Сидони-Габриэль Колетт ( французский: [sidɔni ɡabʁijɛl kɔlɛt] ; 28 января 1873 — 3 августа 1954), известная мононимно как Колетт , была французской писательницей и литератором . Она также была мимом , актрисой и журналисткой. Колетт наиболее известна в англоязычном мире благодаря своей новелле 1944 года «Джиджи» , которая легла в основу одноименного фильма 1958 года и одноименной постановки 1973 года . Ее сборник рассказов « Усики виноградной лозы» также известен во Франции.
Сидони-Габриэль Колетт родилась 28 января 1873 года в деревне Сен-Совер-ан-Пюизе в департаменте Йонна , Бургундия . [1] Ее родителями были герой войны и сборщик налогов Жюль-Жозеф Колетт (1829–1905) и его жена Адель Эжени Сидони («Сидо»), урожденная Ландуа (1835–1912). Жюль-Жозеф Колетт был зуавом военной школы Сен-Сир . Герой войны, потерявший ногу во Второй итальянской войне за независимость , он был удостоен должности сборщика налогов в деревне Сен-Совер-ан-Пюизе , где родились его дети. У Колетт было трое старших братьев и сестер: сводная сестра по материнской линии Джульетта (1860–1908), сводный брат по материнской линии Ахилл (1863–1913) и сводный брат Леопольд (1866–?). [2] [3] [4] Колетт посещала государственную школу в возрасте от 6 до 17 лет. Семья изначально была зажиточной, но плохое финансовое управление существенно снизило их доход. [5] [6]
В 1893 году Колетт вышла замуж за Генри Готье-Виллара (1859–1931), писателя и издателя, использовавшего псевдоним «Вилли». [7] Ее первые четыре романа – четыре рассказа о Клодин : «Клодин в школе» (1900), «Клодин в Париже» (1901), «Клодин в менаже» (1902) и «Клодин в сен-ва» (1903) – появились под его именем. . (Эти четыре опубликованы на английском языке под названиями «Клодин в школе» , «Клодин в Париже» , «Клодин замужем» и «Клодин и Энни »). Бургундская деревня и старейшина литературных салонов Парижа начала века. История, которую они рассказывают, полуавтобиографична, хотя Клодин, в отличие от Колетт, не имеет матери. [8] [9]
Брак с Готье-Вилларом позволил Колетт посвятить время писательству. [10] [11] [12] Позже она сказала, что никогда бы не стала писателем, если бы не Вилли. [13] [6] На четырнадцать лет старше своей жены и один из самых известных развратников в Париже, он ввел свою жену в авангардные интеллектуальные и художественные круги и поощрял ее лесбийские увлечения. И именно он выбрал волнующую тему романов Клодин: «вторичный миф о Сафо … женской школе или монастыре, которым управляет соблазнительная учительница». Вилли «запирал ее [Колетт] в ее комнате, пока она не напечатала достаточно страниц, чтобы он его устроил». [14]
_Portrait_de_la_romanci%C3%A8re_Colette_-_Jacques-Emile_Blanche_-_Barcelone_Museu_Nacional_d'Art_de_Catalunya.jpg/1280px-(Barcelona)_Portrait_de_la_romanci%C3%A8re_Colette_-_Jacques-Emile_Blanche_-_Barcelone_Museu_Nacional_d'Art_de_Catalunya.jpg)
Колетт и Вилли расстались в 1906 году, хотя их развод не был окончательным до 1910 года. Колетт не имела доступа к значительным доходам от книг Клодин (авторские права принадлежали Вилли), и до 1912 года она начала сценическую карьеру в мюзик-холлах по всей Франции, иногда играя Клодин в эскизах из ее собственных романов, зарабатывая едва достаточно, чтобы выжить, часто голодная и больная. Чтобы свести концы с концами, в 1910-х годах она более серьезно обратилась к журналистике. [15] Примерно в это же время она также стала заядлым фотографом-любителем. Об этом периоде ее жизни вспоминает «Бродяга» (1910), посвященная независимости женщин в мужском обществе - теме, к которой она будет регулярно возвращаться в будущих работах.
В эти годы она вступила в ряд отношений с другими женщинами, особенно с Натали Клиффорд Барни [16] и с [17] Матильдой де Морни, маркизой де Бельбёф («Макс»), с которой она иногда делила сцену. 3 января 1907 года поцелуй Макса и Колетт на сцене в пантомиме под названием «Rêve d'Egypte» вызвал почти бунт, и в результате они больше не могли открыто жить вместе, хотя их отношения продолжались еще пять лет. годы. [10] [16] [18]
В 1912 году Колетт вышла замуж за Анри де Жувенеля , редактора журнала Le Matin . В 1913 году у них родилась дочь Колетт де Жувенель по прозвищу Бель-Газу .
