Элен Пикар (родилась 1 октября 1873 года в Тулузе под именем Элен Дюмарк — умерла 1 февраля 1945 года в Париже ) — французская поэтесса .
Элен Пикар впервые привлекла внимание в своем родном регионе, где она работала с поэтами и получила две премии от Académie des Jeux Floralux de Toulouse . Поселившись в Прива , Ардеш , она опубликовала свою первую книгу в 1903 году, La Feuille morte , лирическую драму, которая осталась незамеченной на национальной литературной сцене. Она обрела известность в 1904 году, когда журнал Femina организовал турнир для женщин-поэтов, который она выиграла со стихотворением в честь Жорж Санд и поставила ее в центр внимания общественности. После двух последовательных неудач в получении национальных премий в 1906 году она опубликовала сборник в следующем году, L'Instant éternel , который получил признание критиков и премию Archon-Despérouses . Наряду с Люси Деларю-Мардрюс , Рене Вивьен , Анной де Ноай и Мари Доге , Пикар была одной из самых выдающихся женщин-поэтесс того времени, в период, когда было опубликовано много произведений, написанных женщинами. Однако ее успех был недолгим: она опубликовала ограниченный тираж сборника для своих друзей в Ардеше , Petite ville , Beau pays (1907), за которым последовали Fresques (1908) и Souvenirs d'enfance в двух томах (1911 и 1913) с парижским издателем, который остался незамеченным.
Она покинула Ардеш около 1919 года и переехала в Париж, где стала секретарем Колетт. Между ними завязалась тесная дружба, которая продолжалась до смерти Пикара. Колетт оказала сильное влияние на поэта, которого она приютила и поддерживала финансово и эмоционально; но Пикар также консультировала романиста. В 1923 году она опубликовала роман Sabbat с предисловием Колетт. Неразделенная страсть к Франсису Карко вдохновила ее последний сборник Pour un mauvais garçon , опубликованный в 1927 году, который порвал со стилем ее ранних стихотворений и был отмечен критиками за свою оригинальность.
Находясь в депрессии и страдая от тяжелого ревматизма , Пикар постепенно замкнулась в себе, не выходя из своей квартиры. Она умерла 1 февраля 1945 года. В дни после ее смерти Колетт посвящает себя статье в ее честь, которая появляется в La Revue de Paris , затем в L'Étoile Vesper. Она получила несколько наград при жизни, включая Prix Archon-Despérouses , Prix Botta и Prix Renaissance , а также была произведена в кавалеры ордена Почетного легиона .
Ее стиль можно разделить на два периода: в то время как изначально она восхваляла деревенскую жизнь и ее простоту в стихах в классической форме, после того, как она приехала в Париж, она приняла более оригинальный и новаторский стиль, используя бары и недружелюбные кварталы столицы в качестве своего фона. На протяжении всей своей карьеры она также поднимала темы меланхолии , идеализма и любви, иногда с эротическим оттенком.
Алиса Жюли Полин Элен Дюмарк родилась в Тулузе , на авеню Франсуа-Фризак, 1 октября 1873 года в семье Леона Аристида Альфонса Дюмарка, страхового менеджера, и Шарлотты Полин Капдевиль. [1] Она была родом из Арьежа по матери, которую она описывает как спокойную и мечтательную, и которая привила ей вкус к поэзии; она жадно читала в подростковом возрасте, особенно восхищаясь Альфредом де Мюссе . [2] [3] Она начала писать стихи, иногда с эротическим уклоном, в которых она выражала свое желание любовных отношений. [4]
Между 1896 и 1898 годами она часто посещала кружок тулузских поэтов L'Effort , где познакомилась с адвокатом Жаном Пикаром, за которого вышла замуж 30 марта 1898 года. [1] [5] В этот период она сблизилась с Пьером Фонсом , Марком Лафаргом , Жоржем Годионом и Арманом Правьелем , [6] а в 1899 и 1900 годах получила две последовательные премии от Академии цветочных игр Тулузы. [7] [8]
Затем Пикар переехала в Прива , где ее муж был назначен генеральным секретарем префектуры Ардеша . [5] В первых антологиях, в которых она упоминается, ее описывают как «поэта Ардеша». [9] Свою первую книгу она опубликовала в 1903 году, La Feuille morte , лирическую пьесу, в издательстве в Прива. [10] Работа была рецензирована Эмилем Фаге , который указал на ее «значительные недостатки», но посчитал, что у Пикар есть «дар» к поэзии. [2] Пьеса, поставленная только в региональных театрах, осталась незамеченной парижской публикой. [4]
