Музыканты используют различные названия и символы аккордов в разных контекстах для обозначения музыкальных аккордов . В большинстве жанров популярной музыки , включая джаз , поп и рок , название аккорда и соответствующий ему символ обычно обозначают одно или несколько из следующих значений:
Например, имя C, дополненное седьмым , и соответствующий символ C aug7 или C +7 состоят из частей 1 (буква «C»), 2 («aug» или «+») и 3 (цифра «C»). 7'). Они обозначают аккорд, образованный нотами C–E–G ♯ –B ♭ . Три части символа (C, aug и 7 ) относятся к корню C, увеличенному (пятому) интервалу от C до G ♯ и (второстепенному) седьмому интервалу от C до B ♭ .
Хотя они время от времени используются в классической музыке , обычно в образовательных целях по гармоническому анализу , эти имена и символы «повсеместно используются в джазе и популярной музыке» [1] в ведущих таблицах , поддельных книгах и таблицах аккордов , чтобы указать аккорды , составляющие последовательность аккордов песни или другого музыкального произведения. Типичная последовательность джазовой или рок-песни в тональности до мажор может указывать на такую последовательность аккордов, как
Эта последовательность аккордов предписывает исполнителю последовательно сыграть триаду до мажор, аккорд ля минор, аккорд ре минор и доминантный септаккорд соль. В контексте джаза музыканты имеют право добавлять к аккорду септаккорды , девятые и более высокие доли . В некоторых жанрах поп, рок и фолк обычно исполняются трезвучия, если это не указано в таблице аккордов.
Эти символы аккордов используются музыкантами для разных целей. Инструменталисты, играющие аккорды в ритм-секции , например пианисты, используют эти символы, чтобы направлять свое импровизированное исполнение аккордовых голосов и вставок . Рок- или поп -гитарист или клавишник может буквально играть аккорды, как указано (например, аккорд до мажор можно сыграть, одновременно сыграв ноты C, E и G). В джазе , особенно в музыке эпохи бибопа 1940-х годов или позже, музыканты обычно имеют свободу добавлять шестой, седьмой и/или девятый аккорд. В джазовых аккордах часто отсутствуют основной тон (оставляя это на усмотрение басиста) и пятая часть. Таким образом, джазовый гитарист может озвучить аккорд до мажор нотами E, A и D, которые являются третьей, шестой и девятой аккорда. Басист ( электрический бас или контрабас ) использует символы аккордов, чтобы импровизировать басовую линию , обрисовывающую аккорды, часто подчеркивая основной тон и другие ключевые гаммы (третий, пятый, а в джазовом контексте - седьмой).
Ведущие инструменты, такие как саксофонист или ведущий гитарист , используют таблицу аккордов для управления своими импровизированными соло. Инструменталист, импровизирующий соло, может использовать гаммы , которые хорошо сочетаются с определенными аккордами или последовательностями аккордов, в соответствии с системой аккордовых гамм . Например, в соло в стиле рок и блюз пентатоника , построенная на основной ноте, широко используется для соло над простыми последовательностями аккордов, в которых используются аккорды I, IV и V (в тональности до мажор это будут аккорды C, F и G 7 ).
В журнале Американского форума композиторов использование букв для обозначения аккордов определяется как «редуктивная аналитическая система, которая рассматривает музыку через гармоническое движение к целевому аккорду или тонике и обратно». [2] В 2003 году Бенджамин, Хорвит и Нельсон описали использование букв для обозначения основного аккорда как «символы популярной музыки ([и/особенно] джаза) на ведущем листе». [3] Использование букв «является аналитическим методом, который может использоваться вместе или вместо более традиционных методов анализа, таких как анализ римских цифр . В системе используются названия букв для обозначения корней аккордов, сопровождаемые конкретными символы, обозначающие качество аккорда». [4]
Другие системы обозначений аккордов включают: [5]
Качества аккорда связаны с качествами составляющих интервалов , определяющих аккорд. Основные качества аккорда:
Некоторые символы, используемые для обозначения качества аккорда, аналогичны тем, которые используются для обозначения качества интервала :
Кроме того,
Аккордовые качества иногда опускаются. Если они указаны, они появляются сразу после основной ноты или, если основной тон опущен, в начале названия или символа аккорда. Например, в символе Cm 7 ( септаккорд до минор ) C — это основной тон, а m — качество аккорда. Когда термины минор, мажор, увеличенный, уменьшенный или соответствующие символы не появляются сразу после основной ноты или в начале имени или символа, их следует считать качествами интервала , а не качествами аккорда. Например, в Cm M7 ( минорный мажорный септаккорд ) m — это качество аккорда, а M относится к
интервал.
