Edison Records была одной из первых звукозаписывающих компаний , которая стала пионером в области звукозаписи и воспроизведения звука , а также важной и успешной компанией на раннем этапе развития звукозаписывающей индустрии .
Первые фонографические цилиндры были изготовлены в 1888 году, за чем последовало основание Эдисоном Edison Phonograph Company в том же году. Восковые цилиндры для записи, позже замененные цилиндрами Blue Amberol , и алмазные диски с вертикальной насечкой, производились Национальной фонографической компанией Эдисона с 1896 года, реорганизованной в Thomas A. Edison, Inc. в 1911 году. До 1910 года записи не содержали имен артистов. Компания начала отставать от своих конкурентов в 1920-х годах как технически, так и по популярности своих артистов и прекратила производство записей в 1929 году.
Томас А. Эдисон изобрел фонограф , первое устройство для записи и воспроизведения звука, в 1877 году. Запатентовав изобретение и воспользовавшись рекламой и признанием, которые оно получило, Эдисон и его лаборатория обратили свое внимание на коммерческое развитие электрического освещения , не играя никакой дальнейшей роли в развитии фонографа в течение почти десятилетия. Оригинальный фонограф Эдисона записывал на листах фольги и был не более чем грубой диковинкой, хотя и очаровывал большую часть публики. Эти самые ранние фонографы продавались в основном предпринимателям, которые зарабатывали на жизнь, путешествуя по стране, давая «образовательные» лекции в арендованных залах или иным образом демонстрируя устройство аудитории за плату. Фонограф из фольги не был пригоден для какого-либо реального практического использования, и общественный интерес вскоре угас.
В 1887 году Эдисон снова обратил внимание на усовершенствование фонографа и фонографического цилиндра . В следующем году компания Эдисона представила усовершенствованный фонограф. Эдисон представил восковые цилиндры примерно 4+1 ⁄ 4 дюйма (11 см) в длину и 2+1 ⁄ 4 дюйма (5,7 см) во внешнем диаметре, что стало отраслевым стандартом. [1] Они имели максимальное время воспроизведения около 3 минут при 120 об/мин , но на рубеже веков стандартная скорость была увеличена до (сначала 144), а затем до 160 об/мин для улучшения ясности и громкости, уменьшив максимум до примерно 2 минут и 15 секунд. Несколько экспериментальных записей музыки и речи на восковых цилиндрах, сделанных в 1888 году, сохранились до сих пор.
Восковой развлекательный цилиндр дебютировал в 1889 году (относительно хорошо сохранившийся и свободно доступный пример того года — марш Пятого полка , исполненный оркестром Исслера [2] ). Поначалу единственными клиентами были предприниматели, которые устанавливали никель-в-слоте фонографы в игровых автоматах, салунах и других общественных местах. В то время фонограф стоил эквивалент нескольких месячных зарплат среднего рабочего и приводился в движение электродвигателем, работавшим от опасных, требующих большого обслуживания батарей на жидких элементах. После того, как в 1895 году были представлены более доступные фонографы с пружинным двигателем, предназначенные для домашнего использования, началась серьезная индустрия производства записанных развлекательных цилиндров для продажи широкой публике.
Чистые пластинки были важной частью бизнеса на раннем этапе. Большинство фонографов имели или могли быть оснащены насадками, чтобы пользователи могли делать свои собственные записи. Одним из важных ранних применений, в соответствии с первоначальным термином для фонографа как «говорящей машины», была запись диктовки в бизнесе. Насадки были добавлены для облегчения запуска, остановки и перехода назад к записи для диктовки и воспроизведения стенографистами. Деловой фонограф в конечном итоге превратился в отдельное устройство от домашнего развлекательного фонографа. Бренд делового фонографа Эдисона назывался The Ediphone ; см. Фонографический цилиндр и Диктофон . Эдисон также имеет достижение быть одной из первых компаний, записавших первый афроамериканский квартет для записи: Unique Quartet .
Значительным технологическим достижением в лабораториях Эдисона стала разработка метода массового производства предварительно записанных фонографических цилиндров в формах. Это было сделано путем использования очень слегка конических цилиндров и формования в материале, который сжимался по мере застывания. К разочарованию Эдисона, коммерческий потенциал этого процесса не был реализован в течение нескольких лет. Большинство региональных дистрибьюторов Эдисона смогли заполнить небольшой ранний рынок записей путем механического копирования нескольких десятков цилиндров за раз. Формованные цилиндры не стали значительной силой на рынке до конца 1890-х годов, когда формование было медленным и использовалось только для создания мастер-пленок пантографа.
