.jpg/1280px-Page_from_the_edition_of_Virgil_printed_by_Aldus_Manutius_in_1501_(BnF,_R%C3%A9serve_des_livres_rares,_RES_P-YC-1265).jpg)
В типографике курсив — курсивный шрифт , основанный на стилизованной форме каллиграфического почерка . [2] [3] [4] Наряду с черным шрифтом и римским шрифтом , он служил одним из основных шрифтов в истории западной типографики .
Под влиянием каллиграфии курсив обычно слегка наклонен вправо, вот так . Обычно используются формы глифов , отличающиеся от латинского шрифта (еще одно влияние каллиграфии), а прописные буквы могут иметь росчерки , завитки, вдохновленные богато украшенной каллиграфией.
Исторически курсив представлял собой отдельный стиль шрифта, который использовался совершенно отдельно от римского шрифта , но теперь они стали использоваться вместе — большинство шрифтов теперь имеют римский шрифт и наклонную версию (обычно называемую «курсивом», хотя часто это не настоящий курсив). . В таком использовании курсив является способом подчеркнуть ключевые моменты в печатном тексте, обозначить многие виды творческих работ, цитировать иностранные слова или фразы или, при цитировании говорящего, способ показать, на каких словах он сделал ударение. В одном руководстве по использованию английского языка курсив описывается как «печатный эквивалент подчеркивания »; другими словами, подчеркивание в рукописи заставляет наборщика использовать курсив. [5]
В шрифтах, в которых нет настоящего курсива, вместо него можно использовать наклонный шрифт . Разница между настоящим курсивом и наклонным шрифтом заключается в том, что настоящий курсив имеет некоторые формы букв, отличные от римского шрифта, но в наклонном шрифте буквы просто наклонены без изменения формы римского шрифта.
Название происходит от того факта, что шрифты , вдохновленные каллиграфией , были впервые разработаны в Италии , чтобы заменить документы, традиционно написанные рукописным стилем, называемым канцелярским почерком . Альдус Мануций и Людовико Арриги (оба между 15 и 16 веками) были основными шрифтовыми дизайнерами, участвовавшими в этом процессе в то время.
Курсивный шрифт впервые был использован Альдом Мануцием и его печатным станком в Венеции в 1500 году. [8]
Мануций намеревался использовать свой курсив не для выделения, а для текста небольших, легко переносимых изданий популярных книг (часто стихов), копирующих стиль рукописных рукописей того периода. Выбор использования курсива вместо обычного в то время римского шрифта , по-видимому, был сделан для того, чтобы подчеркнуть неформальность изданий, предназначенных для досугового чтения. [a] Курсив Мануция был вырезан его перфоратором Франческо Гриффо (который позже, после спора с Мануцием, утверждал, что придумал его). Он воспроизводил почерк того периода, следующий за стилем Никколо де Никколи , возможно, даже собственным Мануцием. [9] [10]
Первым использованием в полном томе было издание Вергилия 1501 года , посвященное Италии, хотя оно кратко использовалось на фронтисписе писем Екатерины Сиенской издания 1500 года . [11] В 1501 году Альд писал своему другу Сципиону:
Мы напечатали и теперь издаем Сатиры Ювенала и Персия в очень маленьком формате, чтобы их было удобнее держать в руке и выучить наизусть (не говоря уже о том, чтобы читать) всем.
