Ян Алойзи Матейко ( польское произношение: [ˈjan aˈlɔjzɨ maˈtɛjkɔ] ⓘ ; также известный какЯн Матейко; 24 июня 1838[nb 1]— 1 ноября 1893) — польский художник, ведущий представительисторической живописи, известный тем, что изображал узловые события польской истории.[2][3]Его работы включают крупномасштабныемаслом, такие как «Рейтан » (1866 г.), «Люблинская уния» (1869 г.),«Астроном Коперник» или «Беседы с Богом» (1873 г.),[4]или «Грюнвальдская битва» (1878 г.). ). Он был автором многочисленных портретов, галереипольских монарховв книжной форме ифресоквбазилике Святой Марии в Кракове. Многие считают его самым знаменитымпольским художником, а иногда и «национальным художником» Польши.[2][3][5]Матейко был среди известных людей, получивших нежелательное письмо от немецкого философаФридриха Ницше, поскольку последний в январе 1889 года привел к своему психотическому срыву во время пребывания вТурине.[6][7]
Матейко провел большую часть своей жизни в Кракове . В четырнадцать лет он поступил в Краковскую Академию изящных искусств , где учился у таких известных художников, как Войцех Корнели Штаттлер и Владислав Лушкевич , и написал свою первую крупную историческую картину в 1853 году. Его раннее знакомство с революциями в Кракове и военной службой его братья повлияли на его художественные темы. После изучения искусства в Мюнхене и Вене он вернулся в Краков и открыл студию. Постепенно он добился признания, продав ключевые картины, которые погасили его долги и создали некоторые из его самых известных работ, в том числе Станьчика и Проповедь Скарги . Искусство Матейко сыграло ключевую роль в продвижении польской истории и национальной идентичности в то время, когда Польша была разделена и не имела политической автономии.
В то же время стиль живописи Матейко критиковали как старомодный и чрезмерно театральный, называя его «антикварным реализмом». Его работы часто теряли свою историческую значимость при показе за рубежом из-за незнания публикой польской истории. Поддержка Матейко дела Польши заключалась не только в его искусстве; он также внес финансовый и материальный вклад в Январское восстание 1863 года . Позже он стал директором Художественной академии в Кракове, которая со временем была переименована в Академию изящных искусств Яна Матейко . Ряд его учеников сами по себе стали выдающимися художниками, в том числе Маурици Готлиб , Яцек Мальчевский , Юзеф Мехоффер и Станислав Выспянский . При жизни он получил несколько наград, в том числе французский орден Почетного легиона .
Матейко родился 24 июня 1838 года в Вольном городе Кракове . [2] Его отец, Франтишек Ксаверий Матейко ( чеш . František Xaver Matějka ) (род. 1789 или 13 января 1793, умер 26 октября 1860), чех из деревни Роуднице , был выпускником школы Градец-Кралове , которая позже стала репетитор и учитель музыки. [2] Сначала он работал в семье Водзицких в Костельниках, Польша, затем переехал в Краков , где женился на наполовину немке, наполовину поляке Джоанне Каролине Россберг (Розберг). [2] Ян был девятым из одиннадцати детей. Его мать умерла, когда он был очень молод, и его старший брат Францишек приложил руку к его воспитанию. [8] Он вырос в каменице на улице Флорианской . [9] После смерти матери в 1845 году о Яне и его братьях и сестрах заботилась его тетя по материнской линии, Анна Замойска. [8]
В молодом возрасте он стал свидетелем краковской революции 1846 года и осады Кракова австрийцами в 1848 году - двух событий, которые положили конец Вольному городу Кракову . [2] Двое его старших братьев участвовали в обоих вооруженных конфликтах под командованием генерала Юзефа Бема . Один умер, а другой был вынужден покинуть страну. [2] Матейко учился в средней школе Святой Анны , но бросил учебу в 1851 году из-за плохих оценок. [10] Матейко рано проявил художественный талант, но имел большие трудности с другими учебными предметами. [10] Он никогда полностью не владел иностранным языком. [11] Несмотря на это и благодаря своему исключительному мастерству, в возрасте четырнадцати лет он поступил в Школу изящных искусств в Кракове , где с 1852 по 1858 год был современником Артура Гроттгера. [2] Среди его учителей был Войцех Корнели Штаттлер. и Владислав Лушкевич . [12] Своей специализацией он выбрал историческую живопись и закончил свою первую крупную работу «Цари Шуйские перед Зигмунтом III » ( Carowie Szujscy przed Zygmuntem III ) в 1853 году (к этой теме он вернется за год до своей смерти, в 1892 году). [13] [12] [ 14 ] В это время он начал выставлять исторические картины в Краковском обществе друзей изящных искусств с 1855 года . ( Zygmunt I nadaje szlachectwo profesorom Uniwersytetu Jagiellońskiego ) и оказался плодотворным .
