The Motion Picture Association ( MPA ) [1] [2] — американская торговая ассоциация , представляющая пять крупнейших киностудий США, а также сервис потокового видео Netflix . Основанная в 1922 году как Американские продюсеры и дистрибьюторы кинофильмов ( MPPDA ) и известная как Американская ассоциация кинематографистов ( MPAA ) с 1945 по сентябрь 2019 года, [3] ее первоначальной целью было обеспечение жизнеспособности американской киноиндустрии . Кроме того, MPA установило руководящие принципы в отношении содержания фильмов, что привело к созданию Кодекса кинопроизводства в 1930 году. Этот кодекс, также известный как Кодекс Хейса, был заменен в 1968 году системой добровольных рейтингов фильмов , которой управляет Управление классификации и рейтинга (CARA).
MPA выступает в защиту кино- и телеиндустрии с целью содействия эффективной защите авторских прав, сокращения пиратства и расширения доступа к рынкам. Он работал над пресечением нарушений авторских прав , включая попытки ограничить распространение произведений, защищенных авторским правом , через одноранговые сети обмена файлами и потоковую передачу с пиратских сайтов. Бывший посол США во Франции Чарльз Ривкин является председателем и генеральным директором.
MPA была основана как Американские продюсеры и дистрибьюторы кинофильмов (MPPDA) в 1922 году как торговая ассоциация кинокомпаний-членов. На момент основания компании-члены MPPDA производили примерно 70–80 процентов фильмов, снятых в США. [4] Бывший генеральный почтмейстер Уилл Х. Хейс был назначен первым президентом ассоциации. [5]
Основное внимание MPPDA в первые годы своего существования уделялось проведению сильной кампании по связям с общественностью, чтобы гарантировать, что Голливуд останется финансовой стабильностью и сможет привлекать инвестиции с Уолл-стрит , одновременно обеспечивая, чтобы американские фильмы имели «чистый моральный тон». [4] [6] MPPDA также ввела кодекс поведения для голливудских актеров, пытаясь регулировать их поведение за кадром. Наконец, кодекс был направлен на защиту интересов американского кино за рубежом, поощряя киностудии избегать расистского изображения иностранцев. [5] [7]
С первых дней существования ассоциации Хейс выступал против общественной цензуры , [7] [8] и MPPDA работала над тем, чтобы заручиться поддержкой широкой общественности усилий киноиндустрии против такой цензуры. [9] Большая часть общественности выступала против цензуры, но также осуждала отсутствие морали в фильмах. [10] Организация также сформировала траст , чтобы блокировать независимых и обеспечивать соблюдение монополистической студийной системы . [11]
На момент основания MPPDA национальной цензуры не существовало, но законы некоторых штатов и муниципалитетов требовали, чтобы фильмы подвергались цензуре, и этот процесс обычно контролируется местным советом цензуры. [10] Таким образом, в некоторых местах в США фильмы часто монтировались в соответствии с местными законами, касающимися, среди прочего, изображения насилия и сексуальности на экране. Это привело к негативной рекламе студий и уменьшению числа зрителей, которых не интересовали фильмы, которые иногда были настолько жестко отредактированы, что были бессвязными. [5] В 1929 году более 50 процентов американских кинозрителей жили в местах, контролируемых таким советом. [10]
В 1924 году Хейс учредил «Формулу», общий набор руководящих принципов для кинематографистов, пытаясь заставить киноиндустрию саморегулировать проблемы, для решения которых были созданы советы цензуры. «Формула» попросила студии прислать краткие описания фильмов, рассматриваемых на рассмотрение MPPDA. Однако эта попытка в значительной степени провалилась, поскольку студии не были обязаны отправлять свои сценарии в офис Хейса или следовать его рекомендациям. [10]
В 1927 году Хейс руководил созданием для отрасли кодекса «Нельзя и будьте осторожны». [10] В этом списке обозначены проблемы, с которыми фильмы могут столкнуться в разных местах. Хейс также создал Отдел по связям со студиями (SRD), в котором сотрудники студий могут просматривать сценарии и давать советы относительно потенциальных проблем. Опять же, несмотря на усилия Хейса, студии по большей части игнорировали призыв «Нельзя и будьте осторожны», и к концу 1929 года MPPDA получила лишь около 20 процентов голливудских сценариев до начала производства [5] , а также количество региональных и местные цензурные комиссии продолжали увеличиваться. [10]
