Этьен-Жюль Марей ( французский: [etjɛn ʒyl maʁɛ] ; 5 марта 1830, Бон , Кот-д’Ор — 15 мая 1904, [1] Париж) — французский учёный, физиолог и хронофотограф .
Его работа была значительной в развитии кардиологии , физического приборостроения, авиации, кинематографии и науки лабораторной фотографии. Он широко считается пионером фотографии и влиятельным пионером истории кино . Он также был пионером в создании различных графических методов для отображения и интерпретации количественных данных физиологических измерений. [2]
Марей начал с изучения кровообращения в организме человека. Затем он перешел к анализу сердечных сокращений, дыхания, мышц (миографии) и движения тела. Чтобы помочь своим исследованиям, он разработал множество инструментов для точных измерений. Например, в 1859 году в сотрудничестве с физиологом Огюстом Шово и производителем часов Breguet он разработал носимый сфигмограф для измерения пульса . Этот сфигмограф был усовершенствованием более ранней и более громоздкой конструкции немецкого физиолога Карла фон Фирордта . [3] В 1869 году Марей сконструировал очень деликатное искусственное насекомое, чтобы показать, как летает насекомое, и продемонстрировать форму восьмерки, которую оно создает во время движения своих крыльев. Он прикрепил золотую фольгу к крылу насекомого и посветил на него светом, чтобы изучить взмахи крыла. Он также использовал покрытое сажей стекловолокно, введенное вдоль пути крыла насекомого, чтобы определить, пересекалось ли оно с крылом в верхнем или нижнем штрихе, исследуя сторону, с которой сажа была очищена. [4] Затем он увлекся движениями воздуха и начал изучать более крупных летающих животных, таких как птицы. Он принял и далее развил анимированную фотографию в отдельную область хронофотографии в 1880-х годах. Его революционная идея состояла в том, чтобы записывать несколько фаз движения на одной фотографической поверхности. В 1890 году он опубликовал значительный том под названием Le Vol des Oiseaux ( Полет птиц ), богато иллюстрированный фотографиями, рисунками и диаграммами. Он также создал потрясающе точные скульптуры различных летающих птиц.
Марей также изучал других животных. Он опубликовал La Machine animale в 1873 году (что переводится как «Животный механизм»). Английский фотограф Эдвард Мейбридж провел свое «Фотографическое исследование» в Пало-Альто, Калифорния , чтобы доказать [ сомнительный – обсудить ] , что Марей был прав, когда писал, что у скачущей лошади на короткое время все четыре копыта оторвались от земли. Мейбридж опубликовал свои фотографии в 1879 году и привлек некоторое внимание общественности.
Марей надеялся объединить анатомию и физиологию . Чтобы лучше понять свои хронофотографические изображения, он сравнил их с изображениями анатомии, скелета , суставов и мышц того же вида. Марей создал серию рисунков, показывающих лошадь, бегущую рысью и галопом, сначала во плоти, а затем в виде скелета.
Присутствие и деятельность Марея в Неаполе хорошо документированы [5], в частности, благодаря документации, сохранившейся в историческом архиве Stazione Zoologica Anton Dohrn . Марей начал ездить в Неаполь предположительно из-за своих отношений с мадам Вильборт, женой Жозефа Вильборта, директора французского журнала Le Globe . Мадам Вильборт переехала в Неаполь, чтобы вылечить свою болезнь, благодаря теплому климату, и Марей последовал за ней. Марей и мадам Вильборт купили виллу Мария в Позиллипо в 1880 году. Марей завершил в Неаполе часть своих исследований, направленных на реализацию его докинематографических инструментов, а на зоологической станции Дорн изучал движение рыб, размещенных в резервуарах аквариума. В письме от 1 ноября 1876 года Марей просил Stazione Zoologica предоставить ему живых скатов для его исследований. Среди документов, свидетельствующих о сотрудничестве Марея с Антоном Дорном, есть архив зоологической станции, где хранятся фотографии, где они появляются вместе во время экскурсии и где Марей находится на борту лодки Дорна. Использование хронофотографического ружья, которое Марей использовал для прицеливания в птиц, но без стрельбы, показалось необычным местным жителям, которые иногда называли Марея «глупым из Позиллипо» («lo scemo di Posillipo»). [6]
Он предложил «закон Марея», закон, который гласил, что повышение артериального давления вызывает снижение частоты сердечных сокращений и наоборот. [7]
Он также изобрёл «тамбур Марея» для физиологических экспериментов. [8]
Хронофотографическое ружье Марея было впервые создано в 1882 году. [9] Этот инструмент был способен делать 12 последовательных кадров в секунду, причем все кадры записывались на одном снимке. Используя эти снимки, он изучал лошадей, птиц, собак, овец, ослов, слонов, рыб, микроскопических существ, моллюсков, насекомых, рептилий и т. д. Некоторые называют это «оживленным зоопарком» Марея. Маре также провел знаменитое исследование о том, что кошки всегда приземляются на лапы. Он провел очень похожие исследования с курицей и собакой и обнаружил, что они могли делать почти то же самое. Маре также изучал локомоцию человека . Он опубликовал еще одну книгу Le Mouvement в 1894 году.
В 1885 году Марей упомянул, как он мог воспроизводить анимацию со своего ружья с помощью фенакистископа. [10] В 1889 году он разработал камеру хронофотографа, которая снимала изображения на пленку с равномерным интервалом. Однако ему не удалось воспроизвести ее, поскольку он не мог перемещаться между кадрами равномерно. Эдисон посетил Марея в 1889 году и смог решить проблему, используя зубчатый механизм подачи пленки вместе с У. Л. Дикисоном, который разрабатывал что-то с использованием цилиндрической модели фонографа. [11]
Ближе к концу жизни он вернулся к изучению движения довольно абстрактных форм, таких как падающий мяч. Его последней большой работой было наблюдение и фотографирование дымовых следов. Это исследование частично финансировалось Сэмюэлем Пирпонтом Лэнгли под эгидой Смитсоновского института после того, как они встретились в Париже на Всемирной выставке (1900) . В 1901 году ему удалось построить дымовую машину с 58 дымовыми следами. Она стала одной из первых аэродинамических аэродинамических труб .
