stringtranslate.com

Хьюберт Роберт

Юбер Робер ( французское произношение: [ybɛʁ ʁɔbɛʁ] ; 22 мая 1733 — 15 апреля 1808) — французский художник школы романтизма , известный прежде всего своими пейзажами и каприччи , или полувымышленными живописными изображениями руин в Италии и Франции. [1]

Биография

Ранние годы

Юбер Робер родился в Париже в 1733 году. Его отец, Николя Робер, служил у Франсуа-Жозефа де Шуазеля, маркиза де Стенвиля, ведущего дипломата из Лотарингии . Молодой Робер закончил обучение у иезуитов в Коллеже Наварры в 1751 году и поступил в мастерскую скульптора Мишеля-Анжа Слодца , который обучал его дизайну и перспективе, но поощрял его обратиться к живописи. В 1754 году он отправился в Рим в свите Этьена-Франсуа де Шуазеля , сына работодателя его отца, который был назначен французским послом и стал государственным секретарем по иностранным делам Людовика XV в 1758 году.

В Риме

Мастерская художника , 1760, Städelsches Kunstinstitut.

Он провел целых одиннадцать лет в Риме, что является замечательным сроком; после того, как официальная резиденция молодого художника во Французской академии в Риме закончилась, он зарабатывал на жизнь работами, которые он создавал для приезжих ценителей, таких как аббат де Сен-Нон , который взял Роберта в Неаполь в апреле 1760 года, чтобы посетить руины Помпеи . Маркиз де Мариньи , директор Bâtiments du Roi, следил за его развитием в переписке с Натуаром , директором Французской академии, который настоятельно рекомендовал пансионерам делать зарисовки на открытом воздухе, с натуры: Роберт не нуждался в подталкиваниях; рисунки из его альбомов документируют его путешествия: Вилла д'Эсте , Капрарола .

Контраст между руинами Древнего Рима и жизнью его времени вызывал у него глубочайший интерес. [2] Некоторое время он работал в студии Джованни Паоло Панини , чье влияние можно увидеть в Vue imaginaire de la galerie du Louvre en ruine ( иллюстрация ). Роберт проводил время в компании молодых художников из круга Пиранези , чьи каприччи романтически заросших руин оказали на него такое сильное влияние, что он получил прозвище Роберт руин . [3] Альбомы набросков и рисунков, которые он собирал в Риме, снабжали его мотивами, которые он воплощал в картинах на протяжении всей своей карьеры. [4]

Сообщается, что в 1767 году он высек свое имя на стенах Колизея. [ 5]

В Париже

Художник в своей келье (1793), тушь, размывка, акварель и мел, 22,7 x 32,7 см., Музей Карнавале

Его успех по возвращении в Париж в 1765 году был стремительным: в следующем году он был принят Королевской академией живописи и скульптуры с римским каприччио « Порт Рима, украшенный различными памятниками архитектуры, древними и современными». [6] Первая выставка Робера в Салоне 1767 года , состоящая из тринадцати картин и ряда рисунков, побудила Дени Дидро написать: «Идеи, которые руины пробуждают во мне, велики». Впоследствии Робер выставлял свои работы в каждом Салоне вплоть до 1802 года. [7] Он был последовательно назначен «Дизайнером королевских садов», «Хранителем королевских картин» и «Хранителем музея и советником Академии». [8]

Роберт был арестован в октябре 1793 года во время Французской революции . [9] За десять месяцев своего заключения в Сент-Пелажи и Сен-Лазаре он сделал много рисунков, написал не менее 53 полотен и изобразил многочисленные зарисовки тюремной жизни на пластинах. [7] Он был освобожден через неделю после падения Робеспьера . [10] Роберт едва избежал гильотины , когда по ошибке вместо него был гильотинирован другой заключенный с похожим именем. [11]

Впоследствии он был включен в комитет из пяти человек, отвечающих за новый национальный музей в Лувре .

Революция также привела к уничтожению некоторых работ Робера; его картина Péché Cardinal (около 1799) считается утерянной или уничтоженной в пожаре. [ требуется ссылка ] Робер спроектировал декорации для небольшого театра в новом крыле на месте нынешней лестницы Габриэль в Версальском дворце . Этот театр, рассчитанный примерно на 500 мест, строился с лета 1785 года и открылся в начале 1786 года. Он должен был служить обычным придворным театром, заменив Театр придворных принцес, который был слишком стар и слишком мал, но был разрушен во времена Луи-Филиппа . Акварель с дизайном Робера находится в Национальном архиве в Париже. [12]

Роберт умер от инсульта 15 апреля 1808 года.

Стиль и наследие

Отшельник молится на руинах римского храма

Количество его работ огромно, оно включает, возможно, тысячу картин и десять тысяч рисунков. [7] Только в Лувре хранится девять картин его руки, а образцы часто можно встретить в провинциальных музеях и частных коллекциях. Работы Роберта имеют более или менее тот сценический характер, который оправдал его выбор Вольтером для росписи декораций его театра в Фернее. [2]

Его работы были многократно гравированы аббатом де Сен-Ноном , с которым он посетил Неаполь в компании Фрагонара в ранние годы; в Италии его работы также часто воспроизводили Шатлен, Линар, Ле Во и другие. [2]

