Герберт Норман Хауэллс CH CBE (17 октября 1892 - 23 февраля 1983) был английским композитором, органистом и учителем, наиболее известным своим большим количеством произведений англиканской церковной музыки .
Хауэллс родился в Лидни , Глостершир, был младшим из шести детей Оливера Хауэллса, водопроводчика, художника, декоратора и строителя, и его жены Элизабет. [1] Его отец играл на органе в местной баптистской церкви, и Герберт рано проявил музыкальные способности, сначала замещая своего отца, а затем перейдя в возрасте одиннадцати лет в местную приходскую церковь англиканской церкви в качестве певчего и неофициального заместителя органиста. [2]
Рискованное финансовое положение семьи Хауэллс достигло апогея, когда Оливер подал заявление о банкротстве в сентябре 1904 года, когда Герберту было почти 12 лет. [3] Это было глубоким унижением для небольшого сообщества того времени, от которого Хауэллс так и не оправился полностью. [4] При финансовой помощи члена семьи Чарльза Батерста, 1-го виконта Бледисло , который проявил интерес к начинающему музыканту, Хауэллс начал уроки музыки в 1905 году у Герберта Брюэра , органиста Глостерского собора , и в шестнадцать лет стал его работал учеником Кафедрального собора вместе с Айвором Новелло и Айвором Герни . [5] Хауэллс и Герни стали близкими друзьями, совершая длительные прогулки по сельской местности Глостершира, обсуждая свою общую любовь к музыке и английской литературе. [6]
Еще одним формирующим опытом для молодого Хауэллса стала премьера в сентябре 1910 года на Глостерском фестивале трех хоров « Фантазии на тему Томаса Таллиса » Ральфа Воана Уильямса . Позже Хауэллс рассказал, как Воан Уильямс сидел рядом с ним до конца концерта и делился своей партитурой « Сна Геронтия » Эдварда Элгара с преисполненным благоговения начинающим композитором. [7] И Воан Уильямс, и композиторы эпохи Тюдоров (включая Таллиса ) оказали глубокое влияние на творчество Хауэллса. [8]
В 1912 году, следуя примеру Айвора Герни, [8] Хауэллс переехал в Лондон, чтобы учиться в Королевском музыкальном колледже , где его учителями были Чарльз Вильерс Стэнфорд , Хьюберт Парри и Чарльз Вуд . [9] Среди современников Хауэллса в студенчестве были Герни, Артур Блисс и Артур Бенджамин .
Хауэллс расцвел в том, что он считал «уютной семейной» атмосферой колледжа, [9] и его месса в дорийском стиле была исполнена в Вестминстерском соборе под руководством Р. Р. Терри через несколько недель после его прибытия. [10] Однако по большей части его музыка в то время была оркестровой; работы включали фортепианный концерт, снятый после его первого исполнения, [11] легкую оркестровую сюиту «B» , изображающую троих его друзей по колледжу (Артура Блисса, Артура Бенджамина и Фрэнсиса Перселла «Банни» Уоррена) , и « Три Танцы для скрипки с оркестром. [12] Более типичными из произведений, с которыми позже был связан Хауэллс, были его самые ранние важные композиции для органа, первый набор прелюдий к псалмам (1915–16) и первый из соч. 17 рапсодий . [13]
Обещание Хауэллса было поставлено под угрозу в 1915 году, когда ему поставили диагноз болезнь Грейвса и дали шесть месяцев жизни. Его слабое здоровье помешало ему быть призванным на Первую мировую войну , что, возможно, уберегло его от худшей участи, ожидающей Гурни и других его друзей и современников. В больнице Святого Томаса ему делали ранее не опробованные инъекции радия в шею два раза в неделю в течение двух лет. [14] Большую часть этого времени Хауэллс путешествовал между Лондоном на лечение и Лидни, где за ним ухаживала мать. Тем не менее он все еще был способен сочинять и в 1916 году выпустил первое произведение своей зрелости. [15] Фортепианный квартет ля минор, посвященный «холму в Избранном и Айвору Герни, который его знает», стал в следующем году одним из первых произведений, опубликованных под эгидой Фонда Карнеги Соединенного Королевства . [16] В следующем году Хауэллс стал помощником органиста в Солсберийском соборе , но занимал этот пост всего несколько месяцев, [17] находя неоднократные поездки в Лондон на лечение слишком трудными. Затем друзья договорились о гранте от Фонда Карнеги, который заплатил Хауэллсу за помощь Р.