Иоганнес Виерикс [1] (1549 – ок. 1620 ) был фламандским гравером , рисовальщиком и издателем. Он был очень опытным гравером, который делал гравюры по собственным эскизам, а также по эскизам местных и иностранных художников. Он также делал гравюры на серебре и слоновой кости. [2]
Вместе с другими членами семьи граверов Виерикс он сыграл важную роль в распространении признания нидерландского искусства за рубежом, а также в создании произведений искусства, которые поддерживали католическое дело в Южных Нидерландах. [3] Иоганнес Виерикс также известен своими миниатюрными рисунками пером. [4]
Он родился в Антверпене как сын Антона Вирикса I ( ок. 1520/25 – ок. 1572 ). [4] Его отец Антон был зарегистрирован как художник в 1545–1546 годах, но иногда его также называют краснодеревщиком. Не считается, что Антон I обучал Иоганнеса или двух других своих сыновей Иеронима и Антона II. Считается, что Иоганнес и Иероним обучались у ювелира, в то время как Антон II, вероятно, обучался у старшего брата, вероятно, Иоганнеса. Причисленные к лютеранам во время падения Антверпена в 1585 году, члены семьи, похоже, вскоре после этого перешли в католичество. [3]
.jpg/1280px-De_aftocht_van_de_Duitsers_-_Retreat_of_the_Germans_-_Oostershuis,_August_2_1577_(Johan_Wierix).jpg)
В начале своей карьеры Иоганнес был активным гравером в Антверпене, первоначально работая художником-репродуктором работ Дюрера и других художников. Он стал работать у известного издателя Кристофа Плантена в 1569 году. [4] Три брата Виерикс приобрели репутацию за свое беспорядочное поведение, о чем свидетельствует письмо Плантена от 1587 года священнику-иезуиту Фердинанду Хименесу, в котором он жаловался, что тот, кто хотел нанять братьев Виерикс, должен был искать их в тавернах, платить их долги и штрафы и забирать их инструменты, так как они бы их заложили. Плантен также писал, что после нескольких дней работы братья возвращались в таверну. [3] Плантену регулярно приходилось возвращать долги Иоганнеса. Иоганнес стал мастером-гравером, зарегистрированным в антверпенской гильдии Святого Луки в 1572-1573 годах. [4]
После женитьбы на Элизабет Блумстин в 1576 году он вскоре оставил ее и был зарегистрирован в Делфте с 1577 по 1579 год. Его знаменитая гравюра с изображением выброшенных на берег китов на пляже Тер-Хейде была сделана им в 1577 году. Он также получал заказы на создание небольших овальных портретов выдающихся граждан Делфта. [4] Вернувшись в Антверпен в 1579 году, Иоганнес Вирикс работал не только на Плантена, но и на других издателей, таких как Ганс Лифринк, Ян-Баптист Вриентс, Филипп Галле, Герард де Йоде , Виллем ван Хехт , Годевар ван Хехт и вдова Иеронима Кока Фолькскен Дирикс , которая продолжила издательское дело после смерти мужа. [4] [5] Кроме того, он время от времени сам публиковал свои собственные гравюры. Иоганнес Вирикс был настолько востребован и мог запрашивать такую высокую цену за свои работы, что Плантен не всегда мог или хотел привлекать его к издательскому проекту. [6]
Иоганнес Вирикс в последний раз упоминается в Антверпене в 1594 году. Впоследствии он был записан как проживающий в Брюсселе, где он работал при брюссельском дворе эрцгерцога Эрнеста Австрийского . Он мог уже переехать в Брюссель к 1601 году, так как 28 июля того же года он не явился в Антверпен для урегулирования сделки, касающейся семейного имущества. Существует твердая запись о его проживании в Брюсселе в 1612 году. [4]
Он умер в Брюсселе. [7]
Несмотря на свою репутацию человека, ведущего распутный образ жизни, Иоганнес Вирикс был очень плодовитым художником, создавшим большое количество дизайнов, рисунков, гравюр для печатных изданий и гравюр на серебре и слоновой кости. Некоторые гравюры Иоганнеса были ошибочно приписаны его брату Иеронимусу, поскольку он подписывал некоторые из своих работ монограммой IHW или HW, в которой H обозначает одну из кратких форм его имени, то есть Ганс.
