stringtranslate.com

Юбер Роберт

Юбер Робер ( французское произношение: [ybɛʁ ʁɔbɛʁ] ; 22 мая 1733 — 15 апреля 1808) — французский художник школы романтизма , особенно известный своими пейзажами и каприччи , или полувымышленными живописными изображениями руин в Италии и Франция. [1]

биография

Ранние года

Юбер Робер родился в Париже в 1733 году. Его отец, Николя Робер, находился на службе у Франсуа-Жозефа де Шуазеля, маркиза де Стэнвилля, ведущего дипломата из Лотарингии . Молодой Робер закончил обучение у иезуитов в Коллеж де Наварра в 1751 году и поступил в мастерскую скульптора Мишеля-Анжа Слодца , который научил его дизайну и перспективе, но побудил его обратиться к живописи. В 1754 году он уехал в Рим в поезде Этьена-Франсуа де Шуазеля , сына работодателя его отца, который был назначен послом Франции и стал государственным секретарем иностранных дел при Людовике XV в 1758 году.

В Риме

Мастерская художника , 1760, Städelsches Kunstinstitut.

Он провел в Риме целых одиннадцать лет — примечательный срок; после того, как официальная резиденция молодого художника во Французской академии в Риме закончилась, он поддерживал себя работами, которые создавал для приезжих ценителей, таких как аббат де Сен-Нон , который взял Роберта в Неаполь в апреле 1760 года, чтобы посетить руины Помпеи . Маркиз де Мариньи , директор Bâtiments du Roi, держал руку на пульсе его развития в переписке с Натуаром , директором Французской академии, который призывал пенсионеров рисовать на природе, с натуры: Робер не нуждался в побуждениях; рисунки из его альбомов для рисования документируют его путешествия: Вилла д'Эсте , Капрарола .

Контраст между руинами древнего Рима и жизнью того времени возбуждал его живейший интерес. [2] Некоторое время он работал в студии Джованни Паоло Панини , чье влияние можно увидеть в Vue imaginaire de la galerie du Louvre en Ruine ( иллюстрация ). Робер проводил время в компании молодых художников в кружке Пиранези , чьи причуды романтически заросших руин так сильно повлияли на него, что он получил прозвище Роберт де руин . [3] Альбомы эскизов и рисунков, которые он собрал в Риме, предоставили ему мотивы, которые он использовал в картинах на протяжении всей своей карьеры. [4]

Сообщается, что он вырезал свое имя на стенах Колизея в 1767 году .

В Париже

Художник в своей камере (1793), тушь, смывка, акварель и мел, 22,7 х 32,7 см., Музей Карнавале.

Его успех по возвращении в Париж в 1765 году был стремительным: в следующем году он был принят Королевской академией искусства и скульптуры с римским каприччио « Римский порт», украшенным различными памятниками архитектуры, древней и современной. [6] Первая выставка Робера в Салоне 1767 года , состоявшая из тринадцати картин и ряда рисунков, побудила Дени Дидро написать: «Идеи, которые пробуждают во мне руины, велики». Впоследствии Роберт показывал работы в каждом Салоне до 1802 года. [7] Он был последовательно назначен «Дизайнером Королевских садов», «Хранителем королевских картин» и «Хранителем музея и советником Академии». [8]

Роберт был арестован в октябре 1793 года, во время Французской революции . [9] За десять месяцев своего заключения в Сент-Пелажи и Сен-Лазаре он сделал много рисунков, нарисовал не менее 53 холстов и нарисовал на тарелках многочисленные виньетки из тюремной жизни. [7] Он был освобожден через неделю после падения Робеспьера . [10] Роберт чудом избежал гильотины , когда по ошибке вместо него на гильотине был казнен другой заключенный с таким же именем. [11]

Впоследствии он был включен в комитет из пяти человек, отвечающий за новый национальный музей во Дворце Лувра .

Революция также привела к уничтожению некоторых работ Роберта; его картина «Пеше Кардинал» (ок. 1799 г.), как полагают, была потеряна или уничтожена во время пожара. [ нужна цитата ] Роберт спроектировал декорации для небольшого театра в новом крыле на месте нынешней лестницы Габриэля в Версальском дворце . Этот театр, рассчитанный примерно на 500 мест, был построен летом 1785 года и открыт в начале 1786 года. Он должен был служить обычным придворным театром, заменив Театр Княжеского двора, который был слишком старым и слишком маленьким, но был разрушен. во времена Луи-Филиппа . Акварель по рисунку Роберта находится в Национальном архиве в Париже. [12]

Роберт умер от инсульта 15 апреля 1808 года.

Стиль и наследие

Отшельник молится среди руин римского храма

Количество его работ огромно: около тысячи картин и десяти тысяч рисунков. [7] Только в Лувре хранятся девять картин его руки, и образцы часто можно встретить в провинциальных музеях и частных коллекциях. Работы Робера имеют более или менее тот сценический характер, который оправдывал выбор Вольтера для росписи декораций его театра в Ферни. [2]

Его работы были широко выгравированы аббатом де Сен-Нон , с которым он посетил Неаполь в компании Фрагонара в первые годы своей жизни; в Италии его работы также часто воспроизводились Шатленом, Линаром, Ле Во и другими. [2]

Он известен живостью и остротой, с которой он относился к нарисованным им предметам. Одинаково легко рисуя маленькие станковые картины или огромные декорации, он работал быстро в технике алла прима . [13] Наряду с этой непрекращающейся деятельностью как художника, его смелый характер и многочисленные приключения вызывали всеобщее восхищение и сочувствие. В четвертой песне своего «Воображения» Жак Делиль воспевает чудесное спасение Роберта, потерявшегося в катакомбах. [2]

Роберт и живописные сады

Кипарисы (1773 г.), 300 х 75 см., Эрмитаж.
Триумфальная колонна (1773 г.), 300 х 74 см., Эрмитаж.