Однако до использования металлических цилиндров Эдисон использовал парафиновую бумагу. Массовое производство цилиндров в студии звукозаписи Эдисона в Нью-Джерси в значительной степени положило конец ранней практике местных розничных торговцев Эдисона по производству записей в небольших количествах для региональных рынков и помогло сконцентрировать индустрию звукозаписи США в районе Нью-Йорк-Сити — Нью-Джерси, который уже был штаб-квартирой национальной музыкальной печатной индустрии Tin Pan Alley .
В 1902 году Национальная фонографическая компания Эдисона представила Edison Gold Moulded Records , цилиндрические пластинки из улучшенного твердого черного воска, которые можно было проигрывать сотни раз, прежде чем они изнашивались. Эти новые пластинки имели рабочее название «Edison Hi-Speed Extra Loud Moulded Records» и работали на скорости 160 об/мин вместо обычной (ок. 1898–1902) скорости 144 об/мин или (ок. 1889–1897) 120 об/мин. До ок. 1898 года скорость Эдисона составляла 125 об/мин.
В 1908 году Эдисон представил новую линейку цилиндров (названных Amberol ), проигрывающих 4, а не 2 минуты музыки на пластинке того же размера, что было достигнуто путем сокращения канавок и их размещения в два раза ближе друг к другу. Были проданы новые машины для проигрывания этих пластинок, а также приспособления для модификации существующих фонографов Эдисона.
В ноябре 1912 года новые пластинки Blue Amberol , изготовленные из гладкого, твердого пластика, похожего на целлулоид, изобретенного лабораториями Эдисона, поступили в открытую продажу. Первым релизом был номер 1501, исполнение увертюры Россини к его опере «Семирамида» , исполненное American Standard Orchestra. Пластиковые пластинки Blue Amberol были намного долговечнее восковых цилиндров. Лаборатория Эдисона заявила квоту на воспроизведение Blue Amberol в 3000+ экземпляров. В том же году вышла пластинка Edison Disc Record .
В 1910 году на пластинки начали добавлять имена исполнителей; ранее политика Эдисона заключалась в продвижении его цилиндров (а до 1915 года и дисков) на основе признания композиторов и записанных на них произведений, а не самих исполнителей.
Thomas A. Edison, Inc. , преемник National Phonograph Company, продолжал продавать цилиндры, пока не вышел из бизнеса грампластинок в ноябре 1929 года. Однако с января 1915 года это были просто дубликаты их коммерческих пластинок, предназначенные для клиентов, которые все еще использовали цилиндрические фонографы, купленные много лет назад. В книге «Edison Cylinder Records, 1889-1912» Аллена Кенигсберга, APM Press, перечислены и датированы все американские восковые цилиндры Эдисона (2-4 мин.); ISBN 0-937-612-07-3 .
Цилиндры, которые упоминаются с 1888 года, иногда называют цилиндрами из «желтого парафина», но эти цилиндры не являются парафином , который представляет собой мягкий маслянистый воск и не выдержал бы многих воспроизведений. Они могли бы быть рядом формул, проверенных Джонасом Эйлсвортом, химиком Томаса Эдисона . Большинство сохранившихся записей 1888 года были бы сформулированы из комбинации церезинового воска, карнаубского воска, стеариновой кислоты и пчелиного воска . Пластинка такого типа имеет запах сигары и физически очень мягкая при первой формовке. Через год пластинка значительно затвердеет. [3] Для воспроизведения этих первых цилиндров необходимо использовать воспроизводитель модели B. Другие более поздние воспроизводители (например, C) были разработаны только для более твердых черных «восковых» пластинок. Более поздний воспроизводитель очень быстро срезал бы канавки, и звук терялся бы навсегда.
В конце 1888 года были опробованы металлические мыла. Сначала использовался стеарат свинца, но в летние месяцы эти пластинки начинали потеть и разлагаться. В 1889 году Эйлсворт разработал алюминиевый воск, используя ацетат оксида алюминия и стеариновую кислоту с добавлением гидроксида натрия в качестве омыляющего агента. Было обнаружено, что эти пластинки были намного более долговечными. Однако возникли проблемы, поскольку не было темперирующего агента, а жаркая погода заставляла эти пластинки разлагаться. Этому способствовали две проблемы: качество стеарина у разных производителей различалось; Эйлсворт купил немного у Proctor & Gamble и обнаружил, что в нем слишком много олеиновой кислоты. Стеариновая кислота без темперирующего агента впитывает влагу, и после многих экспериментов было обнаружено, что церезин был идеальным. Чтобы сделать воск твердым, добавляли карбонат натрия. Несмотря на это, несколько партий пластинок все еще имели проблемы и запотевали. Проблема тумана возникла из-за уксусной кислоты, оставшейся в воске, и была решена, когда были использованы более высокие температуры, чтобы убедиться, что уксусная кислота выкипела из воска. Таким образом, записи с 1889 по 1894 год имеют красновато-коричневый цвет из-за длительного времени приготовления. К 1896 году Эдисон начал использовать гидратированный оксид алюминия вместо ацетата оксида алюминия. Использование гидратированного оксида алюминия (листовой алюминий, растворенный в смеси карбоната натрия, гидроксида натрия и дистиллированной воды) позволило улучшить качество записей, и воск можно было изготовить за более короткий период времени. Использование гидратированного оксида алюминия привело к получению более желательных заготовок с меньшим количеством дефектов и более коротким временем производства.