В 1920 году Колетт опубликовала «Шери» , изображающую любовь между пожилой женщиной и гораздо более молодым мужчиной. Шери — любовница Леи, богатой куртизанки ; Леа опустошена, когда Шери женится на девушке его возраста, и рада, когда он возвращается к ней, но после последней ночи вместе она снова отсылает его. [19]
Брак Колетт с Жувенелем закончился разводом в 1924 году, частично из-за его измен, а частично из-за ее романа с 16-летним пасынком Бертраном де Жувенелем . В 1925 году она встретила Мориса Гудеке, который стал ее последним мужем; пара оставалась вместе до ее смерти. [10] [11]
Колетт к тому времени уже была признанной писательницей ( «Бродяга» получил три голоса на престижную Гонкуровскую премию ). Десятилетия 1920-х и 1930-х годов были для нее самым продуктивным и новаторским периодом. [20] Действие происходит в основном в Бургундии или Париже во времена «Прекрасной эпохи» , ее работы сосредоточены на супружеской жизни и сексуальности. Часто это было квазиавтобиографично: «Шери» (1920) и «Блеск в траве» (1923) рассказывают о любви между стареющей женщиной и очень молодым мужчиной, ситуация отражает ее отношения с Бертраном де Жувенелем и ее третьим мужем Гудеке, который был на 16 лет младше ее. [11] [10] La Naissance du Jour (1928) представляет собой ее явную критику обычной жизни женщин, выраженную через размышления о возрасте и отказе от любви со стороны характера ее матери, Сидо. [21]
К этому времени Колетт часто называли величайшей писательницей Франции. «В нем... нет сюжета, но все же рассказывается о трех жизнях - все, что следует знать», - писала Джанет Фланнер из Сидо (1929). «И снова, и более подробно, чем обычно, ее прославили за ее гений, гуманитарные способности и совершенную прозу в тех литературных журналах, которые много лет назад... вообще ничего не подняли в ее сторону, кроме пальца презрения». [22]
В 1920-е годы она была связана с еврейско-алжирской писательницей Элиссой Раис , которая приняла мусульманский образ для продвижения своих романов. [23]
Колетт было 67 лет, когда Франция была оккупирована немцами . Она осталась в Париже, в своей квартире в Пале-Рояле . Ее муж Морис Гудеке, еврей, был арестован гестапо в декабре 1941 года, и хотя он был освобожден через семь недель благодаря вмешательству французской жены немецкого посла, [24] Колетт дожила до конца военных лет. с тревогой по поводу возможного второго ареста. [25] [26] Во время оккупации она выпустила два тома мемуаров: Journal à Rebours (1941) и De ma Fenêtre (1942); эти два были выпущены на английском языке в 1975 году как «Глядя назад» . [10] Она писала статьи об образе жизни для нескольких пронацистских газет. [27] Они и ее роман Жюли де Карнейан (1941) содержат множество антисемитских оскорблений. [28]
В 1944 году Колетт опубликовала свою самую известную работу «Джиджи» , в которой рассказывается история 16-летней Жильберты («Джиджи») Альвар. Джиджи родилась в семье полусвета и прошла обучение на куртизанку, чтобы очаровать богатого любовника, но бросает вызов традиции, выходя за него замуж. [29] В 1949 году по нему был снят французский фильм с Даниэль Делорм и Габи Морлей в главных ролях, а затем в 1951 году адаптирован для сцены с тогда еще неизвестной Одри Хепберн (выбранной лично Колетт) в главной роли. Голливудский музыкальный фильм 1958 года с Лесли Кэрон и Луи Журданом в главных ролях по сценарию Алана Джея Лернера и музыке Лернера и Фредерика Лоу получил премию Оскар за лучший фильм .
В послевоенные годы Колетт стала известным общественным деятелем. Она стала инвалидом из-за артрита, и о ней заботился Гудеке, который руководил подготовкой ее «Полных произведений» (1948–1950). В эти годы она продолжала писать и опубликовала «Этуаль Веспер» (1946) и «Голубой фаналь» (1949), в которых размышляла о проблемах писателя, вдохновение которого прежде всего автобиографично. Она была номинирована Клодом Фаррером на Нобелевскую премию по литературе в 1948 году .
