Между 1905 и 1925 годами Элеонора и Этель Олсон были известными фигурами в скандинавских общинах по всем Соединенным Штатам. Они много гастролировали по Среднему Западу , а их записи на крупных лейблах принесли им общенациональную известность. [1]
Сестры Олсон были разносторонними исполнителями, искусными как в пении, так и в комедии. Обычно они работали с пианистом-аккомпаниатором и представляли программу вокальных произведений, фортепианных соло и комических монологов. Элеонора, контральто, была основной вокалисткой, а Этель, сопрано, присоединялась к ней для дуэтов. Их музыкальный репертуар варьировался от сольных произведений и народных песен до гостиных песен и госпел-гимнов . [2]
Элеонора и Этель, родители которых были из Норвегии , изобразили трудности иммигрантов в адаптации к американской жизни. Их история At The Movies затрагивает тему тоски по родине, в то время как The Baseball Game рассказывает о злоключениях норвежской женщины, связанных с национальным времяпрепровождением. Юмор в историях звучит правдоподобно, потому что сестры Олсон знали свою тему не понаслышке — будь то встреча дамской помощи, урок игры на фортепиано или сцена, увиденная в поезде. В The Old Sogning Woman Элеонора использовала диалект места рождения своей матери. Этель, уроженка района Логан-сквер в Чикаго , разместила свой монолог The New Bookcase в магазине на Милуоки-авеню , одной из самых оживленных торговых улиц района, упомянув при этом местный издатель Skandinaven . [1]
В журнальной статье 1924 года рассказывается, как Этель использовала случай из реальной жизни для своего очерка «Норвежская женщина у телефона» : «Однажды, будучи маленькой девочкой, Этель посетила кафе-мороженое. Там ее внимание привлекла женщина, которую впервые в жизни вызвали к телефону. Этот опыт вызвал у нее сильный испуг, и завязался очень забавный разговор. Пару недель спустя Этель выступала перед большой аудиторией в Оркестровом зале ; когда ее вызвали на бис, она рассказала эту историю».
В той же статье об Элеоноре говорится: «Несколько удивительно, что Элеонора Олсон, говорящая на стольких диалектах норвежского языка, родилась в Чикаго и никогда не была за границей. Норвежцы говорят, что ее произношение и артикуляция точно такие же, как у местных жителей». [1]
Во время гастролей сестры Олсон выступали в оперных театрах маленьких городов, общественных залах, церквях и аудиториях колледжей. Летом, когда теплая погода делала эти помещения непригодными для использования, они выступали в больших коричневых шатрах передвижного театра Chautauqua . Элеонора и Этель были постоянными фаворитами сельской публики Chautauqua; в 1915 году, например, их ангажировали на весь летний сезон в туре.
Статья того же года в Sanger-Hilsen комментирует их популярность: «Среди многих трупп, которые посещают нас здесь, на Западе, труппа Элеоноры Олсон занимает ведущее место. В то время как другие прекращают работу после одного или двух сезонов, эти три дамы неизменно возвращаются из года в год, и один новый город за другим добавляются к их турне. И так и должно быть; ведь они приносят с собой много радости жизни ». Статья восхваляет музыкальный талант сестер и их аккомпаниатора, а об Этель говорится: «Ее истории на норвежском диалекте могут заставить даже самого упрямого пессимиста покатываться со смеху». [1]
У сестер Олсон было много важных друзей. Среди них были художник Хербьёрн Гауста , сенатор США Хенрик Шипстед с женой и такие ведущие семьи церкви, как Прейсы, Стабы и Корены. Их подруга, певица Аннет Иде Лейк, была матерью актрисы Энн Сотерн . После выступления на дороге Элеонора и Этель часто оставались на ночь в гостях у известных местных жителей.
Элеонора и Этель были из музыкальной семьи. Их брат, Джейкоб Александр Бинг, много лет пел в компаниях легкой оперы. Их мать, Джоанна, также обладала прекрасным голосом, и газета Minneapolis Daglig Tidende приписывала ей любовь к музыке своим детям. Остроумная и обаятельная личность, Джоанна, несомненно, также способствовала развитию чувства юмора у своих дочерей. [3]
Элеонора Олсон (1870-1946) выступала в течение нескольких лет, прежде чем основать собственную компанию в 1909 году. Концертное трио Элеоноры Олсон состояло из Элеоноры, Этель и их пианистки Элис Р. Уолден. [4]
Хотя она была вундеркиндом, Элеонора не стала полноценной профессиональной певицей до тридцати лет. Она училась в Чикагском музыкальном колледже в течение двух лет, но нехватка средств помешала ей продолжить свое музыкальное образование. Статья 1902 года в газете Nordvesten из Сент-Пола говорит об Элеоноре следующее: «То, что она может петь то, что она поет, в той манере, в которой она это делает, используя только те возможности, которые у нее были, является лучшим доказательством ее сверхъестественных дарований... До сих пор ей, к сожалению, приходилось отказываться от мысли полностью посвятить себя своему искусству... Она сама говорит, что ей пришлось бороться за все, чем она стала». [5]
В 1905 году Элеонора присоединилась к Skovgaard Concert Company , и в течение следующих двадцати лет она активно занималась музыкальной карьерой. Она часто была приглашенной солисткой в хорах, хоровых клубах и хорах и пела как духовную, так и светскую музыку. [6]
Этель (1885-1943) также показала ранние перспективы и начала свою карьеру в качестве чтеца (актрисы) в возрасте пяти лет. Она была опытной пианисткой и выиграла ряд музыкальных стипендий. Однако, будучи взрослой, она получила наибольшее признание как комик. [1]
«Благотворительный концерт в пользу госпиталя Лютера, состоявшийся вчера вечером в Академии Фурнье, был без преувеличения одним из самых восхитительных и приятных развлечений, когда-либо проводившихся в этом городе. Было огромное количество зрителей, возможно, самое большое, когда-либо проводившееся в этом зале. Было продано девятьсот билетов, и казалось, что все покупатели присутствовали. Все места на полу были заняты, также галерея и даже лестницы.