Курсив Мануция в некотором смысле отличался от современного курсива, поскольку был задуман для конкретного использования для копирования макетов современных каллиграфов, таких как Помпонио Лето и Бартоломео Санвито . Заглавные буквы представляли собой вертикальные прописные буквы по образцу римских квадратных прописных букв , короче, чем восходящие строчные курсивные буквы, и использовались в начале каждой строки, за которой следовал чистый пробел перед первой строчной буквой. [12] Хотя современный курсив часто более сжатый, чем римский шрифт , историк Гарри Картер описывает курсив Мануция примерно такой же ширины, как и римский шрифт. [13] Чтобы воспроизвести почерк, Гриффо вырезал по меньшей мере шестьдесят пять связанных букв ( лигатур ) в «Альдинском письме Данте и Вергилии» 1501 года. [12] В курсивных шрифтах следующего столетия использовалось различное, но уменьшенное количество лигатур. [12]
Курсив быстро стал очень популярным, и ему широко (и неточно) подражали. Венецианский сенат предоставил Альду исключительное право на его использование, патент, подтвержденный тремя последовательными Папами , но он был широко подделан уже в 1502 году. [14] Гриффо, покинувший Венецию из-за делового спора, вырезал версию для типографа Джироламо». Гершома» Сончино , а также другие экземпляры появились в Италии и в Лионе . Итальянцы называли иероглиф Альдино, другие называли его Курсивом. Курсив быстро распространился; историк HDL Вервлиет датирует первое написание курсива в Париже 1512 годом. [8] [12] Некоторые типографы Северной Европы использовали самодельные дополнения для добавления символов, не используемых в итальянском языке, или сочетали его с альтернативными заглавными буквами, включая готические. [8] [12] [15]
Помимо имитаций курсива Гриффо и его производных, появилась вторая волна «канцелярского» курсива , наиболее популярного в Италии, который Вервлит описывает как основанный на «более продуманном и формальном почерке [с] более длинными верхними и нижними элементами, иногда с изогнутыми или выпуклые терминалы и [часто] доступны только в больших размерах». [8] [16] [17] Канцелярский курсив был введен около 1524 года Арриги, каллиграфом и автором учебника по каллиграфии, начавшим карьеру печатника в Риме, а также Джованни Антонио Тальенте из Венеции, причём подражания быстро появились в Франция к 1528 году. [13] Канцелярский курсив исчез как стиль в течение шестнадцатого века, хотя возрождение началось в двадцатом веке. [b] Канцелярский курсив может иметь направленные назад засечки или круглые окончания, направленные вперед на восходящих элементах. [16]
Курсивные прописные буквы с наклоном были введены в шестнадцатом веке. Первым принтером, который, как известно, использовал их, был Иоганн или Йоханнес Зингринер в Вене в 1524 году, и эта практика распространилась на Германию, Францию и Бельгию. [8] [24] Особое влияние на переход к наклонным заглавным буквам в качестве общей практики оказал Роберт Гранжон , плодовитый и чрезвычайно точный французский перфоратор, особенно известный своим умением вырезать курсив. [8] Вервлит комментирует, что среди штамповщиков во Франции «основное имя, связанное с изменением, — Гранжон». [8]
Эволюция использования курсива для обозначения акцента произошла в шестнадцатом веке и стала явной нормой к семнадцатому. Тенденция представления типов как совпадающих в образцах типографов развивалась и в этот период. [25] Курсив стилистически развивался на протяжении следующих столетий, отслеживая меняющиеся вкусы в каллиграфии и шрифтовом дизайне. [26] [27] [28] Одним из важных событий, которые постепенно становились популярными с конца семнадцатого века, был переход на открытую форму h , соответствующую n , развитие, наблюдаемое в типе Romain du roi 1690-х годов, заменяющее сложенная, замкнутая форма h курсива шестнадцатого и семнадцатого веков, а иногда и упрощение входного штриха. [29] [30]
Настоящий курсив традиционно несколько уже, чем римский шрифт. Вот пример обычного ( римского ) и настоящего курсива текста:
В наклонном тексте используется тот же шрифт, что и в обычном, но с наклоном вправо:
Ни один человек не является островом в отдельности; каждый человек — это кусочек континента , часть материка ; если бы ком-пчелу смыло морем , Европа стала бы меньше, так же как если бы мыс был...
- Размышление XVII (1624 г.)
Наклонный шрифт (или наклонный римский, наклонный римский) — это наклонный шрифт, но без рукописных букв, с такими особенностями, как ненисходящая f и двухэтажный a , в отличие от «настоящего курсива». Во многих шрифтах без засечек вместо курсива используются наклонные рисунки (иногда называемые «наклонным римским» стилем); у некоторых есть как курсив, так и наклонные варианты. Шрифтовые дизайнеры описывают наклонный шрифт как менее органичный и каллиграфичный, чем курсив, который в некоторых ситуациях может быть предпочтительнее. [44] Современный шрифтовой дизайнер Джереми Танкард заявил, что он избегал настоящего курсива a и e в своем Bliss без засечек , поскольку нашел их «слишком мягкими», в то время как Хефлер и Фрер-Джонс описали наклонные буквы как более «острые и настойчивые». чем настоящий курсив. [45] [46] Адриан Фрутигер описал наклоны как более соответствующие эстетике шрифтов без засечек, чем курсива. [47] Напротив, Мартин Майор утверждал, что наклоны недостаточно контрастируют с обычным стилем. [48]
