Ян Питерсзон Свелинк ( / ˈ j ɑː n ˈ p iː t ər s oʊ n ˈ s w eɪ l ɪ ŋ k / YAHN PEE -tər-sohn SWAY -link ; [1] апрель или май 1562 г. - 16 октября 1621 г.) был голландский композитор , органист и педагог , чье творчество охватило конец эпохи Возрождения и начало эпохи барокко . Он был одним из первых крупных клавишных композиторов Европы, а его работа в качестве преподавателя помогла установить северогерманскую органную традицию .
Свелинк родился в Девентере , Нидерланды , в апреле или мае 1562 года. Он был старшим сыном органиста Питера (или Питера [2] [3] ) Свиббертсзона и Эльске Янсдохтер Свелинг, дочери хирурга. [4] Вскоре после рождения Свелинка семья переехала в Амстердам , где примерно с 1564 года Питер Свиббертсзон служил органистом Oude Kerk (дед и дядя Свелинка по отцовской линии также были органистами). [5] Ян Питерсзон, должно быть, получил первые уроки музыки от своего отца. К сожалению, его отец умер в 1573 году. Впоследствии он получил общее образование у Якоба Бюйка, [6] католического пастора Ауде Керк (эти уроки прекратились в 1578 году после Реформации Амстердама и последующего обращения в кальвинизм ; [5] Бюйк решил покинуть город). Мало что известно о его музыкальном образовании после смерти отца; среди его учителей музыки, возможно, были Ян Виллемсзон Лосси, малоизвестный контртенор и шаум- игрок в Харлеме [5] и/или Корнелис Боскоп , преемник отца Свелинка в Ауде Керк. [5] Если Свелинк действительно учился в Харлеме, на него, вероятно, в некоторой степени повлияли органисты Санкт-Бавокерка , Клаас Альбрехтсзон ван Виринген и Флорис ван Адрихем, оба из которых ежедневно импровизировали в Бавокерке. [5]
По словам Корнелиса Племпа, ученика и друга Свелинка, он начал свою 44-летнюю карьеру органиста Ауде Керк в 1577 году, когда ему было 15 лет. [5] Однако эта дата неопределенна, поскольку церковные записи датируются 1577 годом. до 1580 г. отсутствуют, а Свелинка можно проследить в Ауде Керке только с 1580 г.; он занимал этот пост до конца своей жизни. [5] Овдовевшая мать Свелинка умерла в 1585 году, и Ян Питерсзон взял на себя ответственность за своих младших брата и сестру. В следующем году его зарплата в 100 флоринов была увеличена вдвое, предположительно для облегчения дела. Кроме того, ему были предложены дополнительные 100 гульденов [7] в случае его женитьбы, что произошло в 1590 году, когда он женился на Клэсген Диркксдохтер Пюйнер из Медемблика . [5] Ему также был предложен выбор между еще 100 гульденами и бесплатным проживанием в доме, принадлежащем городу, последнее из которых он выбрал. [7] Первые опубликованные произведения Свелинка датируются примерно 1592–1594 годами: три тома шансонов, последний из которых является единственным оставшимся томом, опубликованным в 1594 году [8] (по неясным причинам композитор принял фамилию своей матери; «Свелинк» впервые появляется на титульном листе издания 1594 года). [5] Затем Свелинк приступил к публикации настроек псалма, намереваясь установить всю Псалтирь. Эти сочинения появились в четырех больших томах, вышедших в 1604, 1613, 1614 и 1621 годах. Последний том вышел посмертно и, предположительно, в неоконченном виде. Свелинк умер по неизвестным причинам 16 октября 1621 года [9] и был похоронен в Ауде Керк . У него остались жена и пятеро из шести детей; старший из них, Дирк Янсзон, сменил своего отца на посту органиста Oude Kerk. [ нужна цитата ]
Композитор, скорее всего, всю свою жизнь провел в Амстердаме, лишь изредка посещая другие города в связи со своей профессиональной деятельностью: его просили осматривать органы, давать заключения и советы по изготовлению и реставрации органов и т. д. Эти обязанности приводили к коротким визитам в Делфт . , Дордрехт (1614 г.), Энкхейзен , Харлем (1594 г.), Хардервейк (1608 г.), Мидделбург (1603 г.), Неймеген (1605 г.), Роттердам (1610 г.), Ренен (1616 г.), а также Девентер , место его рождения (1595, 1616 г.) . [6] Самое длинное путешествие Свелинка было в Антверпен в 1604 году, когда власти Амстердама поручили ему купить клавесин для города. Не обнаружено никаких документальных свидетельств, подтверждающих традицию, восходящую к Маттесону , о том, что Свелинк посетил Венецию (возможно, это путаница с его братом, художником Герритом Питерсом Свелинком , который это сделал), и точно так же нет никаких доказательств того, что он когда-либо пересекал Ла-Манш. , хотя копии его музыки были такими же, как пьесы, включенные в « Книгу Фицуильяма Вирджинал» . Его популярность как композитора, исполнителя и педагога неуклонно росла на протяжении всей его жизни. Современники прозвали его Орфеем Амстердама , и даже городские власти часто приводили важных гостей послушать импровизации Свелинка. [ нужна цитата ]