Предприимчивый и плодовитый, Роберт также действовал в роли, похожей на роль современного арт-директора, концептуализируя модно ветхие сады для нескольких аристократических клиентов, что суммировалось его возможным вмешательством в Эрменонвиле ; там он работал бы с архитектором Жаном-Мари Морелем у маркиза де Жирардена, который был автором «Композиций о платежах» (1777 г.) и имел собственные взгляды. В 1786 году он начал свое лучше документированное [14] сотрудничество в Меревиле со своим самым значительным покровителем, финансистом Жаном-Жозефом де Лабордом, который нашел планы Франсуа-Жозефа Беланжера слишком дорогими и, возможно, слишком формальными.

Хотя документы снова отсутствуют, имя Юбера Робера неизменно упоминается в связи с «главным архитектором» Марии-Антуанетты Ришаром Миком на нескольких этапах создания неформального ландшафтного сада в Пти- Трианоне и установки маленького амо . Вклад Роберта в садовый дизайн заключался не в составлении практических планов улучшений, а в создании атмосферного вдохновения для предлагаемого эффекта. [15] В Эрменонвиле и Меревиле «картины Юбера Робера одновременно записаны и вдохновлены», согласно У.Х. Адамсу: [16] Четыре большие фантазии Роберта о руинах, написанные в 1787 году для Меревиля [17] , можно тщетно искать в поисках прямых связей с сад. Картины Юбера, изображающие Мулен Жоли его друга Клода-Анри Ватле, передают атмосферу взрослого сада, который существовал с 1754 года. Его набор из шести итальянских пейзажных панно, написанных для Багатель [18] , не был источником вдохновения для формального стиля. газонный партер в редеющем лесу по проекту Беланжера; более поздние живописные расширения Багатель были выполнены шотландским садовником Уильямом Блейки. [19] Заказанная Робертом картина долго отложенного омоложения парка в Версале , начавшегося в 1774 году с вырубки деревьев для продажи на дрова, представляет собой запись этого события, резонирующего с аллегорическим смыслом. [20] Робер, несомненно, был ответственным за концепцию грота и каскадов «Купалей Аполлона», спрятанных в роще парка замка и построенных для размещения знаменитой скульптурной группы Франсуа Жирардона «Аполлон в присутствии нимф» .

Галерея

Работает на бумаге

Картины маслом

Ссылки, примечания и источники

Ссылки и примечания
  1. ^ Жан де Кайе. «Роберт, Хьюберт». Гроув Арт Онлайн. Оксфордское искусство онлайн. Издательство Оксфордского университета. Веб. 13 января 2017 г.
  2. ^ abcd Чисхолм 1911.
  3. ↑ У Роберта было не менее двадцати пяти полотен Паннини. (Жан Кайе, «Введение в метод Юбера Робера», The Burlington Magazine 109, № 767, февраль 1967 г.), pi
  4. ^ Сара Катала, «La matérialité fonctionnelle, Quelques refléxions sur les pratiques de dessin d'Hubert Robert», в exh. кот. Юбер Робер, un peintre Visionnaire , Париж, éditions du musée du Louvre / Somogy, с. 65-72.
  5. ↑ Сальседо, Андреа (9 июля 2023 г.). «Не очень краткая история Колизея для растерянных вандалов». Вашингтон Пост.
  6. ^ Le port de Rome, orné de différens Monumens d'Architecture ancien et Contemporarye .
  7. ^ abc Колин Б. Бейли, «Хьюберт Роберт и радость руин», The New York Review of Books 63.15 (13 октября 2016 г.), стр. 35–37.
  8. ^ Dessinateur des Jardins du Roi, Garde des tableaux du Roi и Garde du Museum et conseiller à l'Academie
  9. ^ 18 брюмера Ан II
  10. ↑ Освобожден 18 термидора 1794 года.
  11. ^ Histoire de Paris, Héron de Villefosse, Editions Grasset (Париж), 1955, стр. 181.
  12. ^ Цветная печать детали дизайна размещена в Huisman, стр. 88.
  13. ^ Биография Хьюберта Роберта, Национальная галерея искусств https://www.nga.gov/collection/artist-info.1832.html
  14. ^ Виктор Карлсон, «Юбер Роберт в Риме: некоторые рисунки пером», основные рисунки 39.3 (осень 2001 г., стр. 288-299), стр. 291.
  15. ↑ Сравните роль Луи Моро в «Багатель» .
  16. ^ Адамс1979:104
  17. ^ В Институте искусств Чикаго .
  18. ^ В Метрополитен-музее .
  19. ^ Джозеф Байлио, «Украшения Юбера Роберта для замка Багатель», Журнал Метрополитен-музея 27 (1992), стр. 149–182.
  20. ^ Паула Ри Радисич, «Король подрезает свой сад: картина Версальских садов, сделанная Юбером Робертом в 1775 году», Исследования восемнадцатого века 21.4 (лето 1988 г.), стр. 454–471.
Источники
Триумфальная арка и Оранский театр , 1787 год (Лувр), часть серии «Основные памятники Франции».

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Хьюбертом Робертом .