В 1930 году MPPDA представила Кодекс кинопроизводства, обычно называемый Кодексом Хейса . Кодекс состоял из моральных принципов относительно того, что разрешено включать в фильмы. [12] В отличие от «Не будь осторожен», который студии проигнорировали, Производственный кодекс был одобрен руководителями студии. [5] Кодекс включил многие из «Нельзя и будьте осторожны» в качестве конкретных примеров того, что нельзя изобразить. Помимо других правил, кодекс запрещал включение «сцен страсти», если они не являются существенными для сюжета фильма; «явная ненормативная лексика» ни в словах, ни в действиях; «сексуальное извращение»; оправдание или явное освещение супружеской измены; сочувственное отношение к преступлению или преступникам; танцы с «неприличными» движениями; и белое рабство. [13] Поскольку в принятии решения о принятии кодекса принимали участие руководители студий, студии-члены MPPDA с большей готовностью представляли сценарии на рассмотрение. Однако растущие экономические последствия Великой депрессии начала 1930-х годов усилили давление на студии, заставляя их снимать фильмы, которые привлекли бы как можно большую аудиторию, даже если это означало рисковать местными цензурными советами и не подчиняться Кодексу. [5]
В 1933 и 1934 годах Католический Легион Приличия вместе с рядом протестантских и женских групп запустил планы бойкота фильмов, которые они считали аморальными. [14] Чтобы предотвратить бойкоты, которые могут еще больше подорвать прибыльность киноиндустрии, MPPDA создало новый отдел, Управление производственного кодекса (PCA), во главе с Джозефом Брином . В отличие от предыдущих попыток самоцензуры, решения PCA были обязательными: ни один фильм не мог быть показан в американском кинотеатре без печати одобрения PCA, [10] и любому продюсеру, пытавшемуся это сделать, грозил штраф в размере 25 000 долларов. [5] После десяти лет безуспешных добровольных кодексов и расширения местных цензурных советов студия утвердила и согласилась обеспечить соблюдение кодексов, и с 1 июля 1934 года вступил в силу общенациональный «Производственный кодекс». [10]
В годы, последовавшие сразу за принятием Кодекса, Брин часто отправлял фильмы обратно в Голливуд для дополнительного монтажа, а в некоторых случаях просто отказывался дать разрешение PCA на показ фильма. [5] [15] В то же время Хейс продвигал новый акцент индустрии на здоровых фильмах [16] и продолжал продвигать американские фильмы за рубежом. [17]
Почти три года студии соблюдали Кодекс. Однако к 1938 году, когда в Европе нависла угроза войны, кинопродюсеры начали беспокоиться о возможности снижения прибылей за рубежом. Это привело к уменьшению инвестиций в соблюдение требований кодекса и к периодическим отказам выполнять требования PCA. [5] В том же году, отвечая на тенденции в европейских фильмах в преддверии войны, Хейс выступил против использования фильмов в качестве средства пропаганды . [18] В 1945 году, после почти 24 лет пребывания на посту президента, Хейс ушел со своего поста в MPPDA, хотя продолжал выступать в качестве советника Ассоциации в течение следующих пяти лет. [19]
В 1945 году MPPDA наняла Эрика Джонстона , четырехкратного президента Торговой палаты США , вместо Хейса. [20] В течение своего первого года на посту президента Джонстон переименовал Американских продюсеров и дистрибьюторов кинофильмов в Американскую ассоциацию кинофильмов (MPAA). [5]
Он также создал Ассоциацию экспорта кинофильмов (MPEA) для продвижения американских фильмов за рубежом, выступая против монополий продюсерских компаний в других странах. [21] [22] В 1947 году MPEA проголосовало за прекращение поставок фильмов в Великобританию после того, как британское правительство ввело налог на импорт американских фильмов. [23] Джонстон провел переговоры с британским правительством об отмене налога в 1948 году, и поставки фильмов возобновились. [24]
