stringtranslate.com

Эрхардт (шрифт)

Ehrhardt — старинный шрифт с засечками , выпущенный британским отделением корпорации Monotype в 1938 году. Ehrhardt — это современная адаптация печатных шрифтов «крепкого голландского характера» из голландской барочной традиции, продаваемая литейной фабрикой Ehrhardt в Лейпциге . [1] Они были вырезаны венгерско-трансильванским пастором и резчиком штампов Миклошем (Николашем) Тотфалуши Кишем во время его пребывания в Амстердаме в период с 1680 по 1689 год. [2] [3]

С 1937 по 1938 год компания Monotype перекроила шрифт для современного использования, и он стал популярным книжным шрифтом. У Ehrhardt слегка сжатый дизайн, что придает ему строго вертикальный, четкий вид.

Историческая справка

Книга, напечатанная Кишем в Клаудиополе (современное название Клуж-Напока ) в 1697 году после его возвращения в Трансильванию. Она защищает его несколько спорный выбор редактирования и орфографии в его венгерской печати.

Миклош Киш , трансильванский протестантский пастор и школьный учитель, глубоко заинтересовался книгопечатанием после того, как его отправили в Амстердам, чтобы помочь напечатать венгерский протестантский перевод Библии. [4] [5] Это был период значительного процветания для Нидерландов и время, когда их стили печати были очень влиятельны по всей Европе, что сделало их центром создания новых шрифтов. [6] [7] [8] Он развил вторую карьеру в качестве резчика пуансонов , гравера пуансонов, используемых в качестве мастера для изготовления форм для металлических шрифтов, работая по заказу типографий и правительств. Киш вернулся в Трансильванию около 1689 года и, возможно, оставил матрицы (формы, используемые для отливки шрифтов) в Лейпциге по пути домой. [9] [a] Литейный завод Эрхардта в Лейпциге выпустил сохранившийся образец листа с ними около 1720 года. [10] [11]

Шрифты Киша были в традициях голландской и немецкой печати, разработанных в предыдущем столетии, которые позже назовут « голландским вкусом » ( goût hollandois ), термин, возникший в трудах Пьера Симона Фурнье в следующем столетии. [12] Это развило влияние французского шрифтового искусства, такого как шрифты, выгравированные Клодом Гарамоном с гладкой, ровной структурой и «e» с ровным поперечным штрихом, за счет увеличения ширины штриха, увеличения высоты x (высоты строчных букв) и уменьшения длины нижних выносных элементов для достижения заметно более темного цвета на странице. [13]

Сохранившиеся матрицы Киша были впервые приобретены Штемпелем и сейчас хранятся в коллекции Музея печати (Druckmuseum) в Дармштадте . [14] Ранее их часто называли дизайнами Янсона, в честь голландского печатника Антона Янсона , работавшего в Лейпциге, который, как когда-то считалось, мог их создать, и возрождение тех же дизайнов компанией Linotype в менее сжатой форме соответственно названо Janson . [15] [16] Личность Киша как создателя шрифтов была заново открыта путем сравнения со шрифтами из венгерских архивных источников (включая автобиографию), в которых было идентифицировано его имя. [17] [18] [19]

Современная история

Развитие Ehrhardt компанией Monotype происходило под влиянием руководителя и историка печати Стэнли Морисона , вскоре после их успешного создания Times New Roman . [20] Оно началось с признания того, что дизайны Янсона пользовались большим уважением у прекрасных печатников периода искусств и ремесел, таких как Дэниел Беркли Апдайк , который мог печатать книги с них, используя ручную литейную форму с сохранившихся оригинальных матриц, принадлежавших немецкой компании Stempel. Морисон обсуждал то, что он знал об их истории, с Апдайком в их обширной переписке с 1920-х годов. [21] Модернизированные версии дизайнов Янсона для горячей металлической печати создавались одновременно компаниями Linotype и Monotype в американском филиале. [9] [22] Кроме того, Морисон интересовался историей печати в Лейпциге, центре немецкой книжной торговли, и позже написал статью на эту тему. [18]

Корпус набора (без Эрхардта), используемый для литья металлических шрифтов на машине Monotype. Матрицы формировались с помощью пуансонов, изготовленных по большим рабочим чертежам и промежуточным медным моделям, и использовались для литья шрифтов под управлением клавиатуры. [23] Это давало гораздо более чистые результаты, чем пуансоны времен Киша, которые приходилось вручную вырезать по размеру нужной буквы.

