Эмиль Эрих Кестнер ( немецкий: [ˈʔeːʁɪç ˈkɛstnɐ] ⓘ ; 23 февраля 1899 — 29 июля 1974) — немецкий писатель, поэт, сценарист исатирик, известный прежде всего своими юмористическими, социально проницательными стихами и детскими книгами, включая « Эмиль и детективы» . В 1960 году он получил международнуюмедаль Ганса Христиана Андерсеназа автобиографиюAls ich ein kleiner Junge war . [1][2]Он был номинирован наНобелевскую премию по литературев течение шести отдельных лет. [3]
Кестнер родился в Дрездене , Саксония , и вырос на Кенигсбрюкерштрассе в дрезденском районе Ауссере-Нойштадт . Неподалеку на вилле Августина, принадлежавшей дяде Кестнера, Францу Августину, впоследствии был открыт музей Эриха Кестнера . [4]
Отец Кестнера, Эмиль Рихард Кестнер, был мастером -седельником . [5] Его мать, Ида Амалия (урожденная Огюстен), была служанкой, но в свои тридцать лет она выучилась на парикмахера, чтобы пополнить доход мужа. У Кестнера были особенно близкие отношения со своей матерью. Когда он жил в Лейпциге и Берлине , он почти каждый день писал ей довольно интимные письма и открытки, и в его произведениях регулярно появляются властные матери. Ходили слухи, что родным отцом Эриха Кестнера был еврейский врач семьи Эмиль Циммерманн (1864–1953), но эти слухи так и не подтвердились. [6] Кестнер написал о своем детстве в своей автобиографии Als ich ein kleiner Junge war (1957, в переводе « Когда я был маленьким мальчиком »). По словам Кестнера, он не страдал от того, что был единственным ребенком , имел много друзей, не был одиноким и не избалованным.
В 1913 году Кестнер поступил в педагогическую школу в Дрездене. Однако он бросил учебу в 1916 году, незадолго до сдачи экзаменов, которые позволили бы ему преподавать в государственных школах. Он был призван в Королевскую саксонскую армию в 1917 году и проходил обучение в тяжелом артиллерийском подразделении в Дрездене. Кестнера не отправили на фронт, но жестокость военной подготовки, которую он прошел, и смерть современников, которую он пережил, сильно повлияли на его последующий антимилитаризм . Беспощадная тренировка, которой его подвергал сержант-инструктор, также вызвала пожизненное заболевание сердца. Кестнер изображает это в своем стихотворении «Сержант Ваурих» .
После окончания войны Кестнер вернулся в школу и с отличием сдал экзамен Abitur , получив стипендию города Дрездена.
Осенью 1919 года Кестнер поступил в Лейпцигский университет, чтобы изучать историю, философию, германистику и театр. Учеба привела его в Росток и Берлин, а в 1925 году он получил докторскую степень за диссертацию о Фридрихе Великом и немецкой литературе. За учебу он платил, работая журналистом и критиком в газете Neue Leipziger Zeitung . Однако его все более критические отзывы и «легкомысленная» публикация его эротического стихотворения «Abendlied des Kammervirtuosen» (Вечерняя песня камерного виртуоза) с иллюстрациями Эриха Озера привели к его увольнению в 1927 году. В том же году он перешел в Берлине, хотя он продолжал писать для Neue Leipziger Zeitung под псевдонимом «Бертхольд Бюргер» («Берт Гражданин») в качестве внештатного корреспондента. Позже Кестнер использовал несколько других псевдонимов, в том числе «Мельхиор Курц», «Питер Флинт» и «Роберт Нойнер».