В 1956 году Джонстон руководил первым крупным пересмотром Производственного кодекса с момента его создания в 1930 году. Этот пересмотр позволил лечить некоторые предметы, которые ранее были запрещены, включая аборты и употребление наркотиков, при условии, что они были «в пределах дозволенного». пределы хорошего вкуса». В то же время поправки добавили в кодекс ряд новых ограничений, в том числе объявили вне закона изображение богохульства и убийств из милосердия в фильмах. [25]
Джонстона любили руководители студии, а его политические связи помогли ему выступать в качестве эффективного связующего звена между Голливудом и Вашингтоном. [26] В 1963 году, еще будучи президентом MPAA, Джонстон умер от инсульта. [27] В течение трех лет MPAA действовало без президента, в то время как руководители студии искали ему замену. [28]
MPAA назначило Джека Валенти , бывшего помощника президента Линдона Джонсона , президентом MPAA в 1966 году. [29] В 1968 году Валенти заменил Производственный кодекс системой добровольных рейтингов фильмов , чтобы ограничить цензуру голливудских фильмов и обеспечить родители с информацией о целесообразности просмотра фильмов для детей. [30] Помимо беспокойства по поводу защиты детей, [31] Валенти заявил в своей автобиографии, что он стремился обеспечить, чтобы американские кинематографисты могли снимать фильмы, которые они хотели, без цензуры, которая существовала в соответствии с Производственным кодексом, действовавшим с 1934 года. [30 ]
В 1975 году Валенти основал Управление безопасности фильмов, антипиратское подразделение MPAA, которое стремилось восстановить несанкционированные записи фильмов, чтобы предотвратить дублирование. [29] [32] Валенти продолжал бороться с пиратством в 1980-х годах, прося Конгресс установить в видеомагнитофоны чипы, которые предотвращали бы незаконное воспроизведение видеокассет, [33] и в 1990-х годах поддерживал усилия правоохранительных органов по прекращению контрафактного распространения видеокассет. [34] Валенти также руководил серьезным изменением в системе рейтингов, которую он помог создать, — отменой рейтинга «X», который стал тесно связан с порнографией. В 1990 году он был заменен новым рейтингом «NC-17». [35] [36]
В 1994 году Американская ассоциация экспорта кинофильмов изменила свое название на Ассоциацию кинофильмов, чтобы более точно отразить глобальный характер аудиовизуальных развлечений на современном международном рынке. [37]
В 2001 году Валенти основал в MPAA Департамент цифровой стратегии, специально предназначенный для решения проблем, связанных с распространением цифровых фильмов и пиратством. [29] [38]
Проработав на посту президента MPAA в течение 38 лет, Валенти объявил, что уйдет в отставку в 2004 году. [39] В сентябре того же года его заменил бывший министр сельского хозяйства Дэн Гликман . [29] Во время своего пребывания в должности Гликман сосредоточился на вопросах налогообложения, усилиях по защите контента и расширении доступа американских студий на международные рынки. [40] Он возглавил лоббистскую деятельность, в результате которой были выделены федеральные налоговые льготы для киноиндустрии на сумму 400 миллионов долларов, а также поддержал закон, который установил федеральный надзор за усилиями по борьбе с пиратством. [41] Гликман ушел в отставку в 2010 году. [40] [42]
После поисков, которые длились более года, MPAA наняло бывшего сенатора США Криса Додда вместо Гликмана в марте 2011 года. [43] В своей роли президента Додд сосредоточился на защите контента, торговле и улучшении имиджа Голливуда. [44] В 2011 году он посетил Китай, пытаясь побудить китайское правительство принять жесткие меры по борьбе с пиратством и еще больше открыть свой кинорынок. [45] Урегулирование давно обсуждаемой жалобы Всемирной торговой организации в сочетании с усилиями Додда способствовало соглашению Соединенных Штатов с Китаем в 2012 году об открытии кинорынка Китая для большего количества голливудских фильмов и увеличении доли американских студий в прокате. Доходы офисов в Китае. [46] В дополнение к этому соглашению с Китаем, США подписали более 20 меморандумов о взаимопонимании с иностранными правительствами относительно защиты прав интеллектуальной собственности во время пребывания Додда в MPAA. [47]
