«Вторжение похитителей тел» — американский научно-фантастический фильм ужасов 1956 года продюсера Уолтера Вангера , режиссёра Дона Сигела , с Кевином Маккарти и Даной Винтер в главных ролях . Черно -белый фильм снят в формате 2.00:1 Superscope и в стиле нуар . Дэниел Мэйнваринг адаптировал сценарий научно-фантастического романа Джека Финни 1954 года« Похитители тел» . [2] Фильм был выпущен компанией Allied Artists Pictures как двойной полнометражный фильм с британским научно-фантастическим фильмом «Атомный человек» (а на некоторых рынках — с «Несокрушимым человеком »). [3]
Сюжет фильма касается инопланетного вторжения , которое начинается в вымышленном калифорнийском городке Санта-Мира. Споры инопланетных растений упали из космоса и превратились в большие семенные коробочки, каждый из которых способен производить визуально идентичную копию человека. Когда каждая капсула достигает полного развития, она усваивает физические черты, воспоминания и личности каждого спящего человека, помещенного рядом с ней, пока не останется только замена; однако эти дубликаты лишены всех человеческих эмоций. Постепенно местный врач обнаруживает это «тихое» вторжение и пытается его остановить.
Сленговое выражение « люди-капсулы », возникшее в культуре США конца 20-го века, относится к бесэмоциональным дубликатам, увиденным в фильме. [2] В 1994 году фильм «Вторжение похитителей тел» был выбран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре фильмов США как «культурно, исторически или эстетически значимый». [4] [5]
Психиатра доктора Хилла вызывают в отделение неотложной помощи больницы Лос-Анджелеса, где содержится под стражей очень возбужденный мужчина. Мужчина представился врачом и рассказал о событиях, приведших к его аресту и доставке в больницу.
В городе Санта-Мира доктор Майлз Беннелл осматривает нескольких пациентов, по-видимому, страдающих бредом Капгра , убеждением, что их родственники были заменены идентично выглядящими самозванцами. Вернувшись из путешествия, он встречает свою бывшую девушку Бекки Дрисколл, которая недавно вернулась в город после развода. В тот вечер Майлза и Бекки срочно вызывают в дом друга Беннелла, Джека Беличека, который нашел в своем доме нечто похожее на труп. По необъяснимым причинам у него нет различимых черт лица или отпечатков пальцев. К их ужасу, через короткий промежуток времени он начинает приобретать точные физические черты Беличека. Позже в подвале Бекки находят еще одно тело, которое является ее точной копией. Когда Беннелл вызывает на место психиатра доктора Дэна Кауфмана, тела загадочным образом исчезли.
На следующую ночь Беннелл, Бекки, Джек и жена Джека Тедди находят свои копии, выходящие из гигантских семенных коробочек в теплице Беннелла. Они приходят к выводу, что горожан заменяют во время сна точными физическими копиями. Беннелл пытается позвонить федеральным властям, но телефонный оператор утверждает, что все линии заняты и его невозможно дозвониться, поэтому Джек и Тедди уезжают искать помощи в соседний город. Беннелл и Бекки понимают, что все жители Санта-Миры были заменены и лишены какой-либо человечности. Они прячутся на ночь в офисе Беннелла, поклявшись не спать, чтобы их не заменили свои дубликаты.
На следующее утро грузовики с гигантскими капсулами прибывают в центр города. Бекки и Беннелл слушают, как начальник полиции Ник Гриветт приказывает остальным отвезти их в соседние города, чтобы их посадили и использовали для замены их населения. Кауфман и Беличек, оба теперь также «люди в капсулах», прибывают в офис Беннелла с новыми капсулами для Бекки и Беннелла. Они показывают, что за вторжение ответственна внеземная форма жизни. После их захвата человечество потеряет все эмоции и чувство индивидуальности, создав упрощенный и мрачный мир.
После драки и нокаутирования дубликатов Кауфмана, Беличека и Гриветта, Беннелл и Бекки убегают из офиса. Снаружи они притворяются бесчувственными людьми из капсул. Увидев собаку, выбегающую на дорогу, Бекки кричит, и ее реакция раскрывает их человечность. В городе звучит сигнал тревоги, и пара убегает пешком, преследуемая людьми из капсулы.