В январе 1903 года журнал Femina объявил об учреждении поэтического турнира, открытого для всех женщин-читательниц журнала, победитель которого в следующем году войдет в состав жюри. [12] Первый выпуск турнира состоялся в том же году, и Пикар заняла видное место среди поэтов-победителей. Она выиграла турнир в 1904 году за свою поэму-посвящение Жорж Санд . [13] Ее стихи были опубликованы на целой странице в журнале и прочитаны Бланш Барреттой во время празднования столетия писательницы. [14] Присоединившись к жюри выпуска 1905 года, Пикар подружилась с Анной де Ноай и впоследствии стала ведущим поэтом. [15]
В следующем году она участвовала в конкурсе на национальную биржу литературы , учрежденную Министерством образования Франции и Обществом литературы , с неопубликованным сборником под названием L'Instant éternel . В нем она прослеживает этапы любовного романа в шести частях со стихами на александрийских стихах под влиянием Мюссе. [17] Жюль Буа написал в «Жиль Блас» 2 июля 1906 года: «Женщина и жизнь в жизни не являются préparent-elles pas à couronner de billets de mille le front d'un poète? Мадам Элен Пикард - идеальный выбор». [15] Еще в 1906 году она пыталась выиграть премию Archon-Despérouses Французской академии ; она снова вошла в шорт-лист, но немного не дотянула, и в итоге приз был присужден Абелю Боннару за «Les Familers» . [15]
Не получив наград, на которые она надеялась, Пикар опубликовала L'Instant éternel совместно с Сансо в Париже в феврале 1907 года. Сборник получил восторженные отзывы и имел большой успех. [8] [4] Эмиль Фаге назвал ее «великим поэтом» и «необычайной поэтессой», [2] а итальянский авангардный журнал Poesia описал ее как «проникнутую освобождением и современностью». [18] Она получила восторженные отзывы от критиков и выдающихся авторов, включая Виктора Маргерита , Катюля Мендеса , Жерара д'Увилля и Фернана Грега . [16] Пикар также выиграла премию Архонта-Десперуза. [17] 1907 год стал поворотным годом для «женской литературы», термин, используемый критиками в то время для обозначения многих женщин-авторов, публиковавшихся в период Прекрасной эпохи . [17] Пикар выделялся как одна из ведущих фигур в этом поэтическом возрождении, наряду с Анной де Ноай , Люси Деларю-Мардрюс , Рене Вивьен и Мари Доге . [17]
В том же году она выпустила более конфиденциальный сборник, Petite ville... Beau pays... , опубликованный в Privas ограниченным тиражом для ее друзей. [8] В нем она описывает региональные пейзажи, которые она видела вместе со своим мужем. [4] Пикара часто называют ее провинциальным происхождением, знаком ее «подлинности» и «искренности» ее вдохновения в глазах парижских критиков. [19] В сборнике, опубликованном в 1908 году, Fresques , она снова вспомнила Ардеш и простые радости повседневной провинциальной жизни, [20] подавляя при этом свое желание более насыщенной жизни. [21] Такие желания вновь появляются в двух автобиографических томах, которые составляют ее Souvenirs d'enfance: Nous n'irons plus au bois (1911) и Les Lauriers sont coupés (1913). В них она выражает свое стремление к страсти и свободе, в противовес своей простой, однообразной жизни. [22]
Fresques и Souvenirs d'enfance оба остались незамеченными, хотя как победительница турнира Femina , Пикар осталась почитаемой журналом - неопубликованные стихотворения были опубликованы в специальных выпусках от 1 декабря 1908 и 1909 годов, она была выбрана в качестве члена гипотетической "Académie féminine idéale", стихотворение в честь Сары Бернар было заказано для прочтения актрисой Мадлен Рош. [23] Она постепенно дистанцировалась от этого ограниченного, буржуазного круга, который больше не соответствовал ее литературным амбициям. [23] Во время войны она опубликовала восемнадцать патриотических стихотворений в Les Annales politiques et littéraires , [18] за которыми последовал сборник Rameaux в 1919 году. [18]
В 1915 или 1919 году Пикар рассталась со своим мужем, который начал новые отношения, и переехала в Париж. [18] [4] [24] [25] Успех L'Instant éternel позволил ей работать стрингером и секретарем, [4] и она встретила Колетт , тогда работавшую в Le Matin . Она предложила ей второй том своих Souvenirs d'enfance (Воспоминания детства), две женщины быстро подружились, и Колетт в конечном итоге наняла Пикара в качестве своего секретаря. [4] [18] [25] [26] Романист нашел ей квартиру на улице д'Аллерей, 29, где Пикар провела остаток своей жизни, заполняя ее предметами любопытства. [24] [27]
Похоже, что Пикард находился под сильным влиянием Колетт , вплоть до того, что позволил ей подстричься. [4] [28] [29] Ее единственный роман, Sabbat, опубликованный в конце 1923 года, был предисловием Колетт и появился в сборнике, который она редактировала. [4] [30] С лета 1919 года Пикард несколько раз сопровождал писательницу на ее вторую виллу в Розвене, Бретань, [4] [29] [31] где их сопровождали Жермен Бомон , Франсис Карко и его жена Леопольд Маршан и Бертран де Жувенель . Пикард часто дразнили за ее ребячество, иногда довольно резко, особенно Карко. [32] [33]