Годы Кестнера в Берлине, с 1927 года до конца Веймарской республики в 1933 году, были для него наиболее продуктивными. Он публиковал стихи, газетные колонки, статьи и обзоры во многих важных периодических изданиях Берлина. Он был постоянным автором таких ежедневных газет, как Berliner Tageblatt и Vossische Zeitung , а также Die Weltbühne . Ганс Саркович и Франц Йозеф Гёрц, редакторы полного собрания его сочинений (1998), перечисляют более 350 статей, написанных между 1923 и 1933 годами, но он, должно быть, написал еще больше, поскольку известно, что многие тексты были утеряны, когда квартира Кестнера сгорела во время войны. бомбардировка в феврале 1944 года.
Кестнер опубликовал свою первую книгу стихов Herz auf Taille в 1928 году, а к 1933 году опубликовал еще три сборника. Его Gebrauchslyrik ( «Стихи для повседневного использования ») сделали его одной из ведущих фигур движения Neue Sachlichkeit , которое сосредоточило свое внимание на использовании отрезвляющего, отстраненного и объективного стиля для высмеивания современного общества.
Осенью 1928 года он опубликовал свою самую известную детскую книгу « Эмиль и детектив» с иллюстрациями Уолтера Трира . Владелица издательства Weltbühne Эдит Якобсен предложила Кестнеру идею написать детективный рассказ. Только в Германии было продано два миллиона экземпляров книги, и с тех пор она была переведена на 59 языков. Роман был необычен тем, что, в отличие от большинства детской литературы того периода, действие его происходит в современном Берлине, а не в сказочном мире. Кестнер также воздерживался от явного морализаторства, позволяя действиям персонажей говорить сами за себя. Действие его продолжения, «Эмиль и смерть Драй Цвиллинге» (1933; «Эмиль и три близнеца »), происходит на берегу Балтийского моря . Книги Эмиля, возможно, повлияли на создание других книг в этом поджанре литературы о детских детективах. «Эмиль и детектив» экранизировали пять раз, три из них в Германии: в 1931, 1935 (Великобритания), 1954, 1964 (США) и 2001 году.
Кестнер последовал этому успеху с фильмами «Пюнктхен и Антон» (1931) и «Летучий класс» (1933). Иллюстрации Уолтера Триера во многом способствовали огромной популярности книг. Das fliegende Klassenzimmer несколько раз адаптировался для кино: в 1954 году Куртом Хоффманном , в 1973 году Вернером Джейкобсом и в 2003 году Томи Вигандом .
В 1932 году Кестнер написал «Der 35. Mai» («35 мая») , действие которого происходит в фантастической стране, в которую можно попасть через гардероб, и включает в себя футуристические элементы, такие как мобильные телефоны.
Большой успех имела киноверсия Герхарда Лампрехта « Эмиль и детектив» (1931). Кестнер, однако, был недоволен сценарием, и это побудило его стать сценаристом киностудии Бабельсберга .
Единственный крупный роман Кестнера для взрослых, « Фабиан (Роман) , был опубликован в 1931 году. Кестнер включил в него быстрые нарезки и монтажи, пытаясь имитировать кинематографический стиль. Фабиан, безработный литературный эксперт, переживает невероятно быстрый темп времени, а также падение Веймарской республики .
С 1927 по 1931 год Кестнер жил на Прагерштрассе, 17 (сегодня рядом с домом 12) в Берлине- Вильмерсдорфе , а затем, до февраля 1945 года, на Рошерштрассе, 16 в Берлине- Шарлоттенбурге .
Кестнер был пацифистом и писал для детей, потому что верил в восстановительные силы молодости. Он был противником нацистского режима и был одним из тех, кто подписал « Срочный призыв к единству» . Однако, в отличие от многих других авторов, критиковавших диктатуру, Кестнер не уехал в изгнание. После прихода к власти нацистов он посетил Мерано и Швейцарию и встретился с писателями в изгнании, но вернулся в Берлин, утверждая, что там он сможет лучше вести хронику событий. Вероятно, он также хотел не оставлять свою мать. Его «Необходимый ответ на лишние вопросы» ( Notwendige Antwort auf überflüssige Fragen ) в « Kurz und Bündig» объясняет позицию Кестнера:
Я немец из Дрездена в Саксонии.