Columbia Phonograph Company использовала болванки Эдисона до 1894 года. North American Phonograph Company была распущена осенью 1894 года, и Эдисон прекратил поставлять болванки Columbia, которая закупила 70 000 болванок с 1889 по 1894 год. Columbia лихорадочно искала решение, как изготавливать болванки цилиндров на месте, а рецепт изготовления воска Эдисона был тщательно охраняемым секретом. Томас Макдональд экспериментировал с восковыми сплавами, но результаты были плохими: пластинки запотевали или разлагались летом, как и ранние болванки Эдисона. У компании Columbia был крайний срок, чтобы либо поставлять записи, либо расторгать контракты и подавать в суд за потерю записей. Columbia прибегла к найму старых сотрудников Edison Phonograph Works, таких как мистер Стормс, чтобы узнать их секреты. К сожалению для Columbia, названия компонентов, используемых Эдисоном, не были помечены ингредиентами, а вместо этого были указаны номером (например, 1, 2, 3), что сохраняло идентичность этих компонентов в секрете. Парафин , церезин и озокерит выглядят одинаково, что еще больше затрудняло определение темперирующего агента для миксера воска. Миксерам воска давали инструкции о том, сколько каждого пронумерованного компонента положить в смесь и как ее обрабатывать, но не было никакого представления о том, какие на самом деле были ингредиенты. Колумбии потребовалось больше года, чтобы придумать формулу для цилиндров. Колумбия разместила объявление в журнале Soap Makers' Journal о поиске практичного человека для работы с металлическим мылом. Адольф Мельцер, производитель мыла из Эвансвилла, штат Индиана, взялся за эту работу. Мельцер разработал формулу, сопоставимую с формулой Эдисона, за исключением темперирующего агента (используя вместо этого коциновую кислоту, полученную из кокосового масла).
В 1901 году Томас Эдисон и Джонас Эйлсворт (химик Эдисона) усовершенствовали процесс литья под давлением золота (первоначально называли его Moulded) для коммерческого использования при участии Уолтера Миллера, менеджера по звукозаписи Edison Records. [4] [5] Это обсуждение было составлено на основе фактов, предоставленных Уолтером Миллером, Джонасом Эйлсвортом, Томасом Эдисоном, Адольфом Мельцером и Чарльзом Вюртом.
Сначала не было метода массового производства для цилиндрических пластинок. Копии делались путем многократного воспроизведения исполнителем или путем соединения двух машин вместе резиновой трубкой (одна с главным цилиндром, другая с пустым) или копирования звука механическим способом. К концу 1890-х годов был разработан усовершенствованный механический дубликатор, пантограф , который использовал механическую связь. Один сердечник имел иглу воспроизведения, а другой — для записи, в то время как грузы и пружины использовались для регулировки натяжения между иглами для управления громкостью записи и трекингом.
Команда Эдисона экспериментировала с мастер-копиями из вакуумного золота еще в 1888 году, и сообщалось, что некоторые коричневые восковые пластинки были отлиты, хотя это не доказано. Пластинка Эдисона «Fisher Maiden» была одной из первых пластинок, с которой экспериментировали в рамках этого процесса. Эксперименты 1888 года не увенчались успехом из-за того, что канавки цилиндров были квадратными, а звуковые волны имели форму пилы и были глубокими. Пластинки получались царапающимися, и это отнимало много времени. [6] [7]
Процесс Gold Molded включал в себя взятие воскового мастера и помещение его в вакуумную камеру. Мастер-запись помещалась на вращающуюся оправку, насос откачивал воздух из стеклянного колпака, а два куска листового золота прикреплялись к индукционной катушке. Подавался электрический ток, и магнит вращался снаружи, чтобы повернуть оправку, а золото испарялось, нанося очень тонкое покрытие на мастер-запись. Этот мастер-запись помещался на двигатель в гальванической ванне, а в качестве подложки использовалась медь. Мастер-запись расплавлялась, затем вынималась из формы, чтобы проявить негатив канавок в металле. Главный цилиндр должен был иметь более широкую подачу, поскольку канавки уменьшались в длине в ходе каждого процесса. Мастер-форма используется для создания «материнских форм», которые затем подвергались дальнейшей обработке для изготовления рабочих форм.