Почти все современные шрифты с засечками имеют настоящий курсив. В конце девятнадцатого и начале двадцатого веков ряд литейных предприятий, таких как American Type Founders и Genzsch & Heyse, предлагали шрифты с засечками с наклонным, а не курсивным рисунком, особенно экранные шрифты, но эти шрифты (например, Genzsch Antiqua) по большей части исчезли. [49] [50] [51] Исключением является Bookman от American Type Founders , предлагаемый в некоторых выпусках с наклонной версией металлического шрифта. [52] Необычным примером наклонного шрифта межвоенного периода является циферблат Koch Antiqua . С частично наклоненными строчными буквами он также делает курсивные прописные буквы встроенными в стиле черных заглавных букв в больших размерах металлического шрифта. Он был разработан Рудольфом Кохом, шрифтовым дизайнером, который ранее специализировался на дизайне шрифтов Blackletter (без использования курсива); Уолтер Трейси описал свой дизайн как «свободный от традиций римского письма и курсива». [53]
Историк печати и художественный руководитель Стэнли Морисон какое-то время в межвоенный период интересовался наклонным шрифтом, который, по его мнению, выделялся в тексте меньше, чем настоящий курсив, и должен был заменить его. В своей статье «На пути к идеальному курсиву» он утверждал , что книжные шрифты с засечками должны иметь наклонную форму по умолчанию и в качестве дополнения рукописный шрифт , где предпочтительна более декоративная форма. [54] Он предпринял попытку продвинуть эту идею, заказав Эрику Гиллу шрифт Perpetua с наклонным прямым, а не курсивом, но пришел к выводу, что этот стиль непривлекательный; Курсив Perpetua, когда он наконец был выпущен, имел обычный курсив a , e и f . [55] [56] Морисон писал своему другу, шрифтовому дизайнеру Яну ван Кримпену , что при разработке курсива Перпетуи «мы не придали ему достаточного наклона. Когда мы добавили больше наклона, оказалось, что шрифту требуется немного больше курсива, чтобы это." [49] [c] Несколько других шрифтовых дизайнеров какое-то время повторяли его подход: «Ромул» Ван Кримпена и « Электра » Уильяма Аддисона Двиггинса были выпущены с наклонами. [d] Шрифт Морисона Times New Roman имеет очень традиционный настоящий курсив в стиле конца восемнадцатого века, который, как он позже иронически прокомментировал, «больше принадлежит Дидо , чем догме». [59]
Некоторые дизайны с засечками, в первую очередь предназначенные для заголовков, а не для основного текста, не выделяются курсивом, распространенными примерами этого являются Enграверы и некоторые выпуски Cooper Black и Baskerville Old Style . Кроме того, компьютерные программы могут генерировать «курсивный» стиль, просто наклоняя обычный стиль, если они не могут найти курсив или наклонный стиль, хотя это может выглядеть неуклюже со шрифтами с засечками, для которых ожидается курсив. Профессиональные дизайнеры обычно не просто наклоняют шрифты, чтобы создать наклоны, но вносят тонкие исправления, чтобы исправить искаженные кривые, которые это вызывает. Во многих семействах без засечек есть наклонные шрифты, помеченные как курсив, независимо от того, включают ли они характеристики «настоящего курсива» или нет.
Если что-то внутри курсива необходимо выделить курсивом, шрифт обычно переключается обратно на некурсивный ( латинский ) шрифт: « Я думаю, в «Алой букве» была глава об этом , — подумала Мэри. В этом примере заголовок (« Алая буква ») находится внутри мыслительного процесса, выделенного курсивом, и поэтому этот заголовок не выделен курсивом. За ним следует основное повествование, находящееся за пределами обоих. Он также не выделен курсивом и поэтому явно не отделен от первого. Читатель должен найти дополнительные критерии, чтобы различать их. Здесь, помимо использования атрибута начертания курсив-некурсив, в заголовке также используется атрибут капитализации. Стили цитирования , в которых названия книг выделяются курсивом, различаются по тому, как обращаться с названием книги внутри названия книги; например, стиль MLA предусматривает возврат к прямому шрифту, тогда как Чикагское руководство по стилю (14.94) определяет использование кавычек (« Ключ к книге Уайтхеда « Процесс и реальность » ). Альтернативный вариант — переключиться на стиль «вертикальный курсив», если он имеется в используемом шрифте; это обсуждается ниже.
Наклоненный влево курсив сейчас редко встречается в латинском алфавите , где он в основном используется для случайного эффекта привлечения внимания. [60] [61] Однако когда-то они были более распространены и использовались, например, в юридических документах. [62]
Они чаще встречаются в арабской графике.
