дистрибьюторов по сравнению с лидерами. как Виктор , Колумбия и Брансуик , но также и потому, что их недолгое существование не позволило им установить какое-либо присутствие на рынке.
После закрытия Edison Records в октябре 1929 года многие сотрудники были переведены на производство радиоприемников. Оставшиеся восковые мастера Эдисона и тысячи металлических мастер-форм, включая неизданные экспериментальные записи, сделанные за несколько лет до того, как Diamond Discs были коммерчески представлены (многие в так и не выпущенном 12-дюймовом формате), были куплены Генри Фордом и стали частью коллекции. из музея Генри Форда . Недавно они были изъяты из музея и отправлены в Историческое место Эдисона (Служба национальных парков) в Нью-Джерси. Часть каталога Эдисона находится в свободном доступе и доступна для скачивания на веб-сайте Библиотеки Конгресса .
«...общие размеры стандартного цилиндра составляли 4 1/4 дюйма в длину, внешний диаметр 2 1/4 дюйма и внутренний диаметр от 1 5/8 до 1 3/4 дюйма, хотя обнаружены небольшие вариации. , а некоторые производители продавали сверхдлинные цилиндры.