Трехнотные аккорды называются трезвучиями . Существует четыре основных трезвучия ( мажорное , минорное , увеличенное , уменьшенное ). Все они тертические , что означает, что они определяются корнем, терцией и квинтой . Поскольку большинство других аккордов создаются путем добавления одной или нескольких нот к этим трезвучиям, название и символ аккорда часто создаются путем простого добавления номера интервала к названию и символу трезвучия. Например, септаккорд с добавлением C — это трезвучие с добавлением C с дополнительной нотой, определяемой минорным септаккордом:
В этом случае качество дополнительного интервала опускается. Реже указывается полное название или символ дополнительного интервала (второстепенного, в примере). Например, мажорный септаккорд с дополненной до мажорной септаккордом представляет собой дополненное до мажорное трезвучие с дополнительной нотой, определяемой мажорным септаккордом :
В обоих случаях качество аккорда такое же, как и качество содержащегося в нем основного трезвучия . Это справедливо не для всех качеств аккорда: полууменьшенные и доминантные качества аккорда относятся не только к качеству основного трезвучия, но и к качеству дополнительных интервалов.
Иногда используется более сложный подход для названия и обозначения увеличенных и уменьшенных аккордов . Расширенное трезвучие можно рассматривать как мажорное трезвучие, в котором идеальная квинта (охватывающая 7 полутонов ) заменена увеличенной квинтой (8 полутонов). Уменьшенное трезвучие можно рассматривать как минорное трезвучие, в котором чистая квинта заменена уменьшенной квинтой (6 полутонов). В этом случае увеличенное трезвучие можно назвать мажорным трезвучием диез-пять , или мажорным трезвучием увеличенной квинтой (М ♯ 5 , М +5 , май ауг5 ). Точно так же уменьшенное трезвучие можно назвать минорным трезвучием-бемоль пятью или минорным трезвучием уменьшенной пятой (m ♭ 5 , m o 5 , min dim5 ).
Опять же, терминология и обозначения, используемые для трезвучий, влияют на терминологию и обозначения, используемые для более крупных аккордов, образованных четырьмя или более нотами. Например, вышеупомянутый увеличенный мажорный септаккорд до иногда называют септаккордом до мажор септаккорд пять или увеличенную пятую септаккорд до мажор . Соответствующий символ — CM 7+5 , CM 7 ♯ 5 или Cmaj 7aug5 :
В этом случае аккорд рассматривается как септаккорд до мажор (CM 7 ), в котором третья нота представляет собой увеличенную квинту от основного тона (G ♯ ), а не идеальную квинту от основного тона (G). Все названия и символы аккордов, включая измененные квинты, т. е. увеличенные ( ♯ 5, +5, aug5) или уменьшенные ( ♭ 5, o 5, dim5) квинты, можно интерпретировать аналогичным образом.
Как показано в таблице ниже, существует четыре трезвучия , каждое из которых состоит из основного тона , третьего ( мажорного [M3] или минорного [m3]) над основным и пятого ( совершенного [ P5], дополненного [A5] , или уменьшенное [d5]) над корнем. В таблице ниже показаны имена, символы и определения четырех триад, где в качестве корня используется буква C.
Септаккорд представляет собой трезвучие с септаккордом . Седьмая - это либо большая седьмая [M7] над основным тоном, малая седьмая [m7] над основным тоном (бемольная септима), либо уменьшенная септима [d7] над основным тоном (двойная септима). Обратите внимание, что уменьшенная седьмая нота энгармонически эквивалентна мажорной шестой над основным тоном аккорда.
В таблице ниже показаны названия, символы и определения различных видов септаккордов с использованием C в качестве основного тона.