В 2011 году MPAA поддержало принятие Закона о борьбе с онлайн-пиратством (SOPA) и Закона о защите интеллектуальной собственности (PIPA). [48] После того как оба законопроекта были отложены в начале 2012 года, Додд отметил, что Голливуд может в будущем прекратить пожертвования на избирательную кампанию политикам, которые не поддержали усилия по борьбе с пиратством. [49]
В 2012 году MPAA запустило программу «Разнообразие и мультикультурность» в рамках усилий по увеличению разнообразия в теле- и киноиндустрии как за счет трудоустройства, так и за счет представительства на экране. [50] С момента своего создания группа «Разнообразие, мультикультурность и информационно-пропагандистская деятельность» проводила информационно-пропагандистскую работу и сотрудничала с более чем 20 мультикультурными группами и национальными правозащитными организациями, спонсируя кинопоказы, фестивали и другие мероприятия, посвященные разнообразию. [51]
На протяжении всего своего пребывания в MPAA Додд также подчеркивал необходимость того, чтобы киностудии использовали технологии как средство распространения контента. [52]
В июне 2017 года MPAA поддержало создание Альянса творчества и развлечений (ACE), коалиции развлекательных компаний, в том числе шести крупнейших студий Netflix и Amazon , которая будет использовать ресурсы MPAA в целях борьбы с интернет-пиратством. посредством исследований и юридических усилий. [53]
Бывший дипломат США и помощник государственного секретаря по экономическим и деловым вопросам Чарльз Ривкин сменил Криса Додда на посту генерального директора 5 сентября 2017 года и на посту председателя с 6 декабря 2017 года . 25 января 2019 года сервис потокового кино Netflix объявил что она присоединилась к MPAA, чтобы идентифицировать себя среди крупных студий. [54]
В сентябре 2019 года ассоциация обновила свой бренд, чтобы отразить глобальный характер индустрии кино, телевидения и потокового вещания, официально изменив свое название на Ассоциация киноискусства (MPA), название, которое она использует на международном уровне с 1994 года. Обновленный логотип. также вступило в силу в это время. [55]
В 1968 году MPAA учредило Управление кодов и рейтингов, или CARA (позже переименованное в Управление классификации и рейтинга), которое начало выдавать рейтинги фильмам, демонстрируемым и коммерчески распространяемым в Соединенных Штатах, чтобы помочь родителям определить, какие фильмы подходят для их детей.
С тех пор, как рейтинговая система была впервые введена в ноябре 1968 года, она претерпела несколько изменений, включая добавление рейтинга PG-13. [56] [57] Рейтинговая система является полностью добровольной, и рейтинги не имеют юридической силы. [58] [59] Вместо этого американская киноиндустрия обеспечивает соблюдение рейтингов фильмов MPAA после того, как они были присвоены, [60] при этом многие кинотеатры отказываются показывать фильмы без рейтинга. [61] Например, политика американской киноиндустрии противоречит допуску детей без сопровождения на просмотр фильмов с рейтингом R. Фильм без рейтинга часто обозначается буквой «NR», например, в газетах, хотя это не формальный рейтинг MPAA. [62]
В 2006 году в фильме «Этому фильму еще не присвоен рейтинг» утверждалось, что MPAA предоставило преференции студиям-членам в процессе присвоения рейтингов [63] , а также критиковало процесс рейтингования за отсутствие прозрачности. В ответ MPAA разместило в Интернете свои рейтинговые правила, политику и процедуры, а также процесс апелляций. [64] По данным MPA, рейтинги составляют независимая группа родителей. [65]
Согласно исследованию 2015 года, проведенному по заказу CARA, девяносто три процента родителей в США считают рейтинговую систему полезным инструментом. [66]
В настоящее время в добровольной системе MPA используются следующие рейтинги: [65]
