vi–ii–V–I

Тип последовательности аккордов

В музыке последовательность vi –ii–V–I представляет собой последовательность аккордов (также называемую круговой прогрессией для круга квинт , по которому она движется). Ниже показана прогрессия vi–ii–V–I до мажор (с перевернутыми аккордами ). ^[1]

Это «несомненно, самая распространенная и самая сильная из всех гармонических прогрессий» и состоит из «соседних корней в отношениях восходящей кварты или нисходящей квинты», при этом движение по восходящей чистой кварте эквивалентно движению по нисходящей чистой квинте из-за инверсии . ^[2] Например, в до мажоре это аккорды Am–Dm–G–C, корни которых нисходят на чистую квинту (или восходят на кварту), как показано ниже. ^[3]

Примеры

Примеры vi–ii–V–I показаны ниже.

Поп-песни, включающие последовательность vi–ii–V–I, включают « Island in the Sun » группы Weezer и « It's My Life » группы Talk Talk .

I-vi-ii-V

Последовательность аккордов AI-vi-ii-V до мажор. ^[5]

I-vi-ii-V — одна из наиболее распространенных последовательностей аккордов в джазе . ^[5] Прогрессия часто используется ^[6] как поворотный момент , происходящий в последних двух тактах припева или раздела. ^[7] Последовательность аккордов I-vi-ii-V представляет собой двухтактовую модель в разделе A ритмических изменений , ^[8] последовательность, основанная на песне Джорджа Гершвина « I Got Rhythm ». Его также можно варьировать: по словам Марка Левина , «сегодняшние музыканты обычно играют доминантный септаккорд , а не второстепенный септаккорд , как аккорд VI в I-VI-II-V». ^[5]

В джаз-минорной гамме возможна диатоническая прогрессия ниже. ^[9]

Играть ^ⓘ

I-IV-vii°-iii-vi-ii-V-I прогрессия

Круговая прогрессия обычно представляет собой последовательность всех семи диатонических аккордов диатонической гаммы по квинтам, включая одну прогрессию по уменьшенной квинте (в C: между F и B) и один уменьшенный аккорд (до мажор, B ^o ), возвращающийся к тоник в конце . Полный круг прогрессии квинт до мажор показан ниже.

Из этого можно получить более короткие прогрессии, выбрав определенные конкретные аккорды из прогрессии всех семи диатонических аккордов. ^[2] Разворот ii –V–I находится в конце круговой последовательности, как и последовательность vi–ii–V–I основного движения по нисходящим квинтам, что устанавливает тональность, а также усиливает тональность за счет контраста минорных нот . и майор . ^[3]

В минорной тональности прогрессия следующая: i–iv–VII–III–VI–ii°–V–i .

Смотрите также

• Подход к хорде
• Преобладающий аккорд
• Доминант (музыка)
• Расширенная доминанта
• Прогрессия рэгтайма - V ⁷ /vi–V ⁷ /ii–V ⁷ /V–V ⁷ –I
• Поворот Тэдда Дэмерона
• Прохождение Королевской дороги - IV ^M7 –V ⁷ –iii ⁷ –vi ⁷ –ii ⁷ –V ⁷ –I

Источники

1. Эндрюс, Уильям Дж; Склейтер, Молли (2000). Материалы западной музыки. Часть 1 , стр.226. ISBN  1-55122-034-2 .
2. Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сейкер, Музыка в теории и практике , седьмое издание, 2 тома. + 2 звуковых диска (Бостон: McGraw-Hill, 2003) 1:178. ISBN 978-0-07-294262-0 . 
3. Уильям Дж. Эндрюс и Молли Склейтер (2000). Материалы западной музыки. Часть 1 , стр.227. ISBN 1-55122-034-2 . 
4. Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера , стр.26 (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers ). Пер. Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6 . 
5. Левин, Марк (1995). Книга по теории джаза . Петалума, Калифорния: Sher Music Co., стр. 25. ISBN 1883217040. ОСЛК  34280067.
6. Мур, Алан Ф. (2002). «XII». Кембриджский компаньон блюза и госпела . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. п. 126.
7. Странк, Стивен (2007), «Гармония», в Кернфельде, Барри (ред.), Джазовый словарь New Grove; , том. 2-е издание, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
8. ДеВо, Скотт Ноулз (1997). Рождение бибопа: социальная и музыкальная история . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. п. 310. ИСБН 9780520205796.
9. Арнольд, Брюс Э. (2001). Рабочая тетрадь по теории музыки для гитары: построение гаммы , стр.12. ISBN 978-1-890944-53-7 .