В 1926 году Пикар была награждена орденом Кавалера Почетного легиона за «ее поэтическое творчество, освященное великими современными критиками». [1] Однако литературная сцена была отмечена расцветом сюрреализма , и Пикар больше не пользовалась известностью прошлого. [34] Однако ее любознательная натура позволила ей обратить внимание на новые литературные тенденции, и материальная и эмоциональная поддержка Колетт была большим подспорьем. Их переписка показывает заботу Колетт о своей подруге, а также литературные обмены: романист просит у поэта совета, в частности, по поводу названия Le Pur et l'Impur , [35] и взамен помогает ей найти газеты, в которых можно было бы опубликовать ее стихи. Элен Клеман, одна из героинь «Рождения дня », по-видимому, была вдохновлена Элен Пикар. [33] Пикар была одним из главных корреспондентов Колетт, наряду с Маргерит Морено и Рене Амон; но в отличие от них, она, должно быть, чувствовала подлинное очарование Колетт, как Маргерит д'Эскола писала романистке: [31]
Одна вещь, которую вы, возможно, никогда полностью не осознавали, — это то, в какой степени вы проникли в нее, оживили ее, в какой степени она прожила вашу жизнь.
- Маргарита д'Эскола, Letrre à Colette , апрель 1945 г.
Вскоре после прибытия в Париж Пикар влюбился в друга Колетт, Франсиса Карко , писателя, который часто посещал преступный мир и подпольные бары. [34] [4] [25] Эта безответная страсть вдохновила Пикара написать свою последнюю книгу « Pour un mauvais garçon» , опубликованную в 1927 году. Финансовые проблемы ее издателя, Дельпёша, помешали успеху книги, но несколько полученных ею рецензий подчеркнули ее оригинальность. [34] В ней поэтесса рассказывает об отношениях между одинокой, наивной буржуазкой, которая влюбляется в мальчика моложе себя, хвастуна, пьяницу и лжеца. [4] Франсуаза Шандернагор отмечает инверсию мужского и женского в отношениях, где мужчина становится музой вирилизованной поэтессы. [4] Этот сборник также знаменует собой важную эволюцию поэзии Пикард, поскольку она отказывается от александрийского стихов в пользу неровных, рваных стихов и заимствует сленговые слова и популярные выражения. [4] Pour un mauvais garçon выиграл Prix Renaissance в 1928 году; эта премия ежегодно присуждается еженедельником La Renaissance politique et littéraire , в то время возглавляемым Колетт , которая работала от имени своей бедной подруги. [36]
Ее страсть к Карко, похоже, ослабила Пикара. [24] Иногда летом она присоединялась к Колетт в сельской местности и писала многочисленные стихи на листах бумаги, которые она теряла или использовала для упаковки подарков. [37] Однако с 1926 года она болела, страдая от ревматизма или «серьезного поражения костей». По словам Колетт, ей приходилось часто посещать больницу, и она провела последние годы жизни взаперти в своей квартире. [38] [4] [39] Она страдала от приступов паранойи, которые побуждали ее устанавливать замки на двери, и она писала Колетт: «У меня есть интуиция, моральное доказательство того, что кто-то проникает в мой дом. [...] Если бы у меня не было так много волокон, удерживающих меня в этом доме, я бы покинула его; у меня есть доказательство того, что кто-то шпионит за мной». [40] Она стала вегетарианкой из-за отвращения к крови и притворялась отсутствующей, когда кто-то стучал в ее дверь. [41] Когда ее доставили в больницу в январе 1945 года, она сказала: «Если бы я знала, что Колетт видит меня такой, какая я есть, я бы покончила с собой». [42] Она умерла в больнице 1 февраля 1945 года, так и не найдя в себе сил открыть пневматическую записку, отправленную Колетт. [42] В письме к Жермен Бомон от 6 февраля 1945 года она написала: «Ужасный конец для бедного романтического поэта, но ее одиночество было так строго организовано, что никто не мог войти». [4]
В течение десяти дней после ее смерти Колетт посвятила себя статье в ее честь, которая появилась в La Revue de Paris 1 мая 1945 года и была позже опубликована в L'Étoile Vesper , сборнике воспоминаний. [42] Статья рисует портрет поэта, которым восхищалась Колетт , и заканчивается стихотворением из Pour un mauvais garçon , озаглавленным Délivrance . [43] Колетт , кажется, знала стихи наизусть [25] :
Тебя не донесет ужасный вой сирен,
В хрустальных барах ослепительные попугаи,
Легкомысленные фавориты темных капитанов.