Расширенные аккорды добавляют дополнительные ноты к септаккордам. Из семи нот мажорной гаммы в септаккорде используются только четыре (основной, третий, пятый и седьмой). Остальные три ноты (вторая, четвертая и шестая) могут быть добавлены в любой комбинации; однако, как и в случае с трезвучиями и септаккордами, ноты чаще всего складываются друг в друга: септаккорд подразумевает наличие квинты, терции и основного тона. На практике, особенно в джазе , некоторые ноты можно опускать без изменения качества аккорда. В джазовом ансамбле с басистом инструменталисты, играющие аккорды (гитара, орган, фортепиано и т. д.), могут опускать основной тон, поскольку его обычно играет басист.
Девятый , одиннадцатый и тринадцатый аккорды известны как расширенные третичные аккорды. Эти ноты энгармонически эквивалентны второй, четвертой и шестой нотам соответственно, за исключением того, что они расположены более чем на октаву выше основного тона . Однако это не означает, что их необходимо играть в более высокой октаве . Хотя изменение октавы определенных нот в аккорде (в пределах разумного) меняет звучание аккорда, оно не меняет его существенных характеристик или тенденции. Соответственно, использование девятой, одиннадцатой или тринадцатой в записи аккорда подразумевает, что аккорд представляет собой расширенный тертичный аккорд, а не добавленный аккорд .
Соглашение заключается в том, что использование нечетного числа (7, 9, 11 или 13) подразумевает, что все остальные младшие нечетные числа также включены. Таким образом, C 13 подразумевает, что 3, 5, 7, 9 и 11 также присутствуют. Использование четного числа, например 6, означает, что к базовому трезвучию была добавлена только одна дополнительная нота, например 1, 3, 5, 6. Помните, что это теория, поэтому на практике их не обязательно играть по возрастанию. порядок, например, 5, 1, 6, 3. Кроме того, чтобы разрешить конфликт между третьим и одиннадцатым, один из них можно удалить или разделить на октаву. Другой способ решения проблемы — преобразовать аккорд в минорный, понизив третью, что создаст конфликт между ♭ 3 и 9.
Девятые аккорды образуются путем добавления девятой к септаккорду, либо мажорной девятой [M9], либо минорной девятой [m9]. Девятый аккорд включает в себя седьмой; без септаккорда аккорд является не расширенным аккордом, а добавленным тональным аккордом - в данном случае добавлением 9. Девятые можно добавить к любому аккорду, но чаще всего они встречаются с мажорными, минорными и доминантными септаккордами. Наиболее часто пропускаемая нота при голосовании — это идеальная квинта.
В таблице ниже показаны названия, символы и определения различных видов девятых аккордов с использованием C в качестве основного тона.
Одиннадцатый аккорд теоретически является девятым аккордом с добавлением 11-го (или четвертого). Однако некоторые примечания принято опускать. Большую треть часто опускают из-за сильного диссонанса с 11-й, в результате чего третью ноту следует избегать . [ нужна цитация ] Пропуск терции уменьшает 11-й аккорд до соответствующего аккорда 9sus4 ( подвешенный 9-й аккорд [7] ). Точно так же пропуск третьей и пятой ноты в C 11 приводит к образованию мажорного аккорда с альтернативной основой B ♭ / C, что характерно для соула и госпела. Например:
Если девятая опущена, аккорд уже не является расширенным аккордом, а является аккордом добавленного тона . Без терции этот добавленный аккорд становится 7sus4 (приостановленный 7-й аккорд). Например:
В таблице ниже показаны названия, символы и определения различных видов одиннадцатых аккордов с использованием C в качестве основного тона.
Изменения естественных диатонических аккордов можно обозначить как C 9 ♯ 11 ... и т. д. Отсутствие квинты в повышенном 11-м аккорде снижает его звучание до аккорда ♭ 5. [8]
Тринадцатый аккорд теоретически является одиннадцатым аккордом с добавленной 13-й (или шестой). Другими словами, теоретически они образованы сразу всеми семью нотами диатонической гаммы. Опять же, некоторые примечания принято опускать. После пятой чаще всего пропускают ноту 11-ю (четвертую). Девятый (второй) также может быть опущен. Очень распространенное звучание 13-го аккорда на гитаре - это тоника, третья, седьмая и 13-я (или шестая). Например: C–E–(G)–B ♭ –(D)–(F)–A или C–E–(G)–A–B ♭ –(D)–(F). На фортепиано это обычно озвучивается C–B ♭ –E–A.