Развитие Эрхардта произошло после серии прорывов в технологии печати, которые произошли за последние пятьдесят лет без отрыва от использования металлических шрифтов. Гравировка пантографом позволила точно вырезать пуансоны с больших чертежей плана. Это дало более чистый результат, чем исторические шрифты, чьи основные пуансоны были вручную вырезаны из стали в точном размере желаемой буквы. Это также позволило быстро разработать большой диапазон размеров с одинаковым последовательным стилем букв во всех из них, хотя на самом деле дизайн был скорректирован для получения четкого изображения при разных размерах, например, путем расширения букв и интервалов и увеличения x-высоты. [24] [23] Кроме того, ручная печать была заменена системами набора горячим металлом того периода, из которых Monotype был одним из самых популярных (в конкуренции с Linotype ). Оба позволяли быстро отливать металлические шрифты под управлением клавиатуры, устраняя необходимость вручную отливать металлические шрифты и вставлять их в печатный пресс. Не имея необходимости держать шрифты на складе, а имея только матрицы, используемые в качестве форм для отливки шрифтов, печатники могли использовать более широкий спектр шрифтов, и рос спрос на разнообразные шрифты. Между тем, с художественной точки зрения предпочтение использования механических, геометрических форм букв Didone, введенных в восемнадцатом и девятнадцатом веках, было вытеснено возрождением интереса к шрифтам с засечками «старого стиля», разработанным до этого, изменение, которое оказалось долговечным. [25] [26] [27] В то же время набор горячим металлом наложил новые ограничения: в системе Monotype (хотя и менее ограничительной, чем Linotype), для механического подсчета количества символов, которые можно было разместить на строке, буквы могли быть только определенной ширины, и требовалось внимание, чтобы создавать буквы, которые выглядели бы гармонично, несмотря на это. [27]

Римские шрифты из образца Эрхардта, использованного в качестве источника компанией Monotype. Более крупные размеры более сжаты, чем меньшие, на которых основаны Эрхардт и Янсон .
Курсивные шрифты из коллекции Эрхардта

Компания Monotype разработала возрождение шрифтов Эрхардта, используя в качестве источника вновь обнаруженный лист-образец, одновременно работая над шрифтом Van Dijck, возрождением работы Кристоффеля ван Дейка (ум. 1669), немного более раннего голландского барочного пуансона. [28] [29] По словам ветерана-дизайнера Monotype Робина Николаса, первоначальное рабочее название шрифта Эрхардта было «Old Holländische». [30]

Разработанный командой конструкторского бюро Monotype в Солфордсе , графство Суррей , под руководством Фрица Штельцера, проект отклонился от чисто верного возрождения в сторону более плотного, более сжатого дизайна. [31] [32] [33] Это отличало его от других возрождений Janson на рынке. [9] [34] [35] Николас прокомментировал: «Я думаю, что это был взгляд Морисона на Janson — немного тяжелее и уже, чтобы улучшить читаемость и экономичность». [30] Эксперт по набору Яннис Хараламбус писал о том, как менеджер Monotype сказал ему, что шрифт был разработан специально для продажи в Германии, «чтобы понравиться тем, кто питает слабость к Fraktur » (готические или готические шрифты, все еще очень популярные в Германии в 1930-х годах). [36] Благодаря своему плотному дизайну он может хорошо дополнять готический шрифт , и Морисон в своей статье о печати в Лейпциге предположил, что это могло быть мотивацией стиля дизайна оригинала. [18] Техническое производство Эрхардта следовало стандартному методу Monotype того периода. Символы были нарисованы на бумаге в больших плановых схемах высокоопытной командой конструкторского бюро под руководством и обучением Штельцера, которого Monotype набрал из немецкой полиграфической промышленности. Персонал по чертежам, который выполнял дизайн, был непропорционально женским и во многих случаях набран из местной области и близлежащей художественной школы Рейгейт . С этих рисунков была сделана восковая копия, восковая копия использовалась для изготовления свинцовой пластины с дизайном. Затем эти пластины использовались в качестве плана для обработки металлических пуансонов для штамповки матриц в пантографах Бентона . [37] [38] В то время стандартной практикой компании Monotype было сначала гравировать ограниченное количество символов и печатать с них пробные оттиски, чтобы проверить общий баланс цвета на странице, прежде чем завершать печать оставшихся символов.