Затем на платформу поднялась мисс Элеонора Олсон и дала вокальное соло в великолепном стиле в сопровождении миссис Уильям Дэнфорт. Мисс Олсон — статная дама с прекрасными манерами. У нее сильный, блестящий меццо-сопрано с качеством свежести, которое значительно усиливает очарование ее пения. Ее вокальные методы очень артистичны. Ее голос обладает редким сочетанием богатства и блеска. Это голос широкого диапазона и равномерного развития, и ее подача превосходна. Она поет с умом, схватывая смысл и дух песни и выражая его спонтанно. Она вполне заслужила бурные аплодисменты, последовавшие за ее соло, и грациозно согласилась на громкий запрос на бис.
Мисс Этель Олсон продолжила в своей искусной и прекрасной пародии. Никакие простые слова не могут воздать должное этой очаровательной и талантливой леди, и перо может исчерпать себя только в превосходных степенях. Мисс Олсон — художник в своей области. Она самая искусная и замечательная пародия, которая когда-либо появлялась перед аудиторией О-Клэр. Она произвела колоссальный успех. Бис следовал за бисом. Люди аплодировали, как будто она только что сошла с небесного хора. У нее богатый драматический голос и очаровательная личность. Она превосходит всех других пародий, которые когда-либо появлялись здесь, так же, как яркость солнца превосходит мерцание звезд».
Почти два десятилетия сестры Олсон развлекали аудиторию Чатокуа и Лицеума сочетанием музыки и комедии. Хотя их материал включал норвежские песни и истории, их программы, как правило, были нацелены на широкую аудиторию. Этель могла, например, петь «Home, Sweet Home» или декламировать «An Old Sweetheart Of Mine» Джеймса Уиткомба Райли . [7]
Все изменилось, когда Элеонора и Этель начали записывать пластинки. На Victor , Edison , Brunswick и Columbia Records они позиционировались как норвежско-американские артисты, и их комические монологи были подчеркнуты. Между 1918 и 1923 годами сестры записали пятнадцать сторон как вокалисты и тридцать пять сторон как ораторы. Многие названия появились на более чем одном лейбле. The Old Sogning Woman и Mabel's Wedding были выпущены на двух сторонах пластинки на 78 оборотов в минуту. [8]
В 1920 году Этель Олсон записала два монолога для Edison Records , которые были дополнены историями знаменитого юмориста Кэла Стюарта . Песня Chautauqua At Punkin Center Стюарта сопровождалась песней Laughing Girl Has Her Picture Took Этель . Песня Uncle Josh And The Sailor Стюарт сопровождалась песней The Larson Kids Go Bathing Этель . [9]
Элеонора Олсон записала для Виктора норвежские версии трёх популярных гимнов : Bliv Hos Mig, Mester ( «Пребудь со мной »), Jeg Trænger Dig Hver Stund («Ты нужен мне каждый час») и Engang Min Livstraad Briste Skal («Спасённые благодатью»).
Элеонора и Этель Олсон были родом из Чикаго , но к 1920-м годам они с матерью жили в Миннеаполисе . Они прекратили гастролировать в 1923 году, когда Этель вышла замуж за доктора Рубена М. Педерсона.
В 1925 году сестры Олсон опубликовали сборник своих рассказов на норвежском диалекте под названием «Yust for Fun» (Юст для развлечения) . [10] Второе издание было напечатано в 1929 году . [11] В книге было две иллюстрации, которые, по-видимому, были работой их друга Хербьёрна Гаусты . [12] «Yust for Fun» был переиздан в 1979 году с новым введением, фотографиями и биографической информацией.
Документы, включая вырезки из газет и опубликованные материалы, программы, соглашения о записи и фотографии Элеоноры и Этель Олсон доступны для исследования в Историческом обществе Миннесоты . [7] В библиотеке MHS есть издания Yust for Fun 1925, 1929 и 1979 годов , а также девять дисков на 78 оборотов в минуту, записанных сестрами Олсон. Обзор издания Yust for Fun 1979 года появился в весеннем выпуске журнала Minnesota History за 1980 год .
Фестиваль Snoose Boulevard проводился в районе Сидар-Риверсайд в Миннеаполисе с 1972 по 1977 год. Мероприятие, посвященное скандинавскому прошлому района, также освещало карьеру Олле и Скраттулта ( Ялмар Петерсон ), Слима Джима и Вагабонда Кида ( Эрнест и Кларенс Айверсон ) и сестер Олсон.