Р. Терри в редактировании латинского репертуара Тюдоров, который Терри и его хор возрождали в Вестминстерском соборе . Результатом этой работы стало многотомное издание « Церковной музыки Тюдоров», выпущенное издательством Oxford University Press в 1920-х годах. [18] Это обеспечило Хауэллсу комфортный доход [19] и позволило ему впитать стиль английского Возрождения, который он любил и который он будет вызывать в своей музыке. Примерно в это же время были написаны его первые значительные произведения для хора « Три гимна» ( «Вот маленькая дверь» , «Безупречная роза» и «Пойте колыбельную »). [20]
В 1920 году Хауэллс женился на Дороти Эвелин Гузи (1891–1975), неофициально приемной дочери Джона и Альмы Доу. [21] Дороти была певицей, с которой он познакомился в 1911 году, когда работал ее концертмейстером. [22] Брак выдержал, несмотря на частые измены Хауэллса, [23] и произвел на свет двоих детей, Урсулу (1922–2005), позже ставшую актрисой, и Майкла (1926–1935). [24]
В том же году он присоединился к коллективу Королевского музыкального колледжа, где должен был оставаться до 1979 года. [25] Среди его учеников были Роберт Симпсон , Гордон Джейкоб , Джеймс Бернард , Пол Спайсер , Мадлен Дринг и Имоджен Холст . Должность в RCM, которую с 1925 года он совмещал с должностью музыкального директора женской школы Святого Павла [ 26] и частой работой в качестве судьи на конкурсах, была призвана сократить количество времени, которое он мог посвятить композиции; [27] но он продолжал писать оркестровую и камерную музыку, в том числе струнный квартет « В Глостершире» (первоначально написанный в 1916 году, но несколько раз переписанный полностью или частично и не достигший своей окончательной формы до 1930-х годов), [28] увертюру «Мерри» Глаз (1920) и Второй фортепианный концерт (1925). Первое исполнение последнего произведения вызвало в концертном зале демонстрацию враждебно настроенной критики. [29] Хауэллс, всегда чрезмерно чувствительный к критике, отозвал работу и в течение нескольких лет выпустил несколько значительных композиций. [30] Друг и коллега-композитор Хауэллса Мартин Самптер поощрял этот временный перерыв в написании крупномасштабных произведений. [ нужна цитация ] Единственным исключением был «Клавикорд» Ламберта (1928), редкий пример композиции композитора 20-го века для этого инструмента. [31] Он был вдохновлен клавикордом, одолженным Хауэллсу его другом Гербертом Ламбертом , производителем инструментов и фотографом из Бата . [32] Однако несколько других крупных композиций, написанных примерно в это время, остались неисполненными, в частности, а капелла Реквием по английским словам, написанный в 1932 году, [33] и хоровое произведение « Песня ухаживания Кента Йомана» , написанное в следующем году. [34]
В сентябре 1935 года девятилетний сын Хауэллса Майкл заразился полиомиелитом во время семейного отдыха и умер в Лондоне через три дня. [35] Майкл был похоронен на кладбище церкви Святого Матфея в Твигворте , Глостершир. [36] [37]