Окончательный дизайн был впервые представлен в журнале Monotype Recorder в 1938 году с неподписанной аннотацией, которую Картер позже назовет «акцентами Морисона». [9] [39] Статья Морисона об истории книгопечатания в Лейпциге позже была набрана в нем, а также он был использован для выпуска сборника его работ после его смерти. [18] [40]

Отличительные черты

Отличительные черты шрифта Ehrhardt включают в себя «A» с плавно изогнутой чертой, совпадающей с центральной связью «B», широкую «T» с растопыренными засечками по обе стороны и «b» без подножия слева. В курсиве «J» имеет поперечную черту, «w» имеет резкие обратные изгибы к верху и влево, а «v» имеет росчерк слева . [1] [41] Шрифт имеет высокий контраст штрихов (разница между толстыми и тонкими штрихами) по стандартам большинства шрифтов с засечками старого стиля . Для того чтобы обеспечить компактный межстрочный интервал , нижние выносные элементы были сделаны достаточно короткими. [42]

Прием

Ehrhardt привлек значительное внимание при своем первоначальном выпуске; рекламные материалы Monotype разглагольствовали о нем как о «по мнению некоторых авторитетов, самом важном новом шрифте для книг со времен Times New Roman». [43] Однако Ehrhardt остается значительно менее известным, чем многие другие классические шрифты Monotype с засечками межвоенного периода, такие как Times , Perpetua , Garamond или Bembo . [31] [b]

Гарри Картер (который вместе с Джорджем Будеем сделал современную атрибуцию Кису) писал, что «буквы Monotype Ehrhardt похожи на буквы Janson, но внешний вид страницы, набранной в нем, отличается. Janson более округлый и имеет больший контраст между толстым и тонким». [9] В 1970-х годах Картер высказывал опасения по поводу уплотнения, говоря, что оно близко к тому, чтобы превратить работу Киса в «аккуратную черновую работу», но что «это удачный шрифт». [9] Он также предположил, что некоторые уплотненные шрифты, изготовленные Кисом и проданные в типографию Ducal во Флоренции, могли бы подойти для более аутентичной модели. [9] [2] В обзоре мемуаров Морисона « Подсчет шрифтов » историк печати Джеймс Мосли описал оригинальный металлический шрифт как «грубо нарисованный» по сравнению с некоторыми более ранними разработками Monotype и предположил, что это было связано с изменением руководства работами в Monotype в связи с уходом на пенсию главного инженера Фрэнка Хинмана Пирпонта . [45]

Известные книги, набранные шрифтом Ehrhardt, включают серию Oxford World's Classics , New English Bible , Pelican Shakespeare , Penguin 60s и учебник Хью Уильямсона Methods of Book Design . [42] [46] [47] [48] [49] Он также использовался Faber and Faber и журналом The Iconic . [50] [48] Также существует чрезвычайно редкий детский вариант шрифта, который можно увидеть в американском издании книги Hey! Get off Our Train Джона Бернингема . [51]

Расширения

Позже Monotype создал жирный и жирный курсив (называемый полужирным в некоторых оцифровках), чтобы соответствовать прямому и курсивному шрифту оригинального выпуска. [9] [52] (Настоящего жирного шрифта не существовало во времена Киша. [53] ) Выпущенный в 1967 году, Fleet Titling был алфавитом, состоящим только из заглавных букв, предназначенным для использования в качестве компаньона для использования в заголовках. Он был создан случайным соавтором Monotype Джоном Питерсом, дизайнером Cambridge University Press , который также работал частным типографом. [54] [55] [56] Monotype использовал его для своего логотипа и бланка. [30] [57] Что еще более странно, Monotype в 1960-х годах использовал Эрхардта в качестве основы для печати в Initial Teaching Alphabet . Эта алфавитная система, предназначенная для обучения детей чтению, использовала альтернативные символы для разных звуков, написанных одной и той же буквой, например, t и c, опущенные ниже базовой линии текста. [58] [59]

Оцифровки и альтернативные версии

Образец неофициального возрождения Эрхардта «Справедливость» Мэтью Баттерика .

