stringtranslate.com

Энтони Лейн

Энтони Лейн — британский журналист, работавший кинокритиком в журнале The New Yorker с 1993 по 2024 год. [1]

Карьера

Образование и начало карьеры

Лейн учился в школе Шерборн , окончил со степенью по английскому языку Тринити-колледж в Кембридже , где он также сделал дипломную работу по Т. С. Элиоту . После окончания университета он работал внештатным писателем и рецензентом книг в The Independent , где в 1989 году был назначен заместителем литературного редактора. В 1991 году Лейн был назначен кинокритиком в The Independent on Sunday . [2]

Нью-Йоркер

В 1993 году тогдашний редактор The New Yorker Тина Браун попросила Лейна присоединиться к журналу в качестве кинокритика. [3] Он написал профили актеров и режиссеров ( Альфред Хичкок , [4] Бастер Китон , [5] Грейс Келли [6] ), авторов ( Ян Флеминг и Патрик Ли Фермор ), а также книги Эрже о Тинтине . [7] Лейн также рецензировал книги, такие как «Рассказы Владимира Набокова» и «Полное собрание рассказов Ивлина Во» , двух авторов, которых он почитает. В 2022 году он написал эссе о наследии « Бесплодной земли» Элиота к ее столетию. [8] Он вносит свой вклад в раздел журнала «Критик на свободе»; В 1999 году он написал о «The Endurance»: легендарной антарктической экспедиции Шеклтона в Американском музее естественной истории , а в 2000 году он написал о « Full Moon» , коллекции лунных фотографий в Центре Роуз по изучению Земли и космоса . [9]

Сборник из 140 его обзоров, эссе и профилей для The New Yorker был опубликован в 2002 году под названием Nobody's Perfect — отсылка к финальной строке фильма 1959 года Some Like It Hot . Профиль режиссера фильма Билли Уайлдера завершает книгу.

Стиль

Максимы Лейна

В предисловии к книге « Никто не идеален: заметки из The New Yorker » Лэйн упоминает пять максим, которым «следует следовать каждому, кто, попытавшись и не сумев получить достойную работу, решил сдаться и стать кинокритиком»:

1) Никогда не читайте рекламные материалы.
2) По возможности смотрите фильм в компании обычных людей.
3) Постарайтесь следить за документальными фильмами о швабских транссексуалах {или смотрите все, независимо от бюджета и шумихи}.
4) Если возможно, выносите приговор фильму на следующий день после его выхода. В противном случае ждите пятьдесят лет.
5) Постарайтесь избегать метода Лейна, связанного с походами в кино летом.

Объяснение пятого принципа является хорошим примером стиля Лейна:

В жаркий день я побежал на показ « Контакта» , фильма Джоди Фостер о посланиях из другой галактики. Я добрался до начальных титров и, тяжело дыша — что, при всем уважении, не так часто случается со мной в фильмах Джоди Фостер, — я начал делать заметки. Вот они: «очень мрачно», «странный нуар для научной фантастики», «жуткие тени на открытом воздухе» и так далее. Только через три четверти часа я вспомнил, что нужно снять темные очки.

Лэйн меняет свой стиль в зависимости от темы. Его обзор « Принца Египта» начинается со слогана фильма: «Власть реальна. История вечна. Время сейчас». И продолжается пародией на его отрывистый стиль: «Время пришло. Место — Египет. Мальчик родился. Прогноз сомнителен. Ответ — камыш. Мальчика выпустили. Мальчика нашли. Процесс усыновления не затруднен вмешательством государственных органов. Отец — фараон. Брат — Рамзес. Сцена готова». Он продолжает: «Картинка в порядке. Картинка в порядке . Смотрите. Дело вот в чем. Передовые компьютерные образы — новинка. Фильм старомоден. История вечна. Фильм для праздников. Выбор за вами». [10] В своем обзоре фильма «Эмма и Кингпин» он представляет себе персонажей из первого фильма, обсуждающих второй: «Компания была далеко не против услышать больше; и мистер Элтон, чья утонченность выражения дополнялась самой неподдельной сердечностью, рассказал им о боулинге с десятью кеглями; о несчастье, которое постигло мистера Харрельсона, потерявшего руку; и о пылких и грубых намерениях мистера Уильяма Мюррея помешать счастью, которое было одновременно ценимо и заслужено героями произведения». [11] Ссылаясь на неудачное использование архаизмов в «Алой букве» Ролана Жоффе , он пишет: «Ты, должно быть, шутишь». [12] В своем обзоре « Скрытой угрозы » он упоминает, что «худший маркетинговый ход, который я видел до сих пор, — это « Звёздные войны: обучающая забавная книга» для детей детсадовского возраста. («Что это? Это Хатт. Произнесите это вслух: Хатт».) «Скрытая угроза» вызывает призрак индустрии, в которой паразитические искусства наращивания и спин-оффа перерастут и задушат сам продукт». Лейн заключает: «Что это? Дерьмо. Произнесите это вслух: Дерьмо». [13]

