Эш — вымышленный персонаж фильма «Чужой» (1979), сыгранный актёром Иэном Холмом [1], который, хотя и был известен в Великобритании как театральный актёр, в то время был неизвестен американской аудитории. Эш выступает в качестве второстепенного антагониста первого фильма. [2] Персонаж — научный сотрудник «Ностромо » , который нарушает карантин , позволяя Кейну, члену экипажа, вернуться на борт после того, как он был заражён инопланетной формой жизни. [1] Позже выясняется, что Эш не человек, как кажется, а андроид Hyperdyne Systems 120-A/2 [3] , спящий агент , который действует по секретному приказу, чтобы вернуть инопланетную форму жизни, и считает команду и груз расходным материалом. [1]
В начале фильма Эш показан как тихий, логичный и скрупулезно соблюдающий правила компании. Когда « Ностромо» якобы обнаруживает сигнал на планете LV-426, Эш гарантирует, что команда проведет расследование, указав, что невыполнение этого требования повлечет за собой полную конфискацию их личных акций в Weyland-Yutani, согласно правилам компании. Первоначально Эш утверждает, что сообщение не поддается расшифровке, но после приземления на LV-426 Рипли может определить, что это, скорее всего, какая-то форма предупреждения, а не сигнал SOS, как предполагалось ранее. Несмотря на это, Эш убеждает ее, что отправляться вслед за поисковой группой, чтобы предупредить их, будет бесполезно. Как только поисковая группа возвращается, Эш нарушает протокол карантина (не подчиняясь Рипли, старшему офицеру корабля среди членов экипажа, оставшихся на борту) и позволяет инфицированному Кейну вернуться на борт, по-видимому, из сострадания, и позже его можно увидеть удивляющимся существу, прикрепленному к нему. Эш неоднократно игнорирует настойчивые просьбы Паркера поместить Кейна в криоконсервацию.
Рипли начинает подозревать Эша в результате этих действий. Капитан Даллас раскрывает, что Эш заменил штатного научного офицера судна за два дня до того, как корабль покинул Тедус. Когда Рипли, проверив главный компьютер, обнаруживает настоящую причину отклонения Ностромо , Эш нападает на Рипли, пытаясь убить ее, засунув ей в горло свернутый порнографический журнал. [1] В разгар их борьбы двое выживших членов экипажа, Паркер и Ламберт, прибывают и спасают Рипли. [4] Эша дважды бьют по голове канистрой, в первый раз вызывая у него сбой, а во второй обезглавливая . Когда даже это не убивает его, его убивают электрическим током с помощью скотопогона. [4]
Его отрубленная голова реактивируется, чтобы предоставить команде правду о существе. Эш подчиняется, показывая, что компания назначила его, чтобы гарантировать, что существо будет возвращено им, а жизни команды являются «расходным материалом». Сообщив им все, что он знает о существе, Эш говорит команде, что «вы принимаете мои соболезнования», относительно их шансов на выживание. Затем Рипли отключает его, и Паркер сжигает его голову огнеметом .
Опыт общения с Эшем вызвал у Рипли сильную враждебность к андроидам, что видно по ее реакции на Бишопа в сиквеле «Чужие» .