Измученные, им удается сбежать и спрятаться в заброшенной шахте за городом, изо всех сил пытаясь не заснуть. Позже они слышат музыку, и Беннелл ненадолго оставляет Бекки для расследования. За холмом он видит большую теплицу, где на грузовики загружают сотни гигантских коробочек с семенами. Беннелл возвращается, чтобы рассказать Бекки. Поцеловав ее, Беннелл, к своему ужасу, понимает, что она уснула до его возвращения и теперь одна из них . Бекки бьет тревогу, когда Беннелл убегает и в конце концов оказывается на оживленном шоссе. Увидев грузовик, направляющийся в Сан-Франциско и Лос-Анджелес, наполненный капсулами, он отчаянно кричит проезжающим мимо автомобилистам: «Они уже здесь! Вы следующий! Вы следующий!»
Вернувшись в больницу, Беннелл заканчивает свой рассказ. Доктор Хилл и дежурный врач выходят в коридор, последний выражает уверенность в том, что Беннелл психотик. Водителя грузовика ввозят в зал на каталке после того, как он получил тяжелую травму в результате несчастного случая; Служитель рассказывает, что мужчину пришлось выкапывать из-под груза гигантских капсул, прибывших из Санта-Мира. Наконец поверив истории Беннелла, доктор Хилл предупреждает полицию, чтобы она заблокировала дороги в Санта-Миру и обратно; Фильм заканчивается тем, что Беннелл с облегчением звонит в Федеральное бюро расследований .
Роман Джека Финни заканчивается тем, что инопланетяне, продолжительность жизни которых не превышает пяти лет, покидают Землю после того, как понимают, что люди оказывают сильное сопротивление, несмотря на то, что у них мало разумных шансов противостоять вторжению инопланетян. [2]
Изначально планировалось, что съемки «Вторжения похитителей тел» продлятся 24 дня, а бюджет составит 454 864 доллара США . Позже студия попросила Вангера значительно сократить бюджет. Продюсер предложил график съемок на 20 дней и бюджет в 350 000 долларов. [6]
Первоначально на роль Майлза Вангер рассматривал Гига Янга , Дика Пауэлла , Джозефа Коттена и еще нескольких человек. На роль Бекки он рассматривал возможность выбрать Энн Бэнкрофт , Донну Рид , Ким Хантер , Веру Майлз и других. Однако из-за меньшего бюджета он отказался от этого выбора и сыграл Ричарда Кили , который только что снялся в фильме «История города Феникс для союзных артистов». [6] Кили отказалась от этой роли, и Вангер выбрал Кевина Маккарти , номинанта на премию Оскар пятью годами ранее за фильм « Смерть коммивояжера» , и относительного новичка Дану Винтер , сыгравшую несколько главных драматических ролей на телевидении. [7]
Будущий режиссер Сэм Пекинпа сыграл небольшую роль Чарли, счетчика счетчиков. Пекинпа был тренером по диалогам в пяти фильмах Сигела в середине 1950-х годов, включая этот. [8]
Первоначально продюсер Вангер и Сигел хотели снять фильм «Вторжение похитителей тел» в Милл-Вэлли, Калифорния , городке к северу от Сан-Франциско , который Джек Финни описал в своем романе. [6] В первую неделю января 1955 года Сигел, Вангер и сценарист Дэниел Мэйнваринг посетили Финни, чтобы поговорить о киноверсии и посмотреть Милл-Вэлли. Это место оказалось слишком дорогим, и Сигел вместе с руководителями Allied Artist нашел места, напоминающие Милл-Вэлли в районе Лос-Анджелеса , включая Сьерра-Мадре , Чатсуорт , Глендейл , Лос-Фелис , Бронсон и Бичвуд-Каньоны , все из которых впоследствии составили вымышленный город «Санта-Мира» для фильма. [6] Помимо этих локаций на открытом воздухе, большая часть фильма была снята в студии Allied Artists на восточной стороне Голливуда . [2]
«Вторжение похитителей тел» было снято оператором Эллсуортом Фредериксом за 23 дня с 23 марта по 27 апреля 1955 года. Актеры и съемочная группа работали шесть дней в неделю с выходными по воскресеньям. [6] Производство вышло за рамки графика на три дня из-за съемок каждую ночь , как хотел Сигел. Дополнительные фотосъемки были проведены в сентябре 1955 года, в рамках которых был снят сюжет, на котором настаивала студия (см. Оригинальный предполагаемый финал). Окончательный бюджет составил 382 190 долларов. [2]