Виерикс работал над некоторыми важными публикациями конца XVI века. Сюда входит заказ иезуитов и других воинствующих орденов Контрреформации на католические материалы. Его гравюры сыграли важную пропагандистскую роль в восстановлении католической церковью южных Нидерландов. [3] Еще одной важной публикацией, над которой он работал, был набор из 23 гравированных портретов художников из Нидерландов, автором которых был Доминикус Лампсоний , опубликованный в 1572 году под названием Pictorum aliquot celebrium Germaniae loweris effigies (дословный перевод: изображения некоторых знаменитых художников Нижней Германии ). [5]
Помимо изобретения собственных композиций, Вирикс гравировал рисунки Франса Флориса , Гиллиса Мостарта и Криспина ван ден Брука . Мартен де Вос, который был одним из самых плодовитых художников Фландрии во второй половине XVI века, часто сотрудничал с Вириксом и создавал рисунки специально для гравировки Вириксом.
Иоганнес Вирикс был плодовитым рисовальщиком, и сохранилось около 250 рисунков, подписанных Вириксом или приписываемых ему. Его рисунки обычно хранятся в альбомах или в виде отдельных листов. Его рисунки включают различные библейские серии, из которых три набора сцен из Книги Бытия и пять циклов Страстей. Его рисунки собирали и восхищались в его время их виртуозным проявлением сложных деталей и тонким мастерством. [4]
Иногда он работал серебряным штифтом. Единственный подписанный рисунок серебряным штифтом, сделанный его рукой, — это портрет Иеронима Бека ( Herzog Anton Ulrich-Museum , Braunschweig ), и это исследование в обратном порядке для его гравюры на ту же тему. Возможно, что он часто использовал серебряный штифт для оформления своих гравюр. [8]
Во время своего пребывания в Брюсселе Йоханнес делал миниатюрные рисунки пером, которые подписаны и датированы в основном около 1607–1608 годов. Эти рисунки выполнены в скрупулезной технике, с использованием точек и мелкой штриховки, как это делал бы гравер. [4]
В коллекции Художественного музея Уолтерса хранится том из 16 скрепленных вместе пергаментных листов, изображающих цикл Страстей Христовых в миниатюрных рисунках (том известен как w.722, fol. 6r). Том очень мал по размеру, всего 83 мм на 103 мм, и имеет альбомный формат. Обрамленные пустые места на лицевой стороне каждого листа, по-видимому, являются местами для текста, возможно, добавленного позже писцом или последующим владельцем, как это можно увидеть в современных книгах-эмблемах, таких как Humanae salutis monumenta Бенито Ариаса Монтануса, для которой Виерикс вырезал некоторые из пластин. Виерикс использовал эти миниатюрные рисунки, чтобы продемонстрировать свое техническое мастерство. Это особенно заметно на полях, которые заполнены точно нарисованными свитками аканта, устройствами и натуралистичными изображениями цветов, насекомых и мелких животных. Многие из этих предметов были явно скопированы из Archetypa studiaque patris , тома гравюр, выполненных Якобом Хофнагелем по рисункам его отца Йориса Хофнагеля . [9]
Иоганнес Виерикс создавал гравюры на драгоценных металлах и слоновой кости. Такие гравюры, в частности, на пластинах из слоновой кости, вставлялись в роскошные небольшие шкафы или сундуки, но также вставлялись в рамы как самостоятельные произведения искусства. «Поклонение волхвов» (датируется 1590-1600 гг., Художественный музей Уолтерса ), выгравированное на слоновой кости, демонстрирует изысканную технику Виерикса. [2]
Медиа, связанные с Йоханнесом Вириксом на Wikimedia Commons