В таблице ниже показаны названия, символы и определения некоторых тринадцатых аккордов, в которых в качестве корня используется C.
Изменения натуральных диатонических аккордов можно обозначить как C 11 ♭ 13 ... и т. д.
Есть два способа показать, что аккорд представляет собой аккорд добавленного тона , и очень часто можно увидеть оба метода в одной и той же партитуре. Один из способов — просто использовать слово «добавить», например, C add 9 . Второй способ — использовать 2 вместо 9, подразумевая, что это не септаккорд, например, C 2 . Обратите внимание, что это обеспечивает другие способы отображения девятого аккорда, например, C 7add 9 , C 7add 2 или C 7/9 . Однако обычно это обозначается просто C 9 , что подразумевает септаккорд. Добавленное обозначение тонального аккорда полезно для септаккордов для обозначения частичных расширенных аккордов, например, C 7add 13 , который указывает, что 13-й добавляется к 7-му, но без 9-го и 11-го.
Использование 2, 4 и 6 вместо 9, 11 и 13 указывает на то, что аккорд не включает септаккорд, если это явно не указано. Однако это не означает, что эти ноты должны играться в пределах октавы основного тона, а расширенные ноты септаккорда не должны играться за пределами октавы, хотя обычно это так. 6 особенно часто встречается в минорном шестом аккорде (также известном как минорный/мажорный шестой аккорд, поскольку цифра 6 относится к мажорному шестому интервалу).
Можно добавить тональные аккорды с более чем одной добавленной нотой. Чаще всего встречаются аккорды 6/9 , представляющие собой базовые трезвучия с добавленными шестой и второй нотами гаммы. Это может сбить с толку из-за использования цифры 9, однако в аккорде нет септаккорда. Хорошее практическое правило заключается в том, что если какая-либо добавленная нота меньше 7, то седьмая не подразумевается, даже если некоторые ноты показаны как больше 7.
Приостановленные аккорды обозначаются символами « sus4 » или « sus2 ». Когда « sus » один, подразумевается приостановленный четвертый аккорд. Это обозначение «sus» можно комбинировать с любым другим обозначением. Например, обозначение C 9sus4 относится к девятому аккорду, в котором третий заменен четвертым: C–F–G–B ♭ –D. Однако мажорную треть также можно добавить как напряжение над четвертой, чтобы «раскрасить» аккорд: C – F – G – B ♭ – D – E. Аккорд sus4 с добавленной мажорной терцией (иногда называемой мажорной 10-й) также может произноситься поквартально как C–F–B ♭ –E.
Хотя пауэр-аккорды сами по себе не являются настоящими аккордами , поскольку термин «аккорд» обычно определяется как три или более разных класса высоты звука, звучащие одновременно, а пауэр-аккорд содержит только два (основной тон, квинту и часто удвоение основного тона). в октаве), пауэр-аккорды по-прежнему выражаются с использованием версии обозначения аккордов. Чаще всего мощные аккорды (например, C–G–C) обозначаются цифрой «5» (например, C 5 ). Пауэр-аккорды также называются пятыми аккордами , неопределенными аккордами или нейтральными аккордами ( не путать с нейтральным аккордом четверти тона , совокупностью двух нейтральных третей , например C – E) .
–G) поскольку они по своей сути не являются ни мажорными, ни второстепенными; Как правило, пауэр-аккорд относится к определенному трехнотному двойному звучанию пятого аккорда.
Чтобы представить расширенный нейтральный аккорд, например, септаккорд (C–G–B ♭ ), аккорд выражается как соответствующее ему расширенное обозначение аккорда с добавлением слов «no3rd», «no3» или тому подобных. Вышеупомянутый аккорд, например, может быть обозначен C 7no3 .
