Энтони Бернар (25 января 1891 – 6 апреля 1963) [1] был английским дирижером, органистом, пианистом и композитором.
Рождение Энтони Бернарда было зарегистрировано как Алан Чарльз Батлер в Вест Хэме , тогда классифицированном как Эссекс , [2] в начале 1891 года. Его матерью была Розетта Энн Касселден, которая вышла замуж за Альфреда Чарльза Батлера, торговца углем (сына Генри Батлера, также торговец углем) четырьмя годами ранее, 21 сентября 1887 года. [3] Бернар изменил свое имя в результате опроса в 1919 году, согласно данным Национального архива. [ нужна цитата ]
Дальнейшие семейные исследования показали, что Бернард был внебрачным ребенком Касселдена и лидера эдвардианской группы Томаса Бидгуда . Другим сыном Бидгуда был лидер танцевального оркестра Гарри Бидгуд , также известный как Примо Скала . По переписи 1901 года Кассельден не жила со своим мужем; она объявила себя Розеттой Барнард, а ее 10-летний сын Алан Чарльз Батлер - «Аллан Барнард», родившийся в Нью-Йорке. До совместного проживания с Бидгудом у нее было еще трое сыновей (1893 г. - Томас Джордж, умерший в младенчестве; 1896 г. - Томас Уолтер; и 1898 г. - Генри Джеймс), все были зарегистрированы как «Барнарды» (Гарри Бидгуд был Генри Джеймсом Барнардом). Томас Уолтер был зарегистрирован у Батлера как имя матери, двое других - у Касселдена. К тому времени, когда Томас Бидгуд оставил жену и сына Альберта Томаса и поселился в доме с Розеттой Касселден/Батлер, Алан Чарльз Батлер ушел, а оставшиеся трое сыновей приняли фамилию Бидгуд. Четвертый родился в 1914 году и был назван Уорвик Бидгуд. Английское законодательство не требует регистрации изменения имени, а опрос не является обязательным. [ нужна цитата ]
Таким образом, принятая фамилия Энтони Бернард, похоже, произошла от того, что его мать использовала имя Барнард, хотя причины этого остаются неясными. [ нужна цитата ]
Энтони Бернард учился у Джозефа Холбрука , Джона Айрленда , Леонарда Борвика и сэра Грэнвилла Бантока . Он был назначен органистом церкви Св. Августина в Рамсгейте в 1910 году. Он работал в некоторых других церквях, а также стал хорошо известен как аккомпаниатор таких певцов, как Мюриэл Фостер , которая продержала его до конца своей карьеры, и Джон Коутс . [ нужна цитата ]
В 1921 году он был одним из людей на обеде, созванном сэром Эдвардом Элгаром , среди других приглашенных были Артур Блисс , Юджин Гуссенс , Джон Айрлэнд, Адриан Боулт и У. Х. «Билли» Рид , руководитель Лондонского симфонического оркестра . Целью встречи оказалось предложение Элгара, чтобы Блисс, Гуссенс и Герберт Хауэллс написали по новому произведению для Фестиваля трех хоров 1922 года , который должен был пройти в Глостере . Вкладом Блисса стала его «Цветная симфония» . [4] Гуссенс написал «Молчание» для хора и оркестра. [5] Хауэллс написал Sine Nomine для бессловесного хора [5] (второе исполнение которого состоялось только в 1992 году, когда ему исполнилось сто лет). [6] Собственным вкладом Элгара стала оркестровка Фантазии и фуги до минор Баха , BWV 542.
В том же году Энтони Бернар сформировал Лондонский камерный оркестр (LCO) и возглавил его в незнакомом и более известном репертуаре от ранних мастеров до современных композиторов, таких как Фредерик Делиус . Он также основал London Chamber Singers. С 1922 по 1926 год он дирижировал Голландским камерным оркестром, а в 1926 году взял LCO в турне по Испании. Он дирижировал Британской национальной оперной труппой в 1924 и 1925 годах .
Он дирижировал первым исполнением Октета Кристиана Дарнтона для флейты, кларнета, фагота, корнета и струнного квартета 26 марта 1927 года .