Первоначально проект назывался «Похитители тел» в честь сериала о Финни, [9] но Вангер хотел избежать путаницы с фильмом Вэла Льютона 1945 года «Похититель тел» . Продюсер не смог придумать название и принял выбор студии « Они пришли из другого мира », который был присвоен летом 1955 года. Сигел возражал против этого названия и предложил две альтернативы: Better Off Dead и Sleep No More , в то время как Вангер предложил Зло в ночи и мир в опасности . Ни один из них не был выбран, и в конце 1955 года студия остановилась на « Вторжении похитителей тел » . гробниц ), которая остается неизменной и сегодня. [10]
Вангер хотел добавить разнообразие речей и предисловий. [11] Он предложил Майлзу закадровый голос. [12] Пока снимался фильм, Вангер пытался получить в Англии разрешение на использование цитаты Уинстона Черчилля в качестве предисловия к фильму. Продюсер обратился к Орсону Уэллсу , чтобы тот озвучил предисловие и трейлер к фильму. Он написал речи на открытии Уэллса 15 июня 1955 года и пытался убедить Уэллса сделать это, но безуспешно. Вместо этого Вангер рассматривал писателя-фантаста Рэя Брэдбери , но и этого не произошло. [12] Мэйнваринг в конечном итоге сам написал закадровый текст. [9]
Студия запланировала три предварительных просмотра фильма в последние дни июня и в первый день июля 1955 года. [12] Согласно меморандумам Вангера того времени, предварительные просмотры прошли успешно. Однако более поздние отчеты Мэйнваринга и Сигела противоречат этому, утверждая, что зрители не могли следить за фильмом и смеялись не в тех местах. По словам Вангера, в ответ студия удалила из фильма большую часть юмора, «человечности» и «качества». [12] Он запланировал еще один предварительный просмотр на середину августа, который также прошел не очень хорошо. В более поздних интервью Сигел отметил, что политика студии заключалась в том, чтобы не смешивать юмор с ужасом. [12]
Вангер увидел окончательную версию в декабре 1955 года и протестовал против использования соотношения сторон Superscope . [9] Его использование было включено в ранние планы фильма, но первая печать была сделана только в декабре. Вангер почувствовал, что фильм потерял резкость и детализацию. Первоначально Сигел снимал «Вторжение похитителей тел» с соотношением сторон 1,85:1. Superscope — это лабораторный процесс постпроизводства, предназначенный для создания анаморфной отпечатка из неанаморфного исходного материала, который будет проецироваться с соотношением сторон 2,00:1. [9] [13]
И Сигел, и Мэйнваринг остались довольны снятым фильмом. Первоначальный финал не включал в себя кадры воспоминаний и заканчивался криком Майлза, когда по дороге мимо него проезжали грузовики с капсулами. [11] Студия, опасаясь пессимистического заключения, настояла на добавлении пролога и эпилога , предполагающих более оптимистичный исход истории, что привело к кадрированию воспоминаний. В этой версии фильм начинается с того, что Беннелл находится под стражей в отделении неотложной помощи больницы и рассказывает консультирующему психиатру ( Уит Бисселл ) свою историю. В заключительных сценах во время дорожно-транспортного происшествия обнаруживаются капсулы, что подтверждает предупреждение Беннелла, и власти получают предупреждение, что, вероятно, останавливает распространение капсул и устраняет внеземную угрозу. [2]
Мэйнваринг написал сценарий для этой истории, и Сигел снял ее 16 сентября 1955 года в студии Allied Artists. [9] В более позднем интервью Сигел пожаловался: «Фильм был почти испорчен руководителями Allied Artists, которые добавили предисловие и концовку, которые мне не нравятся». [14] В своей автобиографии Сигел добавил, что «Вангер был очень против этого, как и я. Однако он умолял меня снять его, чтобы защитить фильм, и я неохотно согласился [...]». [15]
Хотя база данных Интернет-фильмов утверждает, что фильм был отредактирован до первоначального финала для переиздания в 1979 году, [16] Стив Биодровски из журнала Cinefantastique отмечает, что фильм все еще демонстрировался полностью, включая показ в 2005 году на Академия кинематографических искусств и наук вручает режиссеру Дону Сигелу. [17]