Первоначальными членами MPAA были киностудии «Большой восьмерки»: Paramount Pictures , Fox Film , Loews , Universal Pictures и United Artists , за которыми следовали Warner Bros. в 1923 году, Columbia Pictures в 1924 году, а также Metro-Goldwyn-Mayer [67]. ] (образована в результате слияния компаний Loews, Metro Pictures , Goldwyn Pictures и Louis B. Mayer Productions ) и RKO Pictures в 1928 году. Затем в 1935 году произошло слияние Fox Film и 20th Century Pictures в 20th Century Fox . [68]
United Artists ненадолго вышли из организации в 1956 году из-за спора о рейтингах, хотя позже в том же десятилетии они снова присоединились к ней. [69] К 1966 году компания Allied Artists Pictures присоединилась к первоначальным членам. [70] В следующем десятилетии к MPAA присоединились новые члены, включая Avco Embassy в 1975 году и Walt Disney Studios в 1979 году . [71] [72] [73] В следующем году Filmways стала членом MPAA, но позже была заменена в 1986 году. вместе с Avco Embassy, когда к списку MPAA присоединились De Laurentiis Entertainment Group и Orion Pictures . [72]
По состоянию на 1995 год членами MPAA были MGM, в которую входили United Artists после их слияния в 1981 году, Paramount, Sony Pictures , в которую входили Columbia и TriStar Pictures после их приобретения в 1989 году, 20th Century Fox, Universal, Disney и Warner Bros. [74] [75] Turner Entertainment присоединилась к MPAA в 1995 году, но в 1996 году была куплена Time Warner. [76] [77] Число членов упало до шести в 2005 году после неудачной попытки Sony приобрести MGM. [78] Компании-члены MPAA оставались неизменными до приобретения 21st Century Fox компанией Disney в 2019 году , включая 20th Century Fox. [79] [80]
Netflix был утвержден в качестве нового члена в январе 2019 года, что сделало его первым нестудийным сервисом и первым потоковым сервисом, входящим в состав организации. Добавление Netflix также помогло сохранить количество участников после приобретения 20th Century Fox компанией Disney. MPA стремится привлечь дополнительных членов. [81]
Согласованные усилия MPA по борьбе с нарушением авторских прав начались в 1975 году с создания Управления безопасности фильмов, которое стремилось восстановить несанкционированные записи фильмов, чтобы предотвратить дублирование. [29] [32] MPA продолжает осуществлять ряд инициатив по борьбе с незаконным распространением фильмов и телешоу, особенно в ответ на новые технологии. В 1980-х годах оно выступало против видеомагнитофонов и угрозы, которую, по мнению MPA, они представляли для киноиндустрии, [82] при этом президент MPAA Джек Валенти провел параллель между угрозой видеомагнитофонов и угрозой « Бостонского душителя» . [83] В 1986 году MPAA обратилось к Конгрессу с просьбой принять закон, который потребовал бы, чтобы видеомагнитофоны были оснащены чипом, предотвращающим копирование. [33] Однако юридические усилия по прекращению самодельных копий телевещания в основном закончились, когда Верховный суд США постановил, что такое копирование представляет собой добросовестное использование . [84]
MPA продолжало поддерживать усилия правоохранительных органов по прекращению контрафактного производства и распространения видеокассет и лазерных дисков в 1990-е годы, [34] [85] , а в 2000 году предприняло успешные судебные иски против лиц, размещающих в Интернете программное обеспечение для расшифровки DVD в Universal City Studios, Inc. против Реймердеса . [86] После выпуска RealDVD — приложения, которое позволяло пользователям делать копии DVD-дисков, — RealNetworks в 2008 году подала в суд на Ассоциацию контроля копирования DVD и крупные студии по поводу законности программного обеспечения, обвинив их в нарушении Антимонопольного закона Шермана . [87] Решение установило отсутствие оснований для антимонопольного иска и отклонило иск . [88] Позже суд установил, что продукт RealNetworks нарушает Закон об авторском праве в цифровую эпоху (DMCA). [89]
MPA продолжает поддерживать усилия правоохранительных органов по предотвращению незаконного распространения материалов, защищенных авторским правом, в Интернете. [90] MPA и его британский коллега, Федерация против кражи авторских прав (FACT), также профинансировали обучение Лаки и Фло , пары лабрадоров-ретриверов , обнаружению поликарбонатов, используемых при производстве DVD-дисков. [91]
MPA стремится защитить творческие права крупных корпоративных кинематографистов. Его аналог придумал печально известные лозунги, такие как « Кто снимает фильмы? » и « Можно щелкнуть, но не спрятаться » . [92]
В начале 2000-х годов MPAA начало концентрировать свои усилия на пресечении нарушений авторских прав, в частности, на одноранговом обмене файлами , первоначально используя комбинацию образовательных кампаний [93] и писем о прекращении и воздержании , чтобы препятствовать такой деятельности. За первые шесть месяцев 2002 года MPAA разослало более 18 000 таких писем интернет-провайдерам для передачи пользователям, нарушившим авторские права. [94]
В конце 2004 года MPAA изменило курс и подал иски в рамках согласованных усилий по борьбе с нарушением авторских прав на ряде крупных онлайн-сервисов обмена файлами, включая BitTorrent и eDonkey . [95] В следующем году MPAA расширило сферу своих судебных исков, включив в нее иски против лиц, которые загружали и распространяли материалы, защищенные авторским правом, через одноранговые сети. [96]
MPAA также сыграло роль в поощрении шведского правительства к проведению рейда на файлообменный сайт Pirate Bay в мае 2006 года. [97] Шведские официальные лица признали, что отчасти мотивом рейда была угроза санкций со стороны мира . Торговая организация вместе с письмом MPAA. [98] [99]
В 2013 году Центр информации об авторских правах представил Систему оповещения об авторских правах — систему, созданную в рамках соглашения между MPAA, Американской ассоциацией звукозаписывающей индустрии и пятью крупнейшими интернет-провайдерами США . [100] Система использовала сторонний сервис для выявления незаконно распространяемого контента. Затем пользователи были проинформированы о том, что их учетные записи используются для возможного нарушения авторских прав, и им была предоставлена информация о способах получения разрешенного контента в Интернете. [101] Пользователи, получившие несколько уведомлений о нарушениях, столкнулись с «мерами смягчения последствий», такими как временное замедление их интернет-услуг, но система не включала удаление учетных записей подписчиков. Абоненты, столкнувшиеся с подобными действиями, имели право подать апелляцию в Американскую арбитражную ассоциацию . [102] В январе 2017 года работа системы оповещения об авторских правах была прекращена. Хотя официальная причина не была названа, главный юрисконсульт MPAA заявил, что система не оборудована для предотвращения повторных нарушителей. [103]
24 декабря 2014 года хакерская атака Sony Pictures показала, что после судебного процесса, в котором MPAA выиграло многомиллионное судебное решение против Hotfile , веб-сайта файлообменника, MPAA вступила в сговор с Hotfile, чтобы исказить мировое соглашение, чтобы это дело послужило сдерживающим фактором. Ранее предполагалось, что сумма урегулирования составит 80 миллионов долларов, и о ней широко сообщалось; однако Hotfile заплатила студии всего 4 миллиона долларов и согласилась записать сумму в 80 миллионов долларов в качестве судебного решения и закрытия веб-сайта. [104] [105] [106]
В деле, разрешенном в 2015 году, MPAA и другие поддержали решение Комиссии по международной торговле США (ITC) рассматривать электронные передачи в США как «предметы», чтобы предотвратить импорт цифровых файлов контрафактных товаров. Хотя дело, рассматриваемое ITC, касалось стоматологических приборов, ITC мог бы также использовать такие полномочия, чтобы запретить импорт пиратских фильмов и телешоу с мошеннических иностранных веб-сайтов, которые размещают контент, нарушающий авторские права. [107] Федеральный окружной апелляционный суд рассмотрел этот вопрос и в конечном итоге вынес решение против ITC. [108]
В 2016 году MPAA сообщило Управлению торгового представителя США, что Putlocker входит в «пятерку крупнейших мошеннических служб кибербезопасности» как серьезную угрозу пиратства; затем сайт был заблокирован в Великобритании. [109] [110] [111]
В 2019 году MPA опубликовало обзор пиратских рынков в нарушение требований правительства США. В список добавлены китайский хостинг Baidu и российская игорная компания 1xBet . [112]
MPAA также провело рекламные кампании по борьбе с пиратством. Кто снимает фильмы? В рекламной кампании 2003 года работники киноиндустрии рассказали, как на них повлияло пиратство. Видеоролики транслировались в виде трейлеров к фильмам и в виде телевизионной рекламы. [113] В 2004 году MPAA начала использовать лозунг « Можно нажать, но не спрятаться ». Этот лозунг появился в сообщениях, которые заменили сайты для обмена файлами после того, как они были закрыты в результате судебного иска MPAA. [114] Оно также появлялось на плакатах и видеороликах, распространяемых MPAA в видеомагазинах. [115] Также в 2004 году MPAA в партнерстве с Федерацией по борьбе с кражей авторских прав и Ведомством интеллектуальной собственности Сингапура выпустила трейлер, который показывался перед фильмами в кинотеатрах, приравнивая пиратство к краже автомобиля . [116] Позже трейлер был помещен в начало видео на многих DVD-дисках, во многих случаях как клип, который нельзя пропустить (невозможно пропустить или перемотать вперед), что вызвало критику и ряд пародий. [117]
В 2005 году MPAA заказало исследование для изучения влияния обмена файлами на прибыльность киноиндустрии. Исследование пришло к выводу, что отрасль теряет 6,1 миллиарда долларов в год из-за пиратства и что до 44 процентов внутренних потерь приходится на обмен файлами студентами колледжей. В 2008 году MPAA пересмотрело процент потерь по вине студентов колледжей до 15 процентов, сославшись на человеческую ошибку при первоначальных расчетах этой цифры. Однако, помимо процента потерь, приходящихся на студентов колледжей, в исследовании не было обнаружено никаких других ошибок. [118]
В 2015 году кинотеатры начали транслировать сериал MPAA «Я снимаю фильмы» — рекламную кампанию, направленную на борьбу с пиратством путем освещения историй закулисных сотрудников кино- и телеиндустрии. [119] Сериал указал зрителям на веб-сайт MPAA «WhereToWatch» (позже получивший название «The Credits») [120] , который обращает внимание на закулисное творчество, связанное с кинопроизводством .
Само MPAA неоднократно обвинялось в нарушении авторских прав. В 2007 году создатель платформы для ведения блогов под названием Forest Blog обвинил MPAA в нарушении лицензии на платформу, которая требовала, чтобы пользователи ссылались на веб-сайт Forest Blog. MPAA использовало платформу для своего собственного блога, но без обратной связи с веб-сайтом Forest Blog. Впоследствии MPAA отключило блог и объяснило, что программное обеспечение использовалось в тестовом режиме и блог никогда не публиковался. [121] [122]
Также в 2007 году MPAA выпустило для университетов набор программных средств, помогающий выявлять случаи обмена файлами на территории кампуса. В программном обеспечении использовались части дистрибутива Ubuntu Linux , выпущенного по лицензии General Public License , которая предусматривает, что исходный код любых проектов, использующих этот дистрибутив, должен быть доступен третьим лицам. Однако исходный код инструментария MPAA не был доступен. Когда MPAA стало известно о нарушении, набор программных инструментов был удален с их веб-сайта. [123]
В 2006 году MPAA признало, что сделало незаконные копии фильма «Этот фильм еще не получил рейтинга» (документального фильма, исследующего само MPAA и историю его рейтинговой системы ) [124] — действие, которое Ars Technica прямо назвала лицемерием [125] и которое Роджер Эберт назвал «богатой иронией». [126] MPAA впоследствии заявило, что имело законное право копировать фильм, несмотря на то, что это противоречило явному запросу режиссера, поскольку исследование документальным фильмом рейтинговой комиссии MPAA потенциально было нарушением конфиденциальности членов совета. [124]
По всему миру MPA помогает местным правоохранительным органам бороться с пиратством .
Офисы MPA в мире:
Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) была членом MPAA до 2005 года, вскоре после неудачной попытки Sony Pictures Entertainment купить эту студию.