Юдора Элис Велти (13 апреля 1909 — 23 июля 2001) — американская писательница, писательница и фотограф, писавшая об американском Юге . Ее роман «Дочь оптимиста» получил Пулитцеровскую премию в 1973 году. Уэлти получила множество наград, в том числе Президентскую медаль свободы и Орден Юга . Она была первым из ныне живущих авторов, чьи работы были опубликованы Библиотекой Америки . Ее дом в Джексоне, штат Миссисипи, был признан национальным историческим памятником и открыт для публики как дом-музей.
Юдора Уэлти родилась в Джексоне, штат Миссисипи , 13 апреля 1909 года в семье Кристиана Уэбба Велти (1879–1931) и Мэри Честины (Эндрюс) Велти (1883–1966). Она выросла с младшими братьями Эдвардом Джефферсоном и Уолтером Эндрюсом. [1] Ее мать была школьной учительницей. Ее семья была членами методистской церкви . [2] Дом ее детства сохранился и был внесен в Национальный реестр исторических мест до того, как к крыше было добавлено слуховое окно и терраса. [3]
Вскоре у Уэлти появилась любовь к чтению, подкрепленная ее матерью, которая считала, что «в любой комнате нашего дома, в любое время дня, можно было читать или читать». [4] Ее отец, который работал руководителем страховой компании, был заинтригован гаджетами и машинами и внушил Уэлти любовь к механическим вещам. Позже она использовала технологии символизма в своих рассказах, а также стала заядлым фотографом, как и ее отец. [5]
Она училась в Центральной средней школе в Джексоне. [6] Незадолго до окончания средней школы Уэлти переехала со своей семьей в дом, построенный для них на Пайнхерст-стрит, 1119, который оставался ее постоянным адресом до ее смерти. Уятт К. Хедрик спроектировал дом Велти в стиле эпохи Тюдоровского возрождения, который теперь известен как Дом и сад Юдоры Велти . [7]
Велти училась в Женском колледже штата Миссисипи с 1925 по 1927 год, затем перевелась в Университет Висконсина , чтобы завершить изучение английской литературы. По предложению отца она изучала рекламу в Колумбийском университете . Поскольку она закончила учебу в разгар Великой депрессии , ей было трудно найти работу в Нью-Йорке.
Вскоре после того, как Уэлти вернулась в Джексон в 1931 году, ее отец умер от лейкемии . Она устроилась на работу на местную радиостанцию и писала в качестве корреспондента об обществе Джексона для мемфисской газеты The Commercial Appeal . [8] [9] В 1933 году она начала работать в Управлении прогресса работ . В качестве рекламного агента она собирала истории, давала интервью и фотографировала повседневную жизнь Миссисипи. Она получила более широкий взгляд на жизнь Юга и человеческие отношения, которые она черпала в своих рассказах. [10] В это время она также проводила встречи в своем доме с коллегами-писателями и друзьями, группой, которую она назвала Клубом ночного цветущего цереуса. Три года спустя она оставила работу, чтобы стать писателем на полную ставку. [5]
В 1936 году она опубликовала «Смерть коммивояжера» в литературном журнале «Манускрипт» , а вскоре опубликовала рассказы в нескольких других известных изданиях, включая «The Sewanee Review» и «The New Yorker» . [11] Она укрепила свое положение в качестве влиятельного южного писателя, когда опубликовала свою первую книгу рассказов « Зеленый занавес» . Ее вновь обретенный успех принес ей место в штате The New York Times Book Review , а также стипендию Гуггенхайма , которая позволила ей поехать во Францию, Англию, Ирландию и Германию. [12] Находясь за границей, она провела некоторое время в качестве постоянного преподавателя в университетах Оксфорда и Кембриджа , став первой женщиной, допущенной в зал Питерхаус-колледжа . [13] В 1960 году она вернулась домой в Джексон, чтобы заботиться о своей пожилой матери и двух братьях. [14]
После того, как Медгар Эверс , полевой секретарь NAACP в Миссисипи, была убита, она опубликовала в The New Yorker статью «Откуда исходит голос?». Она написала это от первого лица как убийца.