Monotype оцифровал Ehrhardt в форматах шрифтов TrueType и OpenType . Он продается в стандартных и профессиональных выпусках, некоторые выпуски включают текстовые цифры и капители (только в прямом стиле). Как и несколько других шрифтов Monotype, оцифрованных в ранний период компьютеризированного издательства, он продается в двух выпусках, приписываемых как самому Monotype, так и Adobe , последний только в стандартной версии без капителей. [1] [60] Fleet Titling и версия Initial Teaching Alphabet не были оцифрованы.

Мэтью Баттерик создал возрождение Эрхардта под названием Equity, дизайн которого был вдохновлен его опытом офисных нужд во время работы юристом. [61] Equity имеет два уровня, разработанных для разных типов бумаги и принтеров, известные как Equity A и Equity B, первый из которых темнее. Каждый уровень имеет два начертания (Regular и Bold), а также соответствующие им курсивные начертания, в общей сложности четыре стиля каждый. Гарнитура имеет отдельные шрифты с малыми прописными буквами , предназначенные для использования в Word , хотя последние версии также включают основные файлы шрифтов, которые могут активировать малые прописные буквы как функции OpenType . Латинский стиль Equity разработан так, чтобы быть метрически похожим (но не идентичным) на Times New Roman , [62] в то время как метрика курсивного стиля значительно отличается.

Font Bureau также создало очень большую семью возрождения Kis. В отличие от других оцифровок, эта была выпущена в оптических размерах , с отдельным шрифтом дисплейного размера, предназначенным для заголовков. Она используется Los Angeles Times , но (по состоянию на 2015 год) не была выпущена для онлайн-продажи. [63] [c]

Примечания

  1. ^ Это небольшое упрощение: технически форма — это термин, используемый для обозначения рамки, вокруг которой вырезается сорт. Однако матрица — это форма для переменной части сорта.
  2. ^ Оценка шрифта Ehrhardt была (очевидно) сделана в рамках программы оценки распространенных шрифтов книг для использования в образовании противоречивым психологом Сирилом Бертом , которого теперь широко подозревают в фальсификации исследований. В оценке утверждалось, что читателям он понравился меньше всего из всех исследованных шрифтов старого стиля, отмечая его необычный курсив «w» и текстовую цифру 0 в форме неударного круга. [44]
  3. ↑ Другой дизайн под названием Kis был выставлен на продажу компанией Bitstream Inc. и ее российским лицензиатом Paratype; как сообщается, он основан на Linotype Janson. [64] [65]