При жизни Пикар была озабочена своим потомством, как она написала Колетт 8 мая 1928 года: « Андре Билли в литературной истории, которую он публикует, по-видимому, дает мне необычайную судьбу из-за гроба и возвещает о моей вечной славе. [...] Я просто хотела бы немного больше справедливости и вежливости при жизни. [...] Но я надеюсь на какую-то месть однажды: просто на пользу справедливости». [36] Хотя она была предана забвению после своей смерти, как и многие поэты Прекрасной эпохи , ее дружба с Колетт означала, что она не была забыта. [36] В 2016 году Франсуаза Шандернагор написала, что «мы знаем все о Колетт [...] Мы мало или ничего не знаем о Элен Пикар, ее современнице». Николь Лаваль-Тюрпен защитила свою диссертацию о жизни и публикациях Колетт в Университете Орлеана в 2000 году, но с тех пор она не переиздавалась. [4]
В начале своей карьеры поэмы Пикард следуют классической форме, обычно написанной александрийским стихом или другим обычным стихосложением. Ее влияния близки к влияниям других поэтов: Данте , Петрарки , Ронсара и романтиков (в основном Виктора Гюго , Ламартина , Мюссе , Деборда-Вальмора и Шатобриана ). [44] Она также посвящала стихи женщинам-авторам ( Элизе Меркёр , Дельфине де Жирарден и Лоизе Пюже ), что было редкостью среди ее коллег. [44] Помимо любви, ее первые сборники берут своей темой простоту провинциальной жизни. [11] [4] Для критиков того времени стиль Пикард был неотделим от ее провинциального происхождения, [19] и ее первые сборники содержат стихи, восхваляющие сельскую жизнь: [45]
В большом городе вы не сможете попробовать эти вещи,
Эти дорогие, сладкие моменты,
Эта тишина, полная насекомых и роз,
В весенние дни.
- Фрески (1908)
Такое же влечение к очарованию сельской местности проявляется в Petite ville... Beau pays... , где Пикар описывает пейзажи Ардеша и банальности повседневной жизни, красота которых, как она считает, неочевидна для большинства людей. В стихотворении Ma maison она подробно описывает все теплые элементы своего персонифицированного дома: [45]
У тебя, мой дом, тишина, которая длится,
Как большой лоснящийся кот, его лень и его лапа,
И благородное кресло, где Жан медитирует,
В воздухе витает аромат горячего кофе.
- Маленькая деревня... Бо платит... (1907)
Однако некоторые из ее ранних стихотворений вызывают желание более насыщенной жизни, которое поэт, кажется, подавляет. [46] Ее стиль заметно изменился после переезда в Париж, как это видно в ее последних трех книгах: Province et capucines (1920), Sabbat (1923) и Pour un mauvais garçon (1927). В первой из них она ясно выражает свое отвращение к провинции: [24]
Ты снова и снова угнетаешь меня.
С твоими увядшими улыбками,
С твоими длинными руками дыма
И твои глаза, как у летучей мыши,
[...]
Ах, я ненавижу тебя, провинция,
И я хочу провозглашать это бесконечно.