После окончания учебы в 1859 году [15] Матейко получил стипендию для обучения у Германа Аншюца в Академии изящных искусств в Мюнхене . [14] В следующем году он получил дополнительную стипендию для обучения в Венской академии изящных искусств , но всего через несколько дней и крупную ссору с Кристианом Рубеном Матейко вернулся в Краков. [16] Он открыл студию в своем семейном доме на Флорианской улице . [16] Прошли годы, прежде чем он добился коммерческого успеха. Он боролся как пресловутый «голодающий художник», который наконец отпраздновал победу, когда ему удалось продать « Царям Шуйским»… холст за пять флоринов . [2]
В 1860 году, на фоне культурной эрозии в разделенной Польше , Матейко опубликовал иллюстрированный альбом « Одежда в Польше» ( Ubiory w Polsce ), проект, отражающий его интенсивный интерес к историческим данным своей нации и его желание популяризировать ее среди поляков и попутно подогреть их патриотизм. [16] Его финансовое положение улучшилось, когда он продал две картины: « Убийство Ваповского во время коронации Анри де Валуа » ( Zabicie Wapowskiego w chasie koronacji Генрика Валезего , 1861) и «Ян Кохановский над телом своей дочери Уршулки» ( Jan Kochanowski nad zwlokami). Уршулки , 1862), которым были погашены его долги. [17] В 1862 году была завершена его работа «Станьчик» , первоначально получившая без особого признания, но со временем ставшая одной из самых известных работ Матейко. [18] Это знаменует собой явный переход от простого иллюстратора истории к комментатору ее морального содержания. [16]
Во время Январского восстания 1863 года, в котором он не принимал непосредственного участия из-за слабого здоровья, Матейко поддержал его материально, пожертвовав на это дело большую часть своих сбережений и лично доставив оружие в лагерь повстанцев. [16] Впоследствии его «Проповедь Скарги» ( Kazanie Skargi ), май 1864 года, была выставлена в галерее Краковского общества друзей изящных искусств , что принесло ему широкую известность. [16] 5 ноября того же года он был избран членом Краковского научного общества ( Towarzystwo Naukowe Krakowskie ) в знак признания его вклада в изображение великих национальных исторических тем. [19] 21 ноября он женился на Теодоре Гебултовской , от которой у него родилось пятеро детей: Беата, Хелена , Тадеуш, Ежи и Регина. [16] Его дочь, Елена, также художница, позже помогла жертвам Первой мировой войны и была награждена Крестом Независимости от президента Станислава Войцеховского . [20]
После 1865 года международное признание Матейко выросло. Его «Проповедь Скарги» была награждена золотой медалью на Парижском салоне 1865 года, что побудило графа Мауриция Потоцкого «Рейтан» была награждена золотой медалью на Всемирной выставке в Париже и приобретена австрийским императором Францем Иосифом I за 50 000 франков. [21] [22] Его следующей крупной картиной была Люблинская уния ( Unia Lubelska ), созданная в 1867–1869 годах. Получив признание в Париже, Матейко был удостоен Креста Почетного легиона . [23] и был куплен сеймом Галичины . [24] За ним последовал Стефан Баторий во Пскове ( Stefan Batory pod Pskowem ), законченный в 1871 году. [23] В 1872 году он посетил Стамбул и по возвращении в Краков закончил « Астроном Коперник, или Беседы с Богом» ( Astronom Kopernik, czyli rozmowa z Bogiem ), которую приобрел Ягеллонский университет . [23] С 1870-х годов ему помогал секретарь Мариан Горжковский, который стал его личным помощником, его ближайшим другом, моделью для ряда его картин и автором мемуаров о Матейко. [24] [25]