Ссылки

  1. ^ abc "Ehrhardt (выпуск Adobe)". MyFonts . Monotype/Adobe . Получено 5 ноября 2015 г. .[ постоянная мертвая ссылка ]
  2. ^ ab Lane, John (1983). «Типы Николаса Киша». Журнал Исторического общества печати : 47–75.
  3. ^ Stauffacher, Jack (1985). «Трансильванский Феникс: типы Кис-Янсона в цифровую эпоху». Visible Language . 19 (1): 61–76. Архивировано из оригинала 30 декабря 2017 года . Получено 19 мая 2017 года .
  4. ^ Лоусон, Александр (1990). Анатомия шрифта (1-е изд.). Бостон: Godine. С. 158–168. ISBN 978-0-87923-333-4.
  5. ^ Розсондай, Марианна (2004). «Переплеты книг, напечатанных Миклошем Миштотфалуси Кисом». E codicibus impressisque: написано над книгой в книге «Lage Landen voor Elly Cockx-Indestege» . Левен: Питерс. стр. 149–170. ISBN 978-90-429-1423-0.
  6. ^ Миддендорп, январь (2004). Голландский тип. Роттердам: Издательство 010. п. 25. ISBN 978-90-6450-460-0. Получено 27 июля 2015 г.
  7. ^ "Миклош Кис" (PDF) . Музей Клингспора . Проверено 6 ноября 2015 г.
  8. ^ "Quarto". Hoefler & Frere-Jones . Получено 9 декабря 2015 г.
  9. ^ abcdefgh Морисон, Стэнли; Картер, Гарри (1973). "Глава 8: Эрхардт". Подсчет типов . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 117–122. ISBN 978-0-521-09786-4. Получено 11 сентября 2015 г.
  10. ^ "Изображение книги образцов Эрхардта". Rietveld Academie. Архивировано из оригинала 10 декабря 2015 года . Получено 6 ноября 2015 года .
  11. ^ Updike, Daniel Berkeley (1922). "Глава 15: Типы Нидерландов, 1500-1800". Печатные шрифты: их история, формы и использование: том 2. Harvard University Press. стр. 44. Получено 18 декабря 2015 г. Заголовок ... гласит "Настоящие голландские шрифты"... Эти шрифты напоминают те, что Фелл передал в Oxford Press , и по форме относятся к 17 веку. Их происхождение мне неизвестно. Несмотря на свою плотность, они сохраняют значительную живость линий и обладают большими возможностями при использовании со вкусом.
  12. ^ Мосли, Джеймс. "Type and its Uses, 1455-1830" (PDF) . Institute of English Studies . Архивировано из оригинала (PDF) 9 октября 2016 г. . Получено 7 октября 2016 г. .
  13. ^ Джонсон, AF (1939). «Гут Холландуа»". Библиотека . s4-XX (2): 180–196. doi :10.1093/library/s4-XX.2.180.
  14. ^ Мосли, Джеймс . «Материалы типолитья». Type Foundry . Получено 14 августа 2015 г.
  15. ^ "Janson Text". MyFonts . Adobe/Linotype . Получено 5 ноября 2015 г. .[ постоянная мертвая ссылка ]
  16. ^ Хайдерхофф, Хорст (1984). «Повторное открытие дизайнера шрифтов: Миклош Киш». Мелкий шрифт : 25–30.
  17. ^ Heiderhoff, Horst (1988). «Повторное открытие дизайнера шрифтов: Миклош Киш». В Bigelow, Charles (ред.). Fine Print on Type: лучшее из журнала Fine Print о шрифтах и ​​типографике . Сан-Франциско: Fine Print. стр. 74–80. ISBN 978-0-9607290-2-9.
  18. ^ abcd Morison, Stanley (2009). «Глава 8: Лейпциг как центр типографского искусства». В McKitterick, David (ред.). Избранные очерки по истории форм букв в рукописи и печати (переиздание в мягкой обложке, цифровая печатная версия под ред.). Cambridge: Cambridge University Press. стр. 149–170. ISBN 978-0-521-18316-1.
  19. ^ Будай, Джордж (1974). «Еще несколько заметок о Николасе Кисе из типов «Янсона». Библиотека . s5-XXIX: 21–35. doi :10.1093/library/s5-XXIX.1.21.
  20. ^ Хаслам, Эндрю; Бейнс, Фил (2005). Шрифт и типографика (2-е изд.). Лондон: Laurence King. стр. 65. ISBN 978-1-85669-437-7.
  21. ^ Маккиттерик, Дэвид, ред. (1979). Стэнли Морисон и Д. Б. Апдайк: Избранная переписка . Scolar Press. стр. 24–5 и т. д.