Он известен живостью и остротой, с которыми он обращался с предметами, которые он рисовал. Он одинаково легко писал как небольшие станковые картины, так и огромные декорации, он работал быстро, используя технику alla prima . [13] Наряду с этой непрестанной деятельностью как художника, его смелый характер и многочисленные приключения вызывали всеобщее восхищение и симпатию. В четвертой песне своего «Воображения» Жак Делиль восхвалял чудесное спасение Роберта, заблудившегося в катакомбах. [2]

Роберт и живописные сады

Кипарисы (1773), 300 x 75 см., Эрмитаж
Триумфальная колонна (1773), 300 x 74 см., Эрмитаж

Предприимчивый и плодовитый, Робер также выступал в роли, похожей на роль современного арт-директора, концептуализируя модно обветшалые сады для нескольких аристократических клиентов, что было подытожено его возможным вмешательством в Эрменонвилле ; там он работал с архитектором Жаном-Мари Морелем для маркиза де Жирардена, который был автором «Композиций пейзажей» (1777) и имел собственные, отличные от других взгляды. В 1786 году он начал свое более документированное [14] сотрудничество в Меревилле со своим самым значительным покровителем, финансистом Жаном-Жозефом де Лабордом, который нашел планы Франсуа-Жозефа Беланже слишком дорогими и, возможно, слишком формальными.

Хотя документы снова отсутствуют, имя Юбера Робера неизменно упоминается в связи с «главным архитектором» Марии Антуанетты Ришаром Мике на протяжении нескольких этапов создания неформального ландшафтного сада в Малом Трианоне и обустройства Пти-Амо . Вклад Робера в дизайн сада заключался не в создании практических планов местности для улучшений, а в обеспечении атмосферного вдохновения для предлагаемого эффекта. [15] В Эрменонвиле и Меревиле «картины Юбера Робера и запечатлели, и вдохновили», по словам У. Х. Адамса: [16] Четыре большие фантазии Робера на тему руин, написанные в 1787 году для Меревиля [17], можно тщетно искать в поисках прямой связи с садом. Картины Юбера, изображающие Мулен Жоли его друга Клода-Анри Ватле, передают атмосферу полностью развитого сада, который существовал с 1754 года. Его набор из шести итальянских пейзажных панелей, написанных для Багателя [18], не был вдохновением для формального партера с дерном, установленного в прореженных лесах, спроектированного Беланже; более поздние живописные расширения Багателя были выполнены его шотландским садовником Уильямом Блейки [19] . Заказанная Роберу картина долго откладывавшегося обновления парка в Версале , начатого в 1774 году вырубкой деревьев для продажи на дрова, является записью события, резонирующей с аллегорическим смыслом. [20] Робер, несомненно, был автором концепции грота и каскадов «Ванн Аполлона», спрятанных в роще парка замка и построенных для размещения знаменитой скульптурной группы Франсуа Жирардона «Аполлон в сопровождении нимф» .

Галерея

Работы на бумаге

Картины маслом

Ссылки, примечания и источники

Ссылки и примечания
  1. ^ Жан де Кайё. «Роберт, Хьюберт». Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Веб-сайт. 13 января 2017 г.
  2. ^ abcd Чисхолм 1911.
  3. ↑ У Роберта было не менее двадцати пяти полотен Паннини. (Жан Кайё, «Введение в метод Юбера Робера», The Burlington Magazine 109 № 767, февраль 1967 г.), стр. 1
  4. ^ Сара Катала, «La matérialité fonctionnelle, Quelques refléxions sur les pratiques de dessin d'Hubert Robert», в exh. кот. Юбер Робер, un peintre Visionnaire , Париж, éditions du musée du Louvre / Somogy, с. 65-72.
  5. ^ Сальседо, Андреа (9 июля 2023 г.). «Не такая уж краткая история Колизея для сбитых с толку вандалов». Washington Post .
  6. ^ Le port de Rome, orné de différens Monumens d'Architecture ancien et Contemporarye .
  7. ^ abc Колин Б. Бейли, «Хьюберт Роберт и радость руин», The New York Review of Books 63.15 (13 октября 2016 г.), стр. 35–37.
  8. ^ Dessinateur des Jardins du Roi, Garde des tableaux du Roi и Garde du Museum et conseiller à l'Academie
  9. ^ 18 брюмера II
  10. ↑ Он был освобождён 18 термидора 1794 года.
  11. ^ Histoire de Paris, Héron de Villefosse, Editions Grasset (Париж), 1955, стр. 181.
  12. ↑ Цветная печать фрагмента дизайна помещена в книге Хейсмана, стр. 88.
  13. ^ Биография Хьюберта Роберта, Национальная галерея искусств https://www.nga.gov/collection/artist-info.1832.html
  14. ↑ Виктор Карлсон, «Юбер Робер в Риме: некоторые рисунки пером и акварелью» Master Drawings 39.3 (осень 2001, стр. 288-299) стр. 291.
  15. ^ Сравните роль Луи Моро в «Багателе» .
  16. ^ Адамс1979:104
  17. ^ В Чикагском институте искусств .
  18. ^ В Метрополитен-музее .
  19. ↑ Джозеф Байлио, «Украшения Юбера Робера для замка Багатель», Журнал музея Метрополитен 27 (1992), стр. 149–182.
  20. ↑ Паула Реа Радисич, «Король подрезает свой сад: картина Версальских садов кисти Юбера Робера 1775 года», Eighteenth-Century Studies 21.4 (лето 1988 г.), стр. 454–471.
Источники
Триумфальная арка и театр Оранжа , 1787 (Лувр), часть серии «Основные памятники Франции»

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Хьюберт Роберт .