Хауэллс был глубоко потрясен и продолжал вспоминать это событие до конца своей жизни. [38] По предложению своей дочери Урсулы [39] он стремился направить свое горе в музыку и в течение следующих трех лет сочинил большую часть крупномасштабного хорового произведения, которое в конечном итоге стало «Hymnus Paradisi» , опираясь на материал из до сих пор неопубликованный Реквием 1932 года. По словам Хауэллса, он оставался «личным, почти секретным документом» [40] до 1950 года. Другие памятные произведения, написанные примерно в это время, включают Концерт для струнных инструментов (написанный в 1938 году), медленную часть который находится в совместной памяти Майкла и Эдварда Элгара , а также незаконченный Концерт для виолончели , над которым Хауэллс работал на момент смерти мальчика и который он оказался не в состоянии завершить. [41] [42] [43] Последовательность для Святого Михаила и мотет «Возьми его, Земля, для заботы» также были связаны с горем Хауэллса по Майклу, как и две мелодии гимнов Хауэллса , самая известная из которых - его мелодия для гимна Роберта Бриджеса « Вся моя надежда на Бога основана » («Мелодия гимна для Чартерхауса»), который был переименован в «Майкл» из-за его публикации в Книге гимнов Кларендона в 1936 году. Хауэллс также написал мелодию «Твигворт». (1968) на гимн «Бог есть любовь, пусть небо поклоняется Ему». Однако в большей или меньшей степени большая часть последующей музыки Хауэллса демонстрирует влияние этой утраты. [45]
С конца 1930-х годов Хауэллс все чаще обращался к хоровой и органной музыке, сочинив вторую серию « Псалмовых прелюдий» , за которой последовал набор из шести пьес (начало 1939 года), из которых третья, « Завещание мастера Таллиса» , особенно любимая композитором, напоминала его формирующий опыт « Таллис Фантазия » Воана Уильямса . [46] В начале 1941 года последовал сборник из четырёх гимнов , первоначально называвшийся « Во время войны» и включавший популярные «О, молитесь за мир в Иерусалиме» и «Как олень» , [47]. В августе того же года Хауэллс был приглашен служил исполняющим обязанности органиста колледжа Святого Иоанна в Кембридже , заменив Робина Орра , который находился на действительной службе во время Второй мировой войны . Сотрудничество Хауэллса с Кембриджем, которое продолжалось до конца войны в 1945 году, было для него продуктивным и счастливым периодом [48] и привело непосредственно к работам, благодаря которым его больше всего помнят. Позже он вспоминал, как [49] декан Королевского колледжа Эрик Милнер-Уайт предложил ему написать набор песнопений для хора. Результатом стали Te Deum и Jubilate службы , известной как Collegium Regale , исполненные в 1944 году, за которыми в следующем году последовали Magnificat и Nunc Dimittis и завершенные в 1956 году Управлением Святого Причастия . Collegium Regale , Глостерская служба (для Глостерского собора , 1946 г.) и Служба Святого Павла (для собора Святого Павла, 1951 г.) остаются самыми известными и вызывающими наибольшее восхищение из многих сцен англиканской литургии, написанных Хауэллсом для определенных хоров и зданий по всему миру. ближайшие тридцать лет. [50]
В 1949 году органист Герберт Самсион спросил Хауэллса, есть ли у него что-нибудь, что можно было бы исполнить на Фестивале трех хоров 1950 года, который должен был пройти в Глостере. Хауэллс решил представить неполное хоровое произведение, которое он написал в память о своем сыне Майкле между 1936 и 1938 годами. (В последующие годы Хауэллс утверждал, что это произведение было обнаружено по настоянию Воана Уильямса). [51] Работа, переименованная по предложению Сумсиона в «Hymnus Paradisi» , [39] была завершена и оркестрована к первому исполнению 7 сентября 1950 года, на следующий день после 15-й годовщины смерти Майкла. Это был величайший успех Хауэллса среди публики и критиков, и на протяжении многих лет это была его самая известная работа. [52] Более короткие хоровые произведения, написанные примерно в это время, включают гимн- гимн « Давным-давно» (1951), вступление «Се, Боже, наш Защитник» к коронации королевы Елизаветы II в 1953 году и « Дом разума » (1954) для хора. и струны.