В 1971 году она опубликовала сборник своих фотографий, запечатлевших Великую депрессию, под названием « Один раз, одно место» . Два года спустя она получила Пулитцеровскую премию в области художественной литературы за роман «Дочь оптимиста» . [12] [15] Она читала лекции в Гарвардском университете и в конечном итоге адаптировала свои выступления в виде мемуаров из трех частей под названием « Начало одного писателя» . [5] [16] Она продолжала жить в своем семейном доме в Джексоне до своей смерти естественной смертью 23 июля 2001 года. [17] Она похоронена на кладбище Гринвуд в Джексоне. На ее надгробии есть цитата из «Дочери оптимиста» : «Для ее жизни, любой жизни, как она должна была верить, была не что иное, как непрерывность ее любви». [18]
На протяжении 1970-х годов Уэлти вел длительную переписку с писателем Россом Макдональдом , создателем серии детективных романов Лью Арчера . [19] [20]
Работая рекламным агентом в Управлении прогресса работ , Велти в свободное время фотографировала людей всех экономических и социальных слоев. На ее фотографиях начала 1930-х годов изображена сельская беднота Миссисипи и последствия Великой депрессии. [21] Коллекции ее фотографий были опубликованы как «Один раз, одно место» (1971) и «Фотографии» (1989). Ее фотографии легли в основу нескольких ее рассказов, в том числе « Почему я живу на ПО », вдохновленным женщиной, которую она сфотографировала гладильной в задней части небольшого почтового отделения. Несмотря на то, что Велти сосредоточилась на писательстве, она продолжала фотографировать до 1950-х годов. [22]
Первый рассказ Уэлти «Смерть коммивояжера» был опубликован в 1936 году. Ее работа привлекла внимание писательницы Кэтрин Энн Портер , которая стала для нее наставницей и написала предисловие к первому сборнику рассказов Уэлти « Занавес Грин , в 1941 году. Книга сделала Уэлти одним из ведущих светил американской литературы и включила в себя рассказы «Почему я живу на ПО», «Окаменевший человек» и часто входящий в антологию « Изношенный путь ». Воодушевленная публикацией работ Уэлти в таких изданиях, как The Atlantic Monthly , Молодежная лига Джексона, членом которой была Уэлти, запросила у издателей разрешение на переиздание некоторых из ее работ. В конечном итоге она опубликовала более сорока рассказов, пять романов, три научно-популярных произведения и одну детскую книгу.
Рассказ «Почему я живу на ПО» был опубликован в 1941 году вместе с двумя другими в журнале The Atlantic Monthly . [23] Позже в том же году он был переиздан в первом сборнике рассказов Уэлти « Зеленый занавес» . История о сестре и о том, как она отдаляется от своей семьи и в конечном итоге живет на почте, где работает. Эта история, которую критики считают качественной южной литературой , комично изображает семейные отношения. Как и большинство ее рассказов, Уэлти мастерски передает южную идиому и придает большое значение местонахождению и обычаям. [24] «Изношенный путь» также был опубликован в журналах The Atlantic Monthly и A Curtain of Green . Этот рассказ считается одним из лучших рассказов Уэлти, получившим второе место в Премии О. Генри в 1941 году.
Дебютный роман Уэлти «Жених-разбойник» (1942) отличался от ее предыдущих психологически ориентированных произведений, представляя статичных сказочных персонажей. Некоторые критики предполагают, что она беспокоилась о «посягательстве на территорию мужского литературного гиганта к северу от нее в Оксфорде, штат Миссисипи, — Уильяма Фолкнера» [26] и поэтому писала в сказочном стиле, а не в историческом. Большинство критиков и читателей увидели в ней современную южную сказку и отметили, что в ней используются темы и персонажи, напоминающие произведения братьев Гримм . [27]
Сразу после убийства Медгара Эверса в 1963 году Уэлти написал « Откуда исходит голос?» . Как она позже рассказывала, она задавалась вопросом: «Кто бы ни был убийца, я знаю его: не его личность, а его появление, в это время и в этом месте. человек, намеревавшийся совершить такой поступок, творился в его голове. Я написал его рассказ — свою выдумку — от первого лица: о точке зрения этого персонажа». [28] История Уэлти была опубликована в журнале The New Yorker вскоре после ареста Байрона Де Ла Беквита .
Лауреат Пулитцеровской премии в области художественной литературы, «Дочь оптимиста» (1972) некоторые считают лучшим романом Уэлти. Оно было написано гораздо позже, чем основная часть ее работ. Как писал поэт Говард Мосс в «Нью-Йорк Таймс» , эта книга — «чудо сжатия, такая книга, небольшая по объему, но глубокая по смыслу, которая вознаграждает всю жизнь работы». Сюжет фокусируется на семейных проблемах, когда дочь и вторая жена судьи противостоят друг другу в ограниченном пространстве больничной палаты, пока судье делают операцию на глазу.