В некоторых арабских шрифтах (например, Adobe Arab, Boutros Ads) у курсива верхняя часть буквы наклонена влево, а не вправо. Некоторые семейства шрифтов, такие как Venus , Roemisch, Topografische Zahlentafel, включают шрифты с левым наклоном и буквы, предназначенные для создания немецких картографических карт, хотя они не поддерживают арабские символы. [63]
В 1950-х годах Голамхосейн Мосахаб изобрел иранский стиль шрифта — наклоненный назад курсив, соответствующий направлению письма справа налево. [64]
Поскольку курсив явно отличается от обычного (римского) стиля, можно создать «вертикальный курсив», который имеет курсивный стиль, но остается вертикальным. В странах с латиницей прямой курсив встречается редко, но иногда используется в математике или в сложных текстах, где часть текста, уже выделенная курсивом, требует стиля «двойного курсива», чтобы добавить к нему акцента. В книге Дональда Кнута « Компьютерный модерн» в качестве альтернативы стандартному курсиву используется альтернативный вертикальный курсив, поскольку его предполагаемое использование — математический набор текста.
Семейства шрифтов с вертикальным или почти вертикальным курсивом включают только Romanée Яна ван Кримпена , Joanna Эрика Гилла , FF Seria Мартина Мейджора и Deepdene Фредерика Гуди . Популярный книжный шрифт Bembo продавался с двумя курсивами: один достаточно простой дизайн, который обычно используется сегодня, и альтернативный вертикальный шрифт «Сжатый курсив» , гораздо более каллиграфический, как более эксцентричная альтернатива. Этот курсив был разработан Альфредом Фэрбенком и назван «Bembo Condensed Italic», серия Monotype 294 . [65] [19] [20] Некоторые печатники, находившиеся под влиянием движения искусств и ремесел, такие как Гилл , также возродили первоначальную курсивную систему строчных букв только с девятнадцатого века. [66]
Чикагское руководство по стилю предполагает, что круглые и квадратные скобки , окружающие текст, который начинается и заканчивается курсивом или наклонным шрифтом , также должны быть выделены курсивом (как в этом примере) , чтобы избежать таких проблем, как перекрытие и неравномерное расположение символов. Исключением из этого правила является случай, когда курсивом выделен только один конец скобок (в этом случаепредпочтительнее использовать латинский шрифт , как показано справа в этом примере ).
Однако в «Элементах типографского стиля» утверждается, что, поскольку курсивные разделители исторически неверны, всегда следует использовать вертикальные версии, уделяя при этом пристальное внимание кернингу .
В средствах массовой информации, где курсив невозможен, в качестве замены используются альтернативы:
OpenType имеет italтег функции, позволяющий заменять символ курсивом одним шрифтом. Кроме того, вариант шрифта OpenType имеет italось для перехода между курсивными и некурсивными формами и slntось для наклона символов.
В HTML этот <i> элемент используется для создания курсива (или наклонного текста). Когда автор хочет выделить выделенный текст, современные веб-стандарты рекомендуют использовать этот <em>элемент, поскольку он сообщает, что контент следует выделить, даже если его нельзя отобразить курсивом. И наоборот, если курсив носит чисто декоративный, а не значимый характер, то практика семантической разметки потребует от автора использования объявления каскадных таблиц стилейfont-style: italic; вместе с соответствующим семантическим именем класса вместо элемента <i>или <em>.
В Юникоде блок математических буквенно-цифровых символов включает латинские и греческие буквы, выделенные курсивом и жирным шрифтом. Однако Unicode категорически не рекомендует использовать эти символы в общем тексте вместо презентационной разметки . [68]
Мануций датировал свое издание... 15 сентября 1500 года, но в том включено письмо... с датой 19 сентября.
Если Альд надеялся, как обычно говорят, но он никогда не говорил, что рукописные буквы сэкономят место, он, должно быть, был разочарован результатом: римский шрифт на том же корпусе влезает так же хорошо. Это красивый и разборчивый шрифт.
Шрифт, вырезанный неизвестным перфоратором, чья матрица имеет номер MA174 в инвентаре музея Плантена Моретуса… не полностью курсивный, но имеет следы черного письма, что должно быть редкостью в истории шрифта, хотя таких римских шрифтов много.
Одна из отличительных особенностей французской каллиграфии [1680-х годов] заключается в том, что начальный штрих букв, таких как i, m, n и т. д., имеет плоские, скорее «римские» засечки, что делает их немного похожими на «
наклонные» буквы. roman»
… Фурнье использовал его пятьдесят лет спустя в своем курсиве «нового стиля», а позднее и Фирмен Дидо.
И эта французская плоская засечка также встречается в… курсиве
Times New Roman
.