Перевернутый аккорд — это аккорд с басовой нотой , которая является тоном аккорда , но не является основным тоном аккорда. Перевернутые аккорды обозначаются как косые аккорды , где нота после косой черты является басовой нотой. Например, обозначение C/E bass указывает на трезвучие до мажор в первой инверсии , то есть трезвучие до мажор с нотой ми в басу. Точно так же обозначение C/G bass указывает на то, что аккорд до мажор с солью в басу ( вторая инверсия ).
См. Фигурный бас , чтобы узнать об альтернативном методе записи определенных нот баса.
Верхние структуры записываются аналогично инверсиям , за исключением того, что басовая нота не обязательно является аккордовым тоном . Например:
Обозначение аккордов в джазе обычно дает игроку определенную свободу в том, как озвучивается аккорд , а также добавляет напряжение (например, 9-е, 11-е, 13-е и т. д.) по усмотрению исполнителя. Следовательно, верхние структуры наиболее полезны, когда композитор хочет, чтобы музыканты играли с определенным напряжением.
Их также часто называют « слэш-аккордами ». Слэш-аккорд — это просто аккорд, помещенный поверх другой басовой ноты. Например:
Слэш-аккорды обычно не означают простую инверсию (которая в любом случае обычно остается на усмотрение аккордиста), особенно если учесть, что указанная басовая нота может не быть частью аккорда, который нужно играть поверх нее. Басовая нота может воспроизводиться вместо обычной основной ноты аккорда или в дополнение к ней, хотя основная нота при воспроизведении, скорее всего, будет воспроизводиться только в более высокой октаве, чтобы избежать «столкновения» с новой басовой нотой.
Полихорды , как следует из названия, представляют собой комбинации двух или более аккордов. Наиболее распространенной формой полихорда является бихорд (два аккорда, играемые одновременно) и записывается следующим образом:верхняя хорда/нижняя хорда, например:Б/С(C–E–G–B–D ♯ –F ♯ ).
Правая косая черта (/) или диагональная линия, написанная над нотоносцем, где встречаются символы аккорда, используется для обозначения доли, во время которой считается, что самый последний символ аккорда продолжается. Он используется, чтобы сделать неравномерные гармонические ритмы более читабельными. Например, если над размером стандартного времени написано «C / F G», это будет означать, что символ аккорда C длится две доли, а F и G длятся по одной доле каждый. Косая черта отделена от окружающих символов аккорда, чтобы не путать ее с обозначением аккорда поверх басовой ноты, в котором также используется косая черта. В некоторых поддельных книгах это обозначение косого ритма расширяется еще больше, обозначая ромбом аккорды, которые удерживаются как целая нота, и указывая ритмические фигуры унисонной ритм-секции с соответствующими головками и основами нот.
Знак сравнения в середине пустого такта говорит музыканту повторить аккорд или аккорды предыдущего такта. Если использовать две косые черты вместо одной, это означает, что аккорды предыдущего такта должны быть повторены для двух последующих тактов, что называется двойным сравнением , и помещается на линию такта между двумя пустыми тактами. Это упрощает работу как читателя нот (который может быстро просмотреть следующую смену аккорда), так и переписчика (которому не нужно повторять каждый символ аккорда).
Обозначение аккорда NC указывает, что музыкант не должен играть аккорд. Продолжительность этого символа соответствует тем же правилам, что и обычный символ аккорда. Это используется композиторами и авторами песен, чтобы указать, что музыканты, играющие на аккордах (гитара, клавишные и т. д.) и басист, должны прекратить аккомпанировать на время, обозначенное символом «Нет аккордов». Часто символ «Нет аккордов» используется, чтобы позволить сольному певцу или сольному инструменталисту сыграть звукосниматель к новому разделу или интерлюдии без аккомпанемента.
Еще более строгим сигналом для группы, чтобы она прекратила играть, является знаменательный сольный перерыв . В джазе и популярной музыке это означает, что вся группа, включая барабанщика и перкуссиониста, должна прекратить игру, чтобы дать возможность сольному инструменталисту сыграть короткую каденцию , часто длиной в один или два такта. Этот такт ритм-секции создает изменение текстуры и дает солисту большую ритмическую свободу ускоряться, замедляться или играть в разном темпе.