В теории музыки доминантный септаккорд или мажорный минорный септаккорд , [a] является септаккордом , состоящим из основного тона , мажорной трети , идеальной квинты и минорной септаккорда . Таким образом, это мажорное трезвучие вместе с минорной септаккордом, обозначаемое буквенным названием корня аккорда и надстрочным индексом «7». [ 3 ] В большинстве случаев доминантный септаккорд строится на пятой ступени мажорной гаммы. Примером может служить доминантный септаккорд, построенный на G, записанный как G 7 и имеющий высоту G–B–D–F:
Важно отметить, что ведущая и субдоминантная ноты вместе образуют уменьшенную квинту ( тритон ). Конфликтные звуки, возникающие при совместном исполнении этих двух нот, придают доминирующему септаккорду диссонанс (то есть отсутствие гармонии или его нестабильность). [4]
Доминантные септаккорды часто строятся на пятой ступени (или доминанте) тональности . Например, в гамме до мажор G — это пятая нота гаммы, а септаккорд, построенный на G, — это доминирующий септаккорд G 7 (показан выше). В этом аккорде F является минорной седьмой над G. В анализе римских цифр G 7 будет представлена как V 7 в тональности до мажор.
Точно так же этот аккорд также встречается в седьмой степени любой натуральной минорной гаммы (например, G7 в ля миноре).
Доминирующая септаккорд, пожалуй, самый важный из септаккордов. Это был первый септаккорд, регулярно появлявшийся в классической музыке . Аккорд V 7 встречается почти так же часто, как V, доминантное трезвучие , [5] и обычно служит для того, чтобы сильно приблизить произведение к разрешению тоники тональности .
Доминантный септаккорд может быть представлен целым числом {0, 4, 7, 10} относительно доминанты.
Большинство композиторов эпохи Возрождения представляли гармонию в терминах интервалов , а не аккордов , «однако некоторые диссонансные звучности предполагают, что доминирующий септаккорд встречается с некоторой частотой». [6] Монтеверди (обычно считается первым, кто использовал аккорд V 7 без подготовки [7] ) и другие композиторы раннего барокко начинают рассматривать V 7 как аккорд как часть введения функциональной гармонии.
Ниже показан отрывок из произведения Монтеверди «Lasciatemi Morire», Lamento d'Arianna (1608). В нем доминантный септаккорд (красный) обрабатывается консервативно, «подготавливается и разрешается как приостановка , ясно указывая на его диссонансный статус». [6]
V 7 постоянно использовался в классический период , и его обработка аналогична эпохе барокко. В период романтизма постепенно развивалось более свободное голосовое ведение , что привело к уменьшению функционального использования в постромантический и импрессионистический периоды , включая более диссонирующие доминирующие аккорды за счет более высоких расширений и меньшего использования доминантной функции мажорного минорного аккорда. Классическая музыка двадцатого века либо сознательно использовала функциональную гармонию , либо была полностью свободна от аккордов V 7 , в то время как джаз и популярная музыка продолжали использовать функциональную гармонию, включая аккорды V 7 . [6]
Отрывок из Мазурки фа минор Шопена (1849), соч. 68 , № 4, мм. 1–4 показаны ниже с доминирующими седьмыми, выделенными красным: «седьмой фактор к этому времени достиг статуса почти согласного». [6]
![{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key f \minor \time 3/4 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2 c4~(_\markup { \italic "вполголоса" } c8[ des] des[ c] b\trill ais \once \override NoteHead.color = #red b4\< g')\! bes,!~( \once \override NoteHead.color = #red bes8[ c] c[ bes] a8\trill gis \once \override NoteHead.color = #red a4\< f')\! } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key f \minor \time 3/4 r4 <aes c f> <aes c f> r \once \override NoteHead.color = #red < g d' f> <g des' f> r \once \override NoteHead.color = #red <ges des' fes> <ges c es> r \once \override NoteHead.color = #red <f c' es> <f это es> } >> >> }](http://upload.wikimedia.org/score/2/a/2av2vc4mya7kerez3dvg54z3acshq5r/2av2vc4m.png)
В первых тактах Сонаты для фортепиано Моцарта до мажор, K545 преобладают септаккорды как во второй, так и в первой инверсии:
В заключительной каденции того же движения аккорд находится в основной позиции:
Яркое использование инверсий доминирующей седьмой части можно найти в этом отрывке из первой части Струнного квартета Бетховена , соч. 127 . Здесь вторая и третья инверсии способствуют «великолепно богатой гармонии» [8] :
![{ \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/12) \new PianoStaff << \new Staff << \relative c' { \clef treble \key bes \major \time 2/4 r8 <es a>-.\p <d bes'>-.[ <c' es a>-.] <bes d bes'>-.\ff r } > > \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key bes \major \time 2/4 \stemUp <d bes'>8 \stemNeutral <f c'>-.[_\markup { \concat { "V" \raise #1 \small "7" \hspace #1.2 "I" \hspace #2 "V" \raise #1 \small "7" \hspace #1.7 "I" } } bes-.] < е, е'>-. <бес, бес'>-. r \bar "|." } \new Voice \relative c, { \clef bass \key bes \major \time 2/4 \stemDown bes8 } >> >> }](http://upload.wikimedia.org/score/n/r/nrtne076fj9ifewpzneq23z01plqie0/nrtne076.png)
Функция доминантного септаккорда — разрешить тоническую ноту или аккорд .
