Эмануэль Филлипс Фокс (12 марта 1865 — 8 октября 1915) — австралийский художник -импрессионист .
Родившийся и выросший в Мельбурне , штат Виктория, Фокс учился в Национальной галерее Виктории в художественной школе . Он поехал в Париж , чтобы учиться в 1886 году, и оставался в Европе до 1892 года, когда он вернулся в Мельбурн и возглавил то, что считается вторым этапом Гейдельбергской школы , движения импрессионистского искусства, которое развилось в городе во время его отсутствия. В начале 20 века он провел более десяти лет в Европе, прежде чем окончательно поселился в Мельбурне, где и умер.
Жена Фокса Этель Каррик также была известным художником-импрессионистом.
Эмануэль Филлипс Фокс родился 12 марта 1865 года в семье фотографа Александра Фокса и Розетты Филлипс [1] по адресу Виктория-Парейд, 12 в Фицрое , Мельбурн, в семье юристов, чья фирма DLA Piper существует до сих пор. [2] Он изучал искусство в Национальной галерее художественной школы Виктории в Мельбурне с 1878 по 1886 год под руководством Джорджа Фолингсби ; [1] среди его сокурсников были Джон Лонгстафф , Фредерик Маккаббин и Дэвид Дэвис , которые, как и он, присоединились к богемному клубу Буонаротти , [3] и Руперт Банни . [1]
В 1886 году он отправился в Париж и поступил в Академию Жюлиана под руководством Вильяма-Адольфа Бугро , где получил первую премию своего года за дизайн, [1] и Школу изящных искусств (1887–1890), где среди его учителей были Жан -Леон Жером , который вместе с Бугро был одним из самых известных художников того времени. Во время учебы в изящных искусствах он получил первую премию за живопись. [1] На него большое влияние оказала модная школа пленэрного импрессионизма . Он выставлялся в Парижском салоне в 1890 году и в том же году вернулся в Мельбурн. [1]
В октябре 1892 года Фокс вместе с Тюдором Сент-Джорджем Такером открыл Мельбурнскую школу искусств , где он преподавал европейские идеи и методы. [1] В этот период он оказал значительное влияние как преподаватель австралийского искусства . [1] За свою короткую карьеру в Гейдельбергской школе Фокс был известен своими фигурными композициями и приглушенными пейзажами , часто написанными в виде ноктюрнов , с использованием сдержанной палитры, в которой цвета, хотя и ограниченные в диапазоне, были связаны друг с другом». с предельной деликатностью и изобретательностью», — цитирует австралийского художника и искусствоведа Джеймса Глисона . Акцент на пейзажах, возможно, был, по крайней мере частично, реакцией на рыночный спрос: пейзажи нашли более широкое признание, а «Студенты-художники» , фигуративная жанровая картина, теперь признанная одной из его лучших, впервые выставленная в Викторианском обществе художников в 1895 году, осталась непроданной. до 1943 года.
В 1901 году по завещанию Гилби ему было поручено написать историческую картину « Приземление капитана Кука» для Мельбурнской галереи. Одним из условий завещания было то, что картина должна быть написана за границей и Фокс соответственно уехал в Лондон. [1]
Свое решение обосноваться в европейском мире искусства он объяснил в письме Фредерику МакКаббину в 1903 году: «Я совершенно уверен, что единственный способ — выставлять здесь наряду с лучшими работами, которые показывает один человек, колониальные или австралийские выставки в Лондоне приносят очень мало пользы». И Королевская Академия , и Салон были бастионами искусства истеблишмента, далекими от модернизма Брака , Пикассо и Парижской школы , а биограф Фокса, историк искусства Рут Зубанс, описывает Салон как прославляющий элегантность и женственность, « ... Импрессионистический опыт и академическая подготовка». Фокс пользовался значительным успехом в Париже и Лондоне, став в 1894 году первым австралийцем, награжденным золотой медалью третьей степени в Салоне портрета моего кузена [4] (сейчас находится в Национальной галерее Виктории ).
9 мая 1905 года он женился на художнице Этель Каррик в церкви Святого Петра в Илинге . Они совершили поездку по Италии и Испании, затем в 1908 году поселились в Париже, где он был избран членом Национального общества изящных искусств . [1] В том же году он вернулся в Мельбурн с визитом и провел успешную персональную выставку в галерее Ратуши. [1] Два года спустя он стал полноправным членом Национального общества изящных искусств, первым австралийским художником, удостоенным этой чести. [1] Он регулярно выставлялся в Королевской академии. [1] В 1912 году он был избран членом Международного общества художников и в том же году провел некоторое время, рисуя в Испании и Алжире. [1]
В 1913 году он вернулся в Австралию, отметив это событие выставкой из семидесяти работ. Эдит Сьюзен Бойд была одной из главных моделей, представленных в этой коллекции работ. [5] О шоу с энтузиазмом сообщила местная пресса, газета Melbourne Argus написала: «Свет и атмосфера всегда являются доминирующим мотивом, в его темах раскрывается что-то от бесконечной красоты, которую можно обнаружить в повседневных вещах...» Писатель возможно, имел в виду это очаровательное и типичное произведение под названием « Беседка» .
Последний аспект творчества Фокса, который стоит отметить, — это его официальные заказы. «Высадка капитана Кука в заливе Ботани» , самая важная из этих работ, содержит больше, чем просто намек на его учителя Жерома; и каждый австралиец мог бы быть удивлен, обнаружив, что Фокс сделал копию «Портрета капитана Кука » Натаниэля Дэнса , иконы, вероятно, настолько повсеместной, что она незаметно, но всегда присутствовала в национальном сознании.
Фокс умер от рака в больнице Фицроя 8 октября 1915 года в возрасте 50 лет. Его жена пережила его на 36 лет, но детей не было. [1] Его племянник Леонард Филлипс Фокс был плодовитым писателем и памфлетистом, пропагандировавшим коммунистические и гуманитарные цели.
По сравнению с Чарльзом Кондером и сэром Артуром Стритоном Фокс проявляет большее увлечение «эффектами пятнистого света», чем «солнечными перспективами», которые можно найти на картинах двух других художников в Гейдельберге. Его описывают как художника, который «остался приверженным эстетике конца девятнадцатого века, которая отдавала дань уважения импрессионизму, сохраняя при этом тональные ценности академического реализма». [6]
.jpg/1280px-Dd104246(1).jpg)