Моя родина меня не отпускает.
Я как дерево, которое, выращенное в Германии,
Вероятно, засохнет и там.
Гестапо несколько раз допрашивало Кестнера, национальная гильдия писателей изгнала его, а нацисты сожгли его книги как «противоречащие немецкому духу» во время сожжений книг 10 мая 1933 года, спровоцированных Йозефом Геббельсом . Кестнер лично был свидетелем этого события и позже написал о нем. Ему было отказано в членстве в новой контролируемой нацистами национальной гильдии писателей Reichsverband deutscher Schriftsteller (RDS) из-за того, что ее официальные лица назвали «культурно- большевистской позицией в его произведениях до 1933 года».
Во время Третьего рейха Кестнер опубликовал в Швейцарии аполитические романы, такие как Drei Männer im Schnee (« Три человека в снегу ») (1934). В 1942 году он получил специальное разрешение на написание сценария к «Мюнхгаузену » под псевдонимом Бертольд Бюргер. Этот фильм стал престижным проектом «Уфимской студии» , приуроченным к двадцатипятилетию со дня ее создания, и проект поддержал Геббельс.
В 1944 году дом Кестнера в Берлине был разрушен во время бомбардировки. В начале 1945 года он и другие заявили, что им пришлось поехать в сельскую общину Майрхофен в Тироле для натурных съемок (несуществующего) фильма Das falsche Gesicht («Неправильное лицо»). Фактическая цель поездки заключалась в том, чтобы избежать последнего советского штурма Берлина. Кестнер также получил предупреждение о том, что СС планировало убить его и других противников нацистов до прибытия Советов. [7] Он был в Майрхофене, когда война закончилась. Об этом периоде он написал в дневнике, опубликованном в 1961 году под названием Notabene 45 . Другое издание, более близкое к оригинальным заметкам Кестнера, было опубликовано в 2006 году под названием Das Blaue Buch (Синяя книга).
В своем дневнике за 1945 год, опубликованном много лет спустя, Кестнер описывает свое потрясение, когда он прибыл в Дрезден вскоре после бомбардировок города во время Второй мировой войны (февраль 1945 года) и обнаружил там груду руин, в которой он не мог узнать ни одного из улицы или достопримечательности, среди которых он провел свое детство.
В его автобиографии Als ich ein kleiner Junge war есть оплакивание Дрездена (цитата из английского перевода « Когда я был маленьким мальчиком »): «Я родился в самом прекрасном городе в мире. Даже если твой отец, дитя, был самый богатый человек в мире, он не мог взять вас посмотреть на него, потому что его больше не существует... За тысячу лет была построена ее красота, за одну ночь она полностью разрушена».
После окончания войны Кестнер переехал в Мюнхен , где стал редактором по культуре Neue Zeitung и издателем Pinguin , журнала для детей и молодежи. Он также принимал активное участие в литературном кабаре , в постановках Schaubude (1945–1948) и Die kleine Freiheit (после 1951 года), а также на радио. За это время он написал ряд пародий , песен, аудиоспектаклей, речей и эссе о национал-социализме , годах войны и суровых реалиях жизни в послевоенной Германии. Наиболее примечательными среди этих работ являются Marschlied 1945 и Deutsches Ringelspiel . Он также продолжал писать детские книги, в том числе Die Konferenz der Tiere ( Конференция животных ), пацифистскую сатиру, в которой животные мира объединяются, чтобы успешно заставить людей разоружиться и заключить мир. По этой книжке с картинками Курт Линда снял анимационный фильм Кестнер также возобновил свое сотрудничество с Эдмундом Ником , с которым он познакомился в Лейпциге в 1929 году, когда Ник, тогдашний руководитель музыкального отдела Radio Silesia, написал музыку для радиоспектакля Кестнера Leben in dieser Zeit . Ник, ныне музыкальный руководитель «Шаубуде», положил на музыку более 60 песен Кестнера.