- Провинция и капуцины (1920)
«Sabbat» и «Pour un mauvais garçon» знаменуют собой разрыв с ее ранними сборниками, как в плане темы, так и стиля. [4] [11] Первый — это роман в поэтической прозе , в котором рассказчица, молодая ведьма, рассказывает о своих отношениях с поэтическим творением: [24]
Пусть мои ужасающие, нелепые образы извращают абулических подростков, которые подпитывают свою мятежную анемию уксусом, и священников, которые в необузданном садизме католических страхов уже считают, что их пронзают мои демоны ярмарочного театра, потому что иногда у них под рясами горит огонь. - Шабаш (1923)
По словам Франсуазы Шандернагор , «ее страсть к Карко обновила ее манеру письма: более синкопированный ритм, диалоги, разрывы, апострофы, восклицания, обращение к сленгу и популярным выражениям» [4] и ее сексуальное выражение любви, которое Альфонс Сеше описал в 1908 году как «смелое», [47] стало «нескромным» по словам Шандернагор. [4] Действие больше не происходит в сельской местности, а в современной городской жизни, в бистро, где подают абсент, и в темных переулках, где ждут проститутки: [34]
Кинотеатры. Автомобили. Фоно. Клоуны... и даже несчастье:
Женщина, отстраненная резким жестом.
Но ты! С каким шиком ты следуешь за этой болью
Этот знак, «синий ад», загорается.
Пьяница смеётся, весь синий,
В отражениях сифонов, плитки, полные дождя.
- Pour un mauvais garçon (1927)
По словам Николь Лаваль-Тюрпен, ее ранние тексты несут на себе романтический и классический отпечаток поэзии Прекрасной эпохи , но «Pour un mauvais garçon» по-настоящему оригинален и демонстрирует ее интерес к новым литературным тенденциям. [36]
В 1912 году Пикар писала Альфонсу Сеше, что ее «литературный идеал — выражать великие чувства, которые заставляют биться человеческое сердце» и что «искусство должно быть лишено скромности, то есть, без сдержанности, без робости, что оно не должно приносить себя в жертву мнению, мелкой социальной формуле». [48] Начиная с самых ранних сборников, Пикар пробуждала свои любовные желания с чувственным, а иногда и эротическим измерением [49] [50] — что позволило Эмилю Фаге описать ее как «поэта любви и желания»: [51]
Ô vous le devetu, vous le nu, je vous vois [...]
О молодое тело радости, где струится великолепие,
Я прославлю тебя в волне пшеницы [...]
О юный цветок жизни, о чистая и священная плоть.
- Вечное мгновение (1907)
Страдая от своей белизны, от того, что я женщина, до стона.
До стона.
- Фрески (1908)
В L'Instant éternel она делает многочисленные ссылки на известные литературные пары: Люцифер и Элоа , Альфонс де Ламартин и Эльвира, Петрарка и Лора де Сад. [52] Жан де Гурмон и Франсуаза Шандернагор указывают на форму инверсии мужчины и женщины в некоторых стихотворениях, где ее возлюбленный сравним с «своего рода мужчиной Беатрикс» по Гурмону, [53] и где она откровенно восхваляет тело своего возлюбленного. [49] [4] Колетт цитирует два стиха, которые она описывает как «темные, чувственные и сдержанные»: [54]
Tu ne quittas plus les hontes triomphales В ту ночь изобрел мой старый плотской демон.
Последние годы Пикард были омрачены депрессией и изоляцией. В 1910 году Жан де Гурмон отметил меланхолию и сожаление в некоторых ее стихотворениях и считал, что «для нее невозможно идеальное приспособление к жизни», [55] цитируя ее оду À la mort , где она призывает смерть прийти и забрать ее, прежде чем старость сокрушит ее. Он также подчеркивает ее нереализованный идеализм : [56]
Это слишком тяжело — заснуть, не получив утешения,
Быть прекрасной во всем блеске своего зеркала,
Чувствовать себя таким серьезным и вдруг таким безумным
И настолько нежная, что приходишь в отчаяние.
Ах, да, слишком жестоко умирать душой,
И жизни своей и вен, полных крови,
Слишком горько, о сладострастие, быть женщиной,
Настоящая женщина с боками и любовью.
- Вечное мгновение (1907)
В своей рецензии на L'Instant éternel Эмиль Фаге отмечает, что сборник — с подзаголовком Poème au singulier — можно разделить на три части: первая и вторая пробуждают любовь, о которой мечтали и которую переживали, а последняя выражает меланхолию и тревогу, вызванные любовью. [57] Для Колетт, которая описывает полное одиночество, в котором Пикар провела конец своей жизни, другие ее сборники также проникнуты грустной, «бодлеровской» атмосферой. [58]