Хотя большинству рецензентов это не понравилось, Джордж Тернер (в «Американском кинематографисте ») [18] и Дэнни Пири (в «Культовых фильмах ») [19] одобрили добавленную впоследствии историю кадров. Тем не менее Пири подчеркнул, что добавленные сцены существенно изменили первоначальный замысел фильма. [ нужна цитата ]
Когда в феврале 1956 года фильм был показан внутри страны, во многих кинотеатрах в вестибюлях и входах кинотеатров было показано несколько капсул, сделанных из папье-маше , а также большие реалистичные черно-белые фигуры Маккарти и Винтера, убегающих от толпы. Фильм заработал более 1 миллиона долларов за первый месяц, а только за 1956 год в США заработал более 2,5 миллионов долларов [2] Когда фильм был выпущен в Великобритании (с сокращениями, наложенными британскими цензорами [20] ) в конце 1956 года. , продажи билетов на фильм составили более полумиллиона долларов. [9]
Некоторые рецензенты увидели в этой истории комментарий к опасностям, с которыми сталкиваются Соединенные Штаты, закрывая глаза на маккартизм . Леонард Малтин писал о подтексте эпохи Маккарти [21] или о мягком конформизме в послевоенной Америке эпохи Эйзенхауэра . Другие рассматривали это как аллегорию утраты личной автономии и индивидуализма в Советском Союзе или коммунистических системах в целом. [22]
Для BBC Дэвид Вуд резюмировал распространенные популярные интерпретации фильма следующим образом: «Ощущение послевоенной антикоммунистической паранойи остро, как и искушение рассматривать фильм как метафору тирании эпохи Маккарти». [23] Дэнни Пири в «Культовых фильмах» отметил, что добавление сюжетной линии по требованию студии изменило позицию фильма с антимаккартистской на антикоммунистическую . [19] Майкл Додд из « Пропавшего листа » назвал фильм «одним из самых многогранных фильмов ужасов, когда-либо созданных», утверждая, что «одновременно эксплуатируется современный страх перед проникновением нежелательных элементов, а также растущая обеспокоенность по поводу тоталитаризма на родине в после пресловутой коммунистической охоты на ведьм, организованной сенатором Джозефом Маккарти, это, возможно, самое ясное окно в американскую психику, которое когда-либо давало кино ужасов». [24]
В «Иллюстрированной истории фильма ужасов» Карлос Кларенс увидел тенденцию, проявляющуюся в научно-фантастических фильмах, посвященную дегуманизации и страху потери индивидуальной идентичности, исторически связанную с окончанием «Корейской войны и широко разрекламированной войны». сообщения о методах «промывания мозгов ». [25] Сравнивая «Вторжение похитителей тел » с «Поцелуй меня смертельно » Роберта Олдрича и « Прикосновение зла » Орсона Уэллса , Брайан Нив обнаружил скорее чувство разочарования, чем прямое послание, причем все три фильма «менее радикальны в любом положительном смысле, чем отражает упадок великих либеральных надежд [сценаристов]». [26]
Несмотря на общее согласие кинокритиков относительно политического подтекста фильма, актер Кевин Маккарти сказал в интервью, включенном в выпуск DVD 1998 года, что, по его мнению, никакой политической аллегории не было. Интервьюер заявил, что разговаривал с автором романа Джеком Финни, который не исповедовал в произведении какой-либо конкретной политической аллегории. [27]
В своей автобиографии «Я думал, что мы снимаем фильмы, а не историю» Уолтер Мириш пишет: «Люди начали читать в картинах значения, которые никогда не были задуманы. Примером этого является «Вторжение похитителей тел» . Я помню, как читал журнальную статью, в которой спорил Насколько мне известно, ни Уолтер Вангер, ни Дон Сигел, режиссировавший ее, ни Дэн Мэйнваринг, написавший сценарий, ни автор оригинального текста Джек Финни, ни я не считали ее ничего кроме триллера, в чистом виде». [28]
Дон Сигел более открыто говорил о существующем аллегорическом подтексте, но отрицал строго политическую точку зрения: «[...] Я чувствовал, что это очень важная история. Я думаю, что мир населен капсулами, и мне хотелось показать Я думаю, что у многих людей нет чувства к культурным вещам, нет чувства боли, печали. [...] Политическая отсылка к сенатору Маккарти и тоталитаризму была неизбежна, но я старался не подчеркивать это, потому что чувствую, что кинофильмы предназначены в первую очередь для развлечения, и я не хотел проповедовать». [29] Киновед Дж. П. Телотт писал, что Сигел хотел, чтобы капсулы были соблазнительными; их представитель, психиатр, был выбран, чтобы обеспечить авторитетный голос, апеллирующий к желанию «отречься от человеческой ответственности во все более сложном и запутанном современном мире». [30]