купить ее за 10 000 флоринов. [2] В 1867 году его картинаВ 1872 году во время выставки в Праге ему предложили пост директора Пражской академии изящных искусств , за которым вскоре последовало аналогичное предложение от Краковской школы изящных искусств. [23] Он принял должность Кракова и в течение многих лет был его директором ( ректором ). [23] В 1874 году он закончил Zawieszenie dzwonu Zygmunta ( «Подвешивание колокола Сигизмунда »). [26] В 1878 году он создал еще один шедевр — « Грюнвальдскую битву » . [24] В том же году он получил «почетную большую золотую» медаль в Париже, а городской совет Кракова вручил ему церемониальный скипетр как символ его «королевского статуса в изобразительном искусстве». [24] В 1879 году вышел его «Рок 1863 — Полония» ( «Год 1863 — Полония »), его изображение Январского восстания . Начав работу в 1864 году, когда восстание шло на убыль, он на несколько лет отказался от работы, возможно, из-за потери нескольких близких друзей и членов семьи в ходе конфликта. Он томился незавершенным, пока его приобретением не заинтересовался князь Владислав Чарторыйский . По сей день оно считается незавершенным. [16] [27] [28]
1880–1882 годы были заняты еще одним большим произведением — « Прусская дань» ( Hołd Pruski ), которое Матейко подарил «польскому народу». Это принесло ему почетное гражданство Кракова. [24] Одна из площадей города была переименована в площадь Матейко. [24] В 1883 году он закончил «Яна Собеского в Вене » ( Jan Sobieski pod Wiedniem ), который должен был быть представлен Папе Льву XIII как «дар польской нации». [14] [24] Будучи членом делегации, доставившей полотно в Рим, Матейко был награжден кавалером Звезды ордена Пия IX . [29] Картина находится на постоянной экспозиции в Зале Собеского в Музеях Ватикана . [30] Примерно в то же время он также стал высказываться по ряду политических вопросов, публикуя письма на такие темы, как польско-российские отношения . [29] Он также активно участвовал в защите и реконструкции исторических памятников Кракова. [31] В 1886 году он закончил картину, относящуюся к французской, а не польской истории, « Орлеанская дева» , изображение Жанны д’Арк . [29] [32]
В 1887 году Матейко получил степень почетного доктора Ягеллонского университета и признание Австрийского общества Litteris et Artibus . [29] В 1888 году он завершил Рацлавицкую битву ( Bitwa pod Racławicami ). [29] В 1888-1899 годах, чтобы оправдать свое новое ученое звание, он опубликовал группу из двенадцати рисунков с сопроводительными комментариями « История цивилизации в Польше» ( Dzieje Cywilizacji w Polsce ). [26] [29] Между 1890 и 1892 годами он опубликовал на бумаге серию работ, изображая всех монархов Польши ( Poczet królów i książąt polskich - Короли и князья Польши , включая королев), чья популярность превратила их в канонические изображения своих сюжетов. [29] [33] 1891 год ознаменовал свою Конституцию 3 мая ( Konstytucja 3 Maja ). [29] Он продолжал сочинять еще одно крупномасштабное произведение, «Клятвы Яна Казимежа» ( Śluby Jana Kazimierza ), но вмешалась смерть. [29] В 1892 году, за год до смерти, он завершил свой Автопортрет ( «Автопортрет »). [29]
Помимо исторических картин Матейко был плодовитым портретистом. [29] Среди его предметов были ректоры Ягеллонского университета Юзеф Шуйский и Станислав Тарновский , а также многочисленные портреты семьи и друзей, в том числе Жена в свадебном платье («Żona w sukni ślubnej») (1865, уничтожена женой во время ссоры и воссоздана в 1879) и автопортрет (1892). [29] Всего Матейко является автором 320 картин маслом и нескольких тысяч рисунков и акварелей . [34] Он также разработал монументальные полихромные фрески для кирпичной готики Мариацкого собора в Кракове (1889–1891), который в 1978 году стал объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО наряду с Историческим центром Кракова . [35] [36]
Матейко страдал язвенной болезнью и умер в Кракове 1 ноября от внутреннего кровотечения. [31] Его похороны 5 ноября собрали большое количество людей, а его смерть была освещена как минимум в тридцати двух европейских газетах. [37] Он был похоронен на Раковицком кладбище в Кракове . [31]