... требования V7 к разрешению, на наш взгляд , почти неизбежно убедительны. Доминирующая седьмая часть, по сути, является центральной движущей силой нашей музыки; оно однозначно и однозначно.
- Гольдман, 1965: 35 [10]
Этот доминирующий септаккорд полезен композиторам, поскольку содержит как мажорное трезвучие, так и интервал тритона . Мажорное трезвучие дает очень «сильный» звук. Тритон создается сочетанием третьей и седьмой ступеней (например, в аккорде G 7 интервал между B и F представляет собой тритон).
В диатоническом контексте треть аккорда является ведущим тоном гаммы, которая имеет сильную тенденцию приближаться к тонике тональности (например, в C терция G7 , B является ведущим тоном). ключа C). Септа аккорда выступает в качестве верхнего ведущего тона к терции гаммы (в C: септаккорд G7 , F, находится на полтона выше и ведет вниз к E). [10] Это, в сочетании с силой основного движения квинты и естественным разрешением доминантного трезвучия в тоническое трезвучие (например, от GBD до CEG в тональности до мажор), создает разрешение, с которым можно закончить пьеса или часть, часто в каденции .
Благодаря такому оригинальному использованию, оно также быстро стало простым способом обмануть слух слушателя обманчивым ритмом . Доминирующая септаккорд может работать как часть круговой последовательности , которой предшествует супертонический аккорд, ii.
Важно отметить, что недиатонические доминирующие септаккорды (иногда называемые хроматическими септаккордами), заимствованные из другой тональности, могут позволить композитору модулировать эту другую тональность. Эта техника чрезвычайно распространена, особенно начиная с классического периода, и привела к дальнейшему новаторскому использованию доминантного септаккорда, например, вторичной доминанте (V 7 /V, показано ниже), расширенной доминанте (V 7 /V/V) и замените доминантные ( ♭ V 7 /V) аккорды.
Для обычной практики голосовое ведение или «строгое разрешение » доминантного септаккорда: [11]
По словам Генриха Шенкера , «Диссонанс всегда преходящий, а не аккордовый член ( Zusammenklang )» [14] , и часто (хотя далеко не всегда) ведущий голос предполагает либо проходящую ноту :
или разрешение (гипотетической) приостановки :
В рок-песнях и песнях популярной музыки , следующих за развитием блюза , аккорды IV и V «почти всегда» являются доминирующими септаккордами (иногда с расширениями ), при этом тонический аккорд чаще всего является мажорным трезвучием. Примеры включают « Rock Round the Clock » Билла Хейли и Comets и « Fanny Mae » Бастера Брауна , а также « Back in the USA » Чака Берри и « Your Mama Don't Dance » Логгинса и Мессины. тонический аккорд также является доминирующей септаккордом. [15] Использовавшийся в основном в первые пятнадцать лет рок-эры и теперь звучащий несколько «ретроспективно» (например, « Roll With It » Oasis ), другие примеры тонизирующих септаккордов включают « Lucille » Литтла Ричарда , The Битлз « Я видел, как она стояла там », « Кокос » Нильссона , « Ты не шути с Джимом » Джима Кроче и « На Бродвее » группы The Drifters . [15] В « Рок-н-ролльной музыке » Чака Берри доминирующая седьмая часть используется в песнях I, IV и V. [16]
Доминирующая седьмая энгармонически эквивалентна немецкой шестой . Например, немецкая шестая A ♭ –C–E ♭ –F ♯ (которая обычно разрешается в G) эквивалентна доминирующей седьмой A ♭ –C–E ♭ –G ♭ (которая обычно разрешается в D ♭ ):
Доминирующий септаккорд часто используется для аппроксимации гармонического септаккорда , который является одним из возможных вариантов простой настройки в пропорциях 4:5:6:7 [1] ⓘ для доминантной септаккорда. Другие включают 20:25:30:36 ⓘ , найденный на I, и 36:45:54:64, найденный на V, используемый только в 5-лимитных настройках и гаммах. [2]
Сегодня доминирующий септаккорд пользуется особой популярностью в музыке квартетов парикмахерских , а Общество гармонии парикмахерских описывает этот аккорд как «подпись» звука парикмахерской. В песне может использоваться тип аккорда (построенный в любой степени гаммы , а не только
), в течение до 30 процентов его продолжительности. [17] Поскольку певцы в парикмахерских стремятся гармонизировать только интонацию , чтобы максимизировать слышимость гармонических обертонов , практическая звучность аккорда обычно соответствует звучности гармонического септаккорда . Этот тип аккорда настолько укоренился в ткани искусства, что те, кто его практикует, часто называют его « седьмым аккордом парикмахерской ». [18] [19]
В стандартной настройке левая струна — нижняя ми. x означает отключение звука строки. [21] [22]