  22. ↑ Овинк, Г. Виллем (1 января 1973 г.). «Две книги о Стэнли Морисоне (рецензия)». Quaerendo . 3 (3): 229–242. doi :10.1163/157006973X00237.
  23. ^ ab "Матрицы и формы монотипии в процессе изготовления" (PDF) . Monotype Recorder . 40 (3). 1956.
  24. ^ Морисон, Стэнли . «Печать Times». Eye . Получено 28 июля 2015 г.
  25. ^ Лоусон, А. (1990). Анатомия шрифта. Бостон: Godine, стр. 200.
  26. ^ "Факты о Бембо" (PDF) . Monotype Recorder . 32 (1): 15.
  27. ^ ab Bigelow, Charles; Seybold, Jonathan (1981). «Технология и эстетика шрифта». The Seybold Report . 10 (24): 3–16. ISSN  0364-5517.
  28. ^ "Ван Дейк МТ". Мои шрифты . Монотипия . Проверено 11 сентября 2015 г.
  29. ^ Кинросс, Робин (2004). Современная типографика: эссе по критической истории (PDF) (2-е изд.). Лондон: Hyphen. стр. 79. ISBN 978-0-907259-18-3. Получено 14 декабря 2015 г.[ постоянная мертвая ссылка ]
  30. ^ abc Daniels, Simon; Nicholas, Robin. "Комментарии к теме Typophile". Typophile . Архивировано из оригинала 23 января 2015 г. Получено 8 декабря 2015 г.
  31. ^ ab Butterick, Matthew . "Equity sample" (PDF) . Practical Typography . стр. 3–4 . Получено 13 июля 2015 г. .
  32. ^ Колц, Джон. «Долгий, страстный поцелуй, часть 1». daidala . Получено 14 декабря 2015 г. .
  33. ^ Колц, Джон. «Долгий, страстный поцелуй, часть 2». daidala . Получено 14 декабря 2015 г. .
  34. ^ Трейси, Уолтер (2003). Аккредитивы: взгляд на дизайн шрифта. Издательство David R. Godine. стр. 39. ISBN 9781567922400. Получено 16 декабря 2015 г.
  35. ^ Баркер, Николас (1972). Стэнли Морисон . Издательство Гарвардского университета. ISBN 9780674834255.
  36. ^ Haralambous, Yannis (2007). Шрифты и кодировки (1-е изд.). Севастополь, Калифорния: O'Reilly Media. стр. 381. ISBN 978-0-596-10242-5. Этот шрифт был предназначен в первую очередь для немецкого рынка. По словам менеджера Monotype, «этот шрифт был разработан, чтобы понравиться тем, кто питает слабость к Fraktur».
  37. ^ Rhatigan, Daniel (сентябрь 2014). "Gill Sans after Gill" (PDF) . Форум (28): 3–7. Архивировано из оригинала (PDF) 15 февраля 2015 года . Получено 26 декабря 2015 года .
  38. ^ Ратиган, Дэн. «Время и снова». Монотипия . Получено 28 июля 2015 г.
  39. ^ "Typographic Problems of the Illustrated Book" (PDF) . Monotype Recorder . 37 (2): 4–7. 1938. [A] приятная степень уплотнения ... обеспечивает повышенную читаемость за счет увеличенной высоты x и в то же время экономит место. Эти преимущества открывают широкие возможности для ... большей части современных книг.
  40. ^ Барр, Джон, ред. (1971). "Колофон". Стэнли Морисон: портрет. Попечители Британского музея. стр. 2. ISBN 9780714103297.
  41. ^ "Пятьдесят лет типографской резки" (PDF) . Monotype Recorder . 39 (2): 27.
  42. ^ ab Watson; William (1969). Новая Кембриджская библиография английской литературы, том 3; тома 1800–1900. Cambridge University Press . стр. xiv . Получено 9 декабря 2015 г. Страница [набрана] шрифтом Monotype Ehrhardt, компактным шрифтом с короткими нижними выносными элементами... для размещения максимально возможного количества текста в соответствии со степенью необходимой удобочитаемости.
  43. ^ "Ehrhardt". Подпись: Квадриместриал типографики и графического искусства : 71. 1949. Получено 9 декабря 2015. Четкий, относительно узкий и необычайно «крупно выглядящий» стиль букв, который корпорация Monotype возродила и назвала Ehrhardt, по мнению некоторых авторитетов, является самым важным новым шрифтом для книг со времен Times New Roman, и он уже был выбран для ряда примечательных публикаций в Англии и Америке.