Лэйн вспоминает эпизоды из своей жизни кинозрителя; он пишет, что кино «возродило прустовский принцип, что память не наша власть», добавляя: «Например, общепризнанно, что последний Золотой век кино пришелся на середину семидесятых — эпоху « Крестного отца» , «Китайского квартала» и «Маккейба и мисс Миллер» . Я чувствую себя привилегированно, что был там; к сожалению, я потратил свои карманные деньги на билеты на «Цеппелин» , «Землетрясение » и «Американские горки» (в Sensuround). Я понимаю, что «Китайский квартал» — отличная картина, а « Вздымающийся ад» — отстой; но вид усталого, покрытого грязью Стива Маккуина запечатлелся в моем сознании с такой яростью, с которой Джек Николсон с его порезанной ноздрей никогда не сможет сравниться. Я пропустил Золотой век; наверстать упущенное позже было образованием, но я ничего не могу сделать, чтобы вернуть его». [14]

Стиль Лейна часто иносказательный; в профиле Луиса Бунюэля Лейн пишет, что «Великие режиссеры, как бы редко они ни появлялись перед камерой, почти всегда становятся похожими на свои собрания сочинений. Никто не может , например, высидеть сезон Хичкока и представить, что его создатель — беззаботный и сексуально довольный жердь. Годар — безумный профессор, любимец своих студентов и больше никого; Говард Хоукс — хитрый спортсмен с деньгами и девушками, которых нужно сжечь; Билли Уайлдер ухмыляется, как миниатюрный дьявол с полей позолоченной рукописи — чертенок, который слишком много знает. Бунюэль бьет их в пух и прах: эта квадратная отпиленная голова, спелый, забавный рот, воинственная ширина бровей и подбородка. И, самое главное, это глаза. Скрытые сверху и прищуренные снизу, они мерцают достоинствами или скрытыми пороками взгляда Бунюэля: достоинством, похотливостью и сомнением. Вы можете легко представить себя загипнотизированным этим мужик, посмотри несколько его фильмов, и ты подумаешь, что ты там был." [15]

В статье, посвященной обзору недавних бестселлеров, Лейн, перефразируя Кингсли Эмиса , пишет, что «идеальная литературная диета состоит из хлама и классики: всего, что выжило, и всего, что не имеет никаких причин выживать, — книг, которые можно читать, не задумываясь, и книг, которые нужно читать, если вы вообще хотите думать». [16]

Профессиональное признание

Энтони Лейн был удостоен Национальной журнальной премии за рецензии и критику 2001 года за три статьи в New Yorker :

Лейн также был номинирован на National Magazine Awards в ряде других случаев, но никогда не выигрывал ни одной. Номинации включают:

Николас Лезард , рецензируя сборник Лейна «Nobody's Perfect» , написал, что «Если фильм — хорошее искусство или наслаждение, Лейн точно, лаконично и проницательно передаст соответствующие достоинства; если фильм отстой, он получит удовольствие». [23] Лора Миллер , рецензируя этот сборник в The New York Times , написала, что «Лейн пишет прозу так, как танцевал Фред Астер ; его предложения и абзацы — это возвышенная, ритмичная смесь скольжения и щелчка, легкости и язвительности. Как и его любимая Джейн Остин , его стиль чертовски заразителен». Однако она выразила сомнения по поводу его использования каламбуров. [24] В 2008 году Лейн был назван одним из 30 лучших критиков в мире по версии More Intelligent Life , веб-версии издания о стиле жизни от The Economist . [25] По состоянию на 2010 год сайт-агрегатор рецензий на фильмы Metacritic присвоил рецензиям на фильмы Лейна более высокий вес, чем рецензиям любых других критиков. [26]