В середине романа, после побега Рипли с « Ностромо» в конце « Чужого» , программа Эша тайно оставалась под контролем « Нарцисса» , спасательной капсулы Рипли. После того, как шаттл дрейфовал в течение тридцати семи лет, он обнаружил сигнал бедствия, отправленный « Марионом» , и перенаправил шаттл на его перехват, надеясь продолжить свою миссию по получению образца ксеноморфа для «Вейланд-Ютани» . Вскоре после прибытия на « Марион » Рипли узнал о выживании Эша, и в конце концов он раскрыл себя группе (объяснением того, почему его голос изменился, что происходит только в аудиоадаптации книги, является терминал Сигсона, в который он загрузил себя). На протяжении всего инцидента на борту « Мариона» и на планете LV-178 ниже Эш продолжал строить заговоры против выживших. Узнав, что член экипажа забеременел от Chestbreaker, Эш задумал организовать смерть остальных членов экипажа, надеясь, что член экипажа затем впадет в гиперсон на борту Narcissus , что позволит ему доставить ее — и эмбрион, который она вынашивала — на Землю. Однако член экипажа покончил с собой, прежде чем Эш смог привести свой план в действие. [5]
Со своими планами по возвращению Ксеноморфа из руин, Эш, очевидно, обезумевший от лет, которые он провел, дрейфуя в одиночестве на борту « Нарцисса» , планировал продолжить свое путешествие с Рипли, с которой, как он воображал, у него сложилась тесная связь. Однако, прежде чем « Нарцисс» покинул « Марион» , Эш был окончательно уничтожен, когда Хуп стер программу ИИ с главного компьютера шаттла с помощью компьютерного вируса. Когда Эш умер, он сделал последний журнал миссии на Вейланд-Ютани, размышляя про себя, что, поскольку его сообщения не доходили до Вейланд-Ютани, он написал эквивалент дневника . После уничтожения Эша Рипли дрейфовал в космосе еще двадцать лет, прежде чем был спасен (см. «Чужие» ). [6] [7]
Рук, андроид-научный офицер на борту космической станции (разделенный на Ромул и Рем), изображен похожим на Эша; хотя они и не один и тот же человек, они обладают схожими знаниями в области операционных систем. [8]
Кавени характеризует «угрожающего робота» Хилла и Гайлера как робота-контрревизиониста из эпохи, когда образ робота в научной фантастике возвращался к своей доазимовской характеристике «конкурента человечества, который рано или поздно нападет на нас или сойдёт за человека и введёт нас в заблуждение». [9] : 144 Откровение того, что Эш, по словам члена экипажа Паркера в ключевой сцене боя, «проклятый робот», является ключевым моментом сюжета фильма, который заставляет зрителей ретроспективно переосмыслить все его предыдущие действия. [2] [4] [10] Более того, как замечает Николас Мирзоефф, с Эшем « Чужой» повторяет центральную идею « Вторжения похитителей тел» о том, что «самый страшный монстр — это тот, который выглядит в точности как другие люди», и что «копия человека почти так же опасна, как и сам инопланетянин». [10] Действительно, в прямом отголоске « Похитителей тел » , когда Эш впервые получает удар канистрой, заставляя его сойти с ума, он издает пронзительный визжащий звук, точно так же, как и пришельцы в «Похитителях тел» . [4] Как и сам инопланетный организм, Эш (и, конечно же, разумный компьютер корабля, названный «Мать») представлен как, по словам М. Кита Букера, «отличительная форма разумного существования, которая кажется чуждой нашей собственной», и на самом деле (если считать погибшего пилота разбившегося космического корабля) является одним из многих разумных нелюдей, с которыми человечество сталкивается в фильме. [11]
Роз Кавени считала, что открытие того, что Эш не человек, «в каком-то смысле не является сюрпризом». [9] : 144 Однако для персонажей фильма это стало шоком. [12] Байерс не согласился и назвал открытие одной из «самых шокирующих сцен» фильма, где отличие Эша от других членов команды «показано как различие не просто в степени», как могли предположить зрители, «но и в качестве». [13] (Именно Эш указывает в начале фильма, что их контракты с Корпорацией требуют, под страхом полной конфискации акций, чтобы команда исследовала любые признаки разумной жизни. [11] Именно Эш, еще не раскрытый как андроид, следует секретному Приказу № 937, гласящему «экипаж расходный материал», по-видимому, на тот момент, лояльный Компании даже до такой степени, что он жертвует своей собственной жизнью.) [4] [14] Разоблачение Эша показывает, что он предатель, который все это время работал в интересах Компании, потому что он был запрограммирован на это. Хуже того, прежде доброжелательная Корпорация, которая якобы поручает своим командам спасать космические корабли, передающие сигналы бедствия, раскрывается как спекулятивная организация, которая вообще не заботится о человеческих жизнях и считает их товарами, имеющими не большую внутреннюю ценность, чем машина-андроид, которую они запрограммировали на захват и возвращение образца пришельца. [4] [15]
Томпсон замечает, что оглядываясь назад, становится ясно, что Эш на самом деле начинает научный анализ пришельца для Корпорации в этих сценах, к которым благополучие Кейна по большей части не имеет отношения. [2] Эш действует как повивальная бабка для организма внутри Кейна. [15] Он обеспокоен, наблюдая за деятельностью спасательной группы, в отличие от отсутствия у него видимых эмоций в других случаях, [14] и нарушает протокол, чтобы гарантировать, что Кейн, с инопланетянином внутри него, будет доставлен на борт « Ностромо» . [16] : 93 Когда молодой инопланетянин появляется из груди Кейна, Эш настоятельно просит остальных не трогать его, что, оглядываясь назад, кажется, было сделано из-за беспокойства о выживании пришельца, а не о благополучии членов экипажа.
