Эрих Лейнсдорф (урождённый Эрих Ландауэр ; 4 февраля 1912 г. — 11 сентября 1993 г.) — американский дирижёр австрийского происхождения . [1] Он выступал и записывался с ведущими оркестрами и оперными компаниями по всей территории США и Европы, заслужив репутацию музыканта с высокими стандартами, а также человека с резким характером. [2] Он также публиковал книги и эссе по музыкальным вопросам.
Лейнсдорф родился в еврейской семье в Вене и к 5 годам изучал музыку в местной школе. Он играл на виолончели и изучал композицию. В подростковом возрасте Лейнсдорф работал аккомпаниатором певцов. Он изучал дирижирование в Моцартеуме в Зальцбурге , а затем в Венском университете и Венской академии музыки . С 1934 по 1937 год он работал ассистентом известных дирижеров Бруно Вальтера и Артуро Тосканини на Зальцбургском фестивале . [3]
В ноябре 1937 года Лейнсдорф отправился в Соединенные Штаты, чтобы занять должность помощника дирижера в Метрополитен-опера в Нью-Йорке. [3] Как оказалось, его отъезд из Австрии произошел за несколько коротких месяцев до аншлюса в марте 1938 года, когда страна была захвачена нацистской Германией . С помощью новичка-представителя из Техаса Линдона Б. Джонсона [4] он смог остаться в Соединенных Штатах и стал натурализованным американским гражданином в 1942 году. [1]
В то время как в Метрополитен, Лейнсдорф был особенно известен своими выступлениями с произведениями Вагнера ; после внезапной смерти Артура Боданцки в 1939 году он был назван «главой немецкого репертуара» Метрополитен. [1] [5] К весне 1943 года кандидатами, которые рассматривались на место Артура Родзинского в качестве музыкального руководителя Кливлендского оркестра, были Владимир Гольшман из Сент-Луисского симфонического оркестра , Альберт Штоссель из Джульярдской школы и Нью-Йоркского общества оратории, Джордж Селл из Метрополитен-опера и Лейнсдорф, также из Метрополитен. [6]
Учитывая нежный возраст Лейнсдорфа (31 год) и ограниченный опыт дирижирования выступлениями вне оперы, возникли вопросы о его способностях для этой работы. Однако Лейнсдорф победил в голосовании, проведенном советом директоров оркестра, и стал третьим музыкальным руководителем ансамбля в 1943 году. Среди наиболее значимых событий в течение первого года Лейнсдорфа в Кливленде было его намерение запланировать весь сезон заранее, чтобы оркестр мог заранее рекламировать свои концерты и охватить более широкую аудиторию; [7] его желание, чтобы оркестр играл круглогодично — хотя Вторая мировая война осложнила эту возможность; и, наконец, успешные переговоры о еженедельной радиотрансляции по воскресным вечерам — что позволило Кливлендскому оркестру быть услышанным по всей территории Соединенных Штатов, в некоторых частях Мексики, а также на коротких волнах по всей Европе, Южной Америке и южной части Тихого океана. Что, возможно, еще важнее, учитывая участие США в войне, концерты будут записываться и транслироваться в заграничные американские военные зоны. [8]
К сожалению, пребывание Лейнсдорфа на посту музыкального руководителя было недолгим. В октябре 1943 года он получил письмо, в котором сообщалось, что его потенциальный статус призыва изменился — хотя он по-прежнему сомневался, что его призовут на службу из-за множества проблем со здоровьем. Однако позже в том же месяце он получил повестку о призыве, заявив прессе: «Я намерен соблюдать приказы моего правительства». [9] Предстоящий уход Лейнсдорфа оставил Ассоциацию музыкальных искусств с серьезной проблемой: Кливлендскому оркестру требовался новый музыкальный руководитель.
Хотя время Лейнсдорфа в армии было недолгим — он был с почестями уволен в сентябре 1944 года — оркестр уже нацелился на его замену. [10] В ноябре 1944 года Джордж Селл , который был в Метрополитен с Лейнсдорфом, дебютировал в Severance Hall , получив восторженные отзывы. [11] Лейнсдорф все еще был на контракте, но он потерял большую часть своей власти как музыкальный руководитель — пойдя на компромисс по ряду вопросов, от содержания выступления до полномочий записи. Он вернулся на подиум в Severance Hall для последней программы сезона. Поскольку общественное мнение сместилось в сторону Селла, Лейнсдорф подал в отставку. [12] Но после смерти Селла в 1970 году Лейнсдорф регулярно возвращался, чтобы руководить Кливлендским оркестром в качестве приглашенного дирижера в течение 1980-х годов. [13]
Лейнсдорф был главным дирижером Рочестерского филармонического оркестра с 1947 по 1955 год. Он пришел в отчаяние от того, что он считал замкнутой музыкальной культурой Рочестера, и однажды заметил, что «Рочестер — самый замаскированный тупик в мире!» Впоследствии он недолгое время возглавлял Нью-Йоркскую городскую оперу , прежде чем возобновить свое сотрудничество с Метрополитен. [1] В 1962 году он был назначен музыкальным руководителем Бостонского симфонического оркестра . Его время в Бостоне принесло много записей для RCA, но также было отмечено противоречиями, поскольку он время от времени конфликтовал с музыкантами и администраторами. [2]
22 ноября 1963 года во время концерта Бостонского симфонического оркестра Лейнсдорфу пришлось объявить потрясенной публике об убийстве президента Джона Ф. Кеннеди в Далласе, штат Техас . Он и оркестр последовали за новостями, исполнив Траурный марш из Третьей симфонии Бетховена . [14] В 1969 году Лейнсдорф покинул пост в Бостоне. Он продолжал выступать в качестве приглашенного дирижера опер и оркестров по всему миру в течение следующих двух десятилетий, особенно связанных с Метрополитен-опера и Нью-Йоркской филармонией . С 1978 по 1980 год он также был главным дирижером Симфонического оркестра радио (Западного) Берлина . [2] Он умер от рака в Цюрихе , Швейцария, в возрасте 81 года.