Он считается одним из самых значительных польских художников , [2] [3] и рассматривается многими как «величайший исторический художник Польши» [5] или как «культовая фигура для нации в целом... [уже] время его смерти». [26] Вильгельм фон Каульбах и его стиль «исторического символизма» оказали глубокое влияние на Матейко. Это было направлено не столько на точное представление событий прошлого, сколько давало художнику свободу интерпретации и открывало возможность смешивать исторические данные в выбранной перспективе. Техника Матейко в неоклассическом жанре получила высокую оценку за «яркость, детализацию и воображение». [26] [38]
Ему удалось пропагандировать польскую историю и укреплять память о былом историческом государстве, потерянном для мира, в то время как его страна оставалась разделенной между тремя цивилизованными европейскими державами, которые не давали польским уроженцам никакой перспективы политического самоопределения . [2] Его работы, распространенные посредством тысяч репродукций, стали стандартными иллюстрациями многих ключевых событий польской истории . [2] [3] Его иллюстрированный альбом 1860 года « Ubiory w Polsce » («Костюм в Польше») считается ценным историческим справочником. [39]
Критики его работ указывали на использование им традиционного, устаревшего или напыщенного стиля живописи, дискредитируя его за «антикварный реализм» и «театральные эффекты». [40] На зарубежных выставках тонкий исторический контекст его работ часто терялся для иностранной публики. [14] [26] Иногда его картины вызывали споры. Например, Рейтан оскорбил ряд видных представителей польского дворянства , которые увидели в картине обвинение всему своему социальному классу. [23] [26] Его картины подвергались цензуре в Российской Империи . Нацистская Германия планировала уничтожить как «Грюнвальдскую битву», так и «Прусское почтение» , что власти рассматривали как оскорбление немецкого взгляда на историю. Они составляли часть очень многих польских картин и произведений искусства, которые немцы планировали уничтожить в войне с польской культурой , но польское сопротивление успешно скрыло и то, и другое. [41]
Целью Матейко было сосредоточить внимание на основных темах польской истории, используя исторические источники и описывая события в мельчайших исторических деталях. [47] Его ранние картины представляют собой чисто исторические изображения без дидактического содержания. [16] Более поздние работы, начиная со Станьчика (1862), призваны вдохновить зрителя патриотическим посланием. [16] [48] Станьчик фокусируется на придворном шуте, изображенном как символ совести своей страны, сидящем в кресле на фоне вечеринки - одинокой фигуре, размышляющей о войне, игнорируемой радостной толпой. [26]
Его картины экспонируются во многих польских музеях, в том числе: Национальном музее в Варшаве , Национальном музее в Кракове , Национальном музее в Познани и Национальном музее во Вроцлаве . [31] В Национальном музее Кракова есть здание, полностью посвященное Матейко - Дом Яна Матейко ( Dom Jana Matejki ), занимающий его бывшую студию и семейный дом на Флорианской улице и открытый в 1898 году. [31] [49] Еще один музей, посвященный Матейко - это усадебный дом Яна Матейко (Dworek Jana Matejki w Krzesławicach) в деревне Кшеславице , где Матейко купил небольшое поместье в 1865 году. [24] [50]
Более 80 художников были учениками Матейко, многие из которых оказали влияние во время его пребывания на посту директора Краковской школы изящных искусств , и их называют членами «Школы Матейко». [51] [26] [52] Некоторые стали участниками недолгого расцвета движения « Молодая Польша» ( Młoda Polska ), которое охватывало литературу, музыку, театр, а также изобразительное искусство и было рассеяно Первой мировой войной . Матейко прозвали «отцом молодой Польши». [53] Среди его учеников выдающимися были:
Ниже приводится избранный список работ Матейко в хронологическом порядке.
Матейко маловал над двукратными сценами, состоящими из Шуйских пшедов Зигмунтема III в 1853 и 1892 годах».[Google Книги не отображает номер страницы этой книги]
{{cite book}}
: CS1 maint: местоположение ( ссылка ) CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite encyclopedia}}
: |work=
игнорируется ( помощь )