Личная жизнь

Лейн живет в Кембридже , Англия, со своей женой Эллисон Пирсон , британской писательницей и обозревателем. [27]

Библиография

Ссылки

  1. ^ "Энтони Лейн". The New Yorker .
  2. ^ "Contributors: Anthony Lane". The New Yorker . Получено 16 апреля 2009 г.
  3. ^ Джонсон, Малкольм (17 ноября 2002 г.). «'Nobody's Perfect': New Yorker Sampler Энтони Лейна». Hartford Courant . Получено 20 ноября 2021 г.
  4. ↑ Лейн, Энтони (16 августа 1999 г.). «Влюбленный в страх». The New Yorker .
  5. ↑ Лейн, Энтони (15 октября 1995 г.). «The Fall Guy». The New Yorker .
  6. ↑ Лейн, Энтони (27 декабря 2009 г.). «Голливудская королевская семья». The New Yorker .
  7. ↑ Лейн, Энтони (21 мая 2007 г.). «Мир мальчика». The New Yorker .
  8. ^ Лейн, Энтони. «Шок и афтершоки «Бесплодной земли»». The New Yorker .
  9. ↑ Лейн, Энтони (12 апреля 1999 г.). «Рассекая волны». The New Yorker .
  10. ↑ Лейн, Энтони (28 декабря 1998 г.). «Принц Египта». The New Yorker .
  11. ↑ Лейн, Энтони (6 августа 1996 г.). «Эмма и Кингпин». The New Yorker .
  12. ↑ Лейн, Энтони (30 октября 1995 г.). «Алая буква». The New Yorker .
  13. ↑ Лейн, Энтони (24 мая 1999 г.). «Скрытая угроза». The New Yorker .
  14. ^ Лейн, Энтони (2002). Никто не идеален . стр. 354.
  15. ↑ Лейн, Энтони (18 декабря 2000 г.). «В твоих мечтах». The New Yorker .
  16. ↑ Лейн, Энтони (27 июня 1994 г.). «Десять лучших». The New Yorker .
  17. ↑ Лейн, Энтони (14 февраля 2000 г.). «Проблема Марии». The New Yorker .
  18. ↑ Лейн, Энтони (13 марта 2000 г.). «Око Земли». The New Yorker .
  19. ↑ Лейн, Энтони (10 апреля 2000 г.). «Светлая сторона Луны». The New Yorker .
  20. ↑ Лейн, Энтони (10 декабря 1995 г.). «Оглянись назад в голоде». The New Yorker .
  21. ↑ Лейн, Энтони (6 августа 1999 г.). «Влюбленный в страх». The New Yorker .
  22. ↑ Лейн, Энтони (4 октября 1999 г.). «Waugh in Pieces». The New Yorker .
  23. ↑ Лезард, Николас (15 ноября 2003 г.). «Радость кино». The Guardian .
  24. ↑ Миллер, Лора (1 сентября 2002 г.). «Посмотрите фильм, прочитайте книгу». The New York Times .
  25. ^ Наш путеводитель по лучшим критикам: Фильм – Искренность и Донниш Интеллект Архивировано 6 января 2009 г. на Wayback Machine , 10 марта 2008 г., More Intelligent Life, часть Наш путеводитель по лучшим критикам: Введение – Почитаемые рецензенты Архивировано 6 января 2009 г. на Wayback Machine , 5 марта 2008 г.
  26. ^ "META-METACRITIC". 16 марта 2010 г. Получено 29 июля 2015 г.
  27. ^ Cohu, Will (14 декабря 2003 г.). "Жизнь писателя: Энтони Лейн". The Daily Telegraph . Получено 7 марта 2011 г.

Внешние ссылки