В 1927 году он представил фестиваль музыки Мануэля де Фалья , на котором Концерт для клавесина и Кукольный спектакль мастера Питера впервые были исполнены в Англии; сольную партию в концерте исполнил сам Фалья. В 1928 году его оркестр стал членом Нового английского музыкального общества. В 1929 году Бернар дирижировал Лондонским камерным оркестром во время первой полной записи Бранденбургских концертов Баха . Нет уверенности в том, что эта запись была официально выпущена, и сейчас известно, что существуют только отрывки. [7]
Энтони Бернар дирижировал первой выпущенной записью « Морского дрейфа» Фредерика Делиуса ( 1929) с баритоном Роем Хендерсоном и Новым английским симфоническим оркестром, и жена композитора Елка похвалила его за дирижирование. [8] [9]
Он также дирижировал первым концертным исполнением сюиты «Рождественская песнь» Ральфа Воана Уильямса 17 декабря 1929 года в Лондоне. [10] Леннокс Беркли был еще одним композитором, который доверил Энтони Бернарду первые исполнения некоторых своих произведений. [11]
В 1930 году он организовал фестиваль итальянской музыки XI-XX веков. Он оказывал аналогичные услуги французской музыке и позже был удостоен награды французского правительства за свои заслуги. Он также дирижировал оперой как дома, так и за рубежом. С 1932 по 1942 год он был музыкальным руководителем Мемориального театра Шекспира в Стратфорде-на-Эйвоне . Его деятельность также включала дирижирование такими оркестрами, как Лондонский симфонический оркестр, Concerts Colonne и другими в Копенгагене , Гааге , Мадриде , Афинах и Праге . Позже он написал много музыкального сопровождения как для театра (например, « В скобках» ( Дэвид Джонс ) и «Королева Мария» ( Теннисон , 1947)) так и для радиоспектаклей Еврипида ( «Ифигения в Авлиде» (1951) и «Ион и Вакханки »), Шекспира ( «Буря» (1951) и «Сон в летнюю ночь» ) и других. Он выпустил версию «Оперы нищего» для флейты, гобоя, фагота, клавесина и струнных. Другие его композиции включают органную прелюдию Rorate Coeli (1916), Petite Suite: Aucassin et Nicolette для скрипки и фортепиано (опубликовано Уинтропом Роджерсом, 1917), [12] The Variations on a Hill Tune для фортепиано (1920) и песни. , например, «Песня вишневого дерева» . [13]
Роберт Симпсон посвятил свою Симфонию № 2 (1956) Энтони Бернару, который дирижировал премьерным исполнением с LCO.
Бернар умер в 1963 году в возрасте 72 лет.
Энтони Бернард сыграл роль в истории « Концерта Аллегро » Эдварда Элгара , соч. 46, для фортепиано соло. Элгар начал перерабатывать и сокращать пьесу после ее первого исполнения Фанни Дэвис в 1901 году и даже подумывал превратить ее в фортепианный концерт. Эти изменения так и не были закончены, а оригинальная версия так и не была опубликована. Элгар, возможно, отдал рукопись; в любом случае после его смерти он не был найден в его бумагах и считался утерянным. Однако примерно в 1942 году Бернару передали рукопись (автор не записан) и попросили аранжировать пьесу для фортепиано с оркестром. Он считал, что это произведение лучше подойдет как сольное фортепианное произведение, и не выполнило его заказ. Рукопись все еще находилась в его кабинете, когда ее разбомбили во время Второй мировой войны, и предполагалось, что она уничтожена вместе с другими его бумагами. Однако после его смерти рукопись наткнулась на его вдову. Оно привлекло внимание пианиста Джона Огдона и музыковеда Дайаны Маквей, которые вместе работали над ним, чтобы освободить оригинальное произведение от вычеркиваний, дополнений и изменений Элгара, сделанных после первого выступления Фанни Дэвис. Огдон дал первое современное исполнение произведения в 1969 году .
Энтони Бернар был женат дважды, его первый брак закончился разводом. Его старшая дочь Николетт Бернар была актрисой. [14] Младшая, Кристин Бернар, была редактором, издателем, автором и агентом. [ нужна цитата ]
Певица и автор песен Элли Джексон - его правнучка. [15]
Его записей было много. Они включали:
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )