stringtranslate.com

Триумфальная арка

Триумфальная арка Оранжа в Оранже , Франция, старейшая сохранившаяся трехарочная римская триумфальная арка, вероятно, построенная во времена правления императора Августа (27 г. до н. э. – 14 г. н. э.), позднее реконструированная императором Тиберием ( ок. 20–27 г. н. э.)

Триумфальная арка — это отдельно стоящая монументальная конструкция в форме арки с одним или несколькими арочными проходами, часто предназначенная для перекрытия дороги, и обычно стоящая отдельно, не связанная с другими зданиями. В своей простейшей форме триумфальная арка состоит из двух массивных опор , соединенных аркой, обычно увенчанной плоским антаблементом или аттиком , на котором может быть установлена ​​статуя или который несет памятные надписи. Основная конструкция часто украшена резьбой, скульптурными рельефами и посвящениями. Более сложные триумфальные арки могут иметь несколько арок или в тетрапилоне проходы, ведущие в четырех направлениях.

Триумфальная арка в Париже, строительство которой было начато Наполеоном в 1806 году.

Триумфальные арки являются одним из самых влиятельных и отличительных типов древнеримской архитектуры . Фактически изобретенная римлянами и использующая их мастерство в создании арок и сводов, римская триумфальная арка использовалась для увековечения памяти победоносных генералов или значимых общественных событий, таких как основание новых колоний , строительство дороги или моста, смерть члена императорской семьи или восшествие на престол нового императора.

Археологи любят различать настоящую «триумфальную арку», построенную в честь настоящего римского триумфа , грандиозную процессию, объявленную римским сенатом после военной победы, арку «мемориальной арки» или «почетную арку», по сути, построенную императорами, чтобы прославить себя, и арки, обычно в городских стенах, которые являются просто большими воротами. Но эти группы часто объединяют. Часто настоящие римские триумфальные арки изначально были из дерева и других довольно временных материалов, и только позже были заменены на каменные; большинство древних сохранившихся на самом деле относятся к двум другим группам.

Сохранение великих римских триумфальных арок, таких как арка Тита или арка Константина, вдохновило многие постримские государства и правителей вплоть до наших дней возводить свои собственные триумфальные арки в подражание римлянам. Триумфальные арки в римском стиле были построены во многих городах по всему миру, включая Триумфальную арку в Париже , Нарвскую триумфальную арку в Санкт-Петербурге или Мраморную арку и арку Веллингтона в Лондоне. Примерно после 1820 года арки часто являются мемориальными воротами и арками, построенными как форма военного мемориала , или городскими воротами, такими как Бранденбургские ворота в Берлине, арка Вашингтон-сквер в Нью-Йорке или Ворота Индии в Нью-Дели , которые, хотя и были созданы по образцу триумфальных арок, были построены для увековечения памяти жертв войны, в ознаменование гражданского события (например, независимости страны) или для обеспечения монументального входа в город, а не для празднования военного успеха или полководца.

В архитектуре «триумфальная арка» — это также название арки над входом в алтарь средневековой церкви, где может быть размещен распятие . [1] и в более общем смысле — сочетание «одного большого и двух маленьких дверных проемов», [2] например, фасады Темпио Малатестиано и Сан Андреа в Мантуе , спроектированные Леоном Баттистой Альберти . [3]

Происхождение и развитие

Арка Тита в Риме , ранняя римская императорская триумфальная арка с одним арочным проемом, построенная  около 81 г. н. э. императором Домицианом в ознаменование победы его брата Тита вместе с их отцом Веспасианом над еврейским восстанием в Иудее.

Римские триумфальные арки

Римские акведуки, мосты, амфитеатры и купола использовали принципы и технологию арок. [4] [5] Римляне , вероятно, заимствовали методы строительства арок у своих соседей этрусков. [4] Этруски использовали искусно украшенные однопролетные арки в качестве ворот или порталов в свои города; примеры этрусских арок сохранились в Перудже и Вольтерре . [6] [7]

Два ключевых элемента римской триумфальной арки — круглая арка и квадратный антаблемент — долгое время использовались как отдельные архитектурные элементы в Древней Греции , но греки предпочитали использовать антаблементы в своих храмах и почти полностью ограничили использование арки сооружениями, находящимися под внешним давлением, такими как гробницы и канализации. Римская триумфальная арка объединила круглую арку и квадратный антаблемент в одной отдельно стоящей конструкции. То, что изначально было поддерживающими колоннами, стало чисто декоративными элементами на внешней стороне арки, в то время как антаблемент, освобожденный от своей роли опоры здания, стал рамкой для гражданских и религиозных сообщений, которые строители арки хотели передать с помощью скульптурных и символических, повествовательных и декоративных элементов. [8]

Самые большие арки часто имели три арочных проема, центральный из которых был значительно больше. Меньший тип арок с проходами в обоих направлениях, часто размещаемых на перекрестках, называется тетрапилоном ( или arcus quadrifrons на латыни), так как у него четыре опоры . Римские примеры обычно имеют приблизительно кубическую форму, как арка Септимия Севера в Лептис-Магна , Ливия , но современные примеры, такие как Триумфальная арка , как правило, продолговатые, с четкими основными гранями и меньшими боковыми гранями. Примеры с тремя арками на длинной грани, а также арками на концах, то есть с восемью опорами, называются октопилонами . Триумфальная арка Карусель в Париже является примером.

Современный термин «триумфальная арка» происходит от представления о том, что эта форма архитектуры была связана с награждением и чествованием триумфа особенно успешным римским полководцам по голосованию римского сената . Самые ранние арки, воздвигнутые в честь триумфа, были сделаны во времена Римской республики . [9] Они назывались форниксами (s. fornix ) и несли на себе изображения, которые описывали и увековечивали победу и триумф. Известно, что Луций Стеритин возвел два таких форникса в 196 г. до н. э. в ознаменование своих побед в Испании . Еще один форникс был построен на Капитолийском холме Сципионом Африканским в 190 г. до н. э., а Квинт Фабий Максим Аллоброгик построил один на Римском форуме в 121 г. до н. э. [10] Ни одно из этих сооружений не сохранилось, и об их внешнем виде известно немного. [9]

Римская триумфальная практика значительно изменилась в начале имперского периода , когда принцепс Август постановил, что триумфы и триумфальные почести должны быть ограничены членами императорской семьи; на практике это означало правящего императора или его предшественников. Термин fornix был заменен на arcus (арка). В то время как республиканские fornices могли быть возведены триумфатором по его собственному усмотрению и за его счет, императорские триумфальные арки спонсировались указом сената или иногда богатыми обладателями высоких должностей, чтобы чтить и продвигать императоров, их должность и ценности империи. [6] Арки не обязательно строились как входы, но - в отличие от многих современных триумфальных арок - они часто возводились поперек дорог и предназначались для прохода через них, а не вокруг них. [5]

Большинство римских триумфальных арок были построены в период империи. К четвертому веку нашей эры в Риме было 36 таких арок, из которых сохранились три — арка Тита (81 г. н. э.), арка Септимия Севера (203–205 г. н. э.) и арка Константина (315 г.). Многочисленные арки были построены в других местах Римской империи. [9] Одинарная арка была наиболее распространенной, но было также построено много тройных арок, из которых Триумфальная арка Оранжа ( около 21 г. н. э.) является самым ранним сохранившимся примером. Со II века нашей эры было построено много примеров arcus quadrifrons — квадратной триумфальной арки, возведенной над перекрестком, с арочными проемами со всех четырех сторон, — особенно в Северной Африке. Строительство арок в Риме и Италии уменьшилось после времен Траяна (98–117 г. н. э.), но оставалось широко распространенным в провинциях во II и III веках нашей эры; их часто возводили в ознаменование визитов императора. [10]

Мало что известно о том, как римляне относились к триумфальным аркам. Плиний Старший , писавший в первом веке нашей эры, был единственным древним автором, который их обсуждал. [11] Он писал, что они были предназначены для того, чтобы «возвысить над обыденным миром» образ почитаемого человека, обычно изображаемого в виде статуи с квадригой . [11] Однако проекты римских имперских триумфальных арок, которые со временем становились все более сложными и развивали упорядоченный набор черт, явно предназначались для передачи зрителю ряда сообщений.

Орнаментация арки должна была служить постоянным визуальным напоминанием о триумфе и триумфиоре . Таким образом, она была сосредоточена на фактических образах, а не на аллегориях. Фасад был украшен мраморными колоннами, а пилястры и аттики — декоративными карнизами . Скульптурные панели изображали победы и достижения, деяния триумфатора , захваченное оружие врага или само триумфальное шествие. Пазухи обычно изображали летящие Победы , в то время как аттик часто был покрыт посвятительной надписью, называющей и восхваляющей триумфатора . Пилястры и внутренние проходы также были украшены рельефами и отдельно стоящими скульптурами. Свод был украшен кессонами . Некоторые триумфальные арки были увенчаны статуей или currus triumphalis — группой статуй, изображающих императора или полководца в квадриге . [6] [10] Надписи на римских триумфальных арках сами по себе были произведениями искусства, с очень тонко вырезанными, иногда позолоченными буквами. Форма каждой буквы и расстояние между ними были тщательно разработаны для максимальной ясности и простоты, без каких-либо декоративных излишеств, подчеркивая римский вкус к сдержанности и порядку. Эта концепция того, что позже стало искусством типографики, остается основополагающей и по сей день. [5]

Постримские триумфальные арки

Триумфальная арка Кастель-Нуово в Неаполе — триумфальная арка эпохи Возрождения, встроенная в надвратную башню , построенная в честь победоносного въезда Альфонсо Арагонского в Неаполь.

Римские триумфальные арки оставались источником очарования и после падения Рима, служа напоминанием о былой славе и символом государственной власти, что было особенно привлекательно для императоров Священной Римской империи . В аббатстве Лорш трехарочная Торхалле была построена в преднамеренной имитации римской триумфальной арки, чтобы обозначить преемственность между империей Каролингов и ее римским предшественником. В ныне демонтированных Городских воротах Капуи 1230-х годов император Фридрих II попытался построить триумфальную арку в идиоме романской архитектуры . [12] Однако только с наступлением эпохи Возрождения правители стремились систематически ассоциировать себя с римским наследием, строя свои собственные триумфальные арки.

Вероятно, самым ранним крупным воссозданием была «Арагонская арка» в Кастель-Нуово в Неаполе , возведенная Альфонсо V Арагонским в 1470 году, предположительно в ознаменование его захвата королевства в 1443 году, хотя, как и более поздние Порта Капуана, это был новый фасад для ворот в замок. К концу XVI века триумфальная арка стала тесно связана с придворным театром, государственным шествием и военными укреплениями. Мотив триумфальной арки был также адаптирован и включен в фасады общественных зданий, таких как ратуши и церкви. [13] [14]

Временные триумфальные арки из планок и гипса часто возводились для королевских въездов . В отличие от отдельных арок, возведенных для римских завоевателей, правители эпохи Возрождения часто строили ряд арок, через которые проходили шествия. Они определяли пространство для движения людей и обозначали важные места, на которых на каждом этапе передавались определенные сообщения. Например, недавно избранные папы проходили по улицам Рима под временными триумфальными арками, построенными специально для этого случая. Арки также строились для династических свадеб; когда Карл Эммануил I, герцог Савойский, женился на инфанте Екатерине Мишель Испанской в ​​1585 году, он проходил под временными триумфальными арками, которые утверждали древность Савойского дома и связывали его династию через искусство и архитектуру арок с имперским римским прошлым. [14]

Временные деревянные триумфальные арки также строились на Мальте для церемоний, на которых новоизбранный Великий магистр госпитальеров вступал во владение Мдиной [15] и иногда Биргу . [16]

Ehrenpforte Maximilians I , гравюра на дереве . Альбрехт Дюрер , 1515; чисто бумажная арка, никогда не предназначавшаяся для строительства

Изображения арок также приобрели большое значение. Хотя временные арки сносились после их использования, они были подробно зафиксированы в гравюрах, которые были широко распространены и сохранились еще долгое время после того, как оригинальные арки были разрушены. Средство гравюры давало зрителю возможность изучить аллегории и надписи, представленные арками, таким образом, который был бы невозможен во время события. [14] Иногда изображенные арки даже не были реальными сооружениями, а существовали полностью как воображаемые представления королевской пропаганды. Одним из известных примеров была Ehrenpforte Maximilians I Альбрехта Дюрера , заказанная императором Максимилианом I. Это была одна из самых больших гравюр, когда-либо созданных, высотой 3,75 метра (12,3 фута) и состоящая из 192 отдельных листов, изображающая арку, которая никогда не планировалась к строительству. Она была напечатана тиражом в 700 экземпляров и распространена для раскрашивания и наклеивания на стены городских ратуш или дворцов принцев. [17]

Французы были лидерами в строительстве новых постоянных триумфальных арок, когда имперские амбиции королей Бурбонов и Наполеона Бонапарта привели к всплеску строительства арок. Безусловно, самая известная арка этого периода — Триумфальная арка в Париже, построенная с 1806 по 1836 год, хотя она сознательно отличается от своих римских предшественников, поскольку в ней отсутствуют обычные декоративные колонны — недостаток, который в корне меняет баланс арки и придает ей отчетливо «тяжелый» вид. [14] Другие французские арки более точно имитировали арки императорского Рима; например, Триумфальная арка Карусель в Париже представляет собой тетрапилон , во многом смоделированный по образцу арки Септимия Севера в Риме. [18]

Триумфальные арки продолжают строить и в современную эпоху, часто как заявления о власти и самовозвеличивании диктаторов. Адольф Гитлер планировал построить самую большую в мире триумфальную арку в Берлине. Арка была бы намного больше любой из построенных ранее, шириной 550 футов (170 м), глубиной 92 фута (28 м) и высотой 392 фута (119 м) — достаточно большой, чтобы Триумфальная арка поместилась в ней 49 раз. На ней планировалось высечь имена 1,8 миллиона немцев, погибших в Первой мировой войне. Однако строительство так и не было начато. [19] Северокорейский диктатор Ким Ир Сен построил самую большую в мире триумфальную арку в Пхеньяне в 1982 году. [10] Она была спроектирована так, чтобы быть значительно больше Триумфальной арки в Париже, и была возведена на месте, где 14 октября 1945 года Ким Ир Сен произнес свою первую публичную речь перед северокорейским народом. Она украшена скульптурами и рельефами, изображающими «триумфальное возвращение победоносного Великого Лидера в страну». [20]

Форма триумфальной арки также использовалась для других целей, в частности, для строительства монументальных мемориальных арок и городских ворот, таких как Бранденбургские ворота в Берлине, арка Вашингтон-сквер в Нью-Йорке или Ворота Индии в Нью-Дели , или простых приветственных арок, таких как Триумфальная арка в Барселоне , построенная как вход на ярмарочную площадь для Всемирной выставки 1888 года . Хотя они были созданы по образцу триумфальных арок, они были построены для совершенно других целей — увековечить память жертв войны, отметить гражданское событие (например, независимость страны) или обеспечить монументальный вход в город, в отличие от празднования военного успеха или генерала.

Смотрите также

На Викискладе есть медиафайлы по теме Триумфальные арки .

Примечания

  1. ^ Керл, Джеймс Стивенс (2006). Оксфордский словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры , 2-е изд., OUP, Оксфорд и Нью-Йорк, стр. 658. ISBN  978-0-19-860678-9 .
  2. ^ Флеминг, Хонор и Певзнер, 326
  3. ^ Саммерсон, 23-24, 34-35
  4. ^ ab "Arches". Древняя Греция и Рим: Энциклопедия для студентов. Ред. Кэрролл Молтон. Том 1. Нью-Йорк: Charles Scribner's Sons, 1998. 45-46. Всемирная история в контексте. Веб. 1 декабря 2013 г.
  5. ^ abc Honour, Хью; Флеминг, Джон (2005). Всемирная история искусств . Laurence King Publishing. ISBN 978-1-85669-451-3.
  6. ^ abc Захо, Маргарет Энн (2004). Imago Triumphalis: функция и значение триумфальных образов для правителей итальянского Возрождения . Питер Лэнг. стр. 18–25. ISBN 978-0-8204-6235-6.
  7. ^ Центр, Всемирное наследие ЮНЕСКО. «Римский театр и его окрестности и «Триумфальная арка» Оранжа». Центр всемирного наследия ЮНЕСКО . Получено 2023-09-04 .
  8. ^ Салливан, Джордж Х. (2006). Не построенный за один день: изучение архитектуры Рима . Da Capo Press. С. 133–134. ISBN 978-0-7867-1749-1.
  9. ^ abc "Триумфальная арка." Encyclopaedia Britannica (2010)
  10. ^ abcd FB Sear и Richard John. "Триумфальная арка". Grove Art Online. Oxford Art Online. 30 июля 2010 г.
  11. ^ аб Ульрих Фюрст; Стефан Грундманн (1998). Архитектура Рима: история архитектуры в 400 презентациях . Издание Акселя Менгеса. п. 43. ИСБН 978-3-930698-60-8.
  12. ^ «Капуа, Порта ди», Марио Д'Онофрио, Федерициана , 2005, онлайн в Треккани
  13. ^ Саммерсон, 23-24, 34-35
  14. ^ abcd Поллак, Марта (2010). Города в состоянии войны в Европе раннего Нового времени . Cambridge University Press. С. 244–265. ISBN 978-0-521-11344-1.
  15. ^ Бриффа, Джозеф А. (январь 2006 г.). «Пьетро Паоло Троизи (1686–1750): мальтийский художник в стиле барокко» (PDF) . Маршруты барокко (6): 9–17.
  16. ^ Thake, Conrad (1994). «Архитектурная сценография в Мдине XVIII века» (PDF) . Труды Недели истории . Историческое общество Мальты: 63–76.
  17. ^ Бартрум, Джулия (1995). Немецкая ренессансная гравюра, 1490-1550 . British Museum Press. ISBN 978-0-7141-2604-3.
  18. ^ Розенблюм, Роберт (1969). Трансформации в искусстве конца восемнадцатого века . Princeton University Press. С. 131–132. ISBN 978-0-691-00302-3.
  19. ^ Залампас, Шерри Оуэнс (1990). Адольф Гитлер: психологическая интерпретация его взглядов на архитектуру, искусство и музыку . Popular Press. стр. 81. ISBN 978-0-87972-488-7.
  20. ^ Ланков, Алексей (2007). К северу от демилитаризованной зоны: очерки о повседневной жизни в Северной Корее . Макфарланд. стр. 83. ISBN 978-0-7864-2839-7.

Ссылки

Внешние ссылки

Лекция о Триумфальной арке