Уэлти выступил с серией выступлений в Гарвардском университете, отредактированных и опубликованных под названием «Начало одного писателя» (Гарвард, 1983). Это была первая книга, опубликованная издательством Гарвардского университета, которая стала бестселлером New York Times (в списке не менее 32 недель) и заняла второе место на Национальной книжной премии 1984 года в области документальной литературы . [16] [29]
В 1992 году она была награждена премией Ри за короткий рассказ за вклад в развитие американского рассказа. Уэлти была членом-учредителем Содружества писателей Юга , основанного в 1987 году. Она также преподавала творческое письмо в колледжах и на семинарах. Она жила недалеко от колледжа Джексона в Белхейвене и была обычным явлением среди жителей своего родного города.
Уэлти лично повлиял на нескольких молодых писателей из Миссисипи в их карьере, включая Ричарда Форда , [30] [31] Эллен Гилкрист , [32] и Элизабет Спенсер . [33]
Уэлти был плодовитым писателем, создававшим рассказы в разных жанрах. На протяжении всего ее творчества повторяются темы парадокса человеческих отношений, важности места (повторяющаяся тема в большинстве южных произведений) и важности мифологических влияний, которые помогают сформировать тему. [ нужна цитата ]
Уэлти сказала, что ее интерес к отношениям между людьми и их сообществами проистекает из ее природных способностей наблюдателя. [34] Возможно, лучшие примеры можно найти в рассказах из «Зеленого занавеса» . «Почему я живу в ПО» комично иллюстрирует конфликт между сестрой и ее ближайшим окружением, ее семьей. В этой конкретной истории отсутствие надлежащего общения используется, чтобы подчеркнуть основную тему парадокса человеческих связей. Другой пример — мисс Экхарт из «Золотых яблок» , которую в своем городе считают чужой. Уэлти показывает, что независимый образ жизни этой учительницы игры на фортепиано позволяет ей следовать своим увлечениям, но также подчеркивает стремление мисс Экхарт создать семью и выглядеть в обществе как человек, принадлежащий Моргане. [5] Ее истории часто характеризуются борьбой за сохранение идентичности, сохраняя при этом отношения с сообществом.
Место жизненно важно для Уэлти. Она считала, что именно место делает художественную литературу реальной, потому что с местом возникают обычаи, чувства и ассоциации. Плейс отвечает на вопросы: «Что случилось? Кто здесь? Кто идет?» Место — это подсказка для памяти; таким образом, именно человеческий разум придает месту значимость. Это работа рассказчика. «Изношенная тропа» — это короткий рассказ, который доказывает, как место влияет на восприятие истории. По сюжету главная героиня Феникс должна бороться, чтобы преодолеть барьеры ярко описанного южного пейзажа, направляясь в ближайший город. «Широкая сеть» — еще один рассказ Уэлти, в котором место используется для определения настроения и сюжета. Река в рассказе рассматривается каждым персонажем по-разному. Некоторые видят в нем источник пищи, другие считают его смертельным, а некоторые видят в этом знак того, что «внешний мир полон выносливости». [35]
Уэлти известна тем, что использует мифологию, чтобы связать своих конкретных персонажей и места с универсальными истинами и темами. Примеры можно найти в рассказе «Изношенная тропа», романе « Свадьба в дельте» и сборнике рассказов «Золотые яблоки» . В «Изношенной тропе» персонаж Феникс имеет много общего с мифической птицей. Говорят, что фениксы красно-золотые и известны своей выносливостью и достоинством. Феникс, старая чернокожая женщина, описывается как одетая в красный носовой платок с золотыми оттенками, она благородна и терпелива в своих трудных поисках лекарства, чтобы спасти своего внука. В «Смерти коммивояжера» мужу даны характеристики, общие с Прометеем . Он приходит домой после того, как принес огонь своему боссу, и полон мужского либидо и физической силы. Уэлти также ссылается на фигуру Медузы , которая в «Окаменелом человеке» и других историях используется для обозначения влиятельных или вульгарных женщин.
Локации также могут отсылать к мифологии, как доказывает Уэлти в своем романе «Свадьба в дельте» . Как пишет профессор Вероника Маковски из Университета Коннектикута, обстановка дельты Миссисипи «напоминает богиню любви, Афродиту или Венеру — раковины, подобные той, на которой Венера поднялась из моря, и женские гениталии, как в кургане Венеры». и Дельта Венеры». [36] Название «Золотые яблоки» указывает на разницу между людьми, которые ищут серебряные яблоки, и теми, кто ищет золотые яблоки. Оно взято из стихотворения У. Б. Йейтса «Песнь о странствующем Энгусе», которое заканчивается словами « Серебряные яблоки луны, Золотые яблоки солнца ». Это также относится к мифам о вручении золотого яблока после конкурса. Уэлти использовала этот символ, чтобы осветить два типа отношения ее персонажей к жизни. [37]
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )
СМИ, связанные с Юдорой Велти, на Викискладе?
Цитаты, связанные с Юдорой Велти, в Wikiquote