Свелинк представляет собой высшее развитие голландской клавишной школы и действительно представлял собой вершину сложности и изысканности клавишных контрапунктов до И. С. Баха . Однако он был также искусным композитором для голоса и написал более 250 вокальных произведений ( шансон , мадригалы , мотеты и псалмы ). [ нужна цитата ]
Некоторые из нововведений Свелинка имели огромное музыкальное значение, в том числе фуга — он был первым, кто написал органную фугу, которая начиналась просто, с одной темы, последовательно добавляя текстуру и сложность до финальной кульминации и разрешения. Конец эпохи барокко Баха. Также принято считать, что многие клавишные произведения Свелинка были предназначены для занятий его учениками. [10] Он также был первым, кто использовал педаль как настоящую фугальную часть. [11] Стилистически музыка Свелинка также объединяет богатство, сложность и пространственное чувство Андреа и Джованни Габриэли , а также орнамент и интимные формы английских вирджиналистов . В некоторых своих произведениях Свелинк выступает как композитор стиля барокко, за исключением шансонов, которые во многом напоминают традицию французского Возрождения. [12] В формальном развитии, особенно в использовании контрсубъекта , стретто и органной точки ( точки педали ), можно сказать, что его музыка напоминает Баха (который, вполне возможно, был знаком с музыкой Свелинка). [13]
Свелинк был мастером -импровизатором и получил неофициальный титул « Орфея Амстердама». [14] Сохранилось более 70 его клавирных произведений, и многие из них могут быть похожи на импровизации, которые, вероятно, слышали жители Амстердама около 1600 года. На протяжении своей жизни Свелинк участвовал в музыкальных литургиях трех совершенно разных традиций: католической, кальвинистской и лютеранской, — каждая из которых отражена в его творчестве. [15] Даже его вокальная музыка, которая более консервативна, чем его клавишное письмо, демонстрирует поразительную ритмическую сложность и необычное богатство контрапунктических приемов. [ нужна цитата ]
Единственными обязанностями Свелинка в Амстердаме были обязанности органиста. [16] Вопреки обычаю, он не играл на карильоне или клавесине в официальных случаях, и от него не требовалось регулярно создавать композиции. Кальвинистские службы обычно не включали игру на органе из-за веры в то, что сейчас называется Регулирующим принципом . Регулирующий принцип ограничивал элементы поклонения только тем, что предписано в Новом Завете. Однако Консистория Дордрехта 1598 года поручила органистам играть вариации на новые мелодии женевских псалмов до и после службы, чтобы народ ознакомился с ними. [17] Вместо этого Свелинка нанял сам город. Поскольку всю оставшуюся жизнь он работал у протестантских судей, вполне вероятно, что он был приверженцем кальвинизма. В 1590-х годах трое его детей были крещены в Ауде Керк . [18] Его работа дала ему время для преподавания, благодаря чему он стал таким же известным, как и благодаря своим сочинениям. Ученики Свелинка составили ядро того, что должно было стать северогерманской органной школой : Якоб Преториус II , Генрих Шейдеман , Пауль Зиферт , Мельхиор Шильдт , а также Самуэль и Готфрид Шайдты . [19] Студенты Свелинка рассматривались как музыканты, по сравнению с которыми сравнивали других органистов. [5] Свелинк был известен в Германии как «создатель органистов». [20] Общительный и уважаемый, он пользовался большим спросом как педагог. [21] Его голландских учеников, несомненно, было много, но ни один из них не стал выдающимся композитором. Свелинк, однако, повлиял на развитие голландской органной школы, как это показано в творчестве более поздних композиторов, таких как Антони ван Ноордт . Свелинк на протяжении своей карьеры ставил музыку для католических, кальвинистских и лютеранских литургий. [15] Он был самым важным композитором музыкально богатой «золотой эпохи» Нидерландов. [5]
Влияние Свелинка распространилось до Швеции и Англии: в первую его перенес Андреас Дюбен , а во вторую - английские композиторы, такие как Питер Филипс , который, вероятно, встретил Свелинка в 1593 году. Свелинк и голландские композиторы в целом имели очевидные связи с английскими композиторами. школа композиции. Музыка Свелинка появляется в « Виргинальной книге Фицуильяма» , которая в остальном содержит только произведения английских композиторов. Он написал вариации на знаменитую «Lachrimae Pavane» Джона Доуленда . Джон Булл , который, вероятно, был моим личным другом, после смерти голландского композитора написал ряд вариаций на тему Свелинка. [ нужна цитата ]