Пластинка, отлитая в золоте, использовала воск на основе алюминия, как коричневый воск Эдисона после 1896 года. Однако был добавлен карнаубский воск, а также сосновая смола и ламповая сажа, в результате чего пластинка получилась черной, блестящей и прочной. Формы с оправками, помещенными в центр, нагревали и погружали в емкость с расплавленным воском. Их вынимали и обрезали, пока они были еще горячими, и клали на стол, а затем помещали в теплую воду. Вода заставляла пластинки уменьшаться в диаметре, чтобы их можно было извлечь. Затем пластинки обрезали, высушивали и чистили, а затем надевали на теплые оправки на 2 часа, где они равномерно усыхали. Эту формулу разработал Джонас Эйлсворт.
В 1908 году Эдисон представил пластинки Amberol , которые имели время воспроизведения чуть более 4 минут. Процесс изготовления готовой пластинки был по сути таким же, как и для пластинок Gold Molded, однако использовался более твердый восковой состав. В 1912 году вместо воска использовался целлулоид, а название было изменено на Blue Amberol, поскольку краситель был синего цвета. Отличие от более раннего процесса заключалось в том, что использовалась паровая форма с воздушным пузырем в центре. Целлулоидная трубка помещалась в форму, и конечный затвор закрывался. Резиновый пузырь расширял целлулоид в сторону нагретой формы и печатал негативную запись в позитиве на целлулоиде. Затем пузырь сдували, и холодный воздух использовался для усадки трубки, чтобы можно было удалить целлулоидный отпечаток. Отпечатанная трубка помещалась в гипсовый наполнитель. Когда гипс затвердевал, цилиндры затем обжигались в печи, затем на внутренней стороне гипса с помощью ножей делались ребра. Пластинки очищались и упаковывались. [8]
В октябре 1912 года была представлена пластинка Edison Diamond Disc . Лаборатории Edison экспериментировали с дисковыми пластинками около 3 лет, поскольку широкая публика, по-видимому, предпочитала их цилиндрам. Толстые диски Edison записывали звук вертикально в канавке со скоростью 150 канавок на дюйм (GPI) вместо типичной поперечно прорезанной канавки около 100 GPI, что давало 10-дюймовым (250 мм) дискам Edison более длительное время воспроизведения (до пяти минут), чем латеральным, и их можно было воспроизвести в полной мере только на фонографах Edison Diamond Disc. Такое сочетание обеспечивало точность воспроизведения звука, превосходящую любую другую домашнюю систему воспроизведения пластинок того времени. Однако диски Edison и фонографы были дороже, чем у их конкурентов. Это, наряду с несовместимостью системы Edison с другими дисками и машинами, оказало неблагоприятное влияние на долю рынка Edison. Тем не менее, Edison Discs на какое-то время стал третьим самым продаваемым брендом в Соединенных Штатах после Victor и Columbia Records .
С началом Первой мировой войны различные материалы, используемые в дисках Эдисона, стали дефицитными, и многие диски, отпечатанные во время войны, были сделаны в спешке и из некачественных материалов, в частности, из переформулированного фенольного отделочного лака, который был введен, когда европейские поставки химикатов были прекращены. Это привело к проблемам с поверхностным шумом даже на новых записях, и доля Эдисона на рынке сократилась.
До войны Edison Records начала маркетинговую кампанию, нанимая выдающихся певцов и исполнителей водевиля для выступлений вместе и попеременно с записями их выступлений, проигрываемыми на первоклассных фонографах Edison Diamond Disc «Laboratory Model». На разных этапах представлений все освещение в театре затемнялось, и зрителям предлагалось угадать, было ли то, что они слышали, живым или записанным; часто сообщалось, что большая часть зрителей была удивлена, когда свет снова зажигался, открывая на сцене только фонограф Edison. Согласно книге, изданной компанией Edison под названием Composers and Artists, чье искусство воссоздано новым искусством Edison (около 1920 г.), первый такой сравнительный тест или «тональный тест», как их называли копирайтеры Edison, состоялся в Карнеги-холле 28 апреля 1916 года, когда Мари Рапполд из Метрополитен-опера обеспечила живое вокальное исполнение.
