В музыке , особенно в современной популярной музыке , косой аккорд или косой аккорд , также составной аккорд , представляет собой аккорд , басовая нота или инверсия которого обозначается добавлением косой черты и буквы басовой ноты после буквы основной ноты . Здесь не указано «или». [1] Например, аккорд до мажор (C) во второй инверсии записывается как C/G или C/G bass, что означает «C косая черта G», «C поверх G» или «C над G бас». Некоторые аккорды нельзя записать иначе, например A ♭ /A. [2] Таким образом, косая черта может также указывать форму или форму аккорда и дополнительную басовую ноту. [ нечеткий ]
В популярной музыке, где точное расположение нот менее важно, чем в некоторых других формах, слэш-аккорды обычно используются только тогда, когда важна конкретная басовая нота. Типичным примером гитарной музыки является прогрессия IV-vi , в которой аккорд V является проходным аккордом . Помещая треть аккорда V в бас, в басу создается нисходящая гамма, также известная как Walkdown . Например, в тональности соль мажор это будут аккорды G, D/F ♯ , Em. Эта последовательность имеет нисходящую басовую линию G, F ♯ , E. Этот тип слэш-аккорда содержит диатонические ноты. В традиционной классической записи он будет написан с использованием фигурных басовых символов. Другой часто используемый тип слэш-аккорда в последовательности аккордов - это минорная тональная последовательность i – i/VII бас – iv/VI бас – V. В тональности ля минор эта последовательность аккордов будет обозначаться буквами ля минор, ля минор/соль, Ре минор/фа, ми мажор (или E7). Эта нисходящая басовая линия, диатонически движущаяся от i к V, является стандартной особенностью популярной музыки и используется во многих песнях.
Некоторые аранжировщики используют слэш-аккорды, чтобы избежать написания аккордов, более сложных, чем трезвучия, и чтобы новичкам было легче играть аранжировки. Таким образом, в песне в тональности до мажор, когда аранжировщик желает, чтобы музыканты, играющие на аккордах, исполнили аккорд ii7, а не писали Dm7 (с чем некоторые новички могут быть не знакомы), аранжировщик может написать F/D. Это позволяет начинающему музыканту, играющему на аккордах, исполнить аккорд Dm7, даже если он не знаком с аппликатурой септаккордов. Использование слэш-аккордов может позволить начинающим музыкантам исполнять довольно сложные аккорды. Например, даже если новичок может не знать, что такое доминантный септаккорд септаккорд, он сможет сыграть этот аккорд, если он записан косой чертой, если он знаком с уменьшенным септаккордом. В тональности C аккорд G7 ♭ 9 можно записать косой чертой как B°7/G (или B°7/G бас).
В некоторых источниках косые аккорды обозначаются горизонтальной линией, [3] хотя это не рекомендуется, поскольку этот тип записи также может подразумевать полихорд . Хотя почти все случаи использования слэш-аккордов в поп- и рок-музыке предназначены для чтения как аккорда с басовой нотой под ним, отличной от основного тона аккорда, в джазе и джаз-фьюжн иногда аккорд, обозначенный как F/A, предназначен для читать как полихорд; в этом примере полихорд будет представлять собой аккорд фа мажор (ноты F, A и C) и аккорд ля мажор (ноты A, C ♯ и E), играемые одновременно. Чтобы избежать двусмысленности в диаграммах джаза или фьюжн, некоторые аранжировщики используют обозначение «бас», чтобы указать, когда вторая нота (после косой черты) является басовой. Таким образом, бас F/A обозначает аккорд F мажор с басовой нотой A, тогда как F/A может обозначать полихорд с аккордом F мажор и аккордом A мажор.