Хотя «Вторжение похитителей тел» при первом показе критики в значительной степени проигнорировали, [18] Filmsite.org оценил его как один из лучших фильмов 1956 года . [31] Фильм имеет рейтинг одобрения 98% и рейтинг 9,1 из 10 на сайт- агрегатор обзоров фильмов Rotten Tomatoes . Консенсус сайта гласит: «Одна из лучших политических аллегорий 1950-х годов, « Вторжение похитителей тел» представляет собой эффектную, пугающую смесь научной фантастики и ужасов». [32]
В последние годы такие критики, как Дэн Друкер из Chicago Reader , назвали фильм «настоящей классикой научной фантастики». [33] Леонард Малтин описал «Вторжение похитителей тел» как «влиятельное и до сих пор очень пугающее». [21] Time Out назвал фильм одним из «самых резонансных» и «одних из самых простых» в жанре. [34] Марк Стейн назвал его «большим фильмом», несмотря на ограниченный бюджет. [35]
В 1994 году фильм «Вторжение похитителей тел» был выбран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре фильмов США как «культурно, исторически или эстетически значимый». [36] В июне 2008 года Американский институт кино опубликовал свою « Десять лучших » — 10 лучших фильмов в 10 «классических» американских киножанрах — после опроса более 1500 человек из творческого сообщества. «Вторжение похитителей тел» было признано 9-м лучшим фильмом в жанре научной фантастики. [37] Фильм также был включен в список самых душераздирающих американских фильмов AFI «100 лет... 100 острых ощущений» . [38]
Фильм был включен в список 100 самых страшных моментов фильма « Браво» . [39] Точно так же Ассоциация кинокритиков Чикаго назвала его 29-м самым страшным фильмом, когда-либо созданным. [40] IGN поставил его на 15-е место среди лучших научно-фантастических картин. [41] Журнал Time включил «Вторжение похитителей тел» в список 100 лучших фильмов всех времен, [42] в 10 лучших научно-фантастических фильмов 1950-х годов, [43] и в 25 лучших фильмов ужасов. [44] В 1999 году Entertainment Weekly назвал его 53-м лучшим фильмом всех времен. [45] Точно так же в книге «Четыре звездных фильма: 101 величайший фильм всех времен» фильм поместился на 60-е место. [46]
Фильм был выпущен на DVD в 1998 году американским лейблом Republic (идентичное переиздание Artisan последовало в 2002 году); он включает в себя версию Superscope и версию Academy с соотношением 1,375:1 . Последний представляет собой не оригинальную полнокадровую версию, а переработку версии Superscope с панорамированием и сканированием , в которой теряются визуальные детали. [ нужна цитата ]
Издания DVD существуют на британском рынке (включая раскрашенную компьютером версию), на немецком рынке (как Die Dämonischen ) и на испанском рынке (как La Invasion de los Ladrones de Cuerpos ). [ нужна цитата ]
Было выпущено несколько версий Blu-ray Disc , в том числе две простые версии Blu-ray Disc от Olive Films в 2012 году и немецкой компании Al!ve (под названием Die Dämonischen ) в 2018 году. [47] Sinister Films выпустила Blu-ray Disc. Рэй в Италии 18 марта 2014 года. Эта версия под названием L'Invasione degli Ultracorpi содержала множество особенностей, в том числе интервью с ведущим актером Кевином Маккарти и эпизод Studio One 1957 года под названием « Ночь, Америка дрожала », неизданный снял реконструкцию знаменитой радиопередачи Орсона Уэллса «Война миров» с Эдом Аснером , Джеймсом Коберном и Уорреном Битти в главных ролях . Впоследствии в 2018 году компания Olive Films выпустила специальное издание Blu-ray, содержащее обширные бонусные материалы, в том числе несколько короткометражных фильмов, два аудиокомментария, один с историком кино Ричардом Харландом Смитом, а второй с Кевином Маккарти и Даной Винтер, а также режиссером Джо Данте , а также Архивное интервью 1985 года с Маккарти.
Были сделаны три последующие адаптации « Похитителей тел» : «Вторжение похитителей тел» (1978), «Похитители тел» (1993) и «Вторжение » (2007).
В 2017 году сообщалось, что безымянная четвертая адаптация от Warner Bros. находится в разработке . Сценаристом был подписан Дэвид Лесли Джонсон . [48]
Он на короткое время вдохновил Assimilate (2019), который также вдохновлен одноименным фильмом The Body Snatchers .
Этот фильм вдохновил сериал ABC «Вторжение» (сериал 2005 года) и второстепенный сюжет в сериале Netflix « Другая жизнь» (сериал 2019 года).
Роберт А. Хайнлайн ранее развил эту тему в своем романе 1951 года «Хозяева Марионеток» , написанном в 1950 году. « Хозяева Марионеток» позже были превращены в плагиат как фильм 1958 года « Пожиратели мозгов » и адаптированы по контракту в фильме 1994 года «Хозяева Марионеток» .
За романом Финни 1955 года « Похитители тел» последовало несколько тематически связанных работ , в том числе «Куатермасс 2» Вэла Геста и «Я вышла замуж за монстра из космоса» Джина Фаулера .
Была выпущена пародия на фильм «Looney Tunes» под названием «Вторжение похитителей кроликов» (1992). Режиссером адаптации выступил Грег Форд , в различных ролях истории представлены Багз Банни , Даффи Дак , Элмер Фадд , Йосемити Сэм и Порки Пиг .
В 2018 году театральная компания Team Starkid создала музыкальную пародию « Парень, который не любил мюзиклы» — историю города Среднего Запада, захваченного поющим инопланетным коллективным разумом. Мюзикл пародирует многочисленные ужасы и музыкальные образы, а главный герой также носит в сериале костюм, напоминающий гардероб Беннелла.
В майском выпуске журнала National Lampoon за 1981 год была опубликована пародия под названием «Вторжение похитителей денег»; Нееврейское население Уайтвилля захвачено бутербродами с пастрами из космоса и превращено в евреев . [49]
Сегменты ведущих эпизода Mystery Science Theater 3000 «Вторжение гигантских пауков» пародируют этот фильм на тревожные тенденции. В эпизоде, когда Перл, Мозговой парень и профессор Бобо были в походе , они в конечном итоге обнаруживают цветы, которые они прозвали «Подушками из кабачков», которые на самом деле являются замаскированными инопланетянами-похитителями тел. В итоге им отправили «Спутник любви» вместе с главным фильмом, в результате чего пострадали Перл, Мозговой парень и все боты (кроме Майка и Бобо). Благодаря поддержке Майка, Бобо удалось спасти всех, уничтожив инопланетянина-похитителя материнских тел, убив всех инопланетян и вернув всех пострадавших в нормальное состояние. Но поскольку Перл пропустила реакцию команды SOL на фильм, она заставляет их посмотреть его еще раз.
«Хэллоуин III: Сезон ведьм» — фильм 1982 года с похожими темами, связанными с андроидами, также в основном разворачивается в калифорнийском городке под названием Санта-Мира.
Фильм также был пародирован в эпизоде Губки Боба Квадратные Штаны 2012 года «Планета медуз» (отсылка к «Планете вампиров » и «Планете обезьян »), в котором персонажи из «Бикини Боттом» заменяются инопланетными клонами во сне. [50]
{{citation}}: CS1 maint: другие ( ссылка )