Хотя Хауэллс и не был ортодоксальным христианином, [53] его в основном отождествляли с сочинением религиозной музыки. Его работа, последовавшая за Hymnus Paradisi, представляла собой расширенную постановку латинской мессы для солистов, хора и оркестра, названную Missa Sabrinensis в честь реки Северн и впервые исполненную в Вустерском соборе в рамках Фестиваля трех хоров в 1954 году. разочарование после успеха более ранней работы [54] и ее чрезвычайная сложность и трудность помешали ей стать широкой известностью. [55] Хауэллс последовал за ним с «Английской мессой» (1956), уменьшенной постановкой английских слов для хора, струнных и органа. Его последним крупномасштабным хоровым произведением была Stabat Mater , содержащая текст, второстепенная тема родителя, оплакивающего ребенка, имела очевидное личное значение. [56] Он начал его в 1959 году, но его было трудно завершить; он не исполнялся до 1965 года. Мотет Take Him, Earth, For Cherishing , посмертная дань уважения президенту Джону Ф. Кеннеди, был написан в конце весны 1964 года. Премьера состоялась 22 ноября 1964 года в рамках канадской дани уважения Кеннеди в Национальной галерее искусств Вашингтона в исполнении хора собора Святого Георгия в Кингстоне, Онтарио, Канада, под руководством Джорджа Н. Мэйби. [58] Мэйби привез хор Святого Георгия в Англию в сентябре 1965 года, и они исполнили произведение в Королевском колледже в Кембридже в присутствии Хауэллса. [3] Take Him, Earth описывается учеником Хауэллса Полом Спайсером как «классик хоровой музыки двадцатого века» и «несомненный шедевр». [59]
Хауэллс продолжал сочинять до тех пор, пока ему не исполнилось 80 лет, но больше ничего не написал в масштабе Stabat Mater . Одним из последних произведений, появившихся при его жизни, был « Реквием» , отредактированный для исполнения на основе его рукописи в 1980 году и опубликованный в следующем году, почти через пятьдесят лет после его написания. [60] Он умер 23 февраля 1983 года в возрасте 90 лет в доме престарелых в Патни , на следующий день после того, как его хороший друг сэр Адриан Боулт , и его прах был захоронен в Вестминстерском аббатстве . [42]
Хауэллс был назначен кавалером Ордена Британской Империи в 1953 году и членом Ордена Почетных кавалеров в 1972 году. Среди его академических наград была степень почетного доктора Кембриджского университета , присвоенная в 1961 году . Общество», основанное его дочерью Урсулой в 1987 году, и «Траст Герберта Хауэллса», основанный после ее смерти в 2005 году, существуют для продвижения его работ. [61]
Есть несколько портретов Хауэллса. Картина маслом Леонарда Бодена 1974 года висит в коллекции Королевского музыкального колледжа [62] , а в Национальной портретной галерее в Лондоне есть набросок Бодена мелом, портрет маслом Говарда Джеймса Моргана и фотографические портреты Герберта Ламберта. , Клайв Барда и Эллиотт и Фрай . [63] Виолончелист Джулиан Ллойд Уэббер был крестником Хауэллса. [ нужна цитата ]
Хауэллс написал ряд оркестровых, хоровых и камерных произведений. Он наиболее известен своей священной хоровой музыкой, особенно своими постановками служб для Утрени (утренняя служба с Te Deum , Benedictus и Jubilate ) и хоровой Evensong (вечерняя служба с Magnificat и Nunc Dimittis ), многие из которых посвящены конкретным местам богослужения, такие как Глостерский собор ( Глостерская служба ), Королевский колледж, Кембридж ( Collegium Regale ) и собор Святого Павла ( Служба Святого Павла ). Он также написал несколько мелодий гимнов и Реквием . [64]