Эш, по словам Пера Шельде, «идеальный человек Корпорации». Он отражает взгляды Корпорации и является ее функционером. Он бесчеловечный научный сотрудник, которому не хватает человеческих ценностей, [14] пример стереотипа «безумного ученого» или «безумного доктора» из художественной литературы. Однако с точки зрения самого персонажа, по словам Мэри Фарр, он не является ни тем, ни другим. Он осознает, что является собственностью Корпорации, и ему комфортно со своей программой, он уверен в себе и целеустремлен. Его не волнует ни человеческий экипаж Ностромо, ни люди Корпорации (которые, как отмечает Фарр, получили бы очень неприятный сюрприз, если бы Эшу удалось доставить пришельца обратно на Землю). Его интерес заключается в «сборе», сборе знаний. Когда Рипли и другие члены экипажа активируют его голову, чтобы спросить его о том, как убить пришельца, он выражает восхищение ею. [15] Это, по его словам, «идеальный организм», чье «структурное совершенство сопоставимо только с его враждебностью». Он восхищается чистотой существа как «выжившего, не омраченного совестью, раскаянием или заблуждениями морали». [17] Фарр считает, что здесь Эш, по сути, описывает свое идеальное «я». [15]
Другие комментарии больше фокусируются на сексуальных метафорах и подтекстах персонажа. Джерард Лафлин отмечает, что «тонко жеманное» исполнение роли Холмом передает ощущение «инаковости» Эша. Это было еще больше предложено материалом, который так и не попал в выпущенный фильм. [18] Ридли Скотт раскрывает в комментариях к DVD существование удаленной сцены , где два женских персонажа обсуждают Эша, где они обнаруживают, что ни один из них не имел с ним полового акта. «Я никогда не думал, что он был особенно заинтересован», — говорит Ламберт Рипли (сцена действительно появляется в новеллизации). [18] Лафлин замечает, что это наводит на мысль о гомосексуальности со стороны Эша, хотя его истинная натура раскрывается, когда он пытается убить Рипли порнографическим журналом; [18] действие, которое является как отголоском способа, которым инопланетный «лицехват» заражает своих жертв, [2] [18] [16] : 97 , так и сексуальным символом фаллического проникновения и изнасилования [12] [18] андроидом, который, даже если бы у него был фаллос (что не указано в фильме), вероятно, был бы сексуально нефункционален. [19]
Томпсон ссылается на утверждение, поддержанное Галлардо и Смитом, что использование Эшем порнографического журнала против Рипли «связывает порнографию с насилием в отношении женщин», но оспаривает его, заявляя, что это анализирует сцену саму по себе, не принимая во внимание более широкий контекст остальной части фильма. [2] [4] Томпсон указывает, что это неуклюжий и неэффективный способ попытаться убить Рипли, о чем свидетельствует не в последнюю очередь тот факт, что требуется достаточно много времени, чтобы другие персонажи успели появиться на месте происшествия и вмешаться. Томпсон утверждает, что вместо того, чтобы соотноситься с порнографией и природой журнала, нападение Эша структурировано создателями фильма, чтобы намекнуть на заражение «лицехватом» своих жертв, как это наблюдал Эш в более ранней сцене, где Кейна сканируют с помощью компьютерной томографии . Хотя само по себе это не является явно сексуальным, оно действительно затрагивает репродуктивный цикл существа. Томпсон утверждает, что Эш здесь просто подражает существу, которым он так восхищается. Инструкции Эша от Корпорации, утверждает Томпсон, не содержали явного указания на то, что он должен убить кого-либо из членов экипажа, и вполне возможно, что Эш приобрел свои представления о правильном способе убийства человека, наблюдая за пришельцем. Томпсон уточняет эту интерпретацию, отмечая, что она не та, которая может возникнуть при первом просмотре фильма. [2]