Лейнсдорф также известен своими аранжировками оркестровых концертных сюит из музыки из крупных опер. Среди них: «Пеллеас и Мелизанда» Клода Дебюсси , « Парсифаль» Рихарда Вагнера и «Женщина без тени» Рихарда Штрауса .
Лейнсдорф делал записи на протяжении всей своей карьеры, включая несколько дисков на 78 об/мин для RCA Victor и для Columbia Records с Кливлендским оркестром . В начале 1950-х годов Лейнсдорф записал все симфонии Моцарта для Вестминстера с Королевским филармоническим оркестром и начал высоко оцененную серию записей с Рочестерским филармоническим оркестром для Columbia с Beethoven Eroica , которая по интенсивности соперничала с записью Тосканини. Лейнсдорф сделал ряд стереозаписей с Лос-Анджелесским филармоническим оркестром , Филармоническим оркестром и Лос-Анджелесским оркестром под названием The Concert Arts Orchestra для Capitol Records в 1960-х годах. Он также записал Первую симфонию Брамса, Симфонию Франка ре минор и Первый фортепианный концерт Мендельсона и Грига для RCA Victor с Аней Дорфманн и Филадельфийским оркестром , который назывался Робин Гуд Делл Оркестром на диске. Начиная с 1957 года Лейнсдорф был дирижером серии полных стереофонических оперных записей, сделанных в Риме, начиная с Тоски Пуччини с Зинкой Милановой , Юсси Бьёрлингом и Леонардом Уорреном для RCA Victor. Он продолжал записываться для RCA Victor в качестве музыкального директора Бостонского симфонического оркестра, с заметными выпусками Малера , Бартока , полных симфоний Бетховена и Брамса, а также живого Реквиема Моцарта в память о президенте Джоне Ф. Кеннеди . Позже он снова сделал дополнительные оперные записи, включая первую полную стереозапись Die Tote Stadt Эриха Вольфганга Корнгольда с Кэрол Неблетт и Рене Колло для RCA. Лейнсдорф дирижировал Бостонским симфоническим оркестром с пианистом Артуром Рубинштейном во второй полной записи пианиста фортепианных концертов Бетховена, Первого фортепианного концерта Брамса и Первого фортепианного концерта Чайковского. Он также записал полный «Лоэнгрин» с Бостонским симфоническим оркестром, масштабный и дорогой проект, который на тот момент был первой оперой Вагнера, записанной с крупным американским оркестром. В начале назначения Лейнсдорфа в Бостонский симфонический оркестр было объявлено, что он и оркестр запишут все основные произведения Прокофьева, но к концу его пребывания в должности были записаны и выпущены только симфонии 2, 3, 5 и 6, скрипичные концерты, пять фортепианных концертов, музыка из «Ромео и Джульетты» , « Скифская сюита» и Симфония-концерт для виолончели. Многие из его записей RCA Victor считались испорченными из-за спорного процесса Dynagroove компании . Для Decca/London Лейнсдорф записал много опер Моцарта, включая «Дон Жуан» , «Так поступают все женщины» и «Женитьбу Фигаро» , а также высоко оцененную запись « Валькирии » Вагнера . Покинув Бостон в 1970-х годах, Лейнсдорф вернулся в Decca/London, чтобы записать несколько релизов в их знаменитом проекте Phase 4 Stereo , в частности «Весна священная » Стравинского и «Петрушка» . В 1980-х годах для Sheffield Labs Лейнсдорф записал три записи с Лос-Анджелесским филармоническим оркестром .
За свою карьеру Лейнсдорф получил семь премий Грэмми :
За свою жизнь он также получил в общей сложности 12 номинаций на премию «Грэмми».
На видео Лейнсдорф дирижирует Венской симфонией в Иоганне Штраусе : Знаменитые произведения . Доступно на Silverline Classics в Dolby Digital , 2003. Ряд телевизионных выступлений Лейнсдорфа с Бостонским симфоническим оркестром были выпущены на DVD компаниями VAI и ICA Classics; наиболее примечательным из них является исполнение Пятой симфонии Чайковского, записанное в цвете в апреле 1969 года. Это получило несколько похвальных отзывов критиков.
Лейнсдорф с BSO регулярно появлялся в местных передачах WGBH-TV и на национальном уровне на PBS в передачах Evening at Symphony. 17 августа 1967 года Лейнсдорф дирижировал Бостонским симфоническим оркестром в двухчасовой прайм-тайм специальной телепередаче в цвете на NBC , отражающей дни, когда коммерческая сеть периодически транслировала полноценные классические концерты. В программе под названием An Evening at Tanglewood в качестве приглашенного солиста выступал скрипач Ицхак Перлман . [15]
Три произведения, ради которых стоит заниматься дирижированием, — это «Зигфрид» Вагнера , Девятая симфония Бетховена и «Весна священная» . [16]
Дамы и господа, по сети поступило сообщение прессы — мы надеемся, что оно неподтвержденное, но мы вынуждены в этом усомниться — о том, что президент Соединенных Штатов стал жертвой убийства. [вздохи в зале] Мы сыграем Траурный марш из Третьей симфонии Бетховена.
— Эрих Лейнсдорф информирует публику на выступлении BSO в Симфоническом зале и по радио WGBH об убийстве президента Джона Ф. Кеннеди , 22 ноября 1963 года. [17]