Первые журналистские произведения Колетт (1895–1900) были написаны в сотрудничестве с ее мужем Готье-Вилларом — музыкальные обзоры для La Cocarde , ежедневной газеты, основанной Морисом Барресом, и серия произведений для La Fronde . [31] После развода с Готье-Вилларом в 1910 году она самостоятельно писала для самых разных публикаций, получив значительную известность благодаря своим статьям, посвященным социальным тенденциям, театру, моде и кино, а также репортажам о преступлениях. [32] В декабре 1910 года Колетт согласилась вести регулярную колонку в парижской ежедневной газете Le Matin — сначала под псевдонимом, затем как «Колетт Вилли». [33] Одним из ее редакторов был Анри де Жувенель, за которого она вышла замуж в 1912 году. К 1912 году Колетт научилась быть репортером: «Вы должны видеть, а не изобретать, вы должны прикасаться, а не воображать… потому что, когда вы видите простыни [на месте преступления], залитые свежей кровью, это цвет, который вы никогда не сможете изобрести». [34] В 1914 году Колетт была назначена литературным редактором Le Matin. [35] Разлука Колетт с Жувенелем в 1923 году вынудила ее разорвать связи с Ле Матен. В течение следующих трёх десятилетий её статьи появились более чем в двух десятках изданий, включая Vogue , Le Figaro и Paris-Soir . Во время немецкой оккупации Франции Колетт продолжала сотрудничать с ежедневными и еженедельными изданиями, некоторые из которых были коллаборационистскими и пронацистскими, в том числе Le Petit Parisien , который стал про-Виши после января 1941 года, и La Gerbe , пронацистский еженедельник. [36] Хотя ее статьи не носили политического характера, Колетт в то время подвергалась резкой критике за то, что она придавала этим публикациям престиж и неявно приспосабливалась к режиму Виши. [37] Ее статья от 26 ноября 1942 года «Ma Bourgogne Pauvre» («Моя бедная Бургундия») была отмечена некоторыми историками как молчаливое принятие некоторых ультранационалистических целей, которые поддерживали бескомпромиссные вишистские писатели. [38] После 1945 года ее журналистская деятельность носила спорадический характер, [39] и ее последние статьи были скорее личными эссе, чем репортажами. За свою писательскую карьеру Колетт опубликовала более 1200 статей для газет, журналов и журналов. [40]
После ее смерти, 3 августа 1954 года, католическая церковь отказала ей в религиозных похоронах из-за ее развода , но устроила государственные похороны , став первой французской литератором, удостоенной этой чести, и похоронила ее на кладбище Пер-Лашез. . [25] [26] [10] [41]
Колетт была избрана членом Бельгийской королевской академии (1935 г.), Гонкуровской академии (1945 г. и президентом в 1949 г.), а также кавалером (1920 г.) и великим офицером (1953 г.) Ордена Почетного легиона . [12]
Многочисленные биографы Колетт на протяжении десятилетий предлагали самые разные интерпретации ее жизни и творчества. [42] Первоначально считавшаяся ограниченной, хотя и талантливой писательницей (несмотря на откровенное восхищение при ее жизни такими фигурами, как Андре Жид и Анри де Монтерлан ), она все больше признавалась как важный голос в женском писательстве. [10] Перед смертью Колетт Кэтрин Энн Портер написала в «Нью-Йорк Таймс» , что Колетт «является величайшей из ныне живущих французских писательниц-фантастов; и что она была ею при жизни Жида и Пруста». [43]
Певица и автор песен Розанна Кэш отдала дань уважения писательнице в песне «The Summer I Read Colette» из ее альбома 1996 года « 10 Song Demo» . [44]
Трумэн Капоте в 1970 году написал о встрече с ней эссе под названием «Белая роза». В нем рассказывается, как, когда она увидела, как он восхищается пресс-папье на столе («белая роза» в названии), она настояла, чтобы он взял его; Капоте сначала отказался от подарка, но «…когда я возразила, что не могу принять в подарок то, что она так явно обожала, [она ответила]: «Дорогой мой, на самом деле нет смысла дарить подарок, если ты сам не дорожишь им». .»» [45]
«Люсетта, застрявшая на острове» Джулии Холтер из ее альбома 2015 года «Have You in My Wilderness » основана на второстепенном персонаже из рассказа Колетт « Случайные знакомства» . [46]
В фильме 1991 года «Становление Колетт» Колетт играет французская актриса Матильда Мэй . В фильме 2018 года «Колетт» главную героиню играет Кира Найтли . [47] Оба фильма посвящены жизни Колетт в возрасте двадцати лет, ее браку с первым мужем и публикации ее первых романов под его именем.
Источник: [48]
Макс де Морни, безусловно, трансгендер, хотя точные особенности его личности определить сложно.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
