Эмма Кальве , урождённая Роза Эмма Кальве (15 августа 1858 — 6 января 1942) — французская оперная драматическая певица (сопрано ) .
Кальве была, вероятно, самой известной французской оперной певицей Прекрасной эпохи . Ее карьера была международной, и она регулярно пела в Метрополитен-опера в Нью-Йорке и Королевском оперном театре в Лондоне.
Кальве родилась 15 августа 1858 года в Деказвиле , Аверон . [1] Ее имя при рождении было Роза Эмма Кальве. [2] Ее отец, Джастин Кальве, был инженером-строителем. Сначала она провела детство в Испании со своими родителями, затем в различных монастырских школах в Рокфоре и Турнемире (Аверон). После того, как ее родители разошлись, она переехала с матерью в Париж. Там она попыталась поступить в Парижскую консерваторию , одновременно обучаясь пению у Жюля Пюже.
Она начала изучать музыку в Париже у Матильды Маркези , [2] отставной немецкой певицы меццо-сопрано и Мануэля Гарсии . Она совершила турне по Италии, где увидела знаменитую актрису Элеонору Дузе , чьи перевоплощения произвели глубокое впечатление на молодую певицу. Она обучалась сценическому мастерству и жесту, внимательно наблюдая за выступлениями Дузе.
Ее оперный дебют состоялся 23 сентября 1881 года в опере Гуно « Фауст» в брюссельском театре « Ла Монне» . [1] Позднее она пела в миланском театре «Ла Скала» , а также в ведущих театрах Неаполя, Рима и Флоренции.
Вернувшись в Париж в 1891 году, она создала партию Сюзель в L'amico Fritz Пьетро Масканьи , позже сыграв и спела эту роль в Риме. Благодаря ее огромному успеху в ней, она была выбрана для выступления [ требуется цитата ] в роли Сантуццы во французской премьере Cavalleria Rusticana , которая считалась одной из ее лучших ролей. Она повторила свой успех в ней в Лондоне.
В 1892 году она провела шесть месяцев в Риме, обучаясь у Доменико Мустафы , последнего руководителя -кастрата хора Сикстинской капеллы , прибавив к своему диапазону пол-октавы.
.png/1280px-Emma_Calv%C3%A9_(1895).png)
Ее следующим триумфом стала Кармен Бизе . Перед тем как приступить к изучению этой роли, она отправилась в Испанию, выучила испанские танцы, общалась с людьми и срисовала свою роль с девушек -сигаретниц , за которыми она наблюдала за работой и игрой. В 1894 году она появилась в этой роли в Opéra-Comique в Париже. Городские любители оперы сразу же приветствовали ее как величайшую Кармен, которая когда-либо появлялась, вердикт, который позже повторили и другие города. [ нужна цитата ] У нее было много известных предшественниц в этой роли, включая Аделину Патти , Минни Хаук и Селестину Галли-Мари , но критики и музыканты сошлись во мнении, что в Кальве они нашли свой идеал девушки-сигаретницы из Севильи Бизе. [ нужна цитата ]
Кальве впервые появилась в Америке в сезоне 1893–1894 годов в роли Миньоны . Она регулярно приезжала в страну, как в составе большой оперы, так и в составе концертных туров. После дебюта в Метрополитен-опера в роли Сантуццы она выступала в общей сложности 261 раз с труппой в период с 1893 по 1904 год. Она исполнила партию Аниты, написанную для нее, в « Наваррке» Массне в Лондоне в 1894 году, а в 1897 году спела Сафо в опере, написанной тем же композитором.
Она пела Офелию в « Гамлете» Амбруаза Тома в Париже в 1899 году, но эта роль ей не подошла, и она отказалась от нее. Она с успехом выступала во многих ролях, среди которых графиня в «Женитьбе Фигаро» , главная роль в «Лалле-Рухе» Фелисьена Давида , Памина в «Волшебной флейте » и Камилла в «Зампе » Герольда , но наиболее известна как Кармен.
Карьера Кальве в Метрополитен-опера внезапно оборвалась в 1904 году, как описал Ирвинг Колодин в своей книге «Метрополитен-опера» [Кнопф, 1968]. Она должна была спеть группу провансальских песен на воскресном вечернем концерте в Метрополитен-опера. Музыкальный руководитель Феликс Моттл должен был аккомпанировать ей на фортепиано. «Когда они собирались начать, она повернулась и попросила его транспонировать музыку на тон ниже. Когда он отказался, она сошла со сцены и исчезла из истории Метрополитен-опера. Когда она снова появилась в Нью-Йорке, это было с труппой Хаммерштейна (1907)».
Кальве заинтересовался паранормальными явлениями и однажды был помолвлен с оккультным автором Жюлем Буа . [3]
Зимой 1893/1894 года американский художник швейцарского происхождения Адольфо Мюллер-Ури (1862–1947) написал ее портрет в натуральную величину, на котором она стоит в полный рост в зелено-голубом платье, в оперной мантии белого и золотого цвета с соболиной опушкой, сжимая розы American Beauty . Сейчас он утерян, но пастель, которую он сделал с ней в марте 1894 года, была обнаружена в частной коллекции в Лондоне.
.jpg/1280px-Calv%C3%A9,_sweet_Calv%C3%A9_(NYPL_Hades-464411-1165466).jpg)
Кальве умерла 6 января 1942 года в Монпелье , Эро , и похоронена в Мийо . [4] Ее голос сохранился в ряде записей, сделанных между 1902 и 1920 годами. Они доступны на CD-переводах.
Во время выступления в Чикаго единственная дочь Кальве погибла в результате пожара. Этот трагический инцидент оказал на нее серьезное психологическое воздействие. Именно в этот период сильного горя она встретила Свами Вивекананду , который удержал ее от самоубийства и вернул ей прежнюю жизнерадостную форму. Кальве сопровождала Вивекананду вместе с мисс Жозефиной Маклеод , сэром Фрэнсисом Жюлем Буа и его женой, а также Сарой Бернхард во время их путешествия по Европе и Египту с 1899 по 1901 год.
Кальве написала о Свами Вивекананде в своей автобиографии: «[Он] действительно ходил с Богом, благородное существо, святой, философ и настоящий друг. Его влияние на мою духовную жизнь было глубоким... моя душа будет вечно благодарна ему». [5] [6]
Она также посетила Белур Матх , дань Свами Вивекананды его гуру Рамакришне Парамахансе . Она сказала об этом визите и своем общении с монахами там: «Часы, которые я провела с этими кроткими философами, остались в моей памяти как время вдали. Эти существа — чистые, прекрасные и далекие, казалось, принадлежали к другой вселенной, лучшему и более мудрому миру» [7] [8]
Свами Вивекананда писал о Кальве: [9]
Она родилась бедной, но благодаря своим врожденным талантам, невероятному труду и усердию, и после борьбы со многими трудностями, она теперь чрезвычайно богата и вызывает уважение у королей и императоров. ... Редкое сочетание красоты, молодости, талантов и «божественного» голоса поставило Кальве на самое высокое место среди певцов Запада. Действительно, нет лучшего учителя, чем нищета и бедность. Эта постоянная борьба с ужасающей нищетой, нищетой и трудностями дней ее девичества, которая привела ее к нынешнему торжеству над ними, принесла в ее жизнь уникальную симпатию и глубину мысли с широким кругозором.
Примечания
Библиография