  44. ^ Берт, Сирил; Купер, У. Ф.; Мартин, Дж. Л. (май 1955 г.). «Психологическое исследование типографики». Британский журнал статистической психологии . 8 (1): 29–56. doi :10.1111/j.2044-8317.1955.tb00160.x.
  45. ^ Мосли, Джеймс (2001). "Обзор: Подсчет шрифтов". Журнал исторического общества печати . ​​3, новая серия: 63–67. То, что сам Пьерпон был центральным в этом стремлении к качеству, становится совершенно ясно из резких изменений, которые наблюдаются после его выхода на пенсию в 1937 году. Все шрифты, выпущенные в течение короткого периода перед Второй мировой войной, хотя они, естественно, имеют много прекрасных черт, более или менее несовершенны. Монотип Joanna грубо нарисован по сравнению с оригинальным шрифтом... Эрхардт также грубо нарисован по сравнению со своими предшественниками, и его несоответствующие фигуры - которые совершенно не подходят для его места и периода - были адаптированы из фигур Imprint . Аналогично, фигуры для Ван Дейка - это фигуры Бембо (которые, в свою очередь, кажутся производными от Плантена ), и их несоответствие изящной обработке засечек самого шрифта болезненно очевидно.
  46. ^ Луна, Пол (2011). Книги и биты: тексты и технологии, 1970–2000, из «Путеводителя по истории книги». Хобокен: John Wiley & Sons. стр. 381. ISBN 978-1-4443-5658-8.
  47. ^ Луна, Пол. «Создание удобных для пользователя заметок». Кафе Луны (блог) . Ehrhardt, шрифт по умолчанию для OWC, имеет очень волосатую звездочку, которая заполняется при малых размерах
  48. ^ ab Хендель, Ричард (2013). Аспекты современного книжного дизайна. Айова-Сити: University of Iowa Press. С. 129, 156. ISBN 978-1-60938-175-2.
  49. ^ Клер, Колин (1969). Хронология печати . ​​Нью-Йорк, Praeger. стр. 188.
  50. ^ "Fonts in use: The Iconic". Fonts in use . 2 мая 2013 г. Получено 5 ноября 2015 г.
  51. ^ Бернингем, Джон (1994). Эй! Слезай с нашего поезда (1-е изд. Dragonfly Books). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Crown Publishers. ISBN 978-0-517-88204-7.
  52. ^ Моран, Джеймс. "Стэнли Морисон, 1889–1967" (PDF) . Monotype Recorder . 43 (3): 26.
  53. ^ Хейли, Аллан. "Жирный шрифт в тексте". Монотип . Получено 11 августа 2015 г.
  54. ^ Macmillan, Neil (2006). AZ дизайнеров шрифтов . Лондон: Laurence King. стр. 146. ISBN 978-1-85669-395-0.
  55. ^ Деврой, Люк . "Джон Питерс" . Получено 6 ноября 2015 г.
  56. ^ Питт, Джон. "Джон Питерс, некоторые дальнейшие мысли, особенно о Fleet Titling". Stone Letters . Получено 6 ноября 2015 г.
  57. ^ "Шрифтдизайнер Джон Питерс" (PDF) . Музей Клингспора . Проверено 6 ноября 2015 г.
  58. ^ Питман М. П., Джеймс (1960). «Читабельность шрифта (буква)». New Scientist . Получено 9 декабря 2015 г.
  59. ^ Хаас, Уильям (1969). Алфавиты для английского языка. стр. 46. Получено 9 декабря 2015 г.
  60. ^ "Monotype Ehrhardt". MyFonts . Monotype . Получено 5 ноября 2015 г. .
  61. ^ Porchez, Jean François . "Обзор капитала". Typographica . Получено 13 июля 2015 г.
  62. ^ Баттерик, Мэтью . "Справедливость". Практическая типографика . Получено 05.11.2022 .
  63. ^ "Kis FB". Font Bureau . Получено 26 июля 2015 г.
  64. ^ "Bitstream Kis". MyFonts . Bitstream . Получено 5 ноября 2015 г. .
  65. ^ "Bitstream Kis (выпуск Paratype с кириллицей)". MyFonts . Paratype/Bitstream . Получено 5 ноября 2015 г. .

Внешние ссылки

Об Эрхардте:

Оцифровки Эрхардта:

О других возрождениях творчества Кис/Янсона:

О Ван Дейке: