Короткая октава была методом назначения нот клавишам в ранних клавишных инструментах ( клавесин , клавикорд , орган ) с целью придания инструменту расширенного диапазона в басовом диапазоне. Смысл этой системы заключался в том, что низкие ноты F ♯ и G ♯ редко используются в старинной музыке. Глубокие басовые ноты обычно составляют основу аккорда, а аккорды F ♯ и G ♯ в то время использовались редко. Напротив, низкие C и D, обе основы очень распространенных аккордов, очень не хватает, если клавесин с самой низкой клавишей E настроен в соответствии с раскладкой клавиатуры. Близко связанная система, ломаная октава , добавляла больше нот с помощью разделенных клавиш : передняя и задняя части (видимой) клавиши управляли отдельными рычагами и, следовательно, отдельными нотами.
В одном из вариантов системы коротких октав самая нижняя нота на клавиатуре номинально была E, но высота звука, на которую она была настроена, на самом деле была C. Номинал F ♯ был настроен на D, а номинал G ♯ был настроен на E. Таким образом, при игре на клавишах:
игрок услышит в басу музыкальную гамму до мажор :
Фактические назначения нот можно увидеть на следующей диаграмме, на которой показаны восемь нижних клавиш ранней клавиатуры:
Обоснование этой системы заключалось в том, что низкие ноты F ♯ и G ♯ редко используются в старинной музыке . Глубокие басовые ноты обычно составляют основу аккорда, а аккорды F ♯ и G ♯ в то время использовались редко. Напротив, низкие C и D, обе основы очень распространенных аккордов, очень не хватает, если клавесин с самой низкой клавишей E настроен в соответствии с раскладкой клавиатуры. Когда учёные указывают диапазон высоты звука инструментов с такой короткой октавой, они пишут «C/E», что означает, что самая нижняя нота — это «до», играемая на клавише, которая обычно звучит как «ми».
Во втором типе короткой октавы использовались клавиши
играть гамму соль мажор
Здесь экзотические басовые ноты C ♯ и D ♯ приносятся в жертву, чтобы получить более существенные A и B. Диапазон высоты звука такого инструмента обозначается как «G/B». Следующая диаграмма иллюстрирует этот вид короткой октавы:
В струнных инструментах, таких как клавесин, система коротких октав создавала дефект: струны, настроенные так, чтобы не соответствовать нотам клавиатуры, в целом были слишком короткими, чтобы воспроизводить переназначенную ноту с хорошим качеством тона. Чтобы достичь более низкого тона, струны приходилось утолщать или настраивать слишком слабо. В течение 17 и 18 веков производители клавесинов постепенно увеличивали размер и диапазон басов своих инструментов до такой степени, что каждую басовую ноту можно было правильно воспроизводить отдельной тональностью.
Короткие октавы были очень распространены в раннем органе . В данном случае такая практика не привела бы к ухудшению качества звука (поскольку соответствующие трубы в любом случае должны были бы быть изготовлены правильной длины). Финансовая экономия была бы гораздо большей, чем на струнных инструментах, поскольку длинные трубы требовали немалых затрат, даже только на материалы. Но по мере того, как в конце 17-го и 18-го веков гармоническая музыка стала более сложной и возникло желание использовать полностью хроматические басовые октавы, от коротких октав в конечном итоге отказались и в органах.
Писатель XVIII века Квирин ван Бланкенбург предположил, что короткая октава C/E возникла как расширение клавиатуры, доходящей только до F; добавление всего одной клавиши (номинал E) и переназначение F ♯ и G ♯ добавили три новые ноты к басовому диапазону. Ван Бланкенбург говорит, что, когда была изобретена короткая октава, по этой причине ее назвали «новым расширением». [1] По словам Фрэнка Хаббарда , клавесины и органы 16 и 17 веков «почти всегда» имели короткие октавы. [2]
Эдвард Коттик отмечает, что короткая октава сохранялась в течение длительного времени, и предполагает, что причиной могла быть своего рода взаимная инерция между композиторами и производителями инструментов:
Наши предки были гораздо практичнее нас. Поскольку никто не писал музыку, требующую этих нот, зачем тратиться на их включение? И какой композитор потрудился бы их написать, если бы они были у немногих клавишных инструментов? [3]
Переходный этап к окончательному внедрению хроматических клавиатур наблюдался в некоторых английских виргиналах конца 17 века. На них самая нижняя клавиша могла перехватить две разные струны, в зависимости от слота, в котором находился ее гнездо. Одна из этих струн была настроена на низкую соль (нормальная высота этой тональности в короткой октаве G/B), а другая - на недостающую хроматическую высоту, которую хотелось. Затем игрок мог переместить валет в слот, в котором была нужная нота в соответствии с играемой пьесой. [4]
Вариант короткой октавы добавлял больше нот за счет использования разделенных клавиш : передняя и задняя часть (видимой) клавиши управляли отдельными рычагами и, следовательно, отдельными нотами. Предположим следующие ключи:
причем F ♯ и G ♯ разделены спереди назад. Здесь E играла C, передняя половина клавиши F ♯ играла D, а (менее доступная) задняя половина играла F ♯ . Передняя половина клавиши G ♯ играла E, а задняя половина - G ♯ . Как и в случае с короткой октавой, клавиша с обозначением E воспроизводила самую низкую ноту C. Таким образом, играя номинальную последовательность
игрок услышит:
Фактические назначения нот можно увидеть на следующей диаграмме:
Видно, что отсутствуют только две ноты хроматической гаммы: C ♯ и D ♯ . Аналогичное расположение существовало для клавиатур с G вместо C внизу.
По мнению Тревора Пиннока , [5] короткая октава характерна для инструментов 16 века. Он добавляет: «Во второй половине 17-го века, когда в басу требовалось больше случайностей, часто использовалась «ломаная октава».
Принцип короткой/ломаной октавы не только сохранился, но даже получил дальнейшее развитие в одном конкретном месте, а именно в Вене . «Венская бас-октава» (нем. « Wiener Bass-oktave ») просуществовала вплоть до второй половины XVIII века. Герлах (2007) описывает это расположение клавиатуры следующим образом:
Ноты, ведущие к F 1 , размещались на клавишах «короткой октавы» от до до C (только F ♯ 1 и G ♯ 1 , а также C ♯ и E ♭ продолжали опускаться. [6]
Распределение нот по клавишам, включая тройную клавишу, было показано на следующей диаграмме, адаптированной из Maunder (1998):
Маундер (который использует термин «короткая октава с кратными разрывами») отмечает, что венская басовая октава, как и ее предшественники, вносит искажения в струнную гамму клавесина: это «приводит к крайнему сокращению гаммы баса». Следовательно, для нижних нот требовались необычайно толстые струны, порядка 0,6–0,7 мм (от 0,024 до 0,028 дюйма). [7]
Венская бас-октава постепенно вышла из моды. Однако Маундер отмечает инструменты с венской бас-октавой, выпущенные еще в 1795 году, и отмечает, что реклама таких инструментов появляется даже до конца века. [8]
Хотя короткая октава, по-видимому, в первую очередь была мерой экономии, у нее есть то преимущество, что левая рука музыканта в некоторых случаях может охватывать большее количество нот. Композитор Питер Филипс написал павану , в которой левая рука играет множество параллельных десятых. Для многих исполнителей это значительная нагрузка, и она становится еще сложнее, когда (как в паване Филипса) иногда в аккорд включаются другие ноты. Об этом произведении исследователь клавесина Эдвард Коттик пишет: «Чувственность легкого достижения десятых долей настолько сильна и восхитительна, что нельзя действительно утверждать, что знаешь это произведение, если оно не сыграно на короткооктавной клавиатуре». [9]
Более поздним композитором, написавшим музыку, которую удобно играть только на инструменте с ломаной октавой, был Йозеф Гайдн , чьи ранние произведения для клавишных предназначались для клавесина, а не для фортепиано. [6] Как указывает Герлах (2007), «Каприччио соль мажор» Гайдна на тему народной песни « Acht Sauschneider müssen sein », H. XVII:1 (1765), очевидно, написано для клавесина, использующего венскую басовую октаву. Произведение заканчивается аккордом, в котором левая рука исполнителя должна перекрывать низкую соль, соль на октаву выше нее, а си - еще на две ноты выше. На традиционных клавиатурах это было бы непосильной задачей для большинства музыкантов, но, как и на венской бас-октаве, играть было бы легко, нажимая пальцами на клавиши, которые визуально выглядели как D–G–B (см. диаграмму выше).
Когда в 1780-х годах издательство «Артария» опубликовало «Каприччио» Гайдна , венская басовая октава практически исчезла (действительно, сам клавесин устарел). Соответственно, издатель включил альтернативные ноты в те места, где оригинальную версию можно было сыграть только на короткооктавном инструменте, предположительно для удовлетворения потребностей покупателей, владеющих клавесином или фортепиано с обычной хроматической басовой октавой. [6]