После войны качество дисков существенно улучшилось, поскольку снова стали доступны более качественные ингредиенты, и в короткий послевоенный бум Эдисон восстановил свой статус в отрасли. Продажи дисков Эдисона достигли пика в 1920 году, но затем постепенно снижались. В 1926 году попытка возродить интерес к диску Эдисона была предпринята с долгоиграющим диском 450-GPI, акустически записанным и все еще вращающимся со скоростью 80 об./мин, со временем 24 минуты на 10-дюймовый (250 мм) диск и 40 минут на 12-дюймовый (300 мм) диск, но возникли проблемы (в частности, со сломанными стенками канавок и общей низкой громкостью, часто всего 40% от громкости обычных дисков), и диск потерпел неудачу. В августе 1927 года диски начали записывать с помощью электричества, что сделало Эдисон последним крупным лейблом, принявшим электрическую запись (более чем через два года после того, как Victor, Columbia и Brunswick перешли с акустической записи). Одновременно Эдисон пытался освежить свои каталоги, записывая популярные танцевальные коллективы, такие как BA Rolfe и Harry Reser (чья группа "Six Jumping Jacks" появилась на Edison как "Earl Oliver's Jazz Babies"), Goldman Band под управлением основателя Эдвина Франко Голдмана , джазовых исполнителей Евы Тейлор и Кларенса Уильямса , а также радиоведущих, таких как Vaughn De Leath и "The Radio Franks" (Фрэнк Бессингер и Фрэнк Райт). Среди классических исполнителей, которые стали артистами Edison в конце 1920-х годов, были пианисты E. Robert Schmitz и Moriz Rosenthal , скрипачи Arcadie Birkenholz и Erna Rubinstein , Roth Quartet, теноры Хосе Мохика и Джованни Мартинелли и баритон Марио Базиола . Несмотря на эти усилия и постоянные эксперименты на заводе Эдисона и в их студии в Нью-Йорке (включая переезд с Пятой авеню, дом 79, в более современное помещение на Пятой авеню, дом 261 в начале 1929 года), продажи пластинок и моральный дух продолжали падать — фактически, один из руководителей Эдисона позже утверждал, что диски Эдисона были убыточными с самого начала [9] — и хотя алмазные диски Эдисона были доступны у дилеров до тех пор, пока компания не вышла из звукозаписывающего бизнеса в конце октября 1929 года, последние вертикально вырезанные прямые мастер-диски были записаны в начале лета того же года.
В 1928 году компания Edison начала планировать производство пластинок «Needle Cut»; под этим они подразумевали стандартные диски с боковой нарезкой, такие как «78s», которые продавались почти каждой другой компанией того времени. Хотя к январю 1929 года было изготовлено несколько сотен мастеров и штампов с боковой нарезкой, первые диски «Needle Cut» были выпущены только в августе, а новые наименования выпускались со скоростью всего несколько штук за раз в неделю в течение десяти недель, прежде чем компания прекратила продажу пластинок, таким образом, в продаже появилось всего около 100 наименований. Качество звука часто было сопоставимо с лучшими образцами других звукозаписывающих компаний того времени, но они плохо продавались не только потому, что доля рынка Edison сократилась до такой степени, что она больше не была одной из ведущих компаний, и у Edison было мало дистрибьюторов по сравнению с такими лидерами, как Victor , Columbia и Brunswick , но и потому, что их недолгое существование не позволило им установить какое-либо присутствие на рынке.
После закрытия Edison Records в октябре 1929 года многие сотрудники были переведены на производство радиоприемников. Оставшиеся восковые мастер-модели Эдисона и тысячи металлических мастер-форм, включая неизданные экспериментальные записи, датированные несколькими годами до того, как Diamond Discs были введены в коммерческую эксплуатацию (многие в никогда не выпускавшемся формате 12 дюймов (300 мм)), были куплены Генри Фордом и стали частью коллекции Музея Генри Форда . Недавно они были изъяты из коллекции музея и отправлены в Историческое место Эдисона (Национальная парковая служба) в Нью-Джерси. Часть каталога Эдисона находится в открытом доступе и доступна для скачивания на веб-сайте Библиотеки Конгресса .
"..общие размеры стандартного цилиндра были 4+ Длина 1 ⁄ 4 дюйма [110 мм], 2+ Внешний диаметр 1 ⁄ 4 дюйма [57 мм], внутренний диаметр от 1+5 ⁄ 8 к 1+3 ⁄ 4 дюйма [от 41 до 44 мм], хотя встречаются и небольшие вариации, а некоторые производители выпускают на рынок цилиндры увеличенной длины