Оптимизм Кестнера в послевоенную эпоху уступил место отставке, когда немцы на Западе попытались нормализовать свою жизнь после экономических реформ начала 1950-х годов и последовавшего за ними «экономического чуда» (« Wirtschaftswunder »). Он разочаровался еще больше, когда канцлер Конрад Аденауэр ремилитаризовал Западную Германию, сделал ее членом НАТО и перевооружил ее для возможного военного конфликта с Варшавским договором . Кестнер оставался пацифистом и выступал на антимилитаристских демонстрациях против ядерного вооружения Западной Германии. Позже он также занял твердую позицию против войны во Вьетнаме . Кестнер стал публиковаться все меньше и меньше, отчасти из-за растущего алкоголизма. Он не присоединился ни к одному из послевоенных литературных движений в Западной Германии, а в 1950-х и 1960-х годах его стали воспринимать в основном как автора детских книг.
Его роман «Фабиан» был экранизирован в 1980 году, как и несколько его детских книг. Самыми популярными из этих адаптаций были две американские версии « Ловушки для родителей» , созданные в 1961 и 1998 годах и основанные на его романе « Das doppelte Lottchen» ( Лиза и Лотти ). В 1960 году Кестнер получил Премию Ганса Христиана Андерсена за свою автобиографию Als ich ein kleiner Junge war . [1] [2] Английский перевод Флоренс и Изабель МакХью, опубликованный под названием « Когда я был маленьким мальчиком» в 1959 году, получил премию Льюиса Кэрролла Шельфа в 1961 году.
Кестнер получил несколько других наград, в том числе « Золотую киноленту» за лучший сценарий немецкой киноверсии «Das doppelte Lottchen» (1950), литературную премию города Мюнхена в 1956 году и премию Георга Бюхнера в 1957 году . Правительство Западной Германии удостоило Кестнера орденом «За заслуги» Bundesverdienstkreuz ( Федеральный крест за заслуги ) в 1959 году. В 1968 году он получил Кольцо Лессинга вместе с литературной премией Немецкого масонского ордена .
В 1951 году Кестнер был избран президентом ПЕН- центра Западной Германии и оставался на этом посту до 1961 года. В 1965 году он стал почетным президентом. Он также сыграл важную роль в основании Internationale Jugendbibliothek, библиотеки детских книг, в Мюнхене. В 1953 году он стал одним из основателей IBBY (Международного совета по книгам для молодежи).
Кестнер никогда не был женат. Две свои последние детские книги, Der kleine Mann и Der kleine Mann und die kleine Miss , он написал для своего сына Томаса Кестнера, родившегося в 1957 году. Кестнер часто читал его произведения. В 1920-х годах он записал некоторые из своих стихотворений социальной критики, а в некоторых фильмах по его книгам выступал в роли рассказчика, как и в первой аудиопостановке « Pünktchen und Anton » . Другие записи для Deutsche Grammophon включают стихи, эпиграммы и его версию народной сказки « Тилль Уленшпигель» . Он также читал в театрах, таких как театр Кювилье в Мюнхене, и по радио, где читал « Als ich ein kleiner Junge war» и другие произведения.
Кестнер умер от рака пищевода 29 июля 1974 года в больнице Нойперлах в Мюнхене. Похоронен на кладбище Святого Георгия в районе Богенхаузен Мюнхена. Вскоре после его смерти Баварская академия художеств учредила литературную премию его имени. Его именем названы многие улицы в Германии [9] и астероид 12318 Кестнер . [10]
Список его работ под немецкими названиями, упорядоченный по датам публикации на немецком языке:
Музей Эриха Кестнера
, Die Möglichkeit, это амбициозный литературный дом-проект в ehemaligen Wohnhaus von Erich Kästners Onkel Franz